സംഗീതത്തിലെ കോർഡുകളും അവയുടെ തരങ്ങളും

ഇന്നത്തെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ വിഷയം സംഗീതത്തിലെ കോർഡുകൾ ആണ്. ഒരു കോർഡ് എന്താണെന്നും ഏത് തരത്തിലുള്ള കോർഡുകൾ ഉണ്ടെന്നും ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കും.

ഒരു നിശ്ചിത ദൂരത്തിൽ, അതായത് ചില ഇടവേളകളിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന നിരവധി ശബ്ദങ്ങളുടെ (മൂന്നോ അതിൽ കൂടുതലോ) വ്യഞ്ജനാക്ഷരമാണ് കോർഡ്. എന്താണ് വ്യഞ്ജനം? വ്യഞ്ജനം എന്നത് ഒരുമിച്ച് നിലനിൽക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളാണ്. ഏറ്റവും ലളിതമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരം ഇടവേളയാണ്, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ വിവിധ കോർഡുകളാണ്.

"വ്യഞ്ജനം" എന്ന പദത്തെ "നക്ഷത്രസമൂഹം" എന്ന വാക്കുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. നക്ഷത്രസമൂഹങ്ങളിൽ, നിരവധി നക്ഷത്രങ്ങൾ പരസ്പരം വ്യത്യസ്ത അകലത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. നിങ്ങൾ അവയെ ബന്ധിപ്പിക്കുകയാണെങ്കിൽ, മൃഗങ്ങളുടെയോ പുരാണ നായകന്മാരുടെയോ രൂപങ്ങളുടെ രൂപരേഖ നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും. സംഗീതത്തിൽ സമാനമായി, ശബ്ദങ്ങളുടെ സംയോജനം ചില കോർഡുകളുടെ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ നൽകുന്നു.

കോർഡുകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ഒരു കോർഡ് ലഭിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് മൂന്നോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എത്ര ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ എങ്ങനെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു (ഏത് ഇടവേളകളിൽ).

ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ, കോർഡുകളിലെ ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കോർഡിനെ ട്രയാഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ട്രയാഡ് കുറിപ്പുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റെക്കോർഡുചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഈ കോർഡിന്റെ ഗ്രാഫിക് പ്രാതിനിധ്യം ഒരു ചെറിയ സ്നോമാനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

വ്യഞ്ജനം ആണെങ്കിൽ നാല് ശബ്ദങ്ങൾ, പരസ്പരം മൂന്നിലൊന്ന് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു അപ്പോൾ അത് മാറുന്നു ഏഴാമത്തെ കോർഡ്. "ഏഴാം കോർഡ്" എന്ന പേരിന്റെ അർത്ഥം കോർഡിന്റെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ, "സെപ്റ്റിം" എന്ന ഒരു ഇടവേള രൂപം കൊള്ളുന്നു. റെക്കോർഡിംഗിൽ, ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ഒരു "സ്നോമാൻ" കൂടിയാണ്, മൂന്ന് സ്നോബോളുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, നാലിൽ നിന്ന്.

എങ്കില് ഒരു കോർഡിൽ മൂന്നിലൊന്ന് ബന്ധിപ്പിച്ച അഞ്ച് ശബ്ദങ്ങളുണ്ട്അപ്പോൾ അതിനെ വിളിക്കുന്നു നോൺ-ചോർഡ് (അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ പോയിന്റുകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേള "നോന" അനുസരിച്ച്). ശരി, അത്തരമൊരു കോർഡിന്റെ സംഗീത നൊട്ടേഷൻ നമുക്ക് ഒരു "സ്നോമാൻ" നൽകും, അത് ധാരാളം കാരറ്റ് കഴിച്ചതായി തോന്നുന്നു, കാരണം അത് അഞ്ച് സ്നോബോളുകളായി വളർന്നു!

