കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ |

കാൾ മരിയ വോൺ വെബർ

"ലോകം - കമ്പോസർ അതിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു!" മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ കെഎം വെബർ ഈ കലാകാരന്റെ പ്രവർത്തന മേഖലയെ രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്: സംഗീതസംവിധായകൻ, നിരൂപകൻ, അവതാരകൻ, എഴുത്തുകാരൻ, പബ്ലിസിസ്റ്റ്, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. തീർച്ചയായും, ചെക്ക്, ഫ്രഞ്ച്, സ്പാനിഷ്, ഓറിയന്റൽ പ്ലോട്ടുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതവും നാടകീയവുമായ രചനകളിൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ - ജിപ്സി, ചൈനീസ്, നോർവീജിയൻ, റഷ്യൻ, ഹംഗേറിയൻ നാടോടിക്കഥകളുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് അടയാളങ്ങൾ. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ബിസിനസ്സ് ദേശീയ ജർമ്മൻ ഓപ്പറയായിരുന്നു. മൂർത്തമായ ജീവചരിത്ര സവിശേഷതകളുള്ള, പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലായ ദി ലൈഫ് ഓഫ് എ മ്യൂസിഷ്യനിൽ, വെബർ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വായിലൂടെ, ജർമ്മനിയിലെ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അവസ്ഥയെ മികച്ച രീതിയിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു:

എല്ലാ സത്യസന്ധതയിലും, ജർമ്മൻ ഓപ്പറയുടെ അവസ്ഥ വളരെ പരിതാപകരമാണ്, അത് ഹൃദയാഘാതം അനുഭവിക്കുന്നു, കാലിൽ ഉറച്ചു നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒരു കൂട്ടം സഹായികൾ അവൾക്ക് ചുറ്റും തടിച്ചുകൂടുന്നു. എന്നിട്ടും, ഒരു മയക്കത്തിൽ നിന്ന് കഷ്ടിച്ച് സുഖം പ്രാപിച്ച അവൾ വീണ്ടും മറ്റൊന്നിലേക്ക് വീഴുന്നു. കൂടാതെ, അവളോട് എല്ലാത്തരം ആവശ്യങ്ങളും ഉന്നയിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു വസ്ത്രം പോലും അവൾക്ക് ചേരാത്തവിധം അവൾ വീർപ്പുമുട്ടി. വെറുതെ, മാന്യരേ, പുനർനിർമ്മാതാക്കൾ, അത് അലങ്കരിക്കാമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ, ഒന്നുകിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ കഫ്താൻ ഇട്ടു. അവൻ അവളുടെ മുന്നിലോ പിന്നിലോ യോജിക്കുന്നില്ല. കൂടുതൽ പുതിയ സ്ലീവ് അതിൽ തുന്നിച്ചേർക്കുകയും നിലകളും വാലുകളും ചെറുതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് കൂടുതൽ മോശമായി പിടിക്കും. അവസാനം, കുറച്ച് റൊമാന്റിക് തയ്യൽക്കാർ അതിനായി മാതൃവസ്തുക്കൾ തിരഞ്ഞെടുക്കാനും സാധ്യമെങ്കിൽ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ ഇതുവരെ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടുള്ള ഫാന്റസി, വിശ്വാസം, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയെല്ലാം അതിൽ നെയ്തെടുക്കാനുമുള്ള സന്തോഷകരമായ ആശയം കൊണ്ടുവന്നു.

ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് വെബർ ജനിച്ചത് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു ഓപ്പറ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും നിരവധി ഉപകരണങ്ങൾ വായിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള അന്തരീക്ഷമാണ് ഭാവിയിലെ സംഗീതജ്ഞനെ രൂപപ്പെടുത്തിയത്. ഫ്രാൻസ് ആന്റൺ വെബർ (കോൺസ്റ്റൻസ് വെബറിന്റെ അമ്മാവൻ, ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ടിന്റെ ഭാര്യ) തന്റെ മകന്റെ സംഗീതത്തിലും ചിത്രകലയിലും ഉള്ള അഭിനിവേശത്തെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും, കലാപരിപാടികളുടെ സങ്കീർണതകൾ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത അധ്യാപകരുമൊത്തുള്ള ക്ലാസുകൾ - ലോകപ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകൻ ജോസഫ് ഹെയ്ഡന്റെ സഹോദരൻ മൈക്കൽ ഹെയ്ഡൻ, അബോട്ട് വോഗ്ലർ - യുവ സംഗീതജ്ഞനിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അപ്പോഴേക്കും എഴുത്തിന്റെ ആദ്യപരീക്ഷണങ്ങളും സ്വന്തം. വോഗ്ലറുടെ ശുപാർശ പ്രകാരം, വെബർ ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി ബ്രെസ്ലൗ ഓപ്പറ ഹൗസിൽ പ്രവേശിച്ചു (1804). കലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നു, അഭിരുചികൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു, വലിയ സൃഷ്ടികൾ വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

1804 മുതൽ, വെബർ ജർമ്മനി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ വിവിധ തിയേറ്ററുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ പ്രാഗിലെ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഡയറക്ടറാണ് (1813 മുതൽ). അതേ കാലയളവിൽ, ജർമ്മനിയിലെ കലാജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധികളുമായി വെബർ ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങളെ (ജെഡബ്ല്യു ഗോഥെ, കെ. വൈലാൻഡ്, കെ. സെൽറ്റർ, ടി.എ. ഹോഫ്മാൻ, എൽ. ടിക്ക്, കെ. ബ്രെന്റാനോ, എൽ. സ്പോർ). മികച്ച പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ (ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്) സംഗീതജ്ഞരെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പുതിയ തത്വങ്ങൾ അംഗീകരിച്ച ഒരു സംഘാടകൻ, മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ ധീരമായ പരിഷ്കർത്താവ് എന്ന നിലയിലും വെബർ പ്രശസ്തി നേടുന്നു. തിയേറ്ററിലെ റിഹേഴ്സൽ ജോലി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, കണ്ടക്ടറുടെ നില മാറുന്നു - വെബർ, സംവിധായകന്റെ റോൾ ഏറ്റെടുത്ത്, പ്രൊഡക്ഷൻ മേധാവി, ഓപ്പറ പ്രകടനത്തിന്റെ തയ്യാറെടുപ്പിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും പങ്കെടുത്തു. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകളുടെ സാധാരണ ആധിപത്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ജർമ്മൻ, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറകൾക്കുള്ള മുൻഗണനയായിരുന്നു അദ്ദേഹം നേതൃത്വം നൽകിയ തിയേറ്ററുകളുടെ റിപ്പർട്ടറി നയത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ സൃഷ്ടികളിൽ, ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നു, അത് പിന്നീട് നിർണായകമായിത്തീർന്നു - പാട്ടും നൃത്ത തീമുകളും, ഒറിജിനാലിറ്റിയും വർണ്ണാഭമായ യോജിപ്പും, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പുതുമയും വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനവും. ജി. ബെർലിയോസ് എഴുതിയത് ഇതാ, ഉദാഹരണത്തിന്:

ഈ ശ്രേഷ്ഠമായ സ്വരമാധുര്യങ്ങൾക്കൊപ്പമുള്ള എന്തൊരു ഓർക്കസ്ട്ര! എന്തെല്ലാം കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ! എത്ര സമർത്ഥമായ ഗവേഷണം! അത്തരം പ്രചോദനം എന്തെല്ലാം നിധികളാണ് നമ്മുടെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നത്!

റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ സിൽവാന (1810), സിംഗ്സ്പീൽ അബു ഹസൻ (1811), 9 കാന്ററ്റകൾ, 2 സിംഫണികൾ, ഓവർച്ചറുകൾ, 4 പിയാനോ സൊണാറ്റകളും കച്ചേരികളും, നൃത്തത്തിലേക്കുള്ള ക്ഷണം, നിരവധി ചേംബർസ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, വോക്കൽ എന്നിവ ഈ കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. പാട്ടുകൾ (90-ൽ കൂടുതൽ).

വെബറിന്റെ ജീവിതത്തിലെ അവസാന, ഡ്രെസ്‌ഡൻ കാലഘട്ടം (1817-26) അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ ഓപ്പറകളുടെ രൂപഭാവത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പരിസമാപ്തി ദി മാജിക് ഷൂട്ടറിന്റെ (1821, ബെർലിൻ) വിജയകരമായ പ്രീമിയറായിരുന്നു. ഈ ഓപ്പറ ഒരു മികച്ച കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടി മാത്രമല്ല. ഇവിടെ, ഫോക്കസ് ചെയ്യുന്നതുപോലെ, പുതിയ ജർമ്മൻ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിന്റെ ആദർശങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് വെബർ അംഗീകരിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി.

സംഗീതവും സാമൂഹികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സൃഷ്ടിപരമായ മാത്രമല്ല പ്രശ്നങ്ങൾക്കുള്ള പരിഹാരം ആവശ്യമാണ്. ഡ്രെസ്‌ഡനിലെ തന്റെ ജോലിക്കിടെ, ജർമ്മനിയിലെ മുഴുവൻ സംഗീത, നാടക ബിസിനസ്സിലും വലിയ തോതിലുള്ള പരിഷ്‌കാരം നടത്താൻ വെബർ കഴിഞ്ഞു, അതിൽ ടാർഗെറ്റുചെയ്‌ത ശേഖരണ നയവും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുടെ ഒരു നാടക സംഘത്തിന്റെ പരിശീലനവും ഉൾപ്പെടുന്നു. കമ്പോസറുടെ സംഗീത-നിർണ്ണായക പ്രവർത്തനമാണ് പരിഷ്കാരം ഉറപ്പാക്കിയത്. അദ്ദേഹം എഴുതിയ കുറച്ച് ലേഖനങ്ങളിൽ, സാരാംശത്തിൽ, റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഒരു വിശദമായ പ്രോഗ്രാം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് ദി മാജിക് ഷൂട്ടറിന്റെ വരവോടെ ജർമ്മനിയിൽ സ്ഥാപിതമായി. എന്നാൽ അതിന്റെ തികച്ചും പ്രായോഗികമായ ഓറിയന്റേഷനു പുറമേ, കമ്പോസറുടെ പ്രസ്താവനകൾ ഉജ്ജ്വലമായ കലാരൂപത്തിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു പ്രത്യേക, യഥാർത്ഥ സംഗീത ശകലമാണ്. സാഹിത്യം, ആർ. ഷുമാൻ, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ ലേഖനങ്ങൾ മുൻനിർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മാർജിനൽ കുറിപ്പുകളുടെ" ഒരു ശകലം ഇതാ:

അതിമനോഹരമായ ഒരു നാടകം പോലെ, നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി എഴുതിയ ഒരു സാധാരണ സംഗീത ശകലത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന, അതിശയകരമായ, അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന പൊരുത്തക്കേട് സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും ... ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിഭയ്ക്ക്, സ്വന്തം ലോകം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരാൾക്ക് മാത്രം. ഈ ലോകത്തിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക ക്രമക്കേടിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ആന്തരിക ബന്ധം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അത് ഏറ്റവും ആത്മാർത്ഥമായ വികാരത്താൽ വ്യാപിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ വികാരങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് അത് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയേണ്ടതുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്‌കാരത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം അനിശ്ചിതത്വം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത വികാരം അതിൽ ധാരാളം നിക്ഷേപിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതിനാൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരേ സ്വരത്തിൽ ട്യൂൺ ചെയ്തിരിക്കുന്ന വ്യക്തിഗത ആത്മാക്കൾക്ക് മാത്രമേ വികാരത്തിന്റെ വികാസം നിലനിർത്താൻ കഴിയൂ. ഇതുപോലെ സ്ഥാപിക്കുക, അല്ലാതെയല്ല, ഇത് മറ്റ് ആവശ്യമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ മുൻനിർത്തിയല്ല, ഈ അഭിപ്രായം മാത്രം ശരിയാണ്. അതിനാൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ യജമാനന്റെ ദൗത്യം തന്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും വികാരങ്ങൾക്ക് മേൽ അധിഷ്‌ഠിതമായി ഭരിക്കുക എന്നതാണ്, കൂടാതെ സ്ഥിരവും ദാനമായി മാത്രം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവൻ നൽകുന്ന വികാരവും. ആ നിറങ്ങൾ ശ്രോതാവിന്റെ ആത്മാവിൽ ഉടനടി സമഗ്രമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന സൂക്ഷ്മതകളും.

ദി മാജിക് ഷൂട്ടറിന് ശേഷം, വെബർ കോമിക് ഓപ്പറയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു (ത്രീ പിന്റോസ്, ലിബ്രെറ്റോ, ടി. ഹെൽ, 1820, പൂർത്തിയാകാത്തത്), പി. വുൾഫിന്റെ പ്രെസിയോസ (1821) എന്ന നാടകത്തിന് സംഗീതം എഴുതുന്നു. ഫ്രഞ്ച് നൈറ്റ്ലി ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിയന്നയിലേക്ക് നിർണ്ണയിച്ച വീര-റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ യൂറിയന്റ (1823), ലണ്ടൻ തിയേറ്റർ കോവന്റ് ഗാർഡൻ (1826) കമ്മീഷൻ ചെയ്ത ഫെയറി-ടെയിൽ-ഫൻറാസ്റ്റിക് ഓപ്പറ എന്നിവയാണ് ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതികൾ. ). പ്രീമിയറിന്റെ ദിവസം വരെ ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായ കമ്പോസർ അവസാന സ്കോർ പൂർത്തിയാക്കി. ലണ്ടനിൽ കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത വിജയം. എന്നിരുന്നാലും, ചില മാറ്റങ്ങളും മാറ്റങ്ങളും ആവശ്യമാണെന്ന് വെബർ കരുതി. അവ ഉണ്ടാക്കാൻ അവന് സമയമില്ലായിരുന്നു ...

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കൃതിയായി ഓപ്പറ മാറി. അവൻ എന്താണ് പരിശ്രമിക്കുന്നതെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, അവളുടെ അനുയോജ്യമായ പ്രതിച്ഛായ അവൻ അനുഭവിച്ചു:

… ഞാൻ സംസാരിക്കുന്നത് ജർമ്മൻകാർ കൊതിക്കുന്ന ഓപ്പറയെക്കുറിച്ചാണ്, ഇത് അതിൽ തന്നെ അടഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു കലാപരമായ സൃഷ്ടിയാണ്, അതിൽ ബന്ധപ്പെട്ടതും പൊതുവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ എല്ലാ കലകളുടെയും ഭാഗങ്ങളും ഭാഗങ്ങളും അവസാനം വരെ ഒന്നായി സോൾഡറിംഗ് ചെയ്ത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഒരു പരിധി വരെ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ മറുവശത്ത് ഒരു പുതിയ ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു!

ഈ പുതിയതും തനിക്കുവേണ്ടിയും - ലോകം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ വെബറിന് കഴിഞ്ഞു.

വി. ബാർസ്കി

• വെബറിന്റെ ജീവിതവും ജോലിയും →
• വെബറിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക →

വെബറും നാഷണൽ ഓപ്പറയും

ജർമ്മൻ നാടോടി-ദേശീയ ഓപ്പറയുടെ സ്രഷ്ടാവായി വെബർ സംഗീത ചരിത്രത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

ജർമ്മൻ ബൂർഷ്വാസിയുടെ പൊതുവായ പിന്നോക്കാവസ്ഥ ദേശീയ സംഗീത നാടകവേദിയുടെ വൈകിയ വികാസത്തിലും പ്രതിഫലിച്ചു. ഇരുപതുകൾ വരെ, ഓസ്ട്രിയയും ജർമ്മനിയും ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ ആധിപത്യത്തിലായിരുന്നു.

(ജർമ്മനിയിലെയും ഓസ്ട്രിയയിലെയും ഓപ്പറ ലോകത്തെ പ്രമുഖ സ്ഥാനം വിദേശികളായിരുന്നു: വിയന്നയിലെ സാലിയേരി, ഡ്രെസ്‌ഡനിലെ പെയർ, മൊർലാച്ചി, ബെർലിനിലെ സ്‌പോണ്ടിനി. കണ്ടക്ടർമാർക്കും നാടകപ്രവർത്തകർക്കും ഇടയിൽ ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ ദേശീയതയിലുള്ള ആളുകൾ ക്രമേണ ശേഖരത്തിൽ മുന്നേറി. 1832-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം ആധിപത്യം പുലർത്തി. ഡ്രെസ്ഡനിൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഹൗസ് 20 വരെ നിലനിന്നിരുന്നു, മ്യൂണിക്കിൽ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി വരെ. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ കോളനി, ഡി. ബാർബയ, മിലാന്റെയും നേപ്പിൾസിന്റെയും ഇംപ്രസാരിയോ (ഫാഷനബിൾ ജർമ്മൻ, ഓസ്ട്രിയൻ ഓപ്പറ കമ്പോസർമാരായ മേയർ, വിന്റർ, ജിറോവെറ്റ്സ്, വെയ്ഗൽ ഇറ്റലിയിൽ പഠിക്കുകയും ഇറ്റാലിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ കൃതികൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു.)

ഏറ്റവും പുതിയ ഫ്രഞ്ച് സ്കൂൾ (ചെറുബിനി, സ്പോണ്ടിനി) മാത്രമാണ് ഇതിനോട് മത്സരിച്ചത്. രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങളെ മറികടക്കാൻ വെബറിന് കഴിഞ്ഞെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയത്തിന്റെ നിർണായക കാരണം XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജർമ്മനിയിലെ വിശാലമായ ദേശീയ വിമോചന പ്രസ്ഥാനമായിരുന്നു, അത് ജർമ്മൻ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാത്തരം സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും സ്വീകരിച്ചു. മൊസാർട്ടിനേക്കാൾ എളിമയുള്ള പ്രതിഭയുടെ ഉടമയായ വെബറിന്, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ദേശീയ, ജനാധിപത്യ കലകൾക്കായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ബാനർ ഉയർത്തിയ ലെസിംഗിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക പ്രമാണങ്ങൾ സംഗീത നാടകവേദിയിൽ നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ബഹുമുഖമായ ഒരു പൊതു വ്യക്തിയും ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രചാരകനും പ്രചാരകനുമായ അദ്ദേഹം പുതിയ കാലത്തെ നൂതന കലാകാരന്മാരെ വ്യക്തിപരമാക്കി. ജർമ്മൻ നാടോടി കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയ ഒരു ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ട് വെബർ സൃഷ്ടിച്ചു. പുരാതന ഇതിഹാസങ്ങളും കഥകളും, പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും, നാടോടി നാടകം, ദേശീയ-ജനാധിപത്യ സാഹിത്യം - അവിടെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ ഘടകങ്ങൾ വരച്ചത്.

1816-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രണ്ട് ഓപ്പറകൾ - ETA ഹോഫ്മാൻ (1776-1822) എഴുതിയ ഒൻഡൈൻ, സ്പോർ (1784-1859) എന്നിവരുടെ ഫോസ്റ്റ് - ഫെയറി-കഥ-ഇതിഹാസ വിഷയങ്ങളിലേക്കുള്ള വെബറിന്റെ വഴിത്തിരിവ് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു. എന്നാൽ ഈ രണ്ട് കൃതികളും ദേശീയ നാടകവേദിയുടെ പിറവിയുടെ സൂചനകൾ മാത്രമായിരുന്നു. അവരുടെ പ്ലോട്ടുകളുടെ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല, അത് പ്രധാനമായും സമീപകാലത്തെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന മാർഗങ്ങളുടെ പരിധിക്കുള്ളിൽ തന്നെ തുടർന്നു. വെബറിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നാടോടി കഥാ ചിത്രങ്ങളുടെ ആൾരൂപം സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ അന്തർലീനമായ ഘടനയുടെ നവീകരണവുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, റൊമാന്റിക് ശൈലിയുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള വർണ്ണാഭമായ എഴുത്ത് സാങ്കേതികതകൾ.

എന്നാൽ ജർമ്മൻ നാടോടി-ദേശീയ ഓപ്പറയുടെ സ്രഷ്ടാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഏറ്റവും പുതിയ റൊമാന്റിക് കവിതയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പുതിയ ഓപ്പററ്റിക് ഇമേജുകൾ കണ്ടെത്തുന്ന പ്രക്രിയ ദീർഘവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായിരുന്നു. വെബറിന്റെ പിന്നീടുള്ള, ഏറ്റവും പക്വതയുള്ള മൂന്ന് ഓപ്പറകൾ മാത്രമാണ് - ദി മാജിക് ഷൂട്ടർ, യൂറിയന്റ്, ഒബെറോൺ - ജർമ്മൻ ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നു.

* * *

ജർമ്മൻ മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം 20 കളിലെ പൊതു പ്രതികരണത്തിന് തടസ്സമായി. ഒരു നാടോടി വീരഗാഥ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള തന്റെ പദ്ധതി സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ട വെബറിന്റെ തന്നെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അവൾ സ്വയം അനുഭവപ്പെട്ടു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണശേഷം, ജർമ്മനിയിലെ നിരവധി തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ വിനോദ വിദേശ ഓപ്പറ വീണ്ടും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. (അങ്ങനെ, 1830 നും 1849 നും ഇടയിൽ, നാൽപ്പത്തിയഞ്ച് ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറകളും ഇരുപത്തിയഞ്ച് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകളും ഇരുപത്തിമൂന്ന് ജർമ്മൻ ഓപ്പറകളും ജർമ്മനിയിൽ അരങ്ങേറി. ജർമ്മൻ ഓപ്പറകളിൽ ഒമ്പതെണ്ണം മാത്രമാണ് സമകാലിക സംഗീതജ്ഞരുടേത്.)

അക്കാലത്തെ ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു ചെറിയ സംഘം - ലുഡ്വിഗ് സ്പോർ, ഹെൻറിച്ച് മാർഷ്നർ, ആൽബർട്ട് ലോർസിംഗ്, ഓട്ടോ നിക്കോളായ് - ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സ്കൂളുകളുടെ എണ്ണമറ്റ കൃതികളുമായി മത്സരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ജർമ്മൻ ഓപ്പറകളുടെ താൽക്കാലിക പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് പുരോഗമനപരമായ പൊതുജനങ്ങൾ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിരുന്നില്ല. ജർമ്മൻ മ്യൂസിക് പ്രസ്സിൽ, നാടക ദിനചര്യയുടെ പ്രതിരോധം തകർക്കാനും വെബറിന്റെ പാത പിന്തുടർന്ന് യഥാർത്ഥ ദേശീയ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ട് സൃഷ്ടിക്കാനും സംഗീതസംവിധായകരോട് ആവശ്യപ്പെടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് കേട്ടു.

എന്നാൽ 40 കളിൽ, ഒരു പുതിയ ജനാധിപത്യ മുന്നേറ്റത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, വാഗ്നറുടെ കല തുടരുകയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കലാപരമായ തത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, വെബറിന്റെ പക്വമായ റൊമാന്റിക് ഓപ്പറകളിൽ ആദ്യം കണ്ടെത്തി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

വി. കോണൻ

• വെബറിന്റെ ജീവിതവും ജോലിയും →

തന്റെ അനന്തരവൾ കോൺസ്റ്റൻസ മൊസാർട്ടിനെ വിവാഹം കഴിച്ചതിന് ശേഷം സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ച ഒരു കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ മകൻ, വെബർ തന്റെ അർദ്ധസഹോദരൻ ഫ്രീഡ്രിക്കിൽ നിന്ന് തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് സാൽസ്ബർഗിൽ മൈക്കൽ ഹെയ്ഡനൊപ്പം മ്യൂണിക്കിൽ കൽച്ചർ, വലേസി എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിക്കുന്നു (രചനയും ആലാപനവും. ). പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ രചിച്ചു (അത് നമ്മിലേക്ക് വന്നിട്ടില്ല). മ്യൂസിക്കൽ ലിത്തോഗ്രാഫിയിൽ പിതാവിനൊപ്പം ഒരു ചെറിയ കാലയളവ് പിന്തുടരുന്നു, തുടർന്ന് വിയന്നയിലും ഡാർംസ്റ്റാഡിലുമുള്ള അബോട്ട് വോഗ്ലറുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ അറിവ് മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റായും കണ്ടക്ടറായും ജോലി ചെയ്യുന്ന സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു; 1817-ൽ അദ്ദേഹം ഗായിക കരോലിൻ ബ്രാൻഡിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും മൊർലാച്ചിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന് വിരുദ്ധമായി ഡ്രെസ്ഡനിൽ ഒരു ജർമ്മൻ ഓപ്പറ തിയേറ്റർ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. മഹത്തായ സംഘടനാ പ്രവർത്തനങ്ങളാൽ തളർന്ന്, മാരകരോഗബാധിതനായി, മരിയൻബാദിലെ (1824) ചികിത്സയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം ലണ്ടനിൽ ഒബെറോൺ (1826) എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു.

വെബർ ഇപ്പോഴും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മകനായിരുന്നു: ബീഥോവനെക്കാൾ പതിനാറ് വയസ്സിന് ഇളയവൻ, അദ്ദേഹത്തിന് ഏകദേശം ഒരു വർഷം മുമ്പ് അദ്ദേഹം മരിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കുകളേക്കാളും ഷുബെർട്ടിനെക്കാളും ആധുനിക സംഗീതജ്ഞനാണെന്ന് തോന്നുന്നു ... വെബർ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക സംഗീതജ്ഞൻ മാത്രമല്ല, ഒരു മിടുക്കൻ, വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ്, പ്രശസ്ത ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ, മാത്രമല്ല മികച്ച സംഘാടകൻ. ഇതിൽ അവൻ ഗ്ലക്ക് പോലെ ആയിരുന്നു; പ്രാഗിലെയും ഡ്രെസ്‌ഡനിലെയും വൃത്തികെട്ട അന്തരീക്ഷത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു ജോലി മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, മാത്രമല്ല ഗ്ലക്കിന്റെ ശക്തമായ സ്വഭാവമോ അനിഷേധ്യമായ മഹത്വമോ ഇല്ലായിരുന്നു.

"ഓപ്പറ മേഖലയിൽ, അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിലെ ഒരു അപൂർവ പ്രതിഭാസമായി മാറി - ജനിച്ച ചുരുക്കം ചില ഓപ്പറ കമ്പോസർമാരിൽ ഒരാൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിൽ ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു: പതിനഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ തന്നെ സ്റ്റേജിന് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു ... അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം വളരെ സജീവവും സംഭവങ്ങളാൽ സമ്പന്നവുമായിരുന്നു, മൊസാർട്ടിന്റെ ജീവിതത്തേക്കാൾ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതായി തോന്നുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ - നാല് വർഷം മാത്രം ”(ഐൻസ്റ്റീൻ).

1821-ൽ വെബർ ദ ഫ്രീ ഗണ്ണർ അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ബെല്ലിനി, ഡോണിസെറ്റി തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കാല്പനികത അദ്ദേഹം ഏറെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു, പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, അല്ലെങ്കിൽ 1829-ൽ റോസിനിയുടെ വില്യം ടെൽ. പൊതുവേ, സംഗീതത്തിലെ റൊമാന്റിസിസം തയ്യാറാക്കുന്നതിന് 1821-ൽ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. : ഈ സമയത്ത്, ബീഥോവൻ മുപ്പത്തിയൊന്നാമത്തെ സോണാറ്റ ഒപ് രചിച്ചു. പിയാനോയ്ക്ക് 110, ഷുബെർട്ട് "കിംഗ് ഓഫ് ദി ഫോറസ്റ്റ്" എന്ന ഗാനം അവതരിപ്പിക്കുകയും എട്ടാമത്തെ സിംഫണി "പൂർത്തിയാകാത്തത്" ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതിനകം തന്നെ ദ ഫ്രീ ഗണ്ണറിന്റെ ഓവർച്ചറിൽ, വെബർ ഭാവിയിലേക്ക് നീങ്ങുകയും സമീപകാലത്തെ നാടകവേദിയായ സ്പോറിന്റെ ഫൗസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഹോഫ്മാന്റെ ഒൻഡൈൻ അല്ലെങ്കിൽ ഈ രണ്ട് മുൻഗാമികളെ സ്വാധീനിച്ച ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. വെബർ യൂറിയന്റയെ സമീപിച്ചപ്പോൾ, ഐൻ‌സ്റ്റൈൻ എഴുതുന്നു, “അവന്റെ ഏറ്റവും മൂർച്ചയുള്ള ആന്റിപോഡായ സ്‌പോണ്ടിനി, ഒരർത്ഥത്തിൽ, അവനുവേണ്ടി വഴിയൊരുക്കിയിരുന്നു; അതേസമയം, ആൾക്കൂട്ടത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾക്കും വൈകാരിക പിരിമുറുക്കത്തിനും നന്ദി പറഞ്ഞ് സ്‌പോണ്ടിനി ക്ലാസിക്കൽ ഓപ്പറ സീരിയയ്ക്ക് ഭീമാകാരവും സ്മാരക മാനങ്ങളും നൽകി. എവ്രിയാന്തയിൽ ഒരു പുതിയ, കൂടുതൽ റൊമാന്റിക് ടോൺ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പൊതുജനങ്ങൾ ഈ ഓപ്പറയെ ഉടനടി അഭിനന്ദിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അടുത്ത തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകർ അതിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു.

ജർമ്മൻ ദേശീയ ഓപ്പറയുടെ (മൊസാർട്ടിന്റെ ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിനൊപ്പം) അടിത്തറയിട്ട വെബറിന്റെ സൃഷ്ടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പററ്റിക് പൈതൃകത്തിന്റെ ഇരട്ട അർത്ഥം നിർണ്ണയിച്ചു, അതിനെ കുറിച്ച് ജിയുലിയോ കോൺഫലോനിയേരി നന്നായി എഴുതുന്നു: "ഒരു വിശ്വസ്ത റൊമാന്റിക് എന്ന നിലയിൽ, വെബർ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തി. നാടൻപാരമ്പര്യങ്ങൾ, കുറിപ്പുകളില്ലാത്തതും എന്നാൽ മുഴങ്ങാൻ തയ്യാറുള്ളതുമായ സംഗീതത്തിന്റെ ഉറവിടം... ഈ ഘടകങ്ങളോടൊപ്പം, സ്വന്തം സ്വഭാവവും സ്വതന്ത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു: ഒരു സ്വരത്തിൽ നിന്ന് വിപരീതത്തിലേക്കുള്ള അപ്രതീക്ഷിതമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ, അതിരുകടന്ന ധീരമായ സംയോജനം, അതിനനുസൃതമായി പരസ്പരം സഹവർത്തിത്വം. റൊമാന്റിക് ഫ്രാങ്കോ-ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിന്റെ പുതിയ നിയമങ്ങൾക്കൊപ്പം, കമ്പോസർ, ആത്മീയതയുടെ പരിധിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, ഉപഭോഗം കാരണം, നിരന്തരം അസ്വസ്ഥതയും പനിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. ശൈലീപരമായ ഐക്യത്തിന് വിരുദ്ധമാണെന്ന് തോന്നുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ അതിനെ ലംഘിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഈ ദ്വൈതത, ജീവിതത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ഫലമായി, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അവസാന അർത്ഥത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള വേദനാജനകമായ ആഗ്രഹത്തിന് കാരണമായി: യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് - അതോടൊപ്പം, ഒരുപക്ഷേ, അനുരഞ്ജനം മാന്ത്രികമായ ഒബ്‌റോണിൽ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ, എന്നിട്ടും ഭാഗികവും അപൂർണ്ണവുമാണ്.

ജി. മാർഷേസി (ഇ. ഗ്രെസിയാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)