അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ഓർഫെനോവ് |

അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ്

റഷ്യൻ ടെനർ അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ഓർഫെനോവ് 1908-ൽ ടാറ്റർ രാജകുമാരന്മാരുടെ പുരാതന എസ്റ്റേറ്റായ കാസിമോവ് പട്ടണത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത റിയാസാൻ പ്രവിശ്യയിലെ സുഷ്കി ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു പുരോഹിതന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കുടുംബത്തിന് എട്ട് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാവരും പാടി. എന്നാൽ അനറ്റോലി മാത്രമാണ്, എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ഗായകനായി. "ഞങ്ങൾ മണ്ണെണ്ണ വിളക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്," ഗായകൻ അനുസ്മരിച്ചു, "ഞങ്ങൾക്ക് വിനോദങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, വർഷത്തിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രം, ക്രിസ്മസ് സമയത്ത്, അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങൾ നൽകി. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ ആരംഭിച്ച ഗ്രാമഫോൺ ഉണ്ടായിരുന്നു, സോബിനോവിന്റെ റെക്കോർഡുകൾ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, സോബിനോവ് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലാകാരനായിരുന്നു, എനിക്ക് അവനിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു, അവനെ അനുകരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ സോബിനോവിനെ കാണാനും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും ഭാഗ്യമുണ്ടാകുമെന്ന് ആ യുവാവ് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ?

കുടുംബത്തിന്റെ പിതാവ് 1920-ൽ മരിച്ചു, പുതിയ ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ, ഒരു പുരോഹിതന്റെ മക്കൾക്ക് ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം കണക്കാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1928-ൽ, ഓർഫെനോവ് മോസ്കോയിലെത്തി, ദൈവത്തിന്റെ ചില പ്രൊവിഡൻസുകളാൽ ഒരേസമയം രണ്ട് സാങ്കേതിക സ്കൂളുകളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു - പെഡഗോഗിക്കൽ, സായാഹ്ന സംഗീതം (ഇപ്പോൾ ഇപ്പോളിറ്റോവ്-ഇവാനോവ് അക്കാദമി). ഇറ്റാലിയൻ ബെൽ കാന്റോ സ്കൂളിന്റെ അനുയായിയായ അലക്സാണ്ടർ അക്കിമോവിച്ച് പോഗോറെൽസ്കിയുടെ ക്ലാസിൽ അദ്ദേഹം വോക്കൽ പഠിച്ചു (പോഗോറെൽസ്കി കാമിലോ എവറാർഡിയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു), അനറ്റോലി ഓർഫെനോവിന് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ പ്രൊഫഷണൽ അറിവ് മതിയായിരുന്നു. സ്റ്റുഡിയോ പ്രസ്ഥാനം വ്യാപകമായപ്പോൾ, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിന്റെ തീവ്രമായ നവീകരണ കാലഘട്ടത്തിലാണ് യുവ ഗായകന്റെ രൂപീകരണം നടന്നത്, സംസ്ഥാന തിയേറ്ററുകളുടെ അർദ്ധ-ഔദ്യോഗിക അക്കാദമിക് ദിശയ്ക്ക് എതിരായി. എന്നിരുന്നാലും, അതേ ബോൾഷോയിയുടെയും മാരിൻസ്കിയുടെയും കുടലിൽ പഴയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ പുനർനിർമ്മാണം ഉണ്ടായിരുന്നു. കോസ്‌ലോവ്‌സ്‌കിയുടെയും ലെമെഷെവിന്റെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യ തലമുറയുടെ നൂതനമായ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ "ലിറിക് ടെനോർ" റോളിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെ സമൂലമായി മാറ്റി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, പെച്ച്‌കോവ്‌സ്‌കി "ഡ്രാമാറ്റിക് ടെനോർ" എന്ന വാചകം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ ഞങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച ഓർഫെനോവിന്, ആദ്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് അത്തരം പേരുകൾക്കിടയിൽ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കാരണം നമ്മുടെ നായകന് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിഗത സമുച്ചയം, പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങളുടെ ഒരു വ്യക്തിഗത പാലറ്റ്, അങ്ങനെ “പൊതുവായതല്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തി”.

ആദ്യം, 1933-ൽ, കെഎസ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓപ്പറ തിയേറ്റർ-സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഗായകസംഘത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു (സ്റ്റുഡിയോ ലിയോണ്ടീവ്സ്കി ലെയ്നിലെ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിലായിരുന്നു, പിന്നീട് ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്കയിലേക്ക് ഓപ്പററ്റയുടെ മുൻ പരിസരത്തേക്ക് മാറി). കുടുംബം വളരെ മതപരമായിരുന്നു, എന്റെ മുത്തശ്ശി ഏതെങ്കിലും മതേതര ജീവിതത്തെ എതിർത്തു, അനറ്റോലി തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന കാര്യം അമ്മയിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം മറച്ചുവച്ചു. അവൻ ഇത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തപ്പോൾ, അവൾ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: "എന്തുകൊണ്ട് ഗായകസംഘത്തിൽ?" റഷ്യൻ സ്റ്റേജിലെ മഹാനായ പരിഷ്കർത്താവായ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയും റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ മഹാനായ സോബിനോവ്, ഇനി പാടിയിട്ടില്ല, സ്റ്റുഡിയോയിൽ വോക്കൽ കൺസൾട്ടന്റായിരുന്നു, ഗായകസംഘത്തിലെ ഉയരവും സുന്ദരനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഈ ശബ്ദത്തിൽ മാത്രമല്ല ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയത്, മാത്രമല്ല അതിന്റെ ഉടമയുടെ ഉത്സാഹത്തിനും എളിമയ്ക്കും. അങ്ങനെ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ പ്രകടനത്തിൽ ഓർഫെനോവ് ലെൻസ്കിയായി; 1935 ഏപ്രിലിൽ, മറ്റ് പുതിയ പ്രകടനക്കാർക്കിടയിൽ മാസ്റ്റർ തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ പ്രകടനത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. (കലാപരമായ വിധിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച നിമിഷങ്ങൾ ലെൻസ്കിയുടെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് തുടരും - ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശാഖയിലെ അരങ്ങേറ്റം, തുടർന്ന് ബോൾഷോയിയുടെ പ്രധാന വേദിയിൽ). ലിയോണിഡ് വിറ്റാലിവിച്ച് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിയേവിച്ചിന് എഴുതി: “ഡോൺ പാസ്ക്വേലിൽ നിന്നുള്ള ഏണസ്റ്റോ ഒഴികെ ലെൻസ്കിയെ അടിയന്തിരമായി തയ്യാറാക്കാൻ ഞാൻ മനോഹരമായ ശബ്ദമുള്ള ഓർഫെനോവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പിന്നീട്: "അവൻ എനിക്ക് ഇവിടെ ഓർഫെൻ ലെൻസ്കി തന്നു, വളരെ നല്ലത്." അരങ്ങേറ്റക്കാരനായി സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ധാരാളം സമയവും ശ്രദ്ധയും ചെലവഴിച്ചു, റിഹേഴ്സലുകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റുകളും കലാകാരന്റെ തന്നെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും തെളിയിക്കുന്നു: “കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ച് എന്നോട് മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിച്ചു. എന്തിനേക്കുറിച്ച്? സ്റ്റേജിലെ എന്റെ ആദ്യ ചുവടുകളെക്കുറിച്ചും, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ റോളിലെ എന്റെ ക്ഷേമത്തെക്കുറിച്ചും, അദ്ദേഹം തീർച്ചയായും റോളിന്റെ സ്കോറിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന ജോലികളെക്കുറിച്ചും ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചും, പേശികളുടെ പ്രകാശനത്തെക്കുറിച്ചും, ജീവിതത്തിലെ നടന്റെ ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ചും സ്റ്റേജിലും. അതൊരു മഹത്തായ വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു, അതിന് ഞാൻ എന്റെ അധ്യാപകനോട് പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ നന്ദിയുള്ളവനാണ്.

