ഡാനിയൽ ഫ്രാങ്കോയിസ് എസ്പ്രിറ്റ് ഓബർ |

ഡാനിയൽ ഓബർ

ഒബെർ. "ഫ്രാ ഡയവോലോ". യംഗ് ആഗ്നസ് (എൻ. ഫിഗ്നർ)

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫ്രാൻസിലെ അംഗം (1829). കുട്ടിക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം വയലിൻ വായിച്ചു, റൊമാൻസ് രചിച്ചു (അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). ഒരു വാണിജ്യ ജീവിതത്തിനായി അവനെ ഒരുക്കിയ മാതാപിതാക്കളുടെ ആഗ്രഹത്തിന് വിരുദ്ധമായി, അവൻ സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. എൽ ചെറൂബിനി അംഗീകരിച്ച കോമിക് ഓപ്പറ യൂലിയ (1811) ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ, ഇപ്പോഴും അമച്വർ, നാടക സംഗീത അനുഭവം.

ഓബർട്ടിന്റെ ആദ്യ അരങ്ങേറിയ കോമിക് ഓപ്പറകളായ ദി സോൾജേഴ്‌സ് അറ്റ് റെസ്റ്റ് (1813), ടെസ്റ്റമെന്റ് (1819) എന്നിവയ്ക്ക് അംഗീകാരം ലഭിച്ചില്ല. പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് കോമിക് ഓപ്പറയായ ഷെപ്പേർഡെസ് - കോട്ടയുടെ ഉടമ (1820) കൊണ്ടുവന്നു. 20 മുതൽ. ഓബെർട്ട് തന്റെ മിക്ക ഓപ്പറകളുടെയും ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവായ ഇ. സ്‌ക്രൈബിന്റെ നാടകകൃത്തുമായി ദീർഘകാല ഫലപ്രദമായ സഹകരണം ആരംഭിച്ചു (അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ലെസ്റ്ററും സ്നോയും ആയിരുന്നു).

തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഓബർട്ടിനെ ജി. റോസിനിയും എ. ബോയിൽഡിയുവും സ്വാധീനിച്ചു, എന്നാൽ ഇതിനകം ദി മേസൺ (1825) എന്ന കോമിക് ഓപ്പറ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും മൗലികതയ്ക്കും സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. 1828-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി സ്ഥാപിച്ച പോർട്ടിസിയിൽ നിന്നുള്ള ദി മ്യൂട്ട് (ഫെനെല്ല, ലിബ്. സ്‌ക്രൈബ്, ജെ. ഡെലവിഗ്നെ) എന്ന ഓപ്പറ വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ അരങ്ങേറി. 1842-71-ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിന്റെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു ഓബർട്ട്, 1857 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു കോർട്ട് കമ്പോസർ കൂടിയായിരുന്നു.

ഓബർ, ജെ. മേയർബീറിനൊപ്പം, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കളിൽ ഒരാളാണ്. The Mute from Portici എന്ന ഓപ്പറ ഈ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടതാണ്. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം - 1647-ൽ സ്പാനിഷ് അടിമകൾക്കെതിരായ നെപ്പോളിയൻ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെ പ്രക്ഷോഭം - 1830 ലെ ഫ്രാൻസിലെ ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേന്ന് പൊതു മാനസികാവസ്ഥയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അതിന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ ഉപയോഗിച്ച്, ഓപ്പറ ഒരു വികസിത പ്രേക്ഷകരുടെ ആവശ്യങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചു, ചിലപ്പോൾ വിപ്ലവകരമായ പ്രകടനങ്ങൾക്ക് കാരണമായി (1830 ൽ ബ്രസ്സൽസിൽ നടന്ന ഒരു പ്രകടനത്തിലെ ദേശസ്നേഹ പ്രകടനമാണ് ഡച്ച് ഭരണത്തിൽ നിന്ന് ബെൽജിയത്തെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിന് കാരണമായ ഒരു പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ തുടക്കമായി വർത്തിച്ചത്). റഷ്യയിൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഓപ്പറയുടെ പ്രകടനം സാറിസ്റ്റ് സെൻസർഷിപ്പ് അനുവദിച്ചത് പലേർമോ ബാൻഡിറ്റ്സ് (1857) എന്ന തലക്കെട്ടിൽ മാത്രമാണ്.

ഒരു യഥാർത്ഥ ചരിത്രപരമായ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആദ്യത്തെ പ്രധാന ഓപ്പറയാണിത്, ഇതിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പുരാതന നായകന്മാരല്ല, സാധാരണക്കാരാണ്. നാടോടി പാട്ടുകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, യുദ്ധഗാനങ്ങൾ, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ മാർച്ചുകൾ എന്നിവയുടെ താളാത്മകമായ സ്വരങ്ങളിലൂടെ വീരോചിതമായ പ്രമേയത്തെ ഓബർട്ട് വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. നാടകീയത, നിരവധി ഗായകസംഘങ്ങൾ, ബഹുജന വിഭാഗങ്ങൾ, വീര രംഗങ്ങൾ (വിപണിയിൽ, പ്രക്ഷോഭം), മെലോഡ്രാമാറ്റിക് സാഹചര്യങ്ങൾ (ഭ്രാന്തിന്റെ രംഗം) എന്നീ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഓപ്പറ ഉപയോഗിക്കുന്നു. നായികയുടെ വേഷം ഒരു ബാലെരിനയെ ഏൽപ്പിച്ചു, ഇത് ഫെനെല്ലയുടെ സ്റ്റേജ് പ്ലേയ്‌ക്കൊപ്പം ആലങ്കാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര എപ്പിസോഡുകൾ ഉപയോഗിച്ച് സ്കോർ പൂരിതമാക്കാനും ഓപ്പറയിൽ ഫലപ്രദമായ ബാലെയുടെ ഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാനും കമ്പോസറെ അനുവദിച്ചു. പോർട്ടീസിയിൽ നിന്നുള്ള മ്യൂട്ട് എന്ന ഓപ്പറ നാടോടി വീര-റൊമാന്റിക് ഓപ്പറയുടെ കൂടുതൽ വികാസത്തിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയാണ് ഓബെർട്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ ഫ്രാ ഡയവോലോ (1830) ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തി. നിരവധി കോമിക് ഓപ്പറകളിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: "ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്" (1835), "ബ്ലാക്ക് ഡൊമിനോ" (1837), "ഡയമണ്ട്സ് ഓഫ് ദി ക്രൗൺ" (1841). 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് കോമിക് ഓപ്പറയുടെ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഓബെർട്ട് ആശ്രയിച്ചു. (എഫ്എ ഫിലിഡോർ, പി എ മോൺസിഗ്നി, എഇഎം ഗ്രെട്രി), അതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഴയ സമകാലികനായ ബോയിൽഡിയു, റോസിനിയുടെ കലയിൽ നിന്ന് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു.

സ്‌ക്രൈബുമായി സഹകരിച്ച്, ഓബെർട്ട് ഒരു പുതിയ തരം കോമിക് ഓപ്പറ തരം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് സാഹസികവും സാഹസികവും ചിലപ്പോൾ ഫെയറി-കഥ പ്ലോട്ടുകളും, സ്വാഭാവികമായും അതിവേഗം വികസിക്കുന്ന ആക്ഷൻ, അതിശയകരവും കളിയും ചിലപ്പോൾ വിചിത്രവുമായ സാഹചര്യങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്.

ഓബർട്ടിന്റെ സംഗീതം നർമ്മബോധമുള്ളതും, ഹാസ്യാത്മകമായ പ്രവർത്തനങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതും, ഭംഗിയുള്ള ലാഘവവും, കൃപയും, രസകരവും, തിളക്കവും നിറഞ്ഞതുമാണ്. ഫ്രഞ്ച് ദൈനംദിന സംഗീതത്തിന്റെ (പാട്ടും നൃത്തവും) അത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്‌കോറുകൾ ശ്രുതിമധുരമായ പുതുമയും വൈവിധ്യവും, മൂർച്ചയുള്ളതും, ഉജ്ജ്വലവുമായ താളങ്ങൾ, പലപ്പോഴും സൂക്ഷ്മവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷനുകൾ എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ഓബെർട്ട് വൈവിധ്യമാർന്ന ഗാന രൂപങ്ങളും ഗാന രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു, സമർത്ഥമായി മേളങ്ങളും ഗായകസംഘങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം കളിയായും ഫലപ്രദമായും വ്യാഖ്യാനിച്ചു, സജീവവും വർണ്ണാഭമായതുമായ രംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ക്രിയേറ്റീവ് ഫെർട്ടിലിറ്റി വൈവിധ്യത്തിന്റെയും പുതുമയുടെയും സമ്മാനവുമായി ഓബർട്ടിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു. എ എൻ സെറോവ് ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകി, കമ്പോസർക്ക് വ്യക്തമായ വിവരണം നൽകി. ഓബർട്ടിന്റെ മികച്ച ഓപ്പറകൾ അവരുടെ ജനപ്രീതി നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്.

ഇഎഫ് ബ്രോൺഫിൻ

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ – ജൂലിയ (ജൂലി, 1811, ചൈം കോട്ടയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ തിയേറ്റർ), ജീൻ ഡി കുവെയ്ൻ (ജീൻ ഡി കുവൈൻ, 1812, ibid.), ദ മിലിറ്ററി അറ്റ് റെസ്റ്റ് (ലെ സെജൂർ മിലിറ്റയർ, 1813, ഫെയ്‌ഡോ തിയേറ്റർ, പാരീസ്), ടെസ്റ്റ്മെന്റ്, അല്ലെങ്കിൽ പ്രണയ കുറിപ്പുകൾ (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), ഷെപ്പേർഡസ് - കോട്ടയുടെ ഉടമ (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), എമ്മ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അശ്രദ്ധ വാഗ്ദാനം (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. അതേ), ലെസ്റ്റർ (1823, ibid.), സ്നോ (La neige, 1823, ibid.), സ്പെയിനിലെ വെൻഡോം (Vendôme en Espagne, ഒപ്പം പി. ഹെറോൾഡ്, 1823, കിംഗ്സ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് അക്കാഡമി) ഡാൻസ്, പാരീസ്) , കോർട്ട് കൺസേർട്ട് (ലെ കൺസേർട്ട് എ ലാ കോർ, ou ലാ ഡെബ്യൂട്ടാന്റെ, 1824, ഓപ്പറ കോമിക് തിയേറ്റർ, പാരീസ്), ലിയോകാഡിയ (ലിയോകാഡി, 1824, ibid.), ബ്രിക്ക്ലെയർ (Le maçon, 1825, Shy (ibid.), Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), ഫിയോറെല്ല (ഫിയോറെല്ല, 1825, ibid.), പോർട്ടീസിയിൽ നിന്നുള്ള നിശബ്ദത (La muette de Portici, 1828, കിംഗ്സ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡാൻസ്, പാരീസ്), വധു (La fiancé) 1829, ഓപ്പറ കോമിക്, പാരീസ്), ഫ്രാ ഡി iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), ദൈവവും ബയാഡെറെയും (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡാൻസ്, പാരീസ്; നിശ്ശബ്ദനായ ബയാഡെരെ ഇസ്‌പിയുടെ വേഷം. ബാലെരിന എം. ടാഗ്ലിയോണി), ലവ് പോഷൻ (ലെ ഫിൽട്രെ, 1831, ഐബിഡ്.), മാർക്വിസ് ഡി ബ്രെൻവില്ലിയേഴ്‌സ് (ലാ മാർക്വിസ് ഡി ബ്രിൻവില്ലിയേഴ്‌സ്, മറ്റ് 8 സംഗീതസംവിധായകർക്കൊപ്പം, 1831, ഓപ്പറ കോമിക് തിയേറ്റർ, പാരീസ്), ഓത്ത് (ലെ സെർമെന്റ്, ഓ ലെസ് ഫ്യൂക്‌സ് -monnayeurs, 1832, കിംഗ്സ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡാൻസ്, പാരീസ്), ഗുസ്താവ് മൂന്നാമൻ, അല്ലെങ്കിൽ മാസ്ക്വെറേഡ് ബോൾ (ഗുസ്താവ് III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), ലെസ്റ്റോക്ക്, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera കോമിക്, പാരീസ്), ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ് (ലെ ഷെവൽ ഡി വെങ്കലം, 1835, ഐബിഡ്; 1857-ൽ ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയായി പുനർനിർമ്മിച്ചു), ആക്റ്റിയോൺ (ആക്റ്റിയോൺ, 1836, ഐബിഡ്), വൈറ്റ് ഹുഡ്സ് (ലെസ് ചാപ്പറോൺസ് ബ്ലാങ്ക്സ്, 1836, ഐബിഡ്.), എൻവോയ് (L'ambassadrice, 1836, ibid.), ബ്ലാക്ക് ഡൊമിനോ (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance", Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), ക്രൗൺ ഡയമണ്ട്സ് (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ഒലോൺ (Le duc d 'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part du diable, 1843, ibid.) , Siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), പ്രോഡിഗൽ സൺ (L'enfant prodigue, 1850 , രാജാവ്. അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് ആൻഡ് ഡാൻസ്, പാരീസ്), സെർലിന (സെർലിൻ ഓ ലാ കോർബെൽ ഡി ഓറഞ്ച്, 1851, ഐബിഡ്), മാർക്കോ സ്പാഡ (മാർക്കോ സ്പാഡ, 1852, ഓപ്പറ കോമിക് തിയേറ്റർ, പാരീസ്; 1857-ൽ ബാലെ ആയി പരിഷ്കരിച്ചു), ജെന്നി ബെൽ (ജെന്നി ബെൽ . , ദി ഫസ്റ്റ് ഡേ ഓഫ് ഹാപ്പിനസ് (Le premier jour de bonheur, 1855, ibid.), Dream of Love (Rêve d'amour, 1856, ibid.); ചരടുകൾ. ക്വാർട്ടറ്റുകൾ (പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്) മുതലായവ.