ട്രയാഡ്, സെവൻത് കോർഡ്, നോൺകോർഡ് എന്നിവയാണ് സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രധാന തരം കോർഡുകൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സീരീസ് മറ്റ് ഹാർമോണികളുമായി തുടരാം, അവ ഒരേ തത്വമനുസരിച്ച് രൂപം കൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ വളരെ കുറച്ച് തവണ മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ. ഇവ ഉൾപ്പെടാം undecimacchord (6 ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്ന്), tertsdecimacchord (7 ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്ന്), quintdecimacchord (8 ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്ന്). "ചെയ്യുക" എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ മൂന്നാമത്തെ ദശാംശ കോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ചാമത്തെ ദശാംശ കോർഡ് നിർമ്മിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവ സംഗീത സ്കെയിലിലെ ഏഴ് ഘട്ടങ്ങളും (do, re, mi, fa, sol, la, si) പൂർണ്ണമായും ഉൾപ്പെടുത്തും എന്നത് കൗതുകകരമാണ്. .

അതിനാൽ, സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന തരം കോർഡുകൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

• ഒരു ത്രയം - മൂന്നിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കോർഡ് 5, 3 (53) സംഖ്യകളുടെ സംയോജനത്താൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു;
• ഏഴാമത്തെ കോർഡ് - ഏഴാമത്തെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ, മൂന്നിലൊന്ന് നാല് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കോർഡ്, നമ്പർ 7 കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു;
• നോൺകോർഡ് - അല്ലാത്തതിന്റെ തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ, മൂന്നിലൊന്ന് അഞ്ച് ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു കോർഡ്, നമ്പർ 9 കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

നോൺ-ടെർട്സ് ഘടന കോർഡുകൾ

ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങൾ മൂന്നിലല്ല, മറ്റ് ഇടവേളകളിൽ - സാധാരണയായി നാലിലോ അഞ്ചിലോ ഉള്ള കോർഡുകൾ കണ്ടെത്താനാകും. ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് ക്വാർട്ടുകളുടെ കണക്ഷനിൽ നിന്ന്, ക്വാർട്ടർ-ഏഴാമത്തെ കോർഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ രൂപപ്പെടുന്നു (7, 4 സംഖ്യകളുടെ സംയോജനത്താൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു) അങ്ങേയറ്റത്തെ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഏഴാമത്തേത്.

രണ്ട് അഞ്ചിലൊന്ന് ക്ലച്ചിൽ നിന്ന്, നിങ്ങൾക്ക് ക്വിന്റ്-കോർഡുകൾ ലഭിക്കും (9 ഉം 5 ഉം അക്കങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്), താഴ്ന്നതും മുകളിലുള്ളതുമായ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു സംയുക്തമല്ലാത്ത ഇടവേള ഉണ്ടായിരിക്കും.

ക്ലാസിക്കൽ tertsovye കോർഡുകൾ മൃദുവായതും യോജിപ്പുള്ളതുമാണ്. നോൺ-ടെർഷ്യൻ ഘടനയുടെ കോർഡുകൾക്ക് ശൂന്യമായ ശബ്ദമുണ്ട്, പക്ഷേ അവ വളരെ വർണ്ണാഭമായതാണ്. അതിശയകരമാംവിധം നിഗൂഢമായ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി ആവശ്യമുള്ളിടത്ത് ഈ കോർഡുകൾ വളരെ അനുയോജ്യമാകുന്നത് അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം.

ഒരു ഉദാഹരണമായി, നമുക്ക് വിളിക്കാം ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ ക്ലോഡ് ഡെബസിയുടെ ആമുഖം "സുങ്കൻ കത്തീഡ്രൽ". ഇവിടെയുള്ള അഞ്ചാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ശൂന്യമായ കോർഡുകൾ ജലത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെയും ഐതിഹാസിക കത്തീഡ്രലിന്റെ പകൽ അദൃശ്യമായ രൂപത്തിന്റെയും ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, തടാകത്തിന്റെ ജലോപരിതലത്തിൽ നിന്ന് രാത്രിയിൽ മാത്രം ഉയരുന്നു. മണി മുഴക്കവും ക്ലോക്കിന്റെ അർദ്ധരാത്രി സമരവും ഒരേ സ്വരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഒരു ഉദാഹരണം കൂടി - മറ്റൊരു ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ മൗറീസ് റാവലിന്റെ പിയാനോ പീസ് "ഗോസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്" എന്ന സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള "ഗാലോസ്". ഇവിടെ, കനത്ത ക്വിന്റ്-ചോഡുകൾ ഒരു ഇരുണ്ട ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നതിനുള്ള ശരിയായ മാർഗമാണ്.

ക്ലസ്റ്ററുകൾ അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടാമത്തെ കുലകൾ

ഇതുവരെ, വിവിധ തരത്തിലുള്ള വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ - മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും. എന്നാൽ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ സെക്കൻഡുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഇടവേളകളിൽ നിന്ന്-വ്യത്യാസങ്ങളിൽ നിന്നും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

സെക്കണ്ടുകളിൽ നിന്നാണ് ക്ലസ്റ്ററുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്. അവയെ ചിലപ്പോൾ രണ്ടാമത്തെ കുലകൾ എന്നും വിളിക്കുന്നു. (അവരുടെ ഗ്രാഫിക് ചിത്രം ചില സരസഫലങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടത്തെ വളരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, പർവത ചാരം അല്ലെങ്കിൽ മുന്തിരി).

മിക്കപ്പോഴും ക്ലസ്റ്ററുകൾ സംഗീതത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് "കുറിപ്പുകളുടെ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന" രൂപത്തിലല്ല, മറിച്ച് സ്റ്റേവിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന നിറച്ച അല്ലെങ്കിൽ ശൂന്യമായ ദീർഘചതുരങ്ങളായാണ്. അവ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കണം: ഈ ദീർഘചതുരത്തിന്റെ അതിരുകൾക്കുള്ളിൽ എല്ലാ കുറിപ്പുകളും പ്ലേ ചെയ്യുന്നു (വെളുത്ത അല്ലെങ്കിൽ കറുപ്പ് പിയാനോ കീകൾ ക്ലസ്റ്ററിന്റെ നിറം അനുസരിച്ച്, ചിലപ്പോൾ രണ്ടും).

അത്തരം ക്ലസ്റ്ററുകളുടെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണാം റഷ്യൻ കമ്പോസർ ലെയ്‌ല ഇസ്മാഗിലോവയുടെ പിയാനോ പീസ് "ഫെസ്റ്റീവ്".

ക്ലസ്റ്ററുകളെ സാധാരണയായി കോർഡുകളായി തരംതിരിച്ചിട്ടില്ല. അതിനുള്ള കാരണം താഴെ പറയുന്നവയാണ്. ഏതൊരു കോർഡിലും, അതിന്റെ ഘടകങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങൾ നന്നായി കേൾക്കണമെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. ശബ്ദത്തിന്റെ ഏത് നിമിഷവും കേൾക്കുന്നതിലൂടെ അത്തരത്തിലുള്ള ഏത് ശബ്ദവും വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, കോർഡ് നിർമ്മിക്കുന്ന ബാക്കി ശബ്ദങ്ങൾ പാടുക, അതേസമയം നമ്മൾ അസ്വസ്ഥരാകില്ല. ക്ലസ്റ്ററുകളിൽ ഇത് വ്യത്യസ്തമാണ്, കാരണം അവയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഒരൊറ്റ വർണ്ണാഭമായ സ്ഥലമായി ലയിക്കുന്നു, അവയൊന്നും പ്രത്യേകം കേൾക്കാൻ കഴിയില്ല.

ട്രയാഡ്സ്, ഏഴാം കോർഡുകൾ, നോൺകോർഡുകൾ എന്നിവയുടെ വൈവിധ്യങ്ങൾ

ക്ലാസിക്കൽ കോർഡുകൾക്ക് നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്. നാല് തരം ട്രയാഡുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ - 16, എന്നാൽ 7 എണ്ണം മാത്രമേ പ്രായോഗികമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ളൂ, നോൺ-കോർഡുകളുടെ കൂടുതൽ വകഭേദങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം (64), എന്നാൽ നിരന്തരം ഉപയോഗിക്കുന്നവ വീണ്ടും വിരലുകളിൽ എണ്ണാം (4-5).

ഭാവിയിൽ ട്രൈഡുകളുടെയും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെയും വിശദമായ പരിശോധനയ്ക്കായി ഞങ്ങൾ പ്രത്യേക ലക്കങ്ങൾ നീക്കിവയ്ക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങൾ അവയ്ക്ക് ഹ്രസ്വമായ വിവരണം മാത്രമേ നൽകൂ.

എന്നാൽ ആദ്യം, വ്യത്യസ്ത തരം കോർഡുകൾ ഉള്ളത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്? നമ്മൾ നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, സംഗീത ഇടവേളകൾ കോർഡുകളുടെ "ബിൽഡിംഗ് മെറ്റീരിയൽ" ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇവ ഒരുതരം ഇഷ്ടികകളാണ്, അതിൽ നിന്ന് "കോർഡ് കെട്ടിടം" ലഭിക്കും.

എന്നാൽ ഇടവേളകളിൽ നിരവധി ഇനങ്ങൾ ഉണ്ടെന്നും നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു, അവ വിശാലമോ ഇടുങ്ങിയതോ ആകാം, മാത്രമല്ല വൃത്തിയുള്ളതും വലുതും ചെറുതും കുറയ്ക്കുന്നതും മുതലായവ. ഇടവേള-ഇഷ്ടികയുടെ ആകൃതി അതിന്റെ ഗുണപരവും അളവ്പരവുമായ മൂല്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഏത് ഇടവേളകളിൽ നിന്നാണ് ഞങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് (ഒപ്പം വ്യത്യസ്തമായ ഇടവേളകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കോർഡുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും), ഇത് ഏത് തരത്തിലുള്ള കോർഡ് ആണ്, അവസാനം നമുക്ക് ലഭിക്കും എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ട്രയാഡിന് 4 തരമുണ്ട്. ഇത് പ്രധാനം (അല്ലെങ്കിൽ പ്രധാനം), മൈനർ (അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ), കുറയുകയോ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യാം.

1. വലിയ (പ്രധാന) ത്രയം 5, 3 (B53) എന്നീ സംഖ്യകൾ കൂട്ടിച്ചേർത്ത് വലിയ അക്ഷരം B കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിൽ മേജർ, മൈനർ മൂന്നാമത്തേത്, കൃത്യമായി ഈ ക്രമത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യം, ഒരു പ്രധാന മൂന്നിലൊന്ന് താഴെയാണ്, ഒരു മൈനർ അതിന് മുകളിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.
2. ചെറിയ (ചെറിയ) ത്രയം ഒരേ സംഖ്യകൾ (M53) ചേർത്ത് ഒരു വലിയ അക്ഷരം M കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ ട്രയാഡ്, നേരെമറിച്ച്, ഒരു ചെറിയ മൂന്നിലൊന്നിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു വലിയ ഒന്ന് മുകളിൽ ചേർക്കുന്നു.
3. വർദ്ധിപ്പിച്ച ത്രയം രണ്ട് പ്രധാന മൂന്നിലൊന്ന് സംയോജിപ്പിച്ച് ലഭിച്ചതാണ്, ചുരുക്കത്തിൽ - Uv.53.
4. കുറച്ച ത്രയം രണ്ട് ചെറിയ മൂന്നിലൊന്ന് കൂട്ടിച്ചേർത്താണ് രൂപപ്പെടുന്നത്, അതിന്റെ പദവി Um.53 ആണ്.

ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദാഹരണത്തിൽ, "mi", "fa" എന്നീ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച എല്ലാ ലിസ്റ്റുചെയ്ത ട്രയാഡുകളും നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും:

ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളിൽ ഏഴ് പ്രധാന തരങ്ങളുണ്ട്. (7 ൽ 16). അവയുടെ പേരുകൾ രണ്ട് മൂലകങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ്: ആദ്യത്തേത് അങ്ങേയറ്റത്തെ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഏഴാമത്തെ തരം (അത് വലുതോ ചെറുതോ കുറയ്ക്കുകയോ വർദ്ധിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യാം); രണ്ടാമത്തേത് ഒരു തരം ട്രയാഡ് ആണ്, അത് ഏഴാമത്തെ കോർഡിന്റെ അടിയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു (അതായത്, മൂന്ന് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് രൂപം കൊള്ളുന്ന ഒരുതരം ട്രയാഡ്).

ഉദാഹരണത്തിന്, "ചെറിയ പ്രധാന ഏഴാമത്തെ കോർഡ്" എന്ന പേര് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കണം: ഈ ഏഴാമത്തെ കോർഡിന് ബാസിനും മുകളിലെ ശബ്ദത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു ചെറിയ ഏഴാം സ്ഥാനമുണ്ട്, അതിനുള്ളിൽ ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് ഉണ്ട്.

അതിനാൽ, ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെ 7 പ്രധാന തരങ്ങൾ ഇതുപോലെ എളുപ്പത്തിൽ ഓർമ്മിക്കാൻ കഴിയും - അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം വലുതായിരിക്കും, മൂന്ന് - ചെറുത്, ഒന്ന് - കുറയ്ക്കുക:

1. ഗ്രാൻഡ് മേജർ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് – പ്രധാന ഏഴാമത്തെ + അടിത്തട്ടിലെ പ്രധാന ട്രയാഡ് (B.mazh.7);
2. മേജർ മൈനർ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് - അരികുകളിൽ മേജർ സെവൻത് + താഴെ മൈനർ ട്രയാഡ് (B.min.7);
3. ഗ്രാൻഡ് ഓഗ്മെന്റഡ് സെവൻത് കോർഡ് – അങ്ങേയറ്റത്തെ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു പ്രധാന ഏഴാമത്തെ + വർദ്ധിച്ച ട്രയാഡ് ബാസിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു (B.uv.7);
4. ചെറിയ പ്രധാന ഏഴാമത്തെ കോർഡ് - അരികുകൾക്കൊപ്പം ചെറിയ ഏഴാമത്തേത് + അടിത്തറയിലെ പ്രധാന ട്രയാഡ് (M.mazh.7);
5. ചെറിയ ചെറിയ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് - തീവ്രമായ ശബ്ദങ്ങളാൽ ഒരു ചെറിയ ഏഴാമത്തേത് രൂപം കൊള്ളുന്നു + മൂന്ന് താഴ്ന്ന ടോണുകളിൽ നിന്ന് ഒരു മൈനർ ട്രയാഡ് ലഭിക്കും (എം. മിനിറ്റ്. 7);
6. ചെറിയ കുറവ് ഏഴാമത്തെ കോർഡ് – ചെറിയ ഏഴാമത്തെ + ട്രയാഡ് ഉള്ളിൽ കുറഞ്ഞു (M.um.7);
7. ഏഴാമത്തെ കോർഡ് കുറച്ചു – ബാസിനും മുകളിലെ ശബ്ദത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഏഴാമത്തേത് കുറയുന്നു + ഉള്ളിലെ ട്രയാഡും കുറയുന്നു (ഉം.7).

"റീ", "ഉപ്പ്" എന്നീ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെ ലിസ്റ്റുചെയ്ത തരങ്ങൾ സംഗീത ഉദാഹരണം കാണിക്കുന്നു:

നോൺ-കോഡുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവയെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ പഠിക്കണം, പ്രധാനമായും അവയൊന്നും. ചട്ടം പോലെ, നോൺ-കോർഡുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് ചെറുതോ വലുതോ ആയ ഒരു കുറിപ്പിനൊപ്പം മാത്രമാണ്. നോൺ-കോർഡ് ഉള്ളിൽ, തീർച്ചയായും, ഏഴാമത്തെ തരവും ട്രയാഡിന്റെ തരവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്.

കൂട്ടത്തില് സാധാരണ nonchords ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുത്തുക (ആകെ അഞ്ച്):

• ഗ്രാൻഡ് മേജർ നോൺകോർഡ് - ഒരു വലിയ നോന, ഒരു വലിയ സെവൻത്, ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് (B.mazh.9);
• മേജർ മൈനർ നോൺകോർഡ് - ഒരു വലിയ നോന, ഒരു വലിയ സെവൻത്, ഒരു മൈനർ ട്രയാഡ് (B.min.9);
• വലിയ ഓഗ്മെന്റഡ് നോൺകോർഡ് - ഒരു വലിയ നോൺ, ഒരു വലിയ ഏഴാമത്തേതും വർദ്ധിച്ച ട്രയാഡും (B.uv.9);
• ചെറിയ പ്രധാന നോൺകോർഡ് - ഒരു ചെറിയ നോൺ, ഒരു ചെറിയ ഏഴാമൻ, ഒരു പ്രധാന ട്രയാഡ് (M.mazh.9);
• ചെറിയ മൈനർ നോൺകോർഡ് - ഒരു ചെറിയ നോന, ഒരു ചെറിയ ഏഴാമത്, ഒരു മൈനർ ട്രയാഡ് (എം. മിനിറ്റ്. 9).

ഇനിപ്പറയുന്ന സംഗീത ഉദാഹരണത്തിൽ, "do", "re" എന്നീ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഈ നോൺ-കോഡുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്:

പരിവർത്തനം - പുതിയ കോർഡുകൾ നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം

സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രധാന കോർഡുകളിൽ നിന്ന്, അതായത്, ഞങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണമനുസരിച്ച് - ട്രയാഡുകൾ, ഏഴാം കോർഡുകൾ, നോൺകോർഡുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് - വിപരീതമായി നിങ്ങൾക്ക് മറ്റ് കോർഡുകൾ ലഭിക്കും. ഇടവേളകളുടെ വിപരീതത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സംസാരിച്ചു, അവയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി, പുതിയ ഇടവേളകൾ ലഭിക്കുമ്പോൾ. ഇതേ തത്ത്വം കോർഡുകൾക്കും ബാധകമാണ്. കോർഡ് വിപരീതങ്ങൾ നടത്തുന്നു, പ്രധാനമായും, താഴ്ന്ന ശബ്‌ദം (ബാസ്) ഒരു ഒക്‌ടേവ് മുകളിലേക്ക് നീക്കുന്നതിലൂടെ.

അങ്ങനെ, ട്രയാഡ് രണ്ട് തവണ വിപരീതമാക്കാം, അപ്പീലുകളുടെ സമയത്ത്, ഞങ്ങൾക്ക് പുതിയ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ ലഭിക്കും - സെക്സ്റ്റന്റ്, ക്വാർട്സ് സെക്സ്റ്റന്റ്. ആറാമത്തെ കോർഡുകളെ നമ്പർ 6, ക്വാർട്ടർ-സെക്‌സ്‌റ്റ് കോഡുകൾ - രണ്ട് അക്കങ്ങൾ (6 ഉം 4 ഉം) സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് “d-fa-la” ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു ട്രയാഡ് എടുത്ത് അതിന്റെ വിപരീതം ഉണ്ടാക്കാം. ഞങ്ങൾ "re" എന്ന ശബ്ദം ഒരു ഒക്റ്റേവ് ഉയർന്ന് ട്രാൻസ്ഫർ ചെയ്യുകയും "fa-la-re" എന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു - ഇത് ഈ ട്രയാഡിന്റെ ആറാമത്തെ കോർഡാണ്. അടുത്തതായി, നമുക്ക് ഇപ്പോൾ "fa" എന്ന ശബ്‌ദം മുകളിലേക്ക് നീക്കാം, നമുക്ക് "la-re-fa" ലഭിക്കുന്നു - ട്രയാഡിന്റെ ക്വാഡ്രന്റ്-സെക്‌സ്റ്റാക്കോർഡ്. “la” എന്ന ശബ്ദം ഒരു ഒക്‌ടേവ് മുകളിലേക്ക് നീക്കിയാൽ, ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ഞങ്ങൾ ഉപേക്ഷിച്ചതിലേക്ക് മടങ്ങും - യഥാർത്ഥ ട്രയാഡ് "d-fa-la" ലേക്ക്. അങ്ങനെ, ട്രയാഡിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് വിപരീതങ്ങൾ മാത്രമേയുള്ളൂവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്.

ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾക്ക് മൂന്ന് അപ്പീലുകളുണ്ട് - ക്വിൻസെക്സ്റ്റാകോർഡ്, മൂന്നാം ക്വാർട്ടർ കോർഡ്, രണ്ടാമത്തെ കോർഡ്, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ തത്വം ഒന്നുതന്നെയാണ്. അഞ്ചാം-സെക്‌സ്‌റ്റ് സ്‌കോഡുകളെ നിയോഗിക്കാൻ, 6, 5 എന്നീ സംഖ്യകളുടെ സംയോജനം ഉപയോഗിക്കുന്നു, മൂന്നാം ക്വാർട്ടർ കോർഡുകൾ - 4, 3 എന്നിവയ്‌ക്കായി, രണ്ടാമത്തെ കോഡുകൾ നമ്പർ 2 കൊണ്ട് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഏഴാമത്തെ കോർഡ് "do-mi-sol-si" നൽകിയിരിക്കുന്നു. നമുക്ക് അതിന്റെ സാധ്യമായ എല്ലാ വിപരീതങ്ങളും നടത്തി ഇനിപ്പറയുന്നവ നേടാം: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, മൂന്നാം പാദം chord “sol-si-do-mi”, second chord “si-do-mi-sol”.

ട്രൈഡുകളുടെയും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെയും വിപരീതങ്ങൾ സംഗീതത്തിൽ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇതിലും കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങളുള്ള നോൺ-കോഡുകളുടെയോ കോർഡുകളുടെയോ വിപരീതങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ (മിക്കവാറും ഒരിക്കലും), അതിനാൽ ഞങ്ങൾ അവ ഇവിടെ പരിഗണിക്കില്ല, എന്നിരുന്നാലും അവ നേടാനും അവയ്ക്ക് ഒരു പേര് നൽകാനും പ്രയാസമില്ല (എല്ലാം). ബാസ് കൈമാറ്റത്തിന്റെ അതേ തത്വമനുസരിച്ച്).

ഒരു കോർഡിന്റെ രണ്ട് ഗുണങ്ങൾ - ഘടനയും പ്രവർത്തനവും

ഏത് കോർഡും രണ്ട് തരത്തിൽ പരിഗണിക്കാം. ആദ്യം, നിങ്ങൾക്ക് ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഇത് നിർമ്മിക്കാനും ഘടനാപരമായി പരിഗണിക്കാനും കഴിയും, അതായത്, ഇടവേള ഘടന അനുസരിച്ച്. ഈ ഘടനാപരമായ തത്വം കോർഡിന്റെ തനതായ നാമത്തിൽ കൃത്യമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു - പ്രധാന ട്രയാഡ്, പ്രധാന മൈനർ ഏഴാമത്തെ കോർഡ്, മൈനർ ഫോർത്ത് കോർഡ് മുതലായവ.

നൽകിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കോർഡ് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കാമെന്നും ഈ കോർഡിന്റെ "ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം" എന്തായിരിക്കുമെന്നും പേര് ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഓർക്കുക, ഏത് ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും ഏതെങ്കിലും കോർഡ് നിർമ്മിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഒന്നും നമ്മെ തടയുന്നില്ല.

രണ്ടാമതായി, പ്രധാന അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ ഘട്ടങ്ങളിൽ കോർഡുകൾ പരിഗണിക്കാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കോർഡുകളുടെ രൂപീകരണം മോഡിന്റെ തരം, കീകളുടെ അടയാളങ്ങൾ എന്നിവയെ വളരെയധികം സ്വാധീനിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രധാന മോഡിൽ (അത് സി പ്രധാനമായിരിക്കട്ടെ), പ്രധാന ട്രയാഡുകൾ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിൽ മാത്രമേ ലഭിക്കൂ - ആദ്യത്തേതും നാലാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും. ശേഷിക്കുന്ന ഘട്ടങ്ങളിൽ, ചെറിയതോ കുറഞ്ഞതോ ആയ ട്രയാഡുകൾ മാത്രമേ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ.

അതുപോലെ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് സി മൈനർ എടുക്കാം) - മൈനർ ട്രയാഡുകൾ ആദ്യത്തേയും നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും പടികളിൽ മാത്രമായിരിക്കും, ബാക്കിയുള്ളവയിൽ വലുതോ കുറയുകയോ ചെയ്യാം.

മേജർ അല്ലെങ്കിൽ മൈനർ എന്നീ ഡിഗ്രികളിൽ ചില പ്രത്യേക തരം കോർഡുകൾ മാത്രമേ ലഭിക്കൂ, അവയൊന്നും (നിയന്ത്രണങ്ങളില്ലാതെ) ലഭിക്കുമെന്നത് ഫ്രെറ്റിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കോർഡുകളുടെ "ജീവിത"ത്തിന്റെ ആദ്യ സവിശേഷതയാണ്.

മറ്റൊരു സവിശേഷത, കോർഡുകൾ ഒരു ഫംഗ്ഷനും (അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത റോൾ, അർത്ഥം) ഒരു അധിക പദവിയും നേടുന്നു എന്നതാണ്. ഇതെല്ലാം കോർഡ് ഏത് ഡിഗ്രിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ട്രയാഡുകളെയും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളെയും ട്രയാഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ആദ്യ ഘട്ടത്തിന്റെ ഏഴാമത്തെ കോർഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ടോണിക്ക് ട്രയാഡുകൾ (ടോണിക്ക് സെവൻത് കോർഡുകൾ) എന്ന് വിളിക്കും, കാരണം അവ "ടോണിക് ശക്തികളെ" പ്രതിനിധീകരിക്കും, അതായത്, അവ ആദ്യത്തേത് പരാമർശിക്കും. ഘട്ടം.

ആധിപത്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന അഞ്ചാം പടിയിൽ നിർമ്മിച്ച ട്രയാഡുകളും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളും ആധിപത്യം (ആധിപത്യ ത്രയം, ആധിപത്യം ഏഴാം കോർഡ്) എന്ന് വിളിക്കും. നാലാമത്തെ ഘട്ടത്തിൽ, സബ്‌ഡോമിനന്റ് ട്രയാഡുകളും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു.

കോർഡുകളുടെ ഈ രണ്ടാമത്തെ സ്വത്ത്, അതായത്, ചില പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ചില സ്പോർട്സ് ടീമിലെ ഒരു കളിക്കാരന്റെ റോളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഫുട്ബോൾ ടീമിൽ. ടീമിലെ എല്ലാ അത്‌ലറ്റുകളും ഫുട്ബോൾ കളിക്കാരാണ്, എന്നാൽ ചിലർ ഗോൾകീപ്പർമാരാണ്, മറ്റുള്ളവർ ഡിഫൻഡർമാരോ മിഡ്ഫീൽഡർമാരോ ആണ്, മറ്റുള്ളവർ ആക്രമണകാരികളാണ്, ഓരോരുത്തരും അവരുടേതായ, കർശനമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ചുമതല മാത്രം നിർവഹിക്കുന്നു.

കോർഡ് ഫംഗ്‌ഷനുകൾ ഘടനാപരമായ പേരുകളുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കരുത്. ഉദാഹരണത്തിന്, അതിന്റെ ഘടനയിൽ യോജിപ്പുള്ള പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ഒരു ചെറിയ പ്രധാന ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ആണ്, കൂടാതെ രണ്ടാമത്തെ സ്റ്റെപ്പിന്റെ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ഒരു ചെറിയ മൈനർ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ആണ്. എന്നാൽ ഏതെങ്കിലും ചെറിയ പ്രധാന ഏഴാമത്തെ കോർഡും പ്രബലമായ ഏഴാം കോർഡും തുല്യമാക്കാമെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല. ഘടനയിലെ മറ്റേതെങ്കിലും കോർഡിന് പ്രബലമായ ഏഴാമത്തെ കോർഡ് ആയി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും ഇതിനർത്ഥമില്ല - ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ചെറിയ മൈനർ അല്ലെങ്കിൽ വലിയ വർദ്ധനവ്.

അതിനാൽ, ഇന്നത്തെ ലക്കത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെ പ്രധാന തരങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പരിഗണിച്ചു - കോർഡുകളും ക്ലസ്റ്ററുകളും, അവയുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങളെ സ്പർശിച്ചു (ടെർട്ടുകളുള്ള കോഡുകൾ, ടെർറ്റുകൾ അല്ലാത്ത ഘടന), വിപരീതങ്ങൾ വിവരിക്കുകയും കോർഡിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന വശങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്തു. - ഘടനാപരവും പ്രവർത്തനപരവും. അടുത്ത ലക്കങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ കോർഡുകൾ പഠിക്കുന്നത് തുടരും, ട്രൈഡുകളുടെയും ഏഴാമത്തെ കോർഡുകളുടെയും തരങ്ങളും അവയുടെ യോജിപ്പിലെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാന പ്രകടനങ്ങളും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുക. ഇവിടെത്തന്നെ നിൽക്കുക!

സംഗീത വിരാമം! പിയാനോയിൽ - ഡെനിസ് മാറ്റ്സ്യൂവ്.

ജീൻ സിബെലിയസ് - ഒരു മൈനർ ഓപ്പിലെ എറ്റുഡ്. 76 നമ്പർ. 2.