ഫ്രീറ്റ് ഫംഗ്ഷനുകൾ |

ഫ്രെറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങൾ - യോജിപ്പിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെയും അർത്ഥങ്ങൾ (ആൽറ്റിറ്റ്യൂഡ് സിസ്റ്റം).

എഫ്. എൽ. മ്യൂസിക്കൽ-സെമാന്റിക് കണക്ഷനുകളുടെ പ്രകടനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, അതിലൂടെ മ്യൂസുകളുടെ യുക്തിസഹവും യോജിപ്പും കൈവരിക്കുന്നു. മുഴുവൻ. റഷ്യൻ ടെർമിനോളജിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ, എല്ലാത്തരം പിച്ച് സിസ്റ്റങ്ങളുമായും (പുരാതന, ഓറിയന്റൽ, നാടോടി മോഡുകൾ മുതൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിന്റെ വൈവിധ്യവും സങ്കീർണ്ണവുമായ പിച്ച് ഘടനകൾ വരെ) ബന്ധപ്പെട്ട് പൊതുവൽക്കരണ വിഭാഗമായി സാധാരണയായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. അതനുസരിച്ച്, എഫ്.എൽ എന്ന ആശയം. ഏറ്റവും സാധാരണമായതും, ഏറ്റവും ഡീകോമ്പുമായി പരസ്പരബന്ധിതവുമാണ്. ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെയും സംഗീത-സെമാന്റിക് അർത്ഥങ്ങൾ, അവ ഒരു തരത്തിൽ സ്പെസിഫിക്കേഷൻ അനുവദിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും (മോഡൽ സിസ്റ്റങ്ങളിലെ അവയുടെ അർത്ഥങ്ങൾ - 20-14 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രത്യേക "മോഡുകൾ", മൂല്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രത്യേക തരം മോഡൽ സിസ്റ്റമായി 15-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി). മോഡിന്റെ മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ ചരിത്രപരമായി മാറ്റാവുന്നതിനാൽ, F. l. നിർദിഷ്ട ശബ്‌ദബന്ധങ്ങൾ ചരിത്രപരമായി എങ്ങനെ വികസിക്കുന്നു, കൂടുതൽ വികസിതവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ph-കളിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം. ആത്യന്തികമായി മ്യൂസുകളുടെ പുരോഗതിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന്.

സിസ്റ്റമാറ്റിക്സ് എഫ്.എൽ. ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള ഓർഗനൈസേഷന്റെ ഘടകങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ രചനയിൽ ചില അർത്ഥങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു, ലോജിക്കലിന്റെ സംഗീത (ശബ്ദ) പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മോഡൽ (ഉയരം) സിസ്റ്റത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം. മോഡിലെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും ലളിതവും (മെറ്റീരിയലിന്റെ പ്രാഥമിക തലത്തിൽ) സംയോജിതവും (ലളിതമായ മൂലകങ്ങളുടെ സമന്വയത്തിന്റെ ഉയർന്ന തലങ്ങളിൽ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഏകീകരണങ്ങളിൽ) വ്യവസ്ഥാപരമായ പ്രാധാന്യം സ്വീകരിക്കുന്നു. ലളിതമായ ഘടകങ്ങൾ - ഒടിഡി. ശബ്ദങ്ങൾ ("മൊണാഡുകൾ"), ഇടവേളകൾ, ഇരട്ട ശബ്ദങ്ങൾ ("ഡയാഡുകൾ"), ട്രയാഡുകൾ ("ട്രയാഡുകൾ"), സിസ്റ്റത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലായി മറ്റ് കോർഡുകൾ. സംയുക്തം - ഡിസംബർ. മോഡിന്റെ ഘടനയിലെ "മൈക്രോലാഡുകൾ" (ഉദാഹരണത്തിന്, ടെട്രാകോർഡുകൾ, പെന്റകോർഡുകൾ, ട്രൈക്കോഡുകൾ, കൂടുതൽ വലിയ മോണോഡിക്കിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ. മോഡുകൾ; ചില കോർഡ് ഗ്രൂപ്പുകൾ, സബ്സിസ്റ്റങ്ങൾ, അടുത്തുള്ള ശബ്ദങ്ങളോ വ്യഞ്ജനങ്ങളോ ഉള്ള ഒരു കോർഡ് മുതലായവ. ബഹുഭുജ മോഡുകളിൽ ). ചില എഫ്.എൽ. ഏറ്റെടുക്കുക, ഉദാഹരണത്തിന്, c.-l. വലിയ മോഡൽ യൂണിറ്റുകൾ (ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ടോണാലിറ്റി, സിസ്റ്റം) ഒരു വലിയ മൊത്തത്തിലുള്ള മറ്റുള്ളവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് (ഒരു ദ്വിതീയ തീമിന്റെ ടോണാലിറ്റി പ്രധാന ടോണിക്കിന് D പോലെയാണ്, മുതലായവ). മുസ്.-ലോജിക്കൽ. മോഡൽ ഘടകങ്ങളെ പ്രധാന (കേന്ദ്രം), കീഴ്വഴക്കം (പെരിഫെറൽ) എന്നിങ്ങനെ വിഭജിക്കുന്നതിൽ മോഡ് മേഖലയിലെ ബന്ധങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പിന്നീട് രണ്ടാമത്തേതിന്റെ കൂടുതൽ വിശദമായ സെമാന്റിക് വ്യത്യാസത്തിൽ; അതിനാൽ കേന്ദ്ര എഫ്.എൽ എന്ന നിലയിൽ ഫൗണ്ടേഷന്റെ വിഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനപരമായ പങ്ക്. അതിന്റെ വിവിധ പരിഷ്ക്കരണങ്ങളിൽ (ലാഡ് കാണുക). സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശരിയായ ധാരണ (കേൾക്കൽ) ഈ പ്രത്യേക സംഗീതത്തിൽ അന്തർലീനമായ ആ എഫ്.എൽ. വിഭാഗങ്ങളിൽ ചിന്തിക്കുന്നതിന് മുൻകൈയെടുക്കുന്നു. സിസ്റ്റം (ഉദാഹരണത്തിന്, പഴയ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനായി വലിയതും ചെറുതുമായ പാശ്ചാത്യ-യൂറോപ്യൻ സംവിധാനത്തിന്റെ ഫോണോഗ്രാഫുകളുടെ ഉപയോഗം, 18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ-യൂറോപ്യൻ ഐക്യത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് എല്ലാ പിച്ച് സിസ്റ്റങ്ങളുടെയും വ്യാഖ്യാനം അതിന്റെ എഫ്. എൽ., മുതലായവ).

F.l-ന് ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്. വ്യത്യാസം 2 പ്രധാനം. അവയുടെ മെറ്റീരിയലിന്റെ ഘടനയെ ആശ്രയിച്ച് മോഡൽ (ശബ്ദ) സംവിധാനങ്ങളുടെ തരങ്ങൾ - മോണോഫോണിക് അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക് (ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും സോണറന്റ്). അതിനാൽ F. l തരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പൊതുവായ വിഭജനം. മോണോഡിക്, കോർഡ്-ഹാർമോണിക് എന്നിവയിലേക്ക്. പി.