റഷ്യൻ കലയിലെ ഏറ്റവും വലിയ യജമാനന്മാരുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഒടുവിൽ കലാകാരന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന് രൂപം നൽകി. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ട്രൂപ്പിൽ ഓർഫെനോവ് പെട്ടെന്ന് ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം നേടി. വേദിയിലെ സ്വാഭാവികതയും ആത്മാർത്ഥതയും ലാളിത്യവും സദസ്സിനെ ആകർഷിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഒരു "മധുരമായ ശബ്ദ കോഡർ" ആയിരുന്നില്ല, ആ ശബ്ദം ഗായകന് ഒരിക്കലും ഒരു അവസാനമായിരുന്നില്ല. ഓർഫെനോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതത്തിൽ നിന്നും വിവാഹനിശ്ചയം ചെയ്ത വാക്കിൽ നിന്നുമാണ് വന്നത്, ഈ യൂണിയനിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ വേഷങ്ങളുടെ നാടകീയമായ കെട്ടുകൾക്കായി നോക്കി. വർഷങ്ങളോളം, വെർഡിയുടെ റിഗോലെറ്റോ അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി പരിപോഷിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ 1937-38 ലും. അവർക്ക് എട്ട് റിഹേഴ്സലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിരവധി കാരണങ്ങളാൽ (ഒരുപക്ഷേ, തിയേറ്റർ നോവലിലെ വിചിത്രമായ സാങ്കൽപ്പിക രൂപത്തിൽ ബൾഗാക്കോവ് എഴുതിയവ ഉൾപ്പെടെ), നിർമ്മാണത്തിന്റെ ജോലി താൽക്കാലികമായി നിർത്തി, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം മേയർഹോൾഡിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്രകടനം പുറത്തിറങ്ങി. , അന്നത്തെ തിയേറ്ററിന്റെ പ്രധാന സംവിധായകൻ. "റിഗോലെറ്റോ" എന്ന കൃതി എത്ര ആവേശകരമായിരുന്നുവെന്ന് "സോവിയറ്റ് മ്യൂസിക്" (1963, നമ്പർ 1) ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അനറ്റോലി ഓർഫെനോവിന്റെ "ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് വിലയിരുത്താം.

"മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ജീവിതം" സ്റ്റേജിൽ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ... ഒരു ഡസൻ മനോഹരമായ ടോപ്പ് കുറിപ്പുകൾ കൊണ്ട് പ്രേക്ഷകരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നതിനേക്കാൾ, "അപമാനിതരും അപമാനിതരും" - ഗിൽഡയുടെയും റിഗോലെറ്റോയുടെയും പോരാട്ടം കാണിക്കുക എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഗായകരും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ പ്രൗഢിയും ... ഡ്യൂക്കിന്റെ ചിത്രത്തിനായി അദ്ദേഹം രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ദി കിംഗ് അമ്യൂസ് എന്ന നാടകത്തിൽ വി. ഹ്യൂഗോ അവതരിപ്പിച്ച ഫ്രാൻസിസ് ഒന്നാമനുമായി ബാഹ്യമായി സാമ്യമുള്ള ഒരു വമ്പൻ ഭ്രാന്തനാണ് ഓഡിൻ. മറ്റൊരാൾ സുന്ദരനും ആകർഷകനുമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, കൗണ്ടസ് സെപ്രാനോ, ലളിതമായ ഗിൽഡ, മദ്ദലീന എന്നിവരോട് ഒരുപോലെ അഭിനിവേശമുണ്ട്.

ആദ്യ ചിത്രത്തിൽ, തിരശ്ശീല ഉയർത്തുമ്പോൾ, ഡ്യൂക്ക് കോട്ടയുടെ മുകളിലെ വരാന്തയിൽ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിയേവിച്ചിന്റെ ആലങ്കാരിക ഭാവത്തിൽ, സ്ത്രീകളോടൊപ്പം "വരിച്ചു" ... ഒരു യുവ ഗായകന് എന്താണ് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളത് സ്റ്റേജ് അനുഭവം ഇല്ല, സ്റ്റേജിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിൽക്കുകയും "കയ്യുറകളുള്ള ഏരിയ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതും എങ്ങനെ പാടും, അതായത് ഡ്യൂക്കിന്റെ ബല്ലാഡ്? സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയിൽ, ഡ്യൂക്ക് ഒരു മദ്യപാനം പോലെ ഒരു ബാലാഡ് പാടി. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ച് എനിക്ക് ശാരീരിക ജോലികളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ശ്രേണിയും തന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരുപക്ഷേ, ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്ന് പറയുന്നതാണ് നല്ലത്: മേശയ്ക്ക് ചുറ്റും നടക്കുക, സ്ത്രീകളോടൊപ്പം ഗ്ലാസുകൾ ചവിട്ടുക. ബല്ലാഡിനിടെ അവരോടോരോരുത്തരുമായും നോട്ടം കൈമാറാൻ എനിക്ക് സമയമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇതിലൂടെ, ഈ വേഷത്തിലെ "ശൂന്യതകളിൽ" നിന്ന് അദ്ദേഹം കലാകാരനെ സംരക്ഷിച്ചു. "ശബ്ദത്തെ" കുറിച്ച്, പൊതുജനങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ സമയമില്ല.

കൌണ്ട് സെപ്രാനോയെ "അപമാനിച്ചതിന്" ശേഷം ഡ്യൂക്ക് റിഗോലെറ്റോ ഒരു ചാട്ടകൊണ്ട് അടിക്കുന്ന രംഗമായിരുന്നു സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ മറ്റൊരു പുതുമ. അതിൽ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമായിരുന്നു, റിഹേഴ്സലിനിടെ ഞാൻ അവളിലേക്ക് വീണു.

ഡ്യുയറ്റിനിടെയുള്ള രണ്ടാമത്തെ അഭിനയത്തിൽ, ഗിൽഡ അവളുടെ പിതാവിന്റെ വീടിന്റെ ജനാലയ്ക്ക് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഡ്യൂക്കിനായി സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ചുമതല അവളെ അവിടെ നിന്ന് പുറത്താക്കുക അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് അവളെ ജനാലയിലൂടെ നോക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഡ്യൂക്കിന്റെ വസ്ത്രത്തിനടിയിൽ പൂക്കളുടെ ഒരു പൂച്ചെണ്ട് ഒളിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു സമയം ഒരു പൂവ്, അവൻ ജനാലയിലൂടെ ഗിൽഡയ്ക്ക് നൽകുന്നു. (ജനാലയ്ക്കരികിലെ പ്രശസ്തമായ ഫോട്ടോ എല്ലാ ഓപ്പറ വാർഷികങ്ങളിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - A.Kh.). മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിൽ, ഡ്യൂക്കിനെ നിമിഷത്തിന്റെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും മനുഷ്യനായി കാണിക്കാൻ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി ആഗ്രഹിച്ചു. "പെൺകുട്ടി നിങ്ങളുടെ കൊട്ടാരത്തിലാണ്" എന്ന് കൊട്ടാരക്കാർ ഡ്യൂക്കിനോട് പറയുമ്പോൾ (നിർമ്മാണം പൊതുവെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിലായിരുന്നു - A.Kh.), അവൻ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, അവൻ മറ്റൊരു ഏരിയ പാടുന്നു, മിക്കവാറും ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. തിയേറ്ററുകളിൽ. ഈ ഏരിയ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, അതിൽ രണ്ടാമത്തെ ഒക്റ്റേവിനെക്കാൾ ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളൊന്നും ഇല്ലെങ്കിലും, ടെസിതുറയിൽ ഇത് വളരെ പിരിമുറുക്കമാണ്.

ഓപ്പററ്റിക് വാമ്പൂക്കയ്‌ക്കെതിരെ അക്ഷീണം പോരാടിയ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്‌കിക്കൊപ്പം, ദി സാർസ് ബ്രൈഡിലെ ലൈക്കോവിന്റെ ഭാഗങ്ങളും, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിലെ ഹോളി ഫൂളും, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലെ അൽമവിവയും, ലെവ് സ്റ്റെപനോവിന്റെ ദർവാസ് ഗോർജിലെ ബക്ഷിയും ഓർഫെനോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി മരിച്ചില്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തിയേറ്റർ വിടുമായിരുന്നില്ല. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജിവിച്ചിന്റെ മരണശേഷം, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററുമായുള്ള ലയനം ആരംഭിച്ചു (ഇവ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രണ്ട് തിയേറ്ററുകളായിരുന്നു, വിധിയുടെ വിരോധാഭാസം അവ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്). ഈ “പ്രക്ഷുബ്ധമായ” സമയത്ത്, ഇതിനകം ആർ‌എസ്‌എഫ്‌എസ്‌ആറിന്റെ മെറിറ്റഡ് ആർട്ടിസ്റ്റായ ഓർഫെനോവ്, നെമിറോവിച്ചിന്റെ ചില യുഗനിർമ്മാണ നിർമ്മാണങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, “ബ്യൂട്ടിഫുൾ എലീന” യിൽ പാരീസ് പാടി (ഈ പ്രകടനം, ഭാഗ്യവശാൽ, 1948 ൽ റേഡിയോയിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ), എങ്കിലും ആത്മാവിൽ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ആയിരുന്നു. അതിനാൽ, 1942 ൽ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി, നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോ തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് ബോൾഷോയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാറ്റം വിധി തന്നെ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിരുന്നു. സെർജി യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ലെമെഷെവ് തന്റെ "കലയിലേക്കുള്ള വഴി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, മികച്ച ഗായകർ (പെച്ച്കോവ്സ്കിയും താനും പോലുള്ളവർ) സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയെ വിട്ടുപിരിഞ്ഞത് ഇറുകിയ വികാരം മൂലവും വിശാലമായ ഇടങ്ങളിൽ സ്വര കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താമെന്ന പ്രതീക്ഷയിലും ആണ്. ഓർഫെനോവിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല.

40 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ അസംതൃപ്തി അവനെ "വിശപ്പ് ശമിപ്പിക്കാൻ" "വശത്ത്" നിർബന്ധിച്ചു, 1940/41 സീസണിൽ ഓർഫെനോവ് ആവേശത്തോടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ സമന്വയവുമായി ഐഎസ് കോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ സഹകരിച്ചു. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സ്പിരിറ്റ് ടെനറിലെ ഏറ്റവും "യൂറോപ്യൻ" പിന്നീട് ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനത്തിലെ ഒരു ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു (ഇന്ന് ഈ ആശയങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ സെമി-സ്റ്റേജ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന രൂപത്തിൽ വളരെ ഫലപ്രദമായ രൂപം കണ്ടെത്തി. , "സെമി-പ്രദർശനങ്ങൾ" പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും ഇല്ലാതെ, എന്നാൽ അഭിനയ ഇടപെടൽ) കൂടാതെ ഒരു സംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, വെർതർ, ഓർഫിയസ്, പഗ്ലിയാറ്റ്‌സെവ്, മൊസാർട്ട്, സാലിയേരി, അർക്കാസിന്റെ കാറ്റെറിന, ലൈസെങ്കോയുടെ നതാൽക-പോൾട്ടാവ്ക എന്നിവയുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. “ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ രൂപം കണ്ടെത്താൻ ഞങ്ങൾ സ്വപ്നം കണ്ടു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം മികച്ചതായിരിക്കും, കാഴ്ചയല്ല,” ഇവാൻ സെമെനോവിച്ച് പിന്നീട് ഓർമ്മിച്ചു. പ്രീമിയറുകളിൽ, കോസ്ലോവ്സ്കി തന്നെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ പാടി, പക്ഷേ ഭാവിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സഹായം ആവശ്യമായിരുന്നു. അതിനാൽ അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ് വെർതറിന്റെ കരിസ്മാറ്റിക് ഭാഗം ഏഴ് തവണയും പാഗ്ലിയാച്ചിയിലെ മൊസാർട്ടും ബെപ്പോയും പാടി. കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ, ഹൗസ് ഓഫ് സയന്റിസ്റ്റ്സ്, സെൻട്രൽ ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ടിസ്റ്റ്സ്, കാമ്പസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. അയ്യോ, സംഘത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പ് വളരെ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു.

മിലിട്ടറി 1942. ജർമ്മൻകാർ വരുന്നു. ബോംബിംഗ്. ഉത്കണ്ഠ. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രധാന ജീവനക്കാരെ കുയിബിഷേവിലേക്ക് മാറ്റി. ഇന്ന് മോസ്കോയിൽ അവർ ആദ്യ അഭിനയം കളിക്കുന്നു, നാളെ അവർ അവസാനം വരെ ഓപ്പറ കളിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു ഉത്കണ്ഠാകുലമായ സമയത്ത്, ഓർഫെനോവിനെ ബോൾഷോയിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ തുടങ്ങി: ആദ്യം ഒരു തവണ, കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി. എളിമയുള്ള, സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുന്ന, സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കിയുടെ കാലം മുതൽ, വേദിയിലെ തന്റെ സഖാക്കളിൽ നിന്ന് എല്ലാ മികച്ച കാര്യങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അത് മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരാളുണ്ടായിരുന്നു - റഷ്യൻ വോക്കലുകളുടെ മുഴുവൻ സുവർണ്ണ ആയുധപ്പുരയും അപ്പോൾ ഒബുഖോവ, ബർസോവ, മക്സകോവ, റീസെൻ, പിറോഗോവ്, ഖാനേവ് എന്നിവരുടെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ബോൾഷോയിയിലെ തന്റെ 13 വർഷത്തെ സേവനത്തിനിടയിൽ, സാമുവിൽ സമോസുദ്, അരി പസോവ്സ്കി, നിക്കോളായ് ഗൊലോവനോവ്, അലക്സാണ്ടർ മെലിക്-പഷേവ് എന്നീ നാല് ചീഫ് കണ്ടക്ടർമാരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ ഓർഫെനോവിന് അവസരം ലഭിച്ചു. ഖേദകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഇന്നത്തെ യുഗത്തിന് അത്തരം മഹത്വവും മഹത്വവും അഭിമാനിക്കാൻ കഴിയില്ല.

തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത രണ്ട് സഹപ്രവർത്തകരായ സോളമൻ ക്രോംചെങ്കോ, പവൽ ചെക്കിൻ എന്നീ ഗാനരചയിതാക്കൾക്കൊപ്പം, കോസ്ലോവ്സ്കിക്കും ലെമെഷേവിനും തൊട്ടുപിന്നാലെ റാങ്കുകളുടെ പട്ടികയിൽ ഓർഫെനോവ് "രണ്ടാം എച്ചലോൺ" ലൈൻ എടുത്തു. ഈ രണ്ട് എതിരാളികൾ വിഗ്രഹാരാധനയുടെ അതിരുകളുള്ള, യഥാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാവരെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മതഭ്രാന്ത് നിറഞ്ഞ ജനകീയ സ്നേഹം ആസ്വദിച്ചു. "കാസ്ലോവൈറ്റ്സ്", "ലെമെഷിസ്റ്റുകൾ" എന്നിവരുടെ സൈന്യങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഘോരമായ നാടക യുദ്ധങ്ങൾ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും, നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ, മാത്രമല്ല, സമാനമായ ഏതെങ്കിലും പുതിയ ഗായകന് ഈ ടെനോർ സന്ദർഭത്തിൽ യോഗ്യമായ സ്ഥാനം നേടുക. പങ്ക്. ഒർഫെനോവിന്റെ കലാപരമായ സ്വഭാവം ലെമെഷേവിന്റെ കലയുടെ ആത്മാർത്ഥമായ, “യെസെനിൻ” തുടക്കത്തോട് അടുത്തിരുന്നു എന്നതിന് പ്രത്യേക തെളിവുകൾ ആവശ്യമില്ല, അതുപോലെ തന്നെ വിഗ്രഹ നിർമ്മാതാക്കളുമായുള്ള അനിവാര്യമായ താരതമ്യത്തിന്റെ പരീക്ഷണം അദ്ദേഹം ബഹുമാനത്തോടെ വിജയിച്ചു എന്ന വസ്തുതയും. അതെ, പ്രീമിയറുകൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ, സ്റ്റാലിന്റെ സാന്നിധ്യമുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ ഇതിലും കുറവ് തവണ അരങ്ങേറി. എന്നാൽ പകരമായി പാടാൻ നിങ്ങളെ എപ്പോഴും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു (ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ ഡയറിയിൽ "കോസ്ലോവ്‌സ്‌കിക്ക് പകരം", "ലെമെഷേവിന് പകരം" എന്ന കുറിപ്പുകൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് 4 മണിക്ക് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു; ലെമെഷെവ് ഓർഫെനോവാണ് മിക്കപ്പോഴും ഇൻഷ്വർ ചെയ്തത്). കലാകാരൻ തന്റെ ഓരോ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചും അഭിപ്രായങ്ങൾ എഴുതിയ ഓർഫെനോവിന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ വലിയ സാഹിത്യ മൂല്യമുള്ളതായിരിക്കില്ല, പക്ഷേ അവ യുഗത്തിന്റെ അമൂല്യമായ ഒരു രേഖയാണ് - “രണ്ടാമത്” എന്നതിന്റെ അർത്ഥം അനുഭവിക്കാൻ മാത്രമല്ല ഞങ്ങൾക്ക് അവസരമുണ്ട്. വരി", അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ നിന്ന് സന്തോഷകരമായ സംതൃപ്തി ലഭിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, 1942 മുതൽ 1955 വരെയുള്ള ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ജീവിതം ഒരു പരേഡ്-ഔദ്യോഗിക വീക്ഷണകോണിൽ അല്ല, സാധാരണ ജോലിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അവതരിപ്പിക്കുക. ദിവസങ്ങളിൽ. അവർ പ്രാവ്ദയിലെ പ്രീമിയറുകളെക്കുറിച്ച് എഴുതുകയും അവർക്ക് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ പ്രീമിയറിന് ശേഷമുള്ള പ്രകടനങ്ങളുടെ സാധാരണ പ്രവർത്തനത്തെ പിന്തുണച്ചത് രണ്ടാമത്തെയോ മൂന്നാമത്തെയോ കാസ്റ്റുകളാണ്. അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ഓർഫെനോവ് ബോൾഷോയിയുടെ വിശ്വസനീയവും അശ്രാന്തവുമായ ഒരു പ്രവർത്തകനായിരുന്നു.

സ്മെതനയുടെ ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡിലെ വസെക്കിന് - അദ്ദേഹത്തിന് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനവും ലഭിച്ചു എന്നത് ശരിയാണ്. സെർജി മിഖാൽകോവിന്റെ റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിൽ ബോറിസ് പോക്രോവ്സ്കി, കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ എന്നിവരുടെ ഐതിഹാസിക പ്രകടനമായിരുന്നു അത്. ചെക്കോസ്ലോവാക് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ 1948-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് 30 ലാണ് ഈ നിർമ്മാണം നിർമ്മിച്ചത്, പക്ഷേ പൊതുജനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ഹാസ്യചിത്രങ്ങളിലൊന്നായി മാറി, വർഷങ്ങളോളം ശേഖരത്തിൽ നീണ്ടുനിന്നു. പല ദൃക്‌സാക്ഷികളും വഷേക്കിന്റെ വിചിത്രമായ ചിത്രം കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിലെ പരകോടിയായി കണക്കാക്കുന്നു. “സ്റ്റേജ് ഇമേജിന്റെ രചയിതാവിന്റെ - നടന്റെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ജ്ഞാനത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആ വോള്യം വാഷേക്കിനുണ്ടായിരുന്നു. വഷേക് ഒർഫെനോവ സൂക്ഷ്മമായും സമർത്ഥമായും നിർമ്മിച്ച ചിത്രമാണ്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ പോരായ്മകൾ (ഇടയ്ക്കൽ, മണ്ടത്തരം) സ്റ്റേജിൽ മനുഷ്യസ്നേഹത്തിന്റെയും നർമ്മത്തിന്റെയും മനോഹാരിതയുടെയും വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നു ”(ബിഎ പോക്രോവ്സ്കി).

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ശേഖരണത്തിലെ ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റായി ഓർഫെനോവിനെ കണക്കാക്കി, അത് മിക്കവാറും ബ്രാഞ്ചിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും അവിടെ പാടേണ്ടിവന്നു, ബോൾഷായ ദിമിത്രോവ്കയിലെ സോളോഡോവ്നികോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ കെട്ടിടത്തിൽ (മമോണ്ടോവ് ഓപ്പറയും സിമിൻ ഓപ്പറയും സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആരംഭം, ഇപ്പോൾ "മോസ്കോ ഓപ്പറെറ്റ" പ്രവർത്തിക്കുന്നു). കോപത്തിന്റെ അപചയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സുന്ദരനും ആകർഷകനുമായ റിഗോലെറ്റോയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്യൂക്ക് ആയിരുന്നു. ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിൽ ഗാലന്റ് കൗണ്ട് അൽമവിവ പരിഷ്‌ക്കരണവും വിവേകവും കൊണ്ട് തിളങ്ങി (ഈ ഓപ്പറയിൽ, ഏതൊരു ടെനറിനും ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ഓർഫെനോവ് ഒരുതരം വ്യക്തിഗത റെക്കോർഡ് സ്ഥാപിച്ചു - അദ്ദേഹം അത് 107 തവണ പാടി). ലാ ട്രാവിയാറ്റയിലെ ആൽഫ്രഡിന്റെ വേഷം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്: പ്രണയത്തിലായ ഒരു ഭീരുവായ യുവാവ് പ്രകോപനവും കോപവും കൊണ്ട് അന്ധനായ ഒരു അസൂയയുള്ള മനുഷ്യനായി മാറി, ഓപ്പറയുടെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം അഗാധമായ സ്നേഹവും പശ്ചാത്താപവുമുള്ള വ്യക്തിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഫ്രഞ്ച് ശേഖരത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചത് ഫോസ്റ്റിന്റെയും ഓബർട്ടിന്റെയും കോമിക് ഓപ്പറ ഫ്രാ ഡയവോലോയാണ് (ഈ പ്രകടനത്തിലെ ശീർഷക ഭാഗം ലെമെഷേവിന്റെ തിയേറ്ററിലെ അവസാന സൃഷ്ടിയായിരുന്നു, ഓർഫെനോവിന്റെ പോലെ - കാമുകിയായ കാരാബിനിയേരി ലോറെൻസോയുടെ ഗാനരചന). ഡോൺ ജിയോവാനിയിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ഒട്ടാവിയോയും ഗലീന വിഷ്‌നെവ്‌സ്കയയ്‌ക്കൊപ്പം ഫിഡെലിയോയുടെ പ്രശസ്തമായ നിർമ്മാണത്തിൽ ബീഥോവന്റെ ജാക്വിനോയും അദ്ദേഹം പാടി.

ഒർഫെനോവിന്റെ റഷ്യൻ ചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറി ശരിയായി തുറന്നത് ലെൻസ്കിയാണ്. സൗമ്യവും സുതാര്യവുമായ തടിയും മൃദുത്വവും ശബ്ദത്തിന്റെ ഇലാസ്തികതയും ഉള്ള ഗായകന്റെ ശബ്ദം ഒരു യുവ ഗാനരചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി തികച്ചും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ലൗകിക കൊടുങ്കാറ്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ദുർബലത, അരക്ഷിതാവസ്ഥ എന്നിവയുടെ ഒരു പ്രത്യേക സമുച്ചയത്താൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലെൻസ്കിയെ വേർതിരിച്ചു. മറ്റൊരു നാഴികക്കല്ല് "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ വിശുദ്ധ വിഡ്ഢിയുടെ ചിത്രമായിരുന്നു. ബാരറ്റോവ്-ഗോലോവനോവ്-ഫ്യോഡോറോവ്സ്കിയുടെ ഈ നാഴികക്കല്ലായ പ്രകടനത്തിൽ, 1947-ൽ അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി സ്റ്റാലിനു മുന്നിൽ പാടി. കലാജീവിതത്തിലെ "അവിശ്വസനീയമായ" സംഭവങ്ങളിലൊന്ന് ഈ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഒരു ദിവസം റിഗോലെറ്റോ സമയത്ത് , ഓപ്പറയുടെ അവസാനം ബ്രാഞ്ചിൽ നിന്ന് പ്രധാന വേദിയിൽ (5 മിനിറ്റ് നടത്തം) എത്തി ഹോളി ഫൂൾ പാടണമെന്ന് ഓർഫെനോവിനെ അറിയിച്ചു. ഈ പ്രകടനത്തോടെയാണ് 9 ഒക്ടോബർ 1968 ന് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ടീം കലാകാരന്റെ 60-ാം വാർഷികവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 35-ാം വാർഷികവും ആഘോഷിച്ചത്. ആ സായാഹ്നം നടത്തിയ ജെന്നഡി റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി “ഡ്യൂട്ടി ബുക്കിൽ” എഴുതി: “പ്രൊഫഷണലിസം നീണാൾ വാഴട്ടെ!” ബോറിസിന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ച അലക്സാണ്ടർ വെഡെർനിക്കോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: ഒരു കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ സ്വത്ത് ഓർഫെനോവിന് ഉണ്ട് - അനുപാതബോധം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിശുദ്ധ വിഡ്ഢി ജനങ്ങളുടെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ പ്രതീകമാണ്, സംഗീതസംവിധായകൻ അത് വിഭാവനം ചെയ്‌തു.

ദി ഡെമോണിലെ സിനോഡലിന്റെ ചിത്രത്തിൽ ഓർഫെനോവ് 70 തവണ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഇപ്പോൾ അപൂർവമായി മാറിയ ഒരു ഓപ്പറയാണ്, അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും മികച്ച റിപ്പർട്ടറികളിൽ ഒന്നായിരുന്നു. സാഡ്‌കോയിലെ ഇന്ത്യൻ അതിഥിയും സ്‌നെഗുറോച്ചയിലെ സാർ ബെറെൻഡേയും പോലുള്ള പാർട്ടികളും കലാകാരന്റെ ഗുരുതരമായ വിജയമായിരുന്നു. തിരിച്ചും, ഗായകൻ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്‌മിലയും” ലെ ബയാൻ, “പ്രിൻസ് ഇഗോർ” ലെ വ്‌ളാഡിമിർ ഇഗോറെവിച്ച്, “സോറോചിൻസ്കി ഫെയറിലെ” ഗ്രിറ്റ്‌സ്‌കോ എന്നിവർ ശോഭനമായ ഒരു സൂചനയും അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല (കലാകാരൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ആൺകുട്ടിയുടെ വേഷം പരിഗണിച്ചു. തുടക്കത്തിൽ "പരിക്കേറ്റു", ഈ പ്രകടനത്തിലെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ലിഗമെന്റിൽ ഒരു രക്തസ്രാവം സംഭവിച്ചു). ഗായകനെ നിസ്സംഗനാക്കിയ ഒരേയൊരു റഷ്യൻ കഥാപാത്രം ദി സാർസ് ബ്രൈഡിലെ ലൈക്കോവ് ആയിരുന്നു - അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: "എനിക്ക് ലൈക്കോവിനെ ഇഷ്ടമല്ല." പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സോവിയറ്റ് ഓപ്പറകളിലെ പങ്കാളിത്തം കലാകാരന്റെ ആവേശം ഉണർത്തില്ല, എന്നിരുന്നാലും, കബലെവ്സ്കിയുടെ ഏകദിന ഓപ്പറയായ “അണ്ടർ മോസ്കോ” (യുവ മസ്‌കോവൈറ്റ് വാസിലി), ക്രാസെവിന്റെ കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറ ഒഴികെ, ബോൾഷോയിൽ അദ്ദേഹം മിക്കവാറും അവയിൽ പങ്കെടുത്തില്ല. മൊറോസ്കോ” (മുത്തച്ഛൻ), മുരദേലിയുടെ ഓപ്പറ “ദി ഗ്രേറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ്”.

ജനങ്ങളോടും നാടിനോടും ചേർന്ന് നമ്മുടെ നായകൻ ചരിത്രത്തിന്റെ ചുഴികളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല. 7 നവംബർ 1947 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ വാനോ മുരദേലിയുടെ ദി ഗ്രേറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ മഹത്തായ പ്രകടനം നടന്നു, അതിൽ അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ് ഇടയനായ ഡിഷെമാലിന്റെ മെലഡിക് ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. അടുത്തതായി എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, എല്ലാവർക്കും അറിയാം - CPSU യുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ കുപ്രസിദ്ധമായ ഉത്തരവ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് പൂർണ്ണമായും നിരുപദ്രവകരമായ ഈ "ഗാനം" ഓപ്പറ "ഔപചാരികവാദികളായ" ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെയും പ്രോകോഫീവിന്റെയും പുതിയ പീഡനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ സൂചനയായി വർത്തിച്ചത് വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയുടെ മറ്റൊരു കടങ്കഥയാണ്. ഓർഫെനോവിന്റെ വിധിയുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത ആശ്ചര്യകരമല്ല: അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച സാമൂഹിക പ്രവർത്തകനായിരുന്നു, റീജിയണൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് ഡെപ്യൂട്ടീസിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി, അതേ സമയം, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം വിശുദ്ധമായി ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിച്ചു, പരസ്യമായി പള്ളിയിൽ പോയി വിസമ്മതിച്ചു. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടിയിൽ ചേരുക. നട്ടില്ല എന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്.

സ്റ്റാലിന്റെ മരണശേഷം, തിയേറ്ററിൽ ഒരു നല്ല ശുദ്ധീകരണം ക്രമീകരിച്ചു - ഒരു കൃത്രിമ തലമുറ മാറ്റം ആരംഭിച്ചു. 1955-ൽ കലാകാരന് 47 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂവെങ്കിലും, സീനിയോറിറ്റി പെൻഷന്റെ സമയമാണിതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ആദ്യം നൽകിയവരിൽ ഒരാളാണ് അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ്. ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹം രാജിക്ക് അപേക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുപ്രധാന സ്വത്ത് അതായിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യാത്തിടത്ത് നിന്ന് ഉടൻ പോകുക.

റേഡിയോയുമായുള്ള ഫലപ്രദമായ സഹകരണം 40 കളിൽ ഓർഫെനോവിനൊപ്പം ആരംഭിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദം അതിശയകരമാംവിധം "റേഡിയോജനിക്" ആയി മാറുകയും റെക്കോർഡിംഗിൽ നന്നായി യോജിക്കുകയും ചെയ്തു. രാജ്യത്തിന് ഏറ്റവും ശോഭനമായ സമയമല്ല, ഏകാധിപത്യ പ്രചാരണം ശക്തമായപ്പോൾ, കെട്ടിച്ചമച്ച വിചാരണകളിൽ മുഖ്യ കുറ്റാരോപിതന്റെ നരഭോജി പ്രസംഗങ്ങൾ വായുവിൽ നിറഞ്ഞപ്പോൾ, സംഗീത പ്രക്ഷേപണം ഒരു തരത്തിലും ആവേശഭരിതരുടെ ജാഥകളിലും സ്റ്റാലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പാട്ടുകളിലും ഒതുങ്ങിയില്ല. , എന്നാൽ ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കുകൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. സ്റ്റുഡിയോകളിൽ നിന്നും കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ നിന്നും റെക്കോർഡിംഗിലും പ്രക്ഷേപണത്തിലും ഇത് ദിവസത്തിൽ മണിക്കൂറുകളോളം മുഴങ്ങി. ഓപ്പറയുടെ പ്രതാപകാലമായി 50-കൾ റേഡിയോയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു - ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് റേഡിയോ ഫണ്ടിന്റെ സുവർണ്ണ ഓപ്പറ സ്റ്റോക്ക് രേഖപ്പെടുത്തിയത്. അറിയപ്പെടുന്ന സ്‌കോറുകൾക്ക് പുറമേ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ പാൻ വോയെവോഡ, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ വോയെവോഡ, ഒപ്രിച്‌നിക് എന്നിങ്ങനെ മറന്നുപോയതും അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമായ നിരവധി ഓപ്പറാറ്റിക് കൃതികൾ പുനർജനിച്ചു. കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, റേഡിയോയുടെ വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണെങ്കിൽ, കുറച്ച് മാത്രമായിരുന്നു. സാറ ഡോലുഖനോവ, നതാലിയ റോഷ്‌ഡെസ്റ്റ്‌വെൻസ്‌കായ, ഡെബോറ പാന്റോഫെൽ-നെചെത്‌സ്‌കായ, നഡെഷ്‌ദ കസാന്റ്‌സേവ, ജോർജി വിനോഗ്രഡോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ ബുഞ്ചിക്കോവ് എന്നിവരുടെ പേരുകൾ എല്ലാവരുടെയും ചുണ്ടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആ വർഷങ്ങളിലെ റേഡിയോയിലെ സർഗ്ഗാത്മകവും മാനുഷികവുമായ അന്തരീക്ഷം അസാധാരണമായിരുന്നു. ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള പ്രൊഫഷണലിസം, കുറ്റമറ്റ അഭിരുചി, ശേഖരണ ശേഷി, ജീവനക്കാരുടെ കാര്യക്ഷമതയും ബുദ്ധിശക്തിയും, ഗിൽഡ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ബോധവും പരസ്പര സഹായവും, ഇതെല്ലാം ഇല്ലാതാകുമ്പോൾ വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും സന്തോഷിക്കുന്നു. ഓർഫെനോവ് ഒരു സോളോയിസ്റ്റ് മാത്രമല്ല, ഒരു വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകനുമായ റേഡിയോയിലെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റം ഫലപ്രദമായി മാറി. അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് തന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ പ്രകടമാക്കിയ നിരവധി സ്റ്റോക്ക് റെക്കോർഡിംഗുകൾക്ക് പുറമേ, ഹൗസ് ഓഫ് ദി യൂണിയൻസിന്റെ ഹാൾ ഓഫ് കോളങ്ങളിൽ റേഡിയോയുടെ ഓപ്പറകളുടെ പൊതു കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹം പ്രായോഗികമായി അവതരിപ്പിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഇന്ന് റെക്കോർഡ് ചെയ്ത സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഈ ശേഖരം അസ്ഥാനത്തായി മാറിയിരിക്കുന്നു - ഉപഭോഗത്തിന്റെ യുഗം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത മുൻഗണനകൾ മുന്നോട്ട് വച്ചിരിക്കുന്നു.

അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ് ഒരു ചേംബർ പെർഫോമർ എന്നും പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. റഷ്യൻ വോക്കൽ വരികളിൽ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും വിജയിച്ചു. വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിലെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഗായകന്റെ അന്തർലീനമായ വാട്ടർ കളർ ശൈലിയും അതേ സമയം സബ്‌ടെക്‌സ്റ്റിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നാടകം അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ചേംബർ വിഭാഗത്തിലെ ഓർഫെനോവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംസ്കാരവും വിശിഷ്ടമായ അഭിരുചിയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കലാകാരന്റെ ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ പാലറ്റ് സമ്പന്നമാണ് - ഏതാണ്ട് എഥെറിയൽ മെസ്സ വോസും സുതാര്യമായ കാന്റിലീനയും മുതൽ ആവിഷ്‌കൃതമായ കലാശങ്ങൾ വരെ. 1947-1952 ലെ രേഖകളിൽ. ഓരോ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും ശൈലീപരമായ മൗലികത വളരെ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രണയകഥകളുടെ ഗംഭീരമായ പരിഷ്കരണം ഗുറിലേവിന്റെ പ്രണയങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ ലാളിത്യത്തോടൊപ്പം നിലനിൽക്കുന്നു (ഈ ഡിസ്കിൽ അവതരിപ്പിച്ച പ്രശസ്തമായ ബെൽ, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ ചേംബർ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ഒരു മാനദണ്ഡമായി വർത്തിക്കും). ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിൽ, ഓർഫെനോവ് പ്രത്യേകിച്ചും “എന്റെ പേരിൽ നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ്”, “ഞാൻ സന്തോഷത്താൽ മരിച്ചു” എന്നീ പ്രണയങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ രേഖാചിത്രങ്ങളായി അദ്ദേഹം വ്യാഖ്യാനിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ, ഗായകൻ വൈകാരികമായ തുടക്കം ബൗദ്ധികമായ ആഴത്തിൽ ആരംഭിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മോണോലോഗ് “എന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ രാത്രി” എന്നത് പ്രകടവും നാടകീയവുമായി തോന്നുന്നു. കച്ചേരികളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രം കേൾക്കുന്ന തനയേവിന്റെയും ചെറെപ്നിൻ്റെയും പ്രണയകഥകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ വളരെ താൽപ്പര്യമുണർത്തുന്നു.

തനയേവിന്റെ റൊമാൻസ് വരികൾ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് മൂഡുകളും നിറങ്ങളും കൊണ്ട് സവിശേഷമാണ്. ഗാനരചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ ഷേഡുകളിലെ സൂക്ഷ്മമായ മാറ്റങ്ങൾ തന്റെ മിനിയേച്ചറുകളിൽ പകർത്താൻ സംഗീതസംവിധായകന് കഴിഞ്ഞു. ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും സ്പ്രിംഗ് നൈറ്റ് എയർ ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ പന്തിന്റെ ചെറുതായി ഏകതാനമായ ചുഴലിക്കാറ്റ് (Y. Polonsky "മാസ്ക്" യുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അറിയപ്പെടുന്ന റൊമാൻസ് പോലെ). ചെറെപ്നിന്റെ ചേംബർ കലയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച്, അക്കാദമിഷ്യൻ ബോറിസ് അസഫീവ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് സ്കൂളിന്റെയും ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെയും സ്വാധീനത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു ("പ്രകൃതിയുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിനുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം, വായുവിലേക്ക്, വർണ്ണാഭമായതിലേക്ക്, വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും സൂക്ഷ്മതകളിലേക്ക്") . ത്യുത്ചേവിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങളിൽ, ഈ സവിശേഷതകൾ യോജിപ്പിന്റെയും ടെക്സ്ചറിന്റെയും വിശിഷ്ടമായ വർണ്ണത്തിൽ, മികച്ച വിശദാംശങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് പിയാനോ ഭാഗത്ത് വിവേചിച്ചിരിക്കുന്നു. പിയാനിസ്റ്റ് ഡേവിഡ് ഗക്ലിനുമായി ചേർന്ന് ഓർഫെനോവ് നിർമ്മിച്ച റഷ്യൻ പ്രണയങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ ചേംബർ സമന്വയ സംഗീത നിർമ്മാണത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്.

1950-ൽ അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ് ഗ്നെസിൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹം വളരെ കരുതലും വിവേകവുമുള്ള ഒരു അധ്യാപകനായിരുന്നു. അവൻ ഒരിക്കലും അടിച്ചേൽപ്പിച്ചില്ല, അനുകരിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഓരോ തവണയും ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്നും കഴിവുകളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് പോയി. അവരാരും മികച്ച ഗായകനാകാതെ ലോകജീവിതം നയിച്ചില്ലെങ്കിലും, എത്ര അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ ഓർഫെനോവിന് ശബ്ദം ശരിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു - അദ്ദേഹത്തിന് പലപ്പോഴും നിരാശാജനകമായവരോ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ക്ലാസുകളിൽ എടുക്കാത്തവരോ ആയ മറ്റ് അധ്യാപകരെ നൽകി. . അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ടെനറുകൾ മാത്രമല്ല, ബാസുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു (യുഎസ്എസ്ആറിന്റെ വിവിധ തിയേറ്ററുകളിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ടെനോർ യൂറി സ്പെറാൻസ്കി, ഇപ്പോൾ ഗ്നെസിൻ അക്കാദമിയിലെ ഓപ്പറ പരിശീലന വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനാണ്). കുറച്ച് സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ മൂത്ത മകൾ ല്യൂഡ്മിലയും ഉണ്ടായിരുന്നു, പിന്നീട് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ക്വയറിന്റെ സോളോയിസ്റ്റായി. ഒരു അധ്യാപകനെന്ന നിലയിൽ ഓർഫെനോവിന്റെ അധികാരം ഒടുവിൽ അന്തർദേശീയമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദീർഘകാല (ഏകദേശം പത്ത് വർഷം) വിദേശ അധ്യാപന പ്രവർത്തനം ചൈനയിൽ തുടങ്ങി, കെയ്റോ, ബ്രാറ്റിസ്ലാവ കൺസർവേറ്ററികളിൽ തുടർന്നു.

1963-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ആദ്യ തിരിച്ചുവരവ് നടന്നു, അവിടെ അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് 6 വർഷത്തോളം ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ ചുമതല വഹിച്ചിരുന്നു - ഇത് ലാ സ്കാല ആദ്യമായി വന്ന വർഷങ്ങളായിരുന്നു, ഭാവി താരങ്ങൾ (ഒബ്രാസ്ത്സോവ, മിലാനിൽ പര്യടനം നടത്തിയ വർഷമാണിത്. അറ്റ്ലാന്റോവ് , നെസ്റ്റെറെങ്കോ, മസുറോക്ക്, കസ്രാഷ്വിലി, സിനിയാവ്സ്കയ, പിയാവ്കോ). പല കലാകാരന്മാരുടെയും ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ ട്രൂപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. മാനേജ്മെന്റും സോളോയിസ്റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള "സുവർണ്ണ ശരാശരി" സ്ഥാനം എങ്ങനെ എടുക്കണമെന്ന് ഓർഫെനോവിന് എല്ലായ്പ്പോഴും അറിയാമായിരുന്നു, നല്ല ഉപദേശത്തോടെ ഗായകരെ, പ്രത്യേകിച്ച് യുവാക്കളെ പിതാവ് പിന്തുണച്ചു. 60-70 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ശക്തി വീണ്ടും മാറി, ചുലകിയുടെയും അനസ്താസീവിന്റെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള മുഴുവൻ ഡയറക്ടറേറ്റും പോയി. 1980-ൽ, അനറ്റോലി ഇവാനോവിച്ച് ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ തന്നെ ബോൾഷോയ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. 1985-ൽ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് വിരമിച്ചു. 1987-ൽ അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ വാഗൻകോവ്സ്കി സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

ഞങ്ങൾക്ക് അവന്റെ ശബ്ദം ഉണ്ട്. ഡയറികളും ലേഖനങ്ങളും പുസ്തകങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു (അവയിൽ “സോബിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത”, അതുപോലെ തന്നെ ബോൾഷോയ് “യുവത്വം, പ്രതീക്ഷകൾ, നേട്ടങ്ങൾ” എന്ന യുവ സോളോയിസ്റ്റുകളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ശേഖരം). സമകാലികരുടെയും സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ഊഷ്മളമായ ഓർമ്മകൾ അവശേഷിക്കുന്നു, അനറ്റോലി ഓർഫെനോവ് തന്റെ ആത്മാവിൽ ദൈവമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നുവെന്ന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ആൻഡ്രി ക്രിപിൻ