വൈരുദ്ധ്യം |

ജർമ്മൻ Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - വിപരീതം; പിന്നീടുള്ള പദം ഫ്യൂഗിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വിഷയത്തെയും സൂചിപ്പിക്കാം

1) ഫ്യൂഗിലെ ആദ്യ ഉത്തരത്തിലേക്കുള്ള കൗണ്ടർപോയിന്റ് മുതലായവ. അനുകരണ രൂപങ്ങൾ, തീമിന്റെ അവസാനം ഒരേ ശബ്ദത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. വിഷയത്തെ തുടർന്ന് പി. രണ്ട് അടിസ്ഥാനങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കേസ്: എ) പി. തീമിന്റെ നേരിട്ടുള്ള തുടർച്ചയാണ്, തീം പൂർത്തീകരിക്കുന്ന നിമിഷം കൃത്യമായി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയുമോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, വ്യക്തമായി കാണാവുന്ന സ്റ്റോപ്പ് ഇല്ലാതെ പിന്തുടരുന്നു, സീസുറ (ഉദാഹരണത്തിന്, വാല്യം മുതൽ സി-ഡൂർ ഫ്യൂഗിൽ. 1 "ദി വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ" ഐ. C. ബാച്ച്) അല്ലെങ്കിൽ അല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, 1st എക്സ്പോസിഷനിൽ, op. സി മൈനർ ഓപ്പിലെ ഫ്യൂഗുകൾ. 101 നമ്പർ 3 ഗ്ലാസുനോവ്); ബി) പി. പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയ ഒരു സീസുറ, ഒരു കാഡെൻസ, അത് ചെവിക്ക് വ്യക്തമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, h-moll fugue ൽ നിന്ന് t. ഒരേ ബാച്ച് സൈക്കിളിന്റെ 1), ചിലപ്പോൾ തീവ്രമായ താൽക്കാലിക വിരാമത്തോടെ പോലും (ഉദാഹരണത്തിന്, fp-ൽ നിന്നുള്ള D-dur fugue ൽ. ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ സൈക്കിൾ "24 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും"); കൂടാതെ, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, വിഷയവും പി. ഒരു കൂട്ടം അല്ലെങ്കിൽ കോഡെറ്റ് വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, എസ്-ദുർ ഫ്യൂഗിൽ നിന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ നിന്ന്. 1 ബാച്ച് സൈക്കിൾ). AP ഒരേ സമയം ആരംഭിച്ചേക്കാം. ഒരു ഉത്തരത്തോടൊപ്പം (പതിവ് കേസ്; ഉദാ, വാല്യം മുതൽ എ-ദുർ ഫ്യൂഗിൽ. 2 ബാച്ചിന്റെ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാവിയർ; വോളിയത്തിൽ നിന്നുള്ള സിസ്-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ. 1, ഉത്തരത്തിന്റെ ആരംഭം പി.യുടെ ആദ്യ ശബ്ദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതേ സമയം തീമിന്റെ അവസാന ശബ്ദമാണ്), ഉത്തരത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന് ശേഷം (ഉദാഹരണത്തിന്, ടിയിൽ നിന്നുള്ള ഇ-ദുർ ഫ്യൂഗിൽ. സൂചിപ്പിച്ച ബാച്ച് സൈക്കിളിന്റെ 1 - ഉത്തരത്തിന്റെ സ്‌ട്രെറ്റോ എൻട്രി കഴിഞ്ഞ് 4 ക്വാർട്ടേഴ്‌സ്), ചിലപ്പോൾ ഉത്തരം നൽകുന്നതിന് മുമ്പ് (ഉദാഹരണത്തിന്, വോളിയത്തിൽ നിന്നുള്ള സിസ്-ദുർ ഫ്യൂഗിൽ. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 1 - ഉത്തരത്തേക്കാൾ പതിനാറിൽ നാല് മുമ്പ്). പിയുടെ മികച്ച പോളിഫോണിക് സാമ്പിളുകളിൽ. പരസ്പരവിരുദ്ധമായ വ്യവസ്ഥകൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു: അത് പുറപ്പെടുന്നു, ഇൻകമിംഗ് ശബ്ദത്തെ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതാക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ സ്വരമാധുര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല. വ്യക്തിത്വം, പ്രതികരണവുമായി (പ്രാഥമികമായി താളാത്മകമായി) വൈരുദ്ധ്യം കാണിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അതിൽ സാധാരണയായി പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രമായിരിക്കില്ല. തീമാറ്റിക്. വസ്തു. പി., ചട്ടം പോലെ, ഒരു സ്വാഭാവിക മെലഡിക് ആണ്. തീമിന്റെ തുടർച്ചയും പല കേസുകളിലും അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ വികസനം, പരിവർത്തനം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം തികച്ചും വ്യതിരിക്തവും വ്യക്തവുമാണ്: ഉദാഹരണത്തിന്, g-moll fugue ൽ നിന്ന് vol. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 1, ഉത്തരത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഉദ്ദേശം പ്രമേയത്തിന്റെ കാഡെൻസ ടേണിൽ നിന്ന് രൂപീകരിച്ച പി. തീമിന്റെ പ്രാരംഭ ഘടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഭാഗം പി. ആശ്രിതത്വത്തിന്റെ മറ്റ് കേസുകളിൽ പി. തീമിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പരോക്ഷമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, സി-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ നിന്ന് വാല്യം. ഒരേ Op-ന്റെ 1. ബഹ പി. തീമിന്റെ മെട്രിക് റഫറൻസ് ലൈനിൽ നിന്ന് വളരുന്നു (XNUMXth സ്റ്റെപ്പ് മുതൽ XNUMXrd വരെയുള്ള ഒരു ഇറക്കം, ബാറിന്റെ ശക്തവും താരതമ്യേന ശക്തവുമായ ബീറ്റുകളിൽ വീഴുന്ന ശബ്ദങ്ങളാൽ രൂപപ്പെട്ടതാണ്). ചിലപ്പോൾ പിയിൽ. കമ്പോസർ കോഡെറ്റിന്റെ ചലനം നിലനിർത്തുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിന്റെ ക്രോമാറ്റിക് ഫാന്റസി, ഫ്യൂഗ് എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിൽ). ഡോഡെകാഫോണി തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ ഫ്യൂഗുകളിലോ അനുകരണ രൂപങ്ങളിലോ, തീമിന്റെ മെറ്റീരിയലിന്റെ ഐക്യവും ആശ്രിതത്വവും പി. പിയിലെ ഉപയോഗം താരതമ്യേന എളുപ്പത്തിൽ നൽകുന്നു. ചില ഓപ്ഷനുകൾ. വരി. ഉദാഹരണത്തിന്, കരേവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിൽ, ആദ്യത്തേത് (കാണുക. നമ്പർ 6) രണ്ടാമത്തേത് (നമ്പർ 7, ഫ്യൂഗിന്റെ എതിർ-എക്സ്പോഷർ) പി നിലനിർത്തി. പരമ്പരയുടെ പരിഷ്കാരങ്ങളാണ്. സൂചിപ്പിച്ച തരം മെലഡിക്കൊപ്പം, തീമിന്റെ പരസ്പരബന്ധവും പി. താരതമ്യേന പുതിയതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പി. ഉണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ നിന്നുള്ള f-moll fugue ൽ ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെംപർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 1), ചിലപ്പോൾ തീമുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വ്യത്യസ്തമായ മെറ്റീരിയലിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, സോളോ വയലിനിനായുള്ള സോണാറ്റ സി-ഡറിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിൽ ഐ. C. ബാച്ച്; പിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഇവിടെ. ഡയറ്റോണിക്കിനോട് ഒരുവിധം ക്രോമാറ്റിസ് ചെയ്ത പ്രതികരണം. വിഷയം). ഇത്തരത്തിലുള്ള പി. - സെറ്റെറിസ് പാരിബസ് - പലപ്പോഴും തീമിൽ നിന്ന് ഒരു കാഡെൻസയാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുകയും സാധാരണയായി ഫ്യൂഗിന്റെ ഘടനയിൽ സജീവമായ ഒരു പുതിയ ഘടകമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അതെ, പി. വോളിയത്തിൽ നിന്നുള്ള ജിസ്-മോൾ ഡബിൾ ഫ്യൂഗിലെ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നതും വിഷയപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായ ഒരു ഫോം ഘടകമാണ്. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 2, രണ്ടാമത്തെ തീം പിയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞ മെലഡി പോലെ തോന്നുന്നു. ദൈർഘ്യത്തിന്റെ ഫലമായി ഒന്നാം വിഷയത്തിലേക്ക്. പോളിഫോണിക്. വികസനം. പിയുടെ മെറ്റീരിയലിൽ ഇടയ്ക്കിടെ കേസുകൾ ഉണ്ട്. ഫ്യൂഗ് ഇന്റർലൂഡുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് പിയുടെ പങ്ക് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. രൂപത്തിൽ ഈ ഇടവേളകൾ കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വോളിയത്തിൽ നിന്നുള്ള സി-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ. രണ്ടിന്റെയും മെറ്റീരിയലിൽ ബാച്ച് ഇന്റർലൂഡുകളുടെ 1 സൈക്കിൾ പി. ബഹുസ്വരമാണ്. ഓപ്ഷനുകൾ; ഡി-മോൾ ഫ്യൂഗിൽ, അതേ വോള്യത്തിൽ നിന്ന്, ഇന്റർലൂഡിന്റെ മെറ്റീരിയലും തീമും ആധിപത്യത്തിന്റെ കീയിൽ നിന്ന് (ബാറുകൾ 15-21 ൽ) പ്രധാന കീയിലേക്ക് (ബാർ 36 ൽ നിന്ന്) കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് രൂപത്തിൽ സോണാറ്റ അനുപാതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. . "ദ ടോംബ് ഓഫ് കൂപെറിൻ" എന്ന സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിലെ എപി ഉപയോഗിക്കുന്നത് എം. റാവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ തീമിന് തുല്യമായ നിലയിലാണ്: അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, അപ്പീൽ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇന്റർലൂഡുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പി. സ്ട്രെറ്റുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അവനിൽ. സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ, Gegensatz, Contrasubjekt എന്നീ പദങ്ങൾ Ch. അർ. പി., തീമിന്റെ എല്ലാ അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി നിർവ്വഹണങ്ങളിലും (പൂർണ്ണമായോ ഭാഗികമായോ) സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു (ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, സ്‌ട്രെറ്റോ പോലും ഒഴിവാക്കാതെ - കാണുക, ഉദാഹരണത്തിന്, op-ൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗിന്റെ ആവർത്തനം. quintet g-moll Shostakovich, നമ്പർ 35, അവിടെ തീമും പി. ഒരു 4-ഗോൾ രൂപപ്പെടുത്തുക. രണ്ടാം വിഭാഗത്തിന്റെ ഇരട്ട കാനോൻ). സമാനമായ പി. നിലനിർത്തി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അവ എല്ലായ്പ്പോഴും തീമിനൊപ്പം ഇരട്ട കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ പാലിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പോളിഫോണിയിലെ ചില പഴയ മാനുവലുകളിൽ. പാഠപുസ്തകത്തിൽ ജി. ബെല്ലർമാൻ, ഫ്യൂഗുകൾ നിലനിർത്തിയ പി. ഇരട്ടിയായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് നിലവിൽ അംഗീകരിച്ച പദാവലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല). ഫ്യുഗുകളിൽ നിലനിർത്തിയ പി. പൊതുവേ, മറ്റുള്ളവ വളരെ കുറവാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. contrapuntal മാർഗങ്ങൾ. മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗ്, ch ലേക്ക് ശ്രദ്ധ കൈമാറുന്നതിനാൽ. അർ. വ്യവസ്ഥാപിതവാദിയുടെ. വിഷയവും പി.യും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിനുള്ള ഓപ്ഷനുകൾ കാണിക്കുന്നു, അതാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. ഈ വ്യാപകമായ കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കിന്റെ അർത്ഥം (ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യൂഗുകളിൽ പകുതിയോളം നിലനിർത്തിയ പി.); അങ്ങനെ, കോറൽ 5-ഗോളിന്റെ മിന്നുന്ന ശബ്ദം. എച്ച്-മോളിലെ ബാച്ചിന്റെ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് ഗ്ലോറിയയിലെ ഫ്യൂഗ് “എറ്റ് ഇൻ ടെറ പാക്‌സ്” നമ്പർ 4 പ്രധാനമായും നേടിയത് തീമിന്റെ ആവർത്തിച്ചുള്ള സംയോജനത്തിലൂടെയും പി നിലനിർത്തിയവയിലൂടെയുമാണ്. അസാധാരണമായ വിരുദ്ധ. രണ്ടുള്ള ഫ്യൂഗുകൾ സാച്ചുറേഷനിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യൂഗുകൾ സി-മോൾ, എച്ച്-മോൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ നിന്ന്. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിന്റെ 1, സി-ഡൂരിലെ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗ്) പ്രത്യേകിച്ച് മൂന്ന് നിലനിർത്തിയ പി.

2) വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, അനുകരണ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു തീമിന്റെ ഏത് അവതരണത്തിനും പി. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, മൈസ്കോവ്സ്കിയുടെ 2-ാമത് സിംഫണിയുടെ ആമുഖത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ വിഷയത്തിലേക്കുള്ള കൗണ്ടർപോയിന്റ് P. എന്ന് വിളിക്കാം (ചിത്രം 21 കാണുക); അതേ സ്ഥലത്ത് (നമ്പർ 1) പി. മുതൽ 3-ആം വിഷയം വരെയുള്ള ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ, 1-ആം ലക്ഷ്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ടെർഷ്യൻ ഇരട്ടികളുള്ള ഒരു ഒക്ടേവിലേക്ക് കാനോൻ. കൂടാതെ, പി.യെ ചിലപ്പോൾ മറ്റൊന്നിനെ എതിർക്കുന്ന, സ്വരമാധുര്യമുള്ള ഏത് ശബ്ദത്തെയും വിളിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "പി" എന്ന പദം. "കൌണ്ടർപോയിന്റ്" എന്ന ആശയത്തിന്റെ ഒരു അർത്ഥത്തോട് അടുത്ത് (ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ "സാഡ്കോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള വേദനെറ്റ്സ് അതിഥിയുടെ ആദ്യ ഗാനത്തിലെ തീമിന്റെ പ്രാരംഭ അവതരണം).

അവലംബം: കലയുടെ കീഴിൽ കാണുക. ഫ്യൂഗ്.

വിപി ഫ്രയോനോവ്