എൽ. വ്യത്യസ്ത പുരാതന, മധ്യ നൂറ്റാണ്ടിൽ. ഒപ്പം നാർ. മോണോഡിക്. മോഡുകൾ (അതായത്, മോണോഡിക് എഫ്. എൽ.) ടൈപ്പോളജിക്കൽ ആയി പരസ്പരം വളരെ സാമ്യമുണ്ട്. ലളിതമായ മോണോഡിച്ചിലേക്ക്. എഫ്. എൽ. (അതായത്, വ്യക്തിഗത ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും മോഡൽ മൂല്യങ്ങൾ) പ്രാഥമികമായി Ch ന്റെ മൂല്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. fret പിന്തുണകൾ: കേന്ദ്രം. ടോൺ (സ്റ്റോപ്പ്, റഫറൻസ് ടോൺ, ടോണിക്ക്; അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മ്യൂസിക്കൽ ചിന്തയുടെ മോഡൽ പിന്തുണയാണ്), അവസാന ടോൺ (ഫൈനാലിസ്; മിക്ക കേസുകളിലും ഇത് മധ്യസ്വരവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, അതിനെ ഫിനാലിസ് എന്നും വിളിക്കാം), രണ്ടാമത്തെ റഫറൻസ് ടോൺ (പ്രതിഫലം , ആവർത്തനത്തിന്റെ സ്വരം, കോൺഫിനാലിസ്, ആധിപത്യ സ്വരം, ആധിപത്യം; സാധാരണയായി ഫൈനലുമായി ജോടിയാക്കുന്നു); പ്രാദേശിക പിന്തുണകളും (പ്രാദേശിക കേന്ദ്രങ്ങൾ, വേരിയബിൾ കേന്ദ്രങ്ങൾ; പിന്തുണകൾ മോഡിന്റെ പ്രധാന ടോണുകളിൽ നിന്ന് വശങ്ങളിലേക്ക് നീങ്ങുകയാണെങ്കിൽ), പ്രാരംഭ ടോൺ (ഇനിഷ്യാലിസ്, ഇനീഷ്യൽ; മെലഡിയുടെ ആദ്യ ശബ്ദം; പലപ്പോഴും അവസാനത്തേതുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു). സംയോജിത മോണോഡിച്ചിലേക്ക്. എഫ്. എൽ. നിർണ്ണയിച്ച മൂല്യങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സ്വരമാധുര്യമുള്ള വിപ്ലവങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ - സാധാരണ നിഗമനങ്ങൾ. സൂത്രവാക്യങ്ങൾ, ഉപവാക്യങ്ങൾ (ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അവയുടെ ടോണുകൾക്ക് അവരുടേതായ ഘടനാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, അൾട്ടിമ, പെനൽറ്റിമ, ആന്റിപെൻ‌യുൾട്ടിമ; കാഡൻസ് കാണുക), സാധാരണ പ്രാരംഭ തിരിവുകൾ (ഇനിഷ്യോ, ഇനീഷ്യേഷൻ), പുരാതന റഷ്യൻ കീർത്തന സൂത്രവാക്യങ്ങൾ. ഗാനങ്ങൾ, ഗ്രിഗോറിയൻ മെലഡികൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, വ്യത്യസ്തത F. l. കേന്ദ്രം. st ലെ ഉദാഹരണത്തിൽ ടോൺ (as20), അവസാന ടോൺ (es1). പുരാതന ഗ്രീക്ക് മോഡുകൾ (നിര 1), ഫൈനലുകളും പ്രത്യാഘാതങ്ങളും - കലയിൽ. മധ്യകാല ഫ്രെറ്റുകൾ; st. ലെ "Lord I cryed" എന്ന മെലഡിയിലെ പ്രാദേശിക പിന്തുണകളുടെ (e1, d306, e1) മാറ്റങ്ങൾ കാണുക. സൗണ്ട് സിസ്റ്റം (കോളം 1), ഡിഫറൻഷ്യേഷൻ എഫ്. എൽ. സെന്റ്. ഇന്ത്യൻ സംഗീതം (നിര 1). മോഡൽ മൂല്യങ്ങളും (അതായത് എഫ്. എൽ.) സാധാരണ മെലോഡിക് കൂടി കാണുക. കലയിലെ വിപ്ലവങ്ങൾ (ഉദാ, പ്രാരംഭം, അന്തിമം). മദ്ധ്യകാല മോഡുകൾ (നിര 447), മെലഡി (നിര 511), ഫുൾ കേഡൻസ് (നിര 241), Znamenny ഗാനം (നിരകൾ 520-366), മെലഡി (നിര 466).

സിസ്റ്റംസ് എഫ്.എൽ. ഒരു ബഹുഭുജ ഫ്രെറ്റുകളിൽ, 2 തരം (സിംഗിൾ-ഹെഡഡ്, മൾട്ടി-ഹെഡഡ്) സിന്തസൈസിംഗ് ഫ്രെറ്റ് മെറ്റീരിയലിന് ദ്വിമാന (ഇന്റർഡൈമൻഷണൽ) സ്വഭാവമുണ്ട്. ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രധാനമായതിൽ (മെലഡി കാണുക), മോണോഡിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എഫ്.എൽ.; അവർ F.l യുമായി ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ലംബമായ വ്യഞ്ജനങ്ങൾ (കാണുക. ഹാർമണി), പ്രത്യേകിച്ച്, F. l ന്റെ ഒരു പാളിയിലെ മൂലകങ്ങളുടെ മൂല്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. മറ്റൊന്നിന്റെ ഘടകങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, കോർഡുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്ന മെലഡിക് ടോണുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ തിരിച്ചും; "ഇന്റർലെയർ", ഇന്റർഡൈമൻഷണൽ ഫ്ളെബോടോമി, മോണോഡിക്, കോർഡ്-ഹാർമോണിക് ഫ്ലെബോഡികളുടെ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് ഉടലെടുക്കുന്നു). അതിനാൽ കല. സമ്പത്ത് എഫ്.എൽ. വികസിത ബഹുസ്വരതയുടെ സംഗീതത്തിൽ. കോർഡ്-ഹാർമോണിക്സിന്റെ പ്രൊജക്ഷൻ. എഫ്. എൽ. രേഖീയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ പ്രാഥമിക ഘടകത്തിന്റെ മൂല്യം കുറയുമ്പോൾ, സിംഗിൾ-ഫങ്ഷണൽ (ഫങ്ഷണൽ കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ് "ട്രാൻസിറ്റുകൾ" പാസിംഗ്, ഓക്സിലറി ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവയായി അവ എതിർക്കപ്പെടുന്നു), കോർഡ് ശബ്ദങ്ങളുടെ (ജമ്പുകൾ) വ്യാപനത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു (ഉയർന്നത് - കൂടുതൽ തീവ്രമായത്) ഹാർമോണിക്-ഫംഗ്ഷണലിന് അനുകൂലമായി (അടിത്തറയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ വളർച്ചയുടെ പിരിമുറുക്കം, ഇടിവ് - ഫൗണ്ടേഷനിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ), മെലോഡിക് ബാസോ കൺടിൻവോയ്ക്ക് പകരമായി ഒരു സിഗ്സാഗ് ജമ്പ് ലൈൻ ബാസ് ഫോണ്ടമെന്റേൽ മുതലായവ. മോണോഡിക് എഫിന്റെ സ്വാധീനം. എൽ. കോർഡ്-ഹാർമോണിക് പ്രധാന ആശയങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ (സെൻട്രൽ ടോൺ - സെൻട്രൽ കോർഡ്, ടോണിക്ക്; റിപ്പർകഷൻ - പ്രബലമായ കോർഡ്), കൂടാതെ കോർഡ് സീക്വൻസുകളിൽ അവയുടെ സ്വാധീനം മെയിൻ വഴിയുള്ള നിയന്ത്രണത്തിൽ പ്രകടമാണ്. മെലഡിയെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന കോർഡുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെയും സെമാന്റിക് അർത്ഥത്തിന്റെയും ശബ്ദ ഘട്ടങ്ങൾ (അവരുടെ മോണോഫോണിക് ഫോണോഗ്രാഫുകൾ) (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇവാൻ സുസാനിൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള "ഗ്ലോറി" എന്ന ഗായകസംഘത്തിന്റെ അവസാന കാഡൻസിൽ - നട്ടെല്ലിന്റെ യോജിപ്പിനുള്ള മൂല്യം മെലഡിയുടെ പിന്തുണയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ:

cf. ഡിജിറ്റൽ സിസ്റ്റം), ഇതിൽ പരാമർശിക്കുന്നു. ബഹുസ്വരതയുടെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഒരു മെലഡിയുടെ മോഡൽ കോംപ്ലക്സുകളുടെ യോജിപ്പുള്ള സ്വയംഭരണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഫ്യൂഗിന്റെ ബഹുഭുജമായ ഫാബ്രിക്കിനുള്ളിൽ ഒരൊറ്റ തലയുള്ള വിഷയത്തിന്റെ മോഡൽ സമുച്ചയത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള സമഗ്രതയുടെ വികാരത്തിൽ, ചിലപ്പോൾ പിഎച്ച്ഡിക്ക് വിരുദ്ധമായി പോലും എൽ. മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ). ഇൻറർഡൈമൻഷണൽ ഫങ്ഷണൽ ബന്ധങ്ങൾ സാധാരണ F. l ൽ നിന്ന് അമൂർത്തമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന (മോണോഡിക്, കോഡ്-ഹാർമോണിക്) എഫ്. എൽ. അതെ, മോണോഡിക്. എഫ്. എൽ. F. l എന്ന കോർഡിന് കീഴിലുള്ള ഒരു മെലഡിയിൽ. D 7, ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ റിവേഴ്സൽ വരെ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, 1-ആം ഘട്ടത്തിന്റെ ശബ്ദം 7-ആമത്തേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം മുതലായവ); കോർഡിനെ എഫ്.എൽ. സ്വരമാധുര്യമുള്ള ശബ്ദ രൂപങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, തനിപ്പകർപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനം (20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ, ഫൗബർഡോണിൽ, ആദ്യകാല ഓർഗനത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സി. ഡെബസ്സി "ദി സൺകെൻ കത്തീഡ്രൽ" യുടെ പിയാനോ ആമുഖവും കാണുക).

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാനകാലത്തെയും (പ്രത്യേകിച്ച് 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ) മാതൃകാപരമായ ഐക്യം മോണോഡിക്കിന്റെ സന്തുലിതാവസ്ഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ഒപ്പം കോർഡ് ഹാർമോണിക്. എഫ്. എൽ. (സാധാരണയായി ലീനിയർ-പോളിഫോണിക് ചിന്ത); മോഡും പ്രബലമായ എഫ്.എൽ.യും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങളാണ് സൂചകങ്ങൾ. "ടെനോർ പ്രകാരം", അതായത് ഓരോ ശബ്ദം; വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിന്റെ രാഗത്തിന്റെ ശബ്ദം പോലെ. ഘട്ടങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പരസ്പരം പിന്തുടരുകയും നിർവചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യോജിപ്പിൽ പ്രധാനമായി കോർഡുകൾക്ക് വ്യക്തമായ മുൻഗണനയില്ല; കേഡൻസുകൾക്ക് പുറത്ത്, "ടൊണൽ കണക്ഷൻ പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകാം, ഓരോ കോർഡും ... പരസ്പരം കോർഡ് പിന്തുടരാം" (SI തനീവ്, 1909; ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് പോളിഫോണിയിലെ ജെ. പാലസ്ട്രീനയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ, കോളങ്ങൾ 347, കാണുക. 348, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ് - കാനൻ എന്ന ലേഖനത്തിൽ, കോളം 692).

ടോണൽ ഹാർമോണിയം (17-19 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) കോർഡ്-ഹാർമോണിക്സിന്റെ ആധിപത്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. എഫ്. എൽ. ഓവർ മോണോഡിക് (ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി, ഹാർമോണിക് ഫംഗ്‌ഷൻ, ടോണാലിറ്റി, ഡോമിനന്റ്, സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ടോണിക്ക്, മേജർ, മൈനർ, മോഡുലേഷൻ, ഡീവിയേഷൻ, വേരിയബിൾ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ, കീകളുടെ ബന്ധം കാണുക). രണ്ട്-ഫ്രെറ്റ് പോലെ "ഹാർമോണിക്. ടോണാലിറ്റി "പടിഞ്ഞാറ്-യൂറോപ്പ്. സംഗീതം സിന്തറ്റിക് ആണ്. ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലുള്ള മോഡൽ സിസ്റ്റം, അതിന്റേതായ എഫ്.എൽ. ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്. അവയുടെ തരം, "ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു (H. റീമാൻ, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). ക്ലാസിക് ഫംഗ്ഷനുകൾ (ടി, ഡി, എസ്) ഏറ്റവും ഉയർന്ന സ്വാഭാവിക ബന്ധത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത് - പ്രധാനം തമ്മിലുള്ള ക്വിന്റൽ കണക്ഷൻ. IV-IV ഘട്ടങ്ങളിലെ കോർഡുകളുടെ ടോണുകൾ - പ്രായോഗികമായി അവയുടെ ഒന്നോ അതിലധികമോ മോഡൽ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ പരിഗണിക്കാതെ (ഉദാഹരണത്തിന്, ടോണിക്ക് വലുതാണോ ചെറുതാണോ എന്നതിൽ); അതിനാൽ അത് ഇവിടെ പ്രത്യേകമാണ്. "ടോണൽ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ" എന്ന പദം ("മോഡൽ ഫംഗ്‌ഷനുകൾ" എന്ന പദവുമായി ആപേക്ഷികമാണ്), അല്ലാതെ പൊതുവായ "എഫ്. എൽ." (രണ്ടും കൂടിച്ചേർന്ന്). കേന്ദ്രത്തിലേക്കുള്ള തീവ്രമായ പ്രവർത്തന ആകർഷണമാണ് ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റിയുടെ സവിശേഷത. കോഡ് (ടോണിക്ക്), ഫ്രെറ്റിന്റെ മുഴുവൻ ഘടനയിലും തുളച്ചുകയറുന്നു, ഹാർമോണിക്സിന്റെ വളരെ വ്യത്യസ്തമായ തിരിച്ചറിയൽ. ഓരോ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെയും ഒടിഡിയുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ശബ്ദ ഇടവേള. ടോണൽ ഫംഗ്ഷനുകളുടെ ശക്തി കാരണം, "ഒരു വകുപ്പിന്റെ ടോണലിറ്റി മറ്റൊന്നിന്റെ ടോണലിറ്റിയെ ബാധിക്കുന്നു, ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം അതിന്റെ നിഗമനത്തെ ബാധിക്കുന്നു" (എസ്ഐ തനീവ്, 1909).

20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം തുടക്കത്തിൽ ക്ലാസിക് അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നതാണ്. പ്രവർത്തനക്ഷമത (ഫങ്ഷണൽ ബന്ധങ്ങളുടെ നിരവധി പുതിയ സംവിധാനങ്ങളുടെ പ്രധാന മാതൃകയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു), പരമ്പരാഗതമായതിൽ നിന്ന് പുതിയ ശബ്ദ ഘടനകളുടെ സൃഷ്ടി. അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്ത ടോണൽ മെറ്റീരിയലും. അതിനാൽ, പ്രവർത്തനപരമായ വിപരീതത്തിന്റെ സാങ്കേതികത ("പരിവർത്തനം", ടോണൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിന്റെ കൂടുതൽ പുനർജന്മം) വ്യാപകമാണ്: മധ്യത്തിൽ നിന്ന് ചുറ്റളവിലേക്കുള്ള ചലനത്തിന്റെ ദിശ (ആർ. വാഗ്നർ, ഓപ്പറ "ട്രിസ്റ്റൻ ആൻഡ് ഐസോൾഡ്" ആമുഖം), നിൽക്കുന്നത് മുതൽ അസ്ഥിരമായ (NA Rimsky-Korsakov, "The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia", 3rd d. അവസാനം; AN Skryabin, പ്രൊഡക്ഷൻ ഒപിയിലെ യോജിപ്പ്. 40-50), വ്യഞ്ജനത്തിൽ നിന്ന് വിയോജിപ്പിലേക്ക്, കൂടാതെ, കൂടുതൽ, വ്യഞ്ജനം ഒഴിവാക്കാനുള്ള പ്രവണത (എസ്‌വി റാച്ച്‌മാനിനോവ്, റൊമാൻസ് “ഓ!”), ഒരു കോർഡ് മുതൽ നോൺ-കോഡ് രൂപീകരണം വരെ (ഒരു കോർഡിലെ സൈഡ് ടോണുകളുടെ രൂപം, കാലതാമസം, സഹായകരവും മറ്റ് നാൺ-കോഡ് ശബ്ദങ്ങളും പരിഹരിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി ഘടന). പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പുനർജന്മത്തോടെ. പഴയ എഫ്.എൽ. ഈ രീതിയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഡിസോണന്റ് ടോണാലിറ്റി ഉയർന്നുവരുന്നു (സ്ക്രാബിൻ, പിയാനോഫോർട്ടിന് വേണ്ടിയുള്ള ലേറ്റ് സോണാറ്റാസ്; എ. ബെർഗ്, വോസെക്ക്, 1st ആക്റ്റ്, 2nd സീൻ, ഡിസോണന്റ് സിസ്-മോൾ, കലയിലെ സംഗീത ഉദാഹരണം കാണുക. അക്കോർഡ് , കോളം 82, 1st chord – T ), ഡെറിവേറ്റീവ് മോഡുകൾ (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, "Love for Three Oranges" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് മാർച്ച് - C-dur-ൽ നിന്ന്; DD Shostakovich, 9 സിംഫണി, 1st മൂവ്മെന്റ്, എക്സ്പോസിഷന്റെ സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം - ഇങ്ങനെ G-dur-ൽ നിന്ന് T യുടെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആയി moll), അറ്റോണിക് ഘടനകൾ (N. Ya. Myaskovsky, 6th സിംഫണി, 1-ആം ഭാഗം, സൈഡ് ഭാഗത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം ; ടോണിക്ക് കോർഡ് ഫിസ്-ദുർ അവസാന ഭാഗത്ത് മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ). ഒരു പുതിയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന മോഡുകൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; അതനുസരിച്ച്, പലതരം എഫ്.എൽ. (സിസ്റ്റം ഫംഗ്ഷനുകൾ, നൽകിയിരിക്കുന്ന സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനങ്ങളുടെയും അർത്ഥങ്ങൾ).

