സംഗീതത്തിലെ ഹാർമണി: വലുതും ചെറുതുമായ

ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത ലക്കം ബാലൻ പോലുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസത്തിന് സമർപ്പിക്കുന്നു. ഇനിപ്പറയുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും: സംഗീതത്തിലെ ഒരു മോഡ് എന്താണ്, ഈ ആശയം എങ്ങനെ നിർവചിക്കാം, സംഗീത മോഡുകളുടെ ഇനങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്.

അപ്പോൾ എന്താണ് അസ്വസ്ഥത? സംഗീതത്തിന് പുറത്ത് ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? ജീവിതത്തിൽ, അവർ പരസ്പരം ഇടപഴകുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ച് ചിലപ്പോൾ പറയുന്നു, അതായത്, അവർ സുഹൃത്തുക്കളാണ്, പരസ്പരം മനസ്സിലാക്കുകയും പരസ്പര സഹായം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങൾ പരസ്പരം ഒത്തുചേരുകയും യോജിപ്പുള്ളതായിരിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് ഒരു ഗാനമായിരിക്കില്ല, മറിച്ച് ഒരു തുടർച്ചയായ കാക്കോഫോണി ആയിരിക്കും. പരസ്പരം സൗഹാർദ്ദപരമായ ശബ്ദങ്ങളാണ് സംഗീതത്തിലെ യോജിപ്പെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

ഫ്രെറ്റ് അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ

പാട്ടിൽ ധാരാളം ശബ്ദങ്ങളുണ്ട്, അവ വ്യത്യസ്തമാണ്. സ്ഥിരതയുള്ള - പിന്തുണയ്ക്കുന്ന, അസ്ഥിരമായ - ചലിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുണ്ട്. സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, രണ്ടും ആവശ്യമാണ്, അവർ പരസ്പരം മാറിമാറി പരസ്പരം സഹായിക്കുകയും വേണം.

സംഗീതത്തിന്റെ നിർമ്മാണത്തെ ഒരു ഇഷ്ടിക ഭിത്തിയുടെ നിർമ്മാണത്തോട് ഉപമിക്കാം. അവയ്ക്കിടയിൽ ഇഷ്ടികയും സിമന്റും കൊണ്ട് ഒരു ഭിത്തി ഉണ്ടാക്കിയതുപോലെ, സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ ഉണ്ടാകുമ്പോൾ മാത്രമേ ഒരു പാട്ട് ജനിക്കുന്നുള്ളൂ.

സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ സംഗീതത്തിന് സമാധാനം നൽകുന്നു, അവ സജീവമായ ചലനത്തെ മന്ദഗതിയിലാക്കുന്നു, അവ സാധാരണയായി ഒരു സംഗീത ശകലം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. വികസനത്തിന് അസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്; അവർ സ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് രാഗത്തിന്റെ വികാസത്തെ നിരന്തരം നയിക്കുകയും വീണ്ടും അവയിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എല്ലാ അസ്ഥിരമായ ശബ്ദങ്ങളും സ്ഥിരതയുള്ളവയായി മാറുന്നു, സ്ഥിരമായവ, കാന്തങ്ങൾ അസ്ഥിരമായവയെ ആകർഷിക്കുന്നതുപോലെ.

സുസ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ യോജിപ്പിൽ തളരാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള പാട്ട് ലഭിക്കുന്നതിന് - തമാശയോ സങ്കടമോ. അതായത്, ഫ്രെറ്റിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെയും ബാധിക്കും, അവ മെലഡികളെ വ്യത്യസ്ത വൈകാരിക ഷേഡുകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നതായി തോന്നുന്നു.

അസ്വസ്ഥതയുടെ തