ക്രിസ്റ്റോഫ് എസ്ചെൻബാക്ക് |

ക്രിസ്റ്റഫർ എസ്ചെൻബാക്ക്

വാഷിംഗ്ടൺ നാഷണൽ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും കെന്നഡി സെന്റർ ഫോർ പെർഫോമിംഗ് ആർട്സിന്റെയും ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറും പ്രിൻസിപ്പൽ കണ്ടക്ടറുമായ ക്രിസ്റ്റോഫ് എഷെൻബാക്ക് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓർക്കസ്ട്രകളുമായും ഓപ്പറ ഹൗസുകളുമായും സ്ഥിരമായി സഹകാരിയാണ്. ജോർജ്ജ് സെല്ലിന്റെയും ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജന്റെയും വിദ്യാർത്ഥിയായ എഷെൻബാക്ക് ഓർക്കസ്റ്റർ ഡി പാരീസ് (2000-2010), ഫിലാഡൽഫിയ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര (2003-2008), നോർത്ത് ജർമ്മൻ റേഡിയോ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര (1994-2004), എച്ച്.എസ്.എസ്. ഓർക്കസ്ട്ര (1988) -1999), ടോൺഹാലെ ഓർക്കസ്ട്ര; രവിനിയ, ഷ്ലെസ്വിഗ്-ഹോൾസ്റ്റീൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ സംഗീതോത്സവങ്ങളുടെ കലാസംവിധായകനായിരുന്നു.

2016/17 സീസൺ എൻഎസ്ഒയിലും കെന്നഡി സെന്ററിലും മാസ്ട്രോയുടെ ഏഴാമത്തെയും അവസാനത്തെയും സീസണാണ്. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഓർക്കസ്ട്ര മൂന്ന് പ്രധാന പര്യടനങ്ങൾ നടത്തി, അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു: 2012 ൽ - തെക്ക്, വടക്കേ അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ; 2013 ൽ - യൂറോപ്പിലും ഒമാനിലും; 2016 ൽ - വീണ്ടും യൂറോപ്പിൽ. കൂടാതെ, ക്രിസ്റ്റോഫ് എഷെൻബാക്കും ഓർക്കസ്ട്രയും കാർണഗീ ഹാളിൽ പതിവായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ സീസണിലെ ഇവന്റുകളിൽ യു.എസ്. ഈസ്റ്റ് കോസ്റ്റിലെ യു.മാർസലിസ് വയലിൻ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രീമിയർ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് എൻഎസ്ഒ കമ്മീഷൻ ചെയ്‌ത ഒരു സൃഷ്ടിയും എക്‌സ്‌പ്ലോറിംഗ് മാഹ്‌ലർ പ്രോഗ്രാമിന്റെ അവസാന കച്ചേരിയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ക്രിസ്റ്റോഫ് എഷെൻബാക്കിന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ ഇടപെടലുകളിൽ ബി.ബ്രിട്ടന്റെ ഓപ്പറയായ ദി ടേൺ ഓഫ് ദി സ്ക്രൂ അറ്റ് മിലാൻസ് ലാ സ്കാല, ഓർക്കസ്റ്റർ ഡി പാരീസ്, നാഷണൽ ഓർക്കസ്ട്ര ഓഫ് സ്പെയിൻ, സിയോൾ, ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രകൾ, ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം അതിഥി കണ്ടക്ടറായുള്ള പ്രകടനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. റേഡിയോ നെതർലാൻഡ്സ്, ഫ്രാൻസിന്റെ നാഷണൽ ഓർക്കസ്ട്ര, സ്റ്റോക്ക്ഹോമിലെ റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര.

ക്രിസ്റ്റോഫ് എഷെൻബാക്കിന് ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും എന്ന നിലയിൽ വിപുലമായ ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി ഉണ്ട്, നിരവധി പ്രശസ്ത റെക്കോർഡിംഗ് കമ്പനികളുമായി സഹകരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എൻ‌എസ്‌ഒയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ ഒൻഡൈന്റെ "റിമംബറിംഗ് ജോൺ എഫ്. കെന്നഡി" എന്ന ആൽബം ഉൾപ്പെടുന്നു. അതേ ലേബലിൽ, ഫിലാഡൽഫിയ ഓർക്കസ്ട്ര, ഓർക്കസ്റ്റർ ഡി പാരിസ് എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തി; രണ്ടാമത്തേതിനൊപ്പം ഡച്ച് ഗ്രാമോഫോണിലും ഒരു ആൽബം പുറത്തിറങ്ങി; ഇഎംഐ/എൽപിഒ ലൈവിൽ ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക്, DG/BM-ൽ ലണ്ടൻ സിംഫണി, ഡെക്കയിലെ വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്, കൊച്ചിയിലെ നോർത്ത് ജർമ്മൻ റേഡിയോ സിംഫണി, ഹൂസ്റ്റൺ സിംഫണി എന്നിവയിൽ കണ്ടക്ടർ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

സൗണ്ട് റെക്കോർഡിംഗ് മേഖലയിലെ മാസ്ട്രോയുടെ പല സൃഷ്ടികൾക്കും 2014 ലെ ഗ്രാമി ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അഭിമാനകരമായ അവാർഡുകൾ ലഭിച്ചിട്ടുണ്ട്; നോമിനേഷനുകൾ ബിബിസി മാസികയുടെ "ഡിസ്ക് ഓഫ് ദി മന്ത്", ഗ്രാമഫോൺ മാഗസിൻ അനുസരിച്ച് "എഡിറ്റേഴ്‌സ് ചോയ്സ്", കൂടാതെ ജർമ്മൻ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക് ക്രിട്ടിക്സിന്റെ അവാർഡും. 2009-ൽ യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത മേളയായ MIDEM (Marché International du Disque et de l'Edition Musicale) ന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ജൂറിയുടെ അവാർഡ്, XNUMX-ൽ, ഓർക്കസ്ട്ര ഡി പാരീസ്, സോപ്രാനോ കരീറ്റ മട്ടില എന്നിവരോടൊപ്പം Kaia Saariaho നടത്തിയ രചനകളുടെ ഒരു ഡിസ്ക് നേടി. കൂടാതെ, സംഗീതജ്ഞന്റെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ സൗജന്യമായി ലഭ്യമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഡി പാരീസിനൊപ്പം എച്ച്. മാഹ്‌ലറിന്റെ സിംഫണികളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ സൈക്കിൾ ക്രിസ്‌റ്റോഫ് എഷെൻബാക്ക് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു.

ക്രിസ്റ്റോഫ് എഷെൻബാക്കിന്റെ ഗുണങ്ങൾ ലോകത്തിലെ പല രാജ്യങ്ങളിലെയും അഭിമാനകരമായ അവാർഡുകളും പദവികളും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. മാസ്ട്രോ – ഷെവലിയർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലീജിയൻ ഓഫ് ഓണർ, കമാൻഡർ ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് ആർട്സ് ആൻഡ് ഫൈൻ ലെറ്റേഴ്സ് ഓഫ് ഫ്രാൻസ്, ഫെഡറൽ റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ജർമ്മനിയുടെ ഗ്രാൻഡ് ഓഫീസർ ക്രോസ് ഓഫ് ദി ഓർഡർ ഓഫ് മെറിറ്റ്, നാഷണൽ ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഫെഡറൽ റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ജർമ്മനി; പസഫിക് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവൽ നൽകിയ എൽ. ബേൺസ്റ്റൈൻ പ്രൈസ് ജേതാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാസംവിധായകൻ കെ. എസ്ചെൻബാക്ക് 90-കളിൽ ആയിരുന്നു. 2015 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഏണസ്റ്റ് വോൺ സീമെൻസ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു, അതിനെ സംഗീത മേഖലയിലെ "നൊബേൽ സമ്മാനം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

മാസ്ട്രോ അധ്യാപനത്തിനായി ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു; മാൻഹട്ടൻ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്, ക്രോൺബെർഗ് അക്കാദമി, ഷ്ലെസ്വിഗ്-ഹോൾസ്റ്റൈൻ ഫെസ്റ്റിവൽ എന്നിവയിൽ പതിവായി മാസ്റ്റർ ക്ലാസുകൾ നൽകുന്നു, പലപ്പോഴും ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ യൂത്ത് ഓർക്കസ്ട്രയുമായി സഹകരിക്കുന്നു. വാഷിംഗ്ടണിലെ എൻഎസ്ഒയുമായുള്ള റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സംഗീതജ്ഞരുമായി തുല്യനിലയിൽ റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ എസ്ചെൻബാക്ക് വിദ്യാർത്ഥികളെ അനുവദിക്കുന്നു.

പശ്ചിമ ജർമ്മനിയിൽ യുദ്ധാനന്തര ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, പിയാനിസ്റ്റിക് കലയിൽ വ്യക്തമായ കാലതാമസമുണ്ടായിരുന്നു. പല കാരണങ്ങളാൽ (ഭൂതകാലത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം, സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പോരായ്മകൾ, യാദൃശ്ചികം), ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഒരിക്കലും അന്താരാഷ്ട്ര മത്സരങ്ങളിൽ ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ നേടിയില്ല, വലിയ കച്ചേരി ഘട്ടത്തിൽ പ്രവേശിച്ചില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് മിടുക്കനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ നിമിഷം മുതൽ, സംഗീത പ്രേമികളുടെ കണ്ണുകൾ പ്രതീക്ഷയോടെ അവനിലേക്ക് ഓടിയെത്തിയത്. കൂടാതെ, അത് മാറിയതുപോലെ, വെറുതെയല്ല.

അമ്മയും പിയാനിസ്റ്റും ഗായകനുമായ വാലിഡോർ എസ്ചെൻബാക്കിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ആൺകുട്ടി അഞ്ച് വർഷമായി പഠിച്ചതിന് ശേഷം കണ്ടക്ടർ യൂജെൻ ജോച്ചും പത്താം വയസ്സിൽ അവനെ കണ്ടെത്തി. ജോച്ചും അദ്ദേഹത്തെ ഹാംബർഗ് അധ്യാപികയായ എലിസ് ഹാൻസന്റെ അടുത്തേക്ക് റഫർ ചെയ്തു. എഷെൻബാക്കിന്റെ കൂടുതൽ കയറ്റം വേഗത്തിലായിരുന്നു, പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിട്ടയായ സർഗ്ഗാത്മക വളർച്ചയെ തടസ്സപ്പെടുത്തിയില്ല, മാത്രമല്ല അവനെ ഒരു ബാലപ്രതിഭയാക്കിയില്ല. 10-ാം വയസ്സിൽ, ഹാംബർഗിലെ സ്റ്റെൻവേ കമ്പനി സംഘടിപ്പിച്ച യുവ സംഗീതജ്ഞർക്കായി ഒരു മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒന്നാമനായി; 11-ാം വയസ്സിൽ, മ്യൂണിച്ച് ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രോഗ്രാമിന് മുകളിൽ പ്രകടനം നടത്തി, ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനം ലഭിച്ചു; 13-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു സമ്മാനം ലഭിച്ചു - ജർമ്മനിയിലെ സംഗീത സർവകലാശാലകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്കുള്ള മത്സരത്തിൽ. ഇക്കാലമത്രയും, എസ്ചെൻബാക്ക് പഠനം തുടർന്നു - ആദ്യം ഹാംബർഗിൽ, പിന്നീട് കൊളോൺ ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ എക്സ്. ഷ്മിഡിനൊപ്പം, പിന്നെ വീണ്ടും ഹാംബർഗിൽ ഇ. ഹാൻസനൊപ്പം, പക്ഷേ സ്വകാര്യമായിട്ടല്ല, ഹയർ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ (19-1959) ).

തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ കരിയറിന്റെ തുടക്കം തന്റെ സ്വഹാബികളുടെ ക്ഷമയ്ക്ക് പ്രതിഫലം നൽകുന്ന രണ്ട് ഉയർന്ന അവാർഡുകൾ എഷെൻബാക്കിന് കൊണ്ടുവന്നു - മ്യൂണിച്ച് ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരത്തിലെ രണ്ടാം സമ്മാനം (1962), ക്ലാര ഹാസ്കിൽ പ്രൈസ് - അവളുടെ പേരിലുള്ള മത്സര വിജയിക്കുള്ള ഒരേയൊരു അവാർഡ്. ലൂസേൺ (1965).

കലാകാരന്റെ ആരംഭ മൂലധനം അതായിരുന്നു - തികച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം, കലയോടുള്ള ഭക്തി, കളിയുടെ സാങ്കേതിക സമ്പൂർണ്ണത എന്നിവയ്ക്ക് ശ്രോതാക്കൾ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. എസ്ചെൻബാക്കിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ഡിസ്കുകൾ - മൊസാർട്ടിന്റെ രചനകളും ഷുബെർട്ടിന്റെ "ട്രൗട്ട് ക്വിന്റ്റെറ്റ്" ("കെക്കെർട്ട് ക്വാർട്ടറ്റിനൊപ്പം") വിമർശകരിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി സ്വീകരിച്ചു. "മൊസാർട്ടിന്റെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം ശ്രദ്ധിക്കുന്നവർക്ക്," "സംഗീതം" മാസികയിൽ നാം വായിക്കുന്നു, അനിവാര്യമായും ഒരു വ്യക്തിത്വം ഇവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരുപക്ഷേ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഉന്നതങ്ങളിൽ നിന്ന് മഹാനായ മാസ്റ്ററുടെ പിയാനോ കൃതികൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നതിന് വിളിക്കപ്പെട്ടേക്കാം. അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത പാത അവനെ എവിടേക്ക് നയിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ അറിയില്ല - ബാച്ചിലേക്കോ ബീഥോവനിലേക്കോ ബ്രാഹ്മിലേക്കോ ഷുമാൻ, റാവലിലേക്കോ ബാർട്ടോക്കിലേക്കോ. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ ആത്മീയ സ്വീകാര്യത മാത്രമല്ല (ഇതാണെങ്കിലും, ധ്രുവീയ വിപരീതങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന് നൽകും), മാത്രമല്ല തീവ്രമായ ആത്മീയതയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്നതാണ് വസ്തുത.

യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ കഴിവുകൾ പെട്ടെന്ന് പക്വത പ്രാപിക്കുകയും വളരെ നേരത്തെ തന്നെ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്തു: ആധികാരിക വിദഗ്ധരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളെ പരാമർശിച്ച് ഒരാൾക്ക് വാദിക്കാം, ഒന്നര പതിറ്റാണ്ട് മുമ്പ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം ഇന്നത്തെതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നില്ല. അതൊരു വൈവിധ്യമാർന്ന ശേഖരണമാണോ. ക്രമേണ, "മുസിക" എഴുതിയ പിയാനോ സാഹിത്യത്തിന്റെ എല്ലാ പാളികളും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശ്രദ്ധയുടെ ഭ്രമണപഥത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. ബീഥോവൻ, ഷുബെർട്ട്, ലിസ്റ്റ് എന്നിവരുടെ സോണാറ്റകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിൽ കൂടുതലായി കേൾക്കുന്നു. ബാർട്ടോക്കിന്റെ നാടകങ്ങൾ, ഷൂമാന്റെ പിയാനോ വർക്കുകൾ, ഷൂമാന്റെയും ബ്രാംസിന്റെയും ക്വിന്റ്റെറ്റുകൾ, ബീഥോവന്റെ കച്ചേരികളും സൊണാറ്റകളും, ഹെയ്ഡന്റെ സൊണാറ്റകളും, ഒടുവിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ സൊണാറ്റകളുടെ സമ്പൂർണ ശേഖരം ഏഴ് റെക്കോർഡുകളിലായി, കൂടാതെ മൊസാർട്ട്, പിയാനോ, പിയാനോ എന്നിവയുടെ ഭൂരിഭാഗവും റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. അവൻ പിയാനിസ്റ്റിനൊപ്പം, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പുറത്തിറങ്ങി. ജസ്റ്റസ് ഫ്രാൻസ്. കച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളിലും റെക്കോർഡിംഗുകളിലും, കലാകാരൻ തന്റെ സംഗീതാത്മകതയും വളരുന്ന വൈവിധ്യവും നിരന്തരം തെളിയിക്കുന്നു. ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും ദുഷ്‌കരമായ ഹാമർക്ലേവിയർ സോണാറ്റയുടെ (ഓപ്. 106) അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, നിരൂപകർ പ്രത്യേകമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്, "കുറിപ്പുകളിൽ ഇല്ലാത്തതും പിയാനിസ്റ്റുകൾ തന്നെ ഉറപ്പാക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ ടെമ്പോ, റിട്ടാർഡാൻഡോ, മറ്റ് സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ എന്നിവയിലെ സ്വീകാര്യമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ബാഹ്യമായ എല്ലാറ്റിനെയും നിരസിക്കുന്നു. പൊതുജനങ്ങളിൽ അവരുടെ വിജയം." വിമർശകൻ എക്സ്. ക്രെൽമാൻ, മൊസാർട്ടിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തെക്കുറിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്നു, "എഷെൻബാക്ക് തനിക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ഉറച്ച ആത്മീയ അടിത്തറയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കളിക്കുന്നത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഗൗരവമേറിയതും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളതുമായ ജോലിക്ക് അടിത്തറയായി."

ക്ലാസിക്കുകൾക്കൊപ്പം, കലാകാരൻ ആധുനിക സംഗീതവും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, സമകാലിക സംഗീതസംവിധായകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. അവരിൽ ചിലർ പ്രമുഖ പശ്ചിമ ജർമ്മൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരായ ജി. ബിയാലസ്, എച്ച്.-ഡബ്ല്യു. ഹെൻസെ, എസ്ചെൻബാക്കിന് പിയാനോ കച്ചേരികൾ സമർപ്പിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ അവതാരകനായി.

തന്നോട് തന്നെ കർക്കശക്കാരനായ എഷെൻബാക്കിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില സഹപ്രവർത്തകരെപ്പോലെ തീവ്രമല്ലെങ്കിലും, യുഎസ്എ ഉൾപ്പെടെ യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും മിക്ക രാജ്യങ്ങളിലും അദ്ദേഹം ഇതിനകം അവതരിപ്പിച്ചു. 1968-ൽ പ്രാഗ് സ്പ്രിംഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ കലാകാരൻ ആദ്യമായി പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തെ ശ്രവിച്ച സോവിയറ്റ് നിരൂപകൻ വി. ടിമോഖിൻ, എസ്ചെൻബാക്കിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന സ്വഭാവരൂപീകരണം നൽകുന്നു: “തീർച്ചയായും, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രതിഭാധനനായ സംഗീതജ്ഞനാണ്, സമ്പന്നമായ സർഗ്ഗാത്മക ഭാവനയുടെ ഉടമയാണ്, സ്വന്തം സംഗീതലോകം സൃഷ്ടിക്കാനും പിരിമുറുക്കവും തീവ്രവുമായി ജീവിക്കാനും കഴിയും. അവന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സർക്കിളിലെ ജീവിതം. എന്നിരുന്നാലും, എഷെൻബാക്ക് ഒരു ചേംബർ പിയാനിസ്റ്റാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. കാവ്യാത്മകമായ ചിന്തയും കാവ്യഭംഗിയും നിറഞ്ഞ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം ഏറ്റവും വലിയ മതിപ്പ് അവശേഷിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്വന്തം സംഗീത ലോകം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവ്, എല്ലാത്തിലും ഇല്ലെങ്കിൽ, അവനുമായി യോജിക്കുന്നു, തുടർന്ന് താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത താൽപ്പര്യത്തോടെ, അവൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയങ്ങൾ എങ്ങനെ തിരിച്ചറിയുന്നു, അവന്റെ ആശയങ്ങൾ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, എസ്ചെൻബാക്ക് തന്റെ ശ്രോതാക്കൾക്കൊപ്പം ആസ്വദിക്കുന്ന മഹത്തായ വിജയത്തിന് കാരണം ഇതാണ്.

നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, മേൽപ്പറഞ്ഞ പ്രസ്താവനകളിൽ എസ്ചെൻബാക്കിന്റെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് മിക്കവാറും ഒന്നും പറഞ്ഞിട്ടില്ല, അവർ വ്യക്തിഗത സാങ്കേതികതകളെ പരാമർശിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ മൂർത്തീകരണത്തിന് അവർ എങ്ങനെ സംഭാവന ചെയ്യുന്നു എന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രമാണ്. സാങ്കേതികത കലാകാരന്റെ ദുർബലമായ വശമാണെന്ന് ഇതിനർത്ഥമില്ല, മറിച്ച് അവന്റെ കലയ്ക്കുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രശംസയായി കണക്കാക്കണം. എന്നിരുന്നാലും, കല ഇപ്പോഴും പൂർണതയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും ഇല്ലാത്ത പ്രധാന കാര്യം സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ തോത്, അനുഭവത്തിന്റെ തീവ്രത, മുൻകാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച ജർമ്മൻ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ സ്വഭാവമാണ്. നേരത്തെ പലരും ബാക്ക്‌ഹോസിന്റെയും കെംഫിന്റെയും പിൻഗാമിയായി എസ്ചെൻബാക്കിനെ പ്രവചിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ അത്തരം പ്രവചനങ്ങൾ വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ കേൾക്കൂ. എന്നാൽ ഇരുവരും സ്തംഭനാവസ്ഥയുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ അനുഭവിക്കുകയും നിശിത വിമർശനങ്ങൾക്ക് വിധേയരാകുകയും വളരെ മാന്യമായ പ്രായത്തിൽ മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ മാസ്ട്രോ ആകുകയും ചെയ്തതെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക.

എന്നിരുന്നാലും, എസ്‌ചെൻബാക്കിന്റെ പിയാനിസത്തിൽ ഒരു പുതിയ തലത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നത് തടയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സാഹചര്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ സാഹചര്യം നടത്താനുള്ള ഒരു അഭിനിവേശമാണ്, അത് അദ്ദേഹം പറയുന്നതനുസരിച്ച് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സ്വപ്നം കണ്ടു. ഹാംബർഗിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ തന്നെ അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു: തുടർന്ന് ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ ഓപ്പറ വി ബിൽഡ് എ സിറ്റിയുടെ വിദ്യാർത്ഥി നിർമ്മാണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി. 10 വർഷത്തിനുശേഷം, കലാകാരൻ ആദ്യമായി ഒരു പ്രൊഫഷണൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കൺസോളിനു പിന്നിൽ നിൽക്കുകയും ബ്രൂക്നറുടെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ പ്രകടനം നടത്തുകയും ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരക്കേറിയ ഷെഡ്യൂളിൽ പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന്റെ പങ്ക് ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിക്കുകയും 80 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഏകദേശം 80 ശതമാനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്തു. ഇപ്പോൾ എസ്ചെൻബാക്ക് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ പിയാനോ വായിക്കുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ മൊസാർട്ടിന്റെയും ഷുബെർട്ടിന്റെയും സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്കും സിമോൺ ബാർട്ടോയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഡ്യുയറ്റ് പ്രകടനങ്ങൾക്കും അദ്ദേഹം അറിയപ്പെടുന്നു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990