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പുതിയ സംഗീതത്തിൽ. പരമ്പരാഗത തരങ്ങൾക്കൊപ്പം F. l. (മോണോഡിക്-മോഡൽ; കോർഡ്-ഹാർമോണിക്, പ്രത്യേകിച്ച് ടോണൽ) മറ്റ് വ്യവസ്ഥാപരമായ ഫംഗ്ഷനുകളും അവതരിപ്പിക്കുന്നു, മൂലകങ്ങളുടെ സെമാന്റിക് അർത്ഥങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും കേന്ദ്രത്തിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ (തിരഞ്ഞെടുത്തവയുടെ വേഗത്തിലുള്ള പരിഷ്‌ക്കരിച്ച ആവർത്തനമായി "വികസിപ്പിച്ചെടുക്കൽ" ശബ്ദ ഗ്രൂപ്പ്, അത് പോലെ, അതിൽ ഒരു വ്യതിയാനം). കേന്ദ്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്. ഒട്ടിയുടെ രൂപത്തിൽ ഉയരം (ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള അബട്ട്മെന്റ്). ശബ്ദം (ഐഎഫ് സ്ട്രാവിൻസ്കി പ്രകാരം സെൻട്രൽ ടോൺ - "പോളുകൾ"; ഉദാഹരണത്തിന്, പിയാനോ പ്ലേ "സൈൻസ് ഓൺ വൈറ്റ്", 20, EV ഡെനിസോവിന്റെ ടോൺ a1974; കലയിലെ ഒരു ഉദാഹരണവും കാണുക. ഡോഡെകാഫോണി, കോളം 2, സെൻട്രൽ ടോൺ es ), കേന്ദ്രം. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ (ഉദാ. പോളിചോർഡ് ഫിസ്-ദുർ + സി-ദൂർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബാലെ "പെട്രുഷ്ക" യുടെ രണ്ടാം സീനിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, കലയിലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക. പോളികോർഡ്, കോളം 274), മധ്യഭാഗം. പരമ്പരയുടെ സ്ഥാനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, A. Webern's vocal cycle op. 2-ലെ ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis എന്ന സ്ഥാനത്തുള്ള സീരീസ്, Pointillism എന്ന ലേഖനത്തിലെ ഒരു ഉദാഹരണം കാണുക). സോനോർനോ-ഹാർമോണിക് ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ. സാങ്കേതികത, വ്യക്തമായ അടിസ്ഥാനം വെളിപ്പെടുത്താതെ തന്നെ ഉയർന്ന ഉയരത്തിലുള്ള അബട്ട്മെന്റിന്റെ ഉറപ്പ് കൈവരിക്കാനാകും. ടോണുകൾ (ആർ.കെ. ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ രണ്ടാം സമാപനം). എന്നിരുന്നാലും, "എഫ്" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉപയോഗം. എൽ." ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യോജിപ്പിന്റെ പല പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. പ്രശ്നമുള്ളതായി തോന്നുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ പോലും അസാധ്യമാണ്), അവയുടെ നിർവചനത്തിന് കൂടുതൽ കൃത്യമായ പദാവലി വികസിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

അവലംബം: സൂചിപ്പിച്ച ലേഖനങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ കാണുക.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്