അലക്സാണ്ടർ വാസിലിയേവിച്ച് മൊസോലോവ് |

അലക്സാണ്ടർ മൊസോലോവ്

ഒരു കമ്പോസർ, ശോഭയുള്ളതും യഥാർത്ഥവുമായ കലാകാരൻ എന്ന നിലയിൽ എ. സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ വിവിധ ഘട്ടങ്ങളിൽ നടന്ന രൂപാന്തരങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ ഏറ്റവും അവിശ്വസനീയമായ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മോഡുലേഷനുകൾ നടന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അതേ പ്രായത്തിലുള്ള അദ്ദേഹം 20-കളിൽ ധീരമായി കലയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. അതിൻറെ എല്ലാ ആവേശവും അക്ഷീണമായ ഊർജ്ജവും, അതിന്റെ വിമത മനോഭാവവും, പുതിയ പ്രവണതകളോടുള്ള തുറന്ന മനസ്സും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, യുഗത്തിന്റെ "സന്ദർഭ"ത്തിലേക്ക് ജൈവികമായി യോജിക്കുന്നു. മോസോലോവ് 20-കൾക്കായി. "കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും സമ്മർദ്ദത്തിന്റെയും" ഒരു തരം കാലഘട്ടമായി. ഈ സമയം, ജീവിതത്തിൽ അവന്റെ സ്ഥാനം ഇതിനകം വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു.

1903-ൽ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം കൈവിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിലേക്ക് മാറിയ മൊസോലോവിന്റെ വിധി വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ വിജയത്തെ ഊഷ്മളമായി സ്വാഗതം ചെയ്തുകൊണ്ട്, 1918-ൽ അദ്ദേഹം മുന്നണിക്ക് സന്നദ്ധനായി; 1920-ൽ - ഷെൽ ഷോക്ക് കാരണം ഡീമോബിലൈസ് ചെയ്തു. 1921 ൽ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ച് മൊസോലോവ് സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം ആർ ഗ്ലിയറുമായി കോമ്പോസിഷൻ, ഹാർമണി, കൗണ്ടർപോയിന്റ് എന്നിവ പഠിച്ചു, തുടർന്ന് 1925-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ ക്ലാസിലേക്ക് മാറ്റി. അതേ സമയം, ജി. പ്രോകോഫീവിനൊപ്പം പിയാനോയും പിന്നീട് കെ. ഇഗുംനോവ്. മൊസോലോവിന്റെ തീവ്രമായ സൃഷ്ടിപരമായ ടേക്ക് ഓഫ് അതിശയകരമാണ്: 20 കളുടെ മധ്യത്തോടെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഗണ്യമായ എണ്ണം കൃതികളുടെ രചയിതാവായി അദ്ദേഹം മാറുന്നു. 10 ആഗസ്ത് 1927-ന് മോസോലോവിന് എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കി എഴുതി, "നിങ്ങൾ വളരെ വിചിത്രമാണ്, അത് നിങ്ങളിൽ നിന്ന് കയറുന്നു," എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കി 10 ആഗസ്റ്റ് 5-ന് എഴുതി. നിങ്ങൾ കുറച്ച് എന്തെങ്കിലും എഴുതൂ. ഇത്, എന്റെ സുഹൃത്ത്, "യൂണിവേഴ്സൽ" "(വിയന്നയിലെ യൂണിവേഴ്സൽ എഡിഷൻ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. - NA)," അവൾ ഇത്രയും അളവിൽ നിന്ന് അലറിവിളിക്കും "! 1924 മുതൽ 1928 വരെ, മോസോലോവ് പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, ചേംബർ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മിനിയേച്ചറുകൾ, ഒരു സിംഫണി, ഒരു ചേംബർ ഓപ്പറ "ഹീറോ", ഒരു പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, "സ്റ്റീൽ" എന്ന ബാലെയുടെ സംഗീതം (ഇതിൽ നിന്ന് പ്രശസ്തമായ സിംഫോണിക് എപ്പിസോഡ്) എന്നിവയുൾപ്പെടെ 30 ഓളം ഓപസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. "ഫാക്ടറി" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു).

തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, വായനക്കാർക്കും ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം "റഷ്യയുടെ ബാപ്റ്റിസം, മതവിരുദ്ധ സിംഫണി" എന്ന ഓപ്പററ്റ എഴുതി.

20-30 കളിൽ. നമ്മുടെ രാജ്യത്തും വിദേശത്തുമുള്ള മൊസോലോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം "ഫാക്ടറി" (1926-28) യുമായി ഏറ്റവും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ ശബ്ദ-ചിത്രീകരണ പോളിയോസ്റ്റിനാറ്റോയുടെ ഘടകം ജോലിസ്ഥലത്ത് ഒരു വലിയ സംവിധാനത്തിന്റെ വികാരത്തിന് കാരണമാകുന്നു. സോവിയറ്റ് നാടകത്തിന്റെയും മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെയും വികാസത്തിലെ സ്വഭാവ പ്രവണതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഗീത നിർമ്മിതിയുടെ പ്രതിനിധിയായാണ് മൊസോലോവിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ പ്രധാനമായും കണക്കാക്കുന്നത് എന്നതിന് ഈ കൃതി വലിയ തോതിൽ സംഭാവന നൽകി (ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് Vs. "മെറ്റലർജിക്കൽ പ്ലാന്റ്" എന്ന സംവിധായകന്റെ കൃതികൾ ഓർക്കുക. വി ദേശേവോവ് എഴുതിയ "ഐസ് ആൻഡ് സ്റ്റീൽ" - 1925). എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലയളവിൽ മോസോലോവ് ആധുനിക സംഗീത ശൈലിയുടെ മറ്റ് പാളികൾ തേടുകയും സ്വന്തമാക്കുകയും ചെയ്തു. 1930-ൽ, അതിരുകടന്ന ഒരു ഘടകം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അസാധാരണമായ തമാശയുള്ള, വികൃതിയായ രണ്ട് സ്വര സൈക്കിളുകൾ അദ്ദേഹം എഴുതി: "മൂന്ന് കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ", "നാല് പത്ര പരസ്യങ്ങൾ" ("ഓൾ-റഷ്യൻ സെൻട്രൽ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ ഇസ്വെസ്റ്റിയയിൽ നിന്ന്"). രണ്ട് രചനകളും ശബ്ദായമാനമായ പ്രതികരണത്തിനും അവ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനത്തിനും കാരണമായി. എന്തുകൊണ്ട് കലоപത്രം മാത്രം എഴുതുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: “ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി എലികളെയും എലികളെയും കൊല്ലാൻ പോകുന്നു. അവലോകനങ്ങൾ ഉണ്ട്. 25 വർഷത്തെ പ്രാക്ടീസ്". ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വളർന്ന ശ്രോതാക്കളുടെ അവസ്ഥ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്! ആധുനിക സംഗീത ഭാഷയുടെ ഊന്നൽ നൽകുന്ന വൈരുദ്ധ്യം, ക്രോമാറ്റിക് അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ എന്നിവയ്ക്ക് അനുസൃതമായതിനാൽ, ചക്രങ്ങൾക്ക് M. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സ്വര ശൈലിയിൽ വ്യക്തമായ തുടർച്ചയുണ്ട്, "മൂന്ന് കുട്ടികളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ", "കുട്ടികൾ" എന്നിവ തമ്മിലുള്ള നേരിട്ടുള്ള സമാനതകൾ വരെ; "ന്യൂസ്പേപ്പർ പരസ്യങ്ങൾ", "സെമിനേറിയൻ, റൈക്ക്". 20കളിലെ മറ്റൊരു ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി. - ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി (1926-27), സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പുതിയ, റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധ കാഴ്ചയുടെ തുടക്കം കുറിച്ചു.

30 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ. മൊസോലോവിന്റെ കൃതിയിലെ "കൊടുങ്കാറ്റിന്റെയും ആക്രമണത്തിന്റെയും" കാലഘട്ടം അവസാനിക്കുന്നു: കമ്പോസർ പഴയ രചനാ ശൈലിയിൽ നിന്ന് പൊടുന്നനെ തകർക്കുകയും ആദ്യത്തേതിന് നേരെ വിപരീതമായി പുതിയതിനായി "പിടികൂടാൻ" തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതജ്ഞന്റെ ശൈലിയിലെ മാറ്റം വളരെ സമൂലമായിരുന്നു, 30 കളുടെ തുടക്കത്തിനും ശേഷവും എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, അവയെല്ലാം ഒരേ സംഗീതസംവിധായകന്റേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പ്രതിജ്ഞാബദ്ധതയുള്ള ശൈലിയിലുള്ള മോഡുലേഷൻ; 30 കളിൽ ആരംഭിച്ചത്, മൊസോലോവിന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും നിർണ്ണയിച്ചു. ഈ മൂർച്ചയുള്ള സൃഷ്ടിപരമായ മാറ്റത്തിന് കാരണമായത് എന്താണ്? ആർ‌എ‌പി‌എമ്മിൽ നിന്നുള്ള പ്രകോപനപരമായ വിമർശനം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു, അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സവിശേഷത കലയുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളോടുള്ള അശ്ലീലമായ സമീപനമാണ് (1925 ൽ മൊസോലോവ് എ‌എസ്‌എമ്മിന്റെ പൂർണ്ണ അംഗമായി). കമ്പോസറുടെ ഭാഷയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരിണാമത്തിന് വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളുമുണ്ട്: ഇത് 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് കലയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. വ്യക്തതയിലേക്കും ലാളിത്യത്തിലേക്കുമുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം.

1928-37 ൽ. മോസോലോവ് മധ്യേഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകൾ സജീവമായി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്രകളിൽ അത് പഠിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ വി. പിയാനോ "തുർക്ക്‌മെൻ നൈറ്റ്സ്" (1928), ടു പീസസ് ഓൺ ഉസ്‌ബെക്ക് തീമുകൾ (3) എന്നിവയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം 1928 കഷണങ്ങൾ എഴുതി, അത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി ഇപ്പോഴും മുമ്പത്തെ വിമത കാലഘട്ടത്തെ പരാമർശിക്കുന്നു, സംഗ്രഹിക്കുന്നു. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിലും (1929) വോയ്‌സിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള മൂന്ന് ഗാനങ്ങളിലും (1932-കൾ), ഒരു പുതിയ ശൈലി ഇതിനകം വ്യക്തമായി രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 30-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, സിവിൽ, സോഷ്യൽ തീമുകളിൽ ഒരു പ്രധാന ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മൊസോലോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരേയൊരു അനുഭവം അടയാളപ്പെടുത്തി - "ഡാം" (20-1929), - അത് അദ്ദേഹം തന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ എൻ. മിയാസ്കോവ്സ്കിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. Y. Zadykhin എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ 30-20 കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്ലോട്ട് വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ഇത് രാജ്യത്തെ വിദൂര ഗ്രാമങ്ങളിലൊന്നിൽ ഒരു ജലവൈദ്യുത നിലയത്തിനായി ഒരു അണക്കെട്ടിന്റെ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓപ്പറയുടെ പ്രമേയം ദി ഫാക്ടറിയുടെ രചയിതാവിനോട് അടുപ്പമുള്ളതായിരുന്നു. പ്ലോട്ടിനയുടെ ഓർക്കസ്ട്ര ഭാഷ മോസോലോവിന്റെ 30 കളിലെ സിംഫണിക് കൃതികളുടെ ശൈലിയോടുള്ള അടുപ്പം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു സാമൂഹിക തീമിന്റെ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്ന സംഗീതത്തിൽ പോസിറ്റീവ് ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ശ്രമങ്ങളുമായി ഇവിടെ മൂർച്ചയുള്ള വിചിത്രമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ മുൻ രീതി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ആൾരൂപം പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് കൂട്ടിയിടികളുടെയും നായകന്മാരുടെയും ഒരു പ്രത്യേക സ്കീമാറ്റിസം അനുഭവിക്കുന്നു, അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിനായി മൊസോലോവിന് ഇതുവരെ മതിയായ അനുഭവം ഇല്ലായിരുന്നു, അതേസമയം പഴയ ലോകത്തിലെ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരം അനുഭവം ഉണ്ടായിരുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഡാം സൃഷ്ടിച്ചതിനുശേഷം മൊസോലോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. 1937 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടു: നിർബന്ധിത ലേബർ ക്യാമ്പിൽ 8 വർഷം തടവിന് ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ 25 ഓഗസ്റ്റ് 1938 ന് അദ്ദേഹത്തെ മോചിപ്പിച്ചു. 1939 മുതൽ 40 കളുടെ അവസാനം വരെയുള്ള കാലയളവിൽ. കമ്പോസറുടെ ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ അന്തിമ രൂപീകരണം ഉണ്ട്. കിന്നരത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള അസാധാരണമായ കാവ്യാത്മകമായ കച്ചേരിയിൽ (1939), നാടോടി ഭാഷയെ യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ തീമാറ്റിക്സ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ ലാളിത്യം, മെലഡിസിസം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. 40 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. മൊസോലോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിരവധി ചാനലുകളിലൂടെ നയിക്കപ്പെടുന്നു, അതിലൊന്നാണ് ഓപ്പറ. "സിഗ്നൽ" (ഒ. ലിറ്റോവ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെ), "മാസ്ക്വെറേഡ്" (എം. ലെർമോണ്ടോവിന് ശേഷം) എന്നീ ഓപ്പറകൾ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. ദി സിഗ്നലിന്റെ സ്കോർ 14 ഒക്ടോബർ 1941-ന് പൂർത്തിയായി. അങ്ങനെ, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളോടുള്ള ഈ വിഭാഗത്തിലെ ആദ്യത്തെ (ഒരുപക്ഷേ ആദ്യത്തെ) പ്രതികരണങ്ങളിലൊന്നായി ഓപ്പറ മാറി. ഈ വർഷത്തെ മൊസോലോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മറ്റ് പ്രധാന മേഖലകൾ - കോറൽ, ചേംബർ വോക്കൽ മ്യൂസിക് - ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ പ്രമേയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. യുദ്ധകാലത്തെ കോറൽ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗം - ഗാനം - നിരവധി കോമ്പോസിഷനുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അവയിൽ മൂന്ന് ഗായകസംഘങ്ങൾ പിയാനോഫോർട്ടിനൊപ്പം ബഹുജന വീരഗാനങ്ങളുടെ ആവേശത്തിൽ എഴുതിയ ആർഗോ (എ. ഗോൾഡൻബെർഗ്) വാക്യങ്ങളിലേക്ക്. പ്രത്യേകിച്ചും രസകരമാണ്: “അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനം, കുട്ടുസോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനം”, “ സുവോറോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം. 40-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ ചേംബർ വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ പ്രധാന പങ്ക്. ബല്ലാഡുകളുടെയും പാട്ടുകളുടെയും വിഭാഗങ്ങൾ പ്ലേ ചെയ്യുക; വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മേഖല ഗാനരചയിതാവായ പ്രണയവും, പ്രത്യേകിച്ച്, റൊമാൻസ്-എലിജിയുമാണ് ("ഡെനിസ് ഡേവിഡോവിന്റെ കവിതകളെക്കുറിച്ചുള്ള മൂന്ന് എലിജികൾ" - 1944, "എ. ബ്ലോക്കിന്റെ അഞ്ച് കവിതകൾ" - 1946).

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോസോലോവ് വീണ്ടും, ഒരു നീണ്ട ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, സിംഫണി വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഇ മേജറിലെ സിംഫണി (1944) 6 വർഷത്തിലേറെയായി സൃഷ്ടിച്ച 20 സിംഫണികളുടെ ഒരു വലിയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിച്ചു. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, കമ്പോസർ റഷ്യൻ ഭാഷയിലും പിന്നീട് 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് സംഗീതത്തിലും വികസിപ്പിച്ച ഇതിഹാസ സിംഫണിസത്തിന്റെ വരി തുടരുന്നു. ഈ തരം തരം, അതുപോലെ തന്നെ സിംഫണികൾ തമ്മിലുള്ള അസാധാരണമായ അടുപ്പം-തീമാറ്റിക് ബന്ധങ്ങൾ, 6 സിംഫണികളെ ഒരു ഇതിഹാസമെന്നു വിളിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകില്ല.

1949-ൽ, മൊസോലോവ് ക്രാസ്നോദർ പ്രദേശത്തേക്കുള്ള നാടോടി പര്യവേഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പുതിയ, "ഫോക്ലോർ തരംഗത്തിന്റെ" തുടക്കം കുറിച്ചു. റഷ്യൻ നാടോടി ഉപകരണങ്ങളുടെ (കുബൻസ്കായ മുതലായവ) ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കമ്പോസർ സ്റ്റാവ്രോപോളിന്റെ നാടോടിക്കഥകൾ പഠിക്കുന്നു. 60-കളിൽ. മോസോലോവ് നാടോടി ഗായകസംഘത്തിനായി എഴുതാൻ തുടങ്ങി (കമ്പോസറുടെ ഭാര്യ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് വൈ. മെഷ്കോയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ വടക്കൻ റഷ്യൻ നാടോടി ഗായകസംഘം ഉൾപ്പെടെ). വടക്കൻ പാട്ടിന്റെ ശൈലി അദ്ദേഹം വേഗത്തിൽ സ്വായത്തമാക്കി, ക്രമീകരണങ്ങൾ ചെയ്തു. ഗായകസംഘത്തോടൊപ്പമുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ നീണ്ട പ്രവർത്തനം സോളോയിസ്റ്റുകൾ, ഗായകസംഘം, വായനക്കാർ, ഓർക്കസ്ട്ര (1969-70) എന്നിവയ്ക്കായി "ജിഐ കൊട്ടോവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള നാടോടി ഒറട്ടോറിയോ" (ആർട്ട്. ഇ. ബാഗ്രിറ്റ്സ്കി) എഴുതാൻ സഹായിച്ചു. അവസാനമായി പൂർത്തിയാക്കിയ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, മോസോലോവ് ഉക്രെയ്നിലെ ആഭ്യന്തര യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (അതിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു), തന്റെ കമാൻഡറുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ഓറട്ടോറിയോ സമർപ്പിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, മോസോലോവ് രണ്ട് കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി സ്കെച്ചുകൾ തയ്യാറാക്കി - മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1971), ആറാമത്തെ (യഥാർത്ഥത്തിൽ എട്ടാമത്തെ) സിംഫണി. കൂടാതെ, എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്? എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആശയം അദ്ദേഹം രൂപപ്പെടുത്തി. (N. Chernyshevsky യുടെ അതേ പേരിലുള്ള നോവൽ അനുസരിച്ച്), അത് യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല.

“ഇപ്പോൾ, മൊസോലോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. എ.വി. മൊസോലോവിന്റെ ജീവിതകാലത്താണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചതെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിലേക്കുള്ള പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ച ശ്രദ്ധ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആയുസ്സ് വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹം വളരെക്കാലം നമ്മുടെ ഇടയിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, ”ശ്രദ്ധേയമായ സെലിസ്റ്റ് എ. സ്റ്റോഗോർസ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. സംഗീതസംവിധായകൻ , ആർക്കാണ് മൊസോലോവ് സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി "എലിജിയക് കവിത" സമർപ്പിച്ചത് (1960).

എൻ അലക്സെങ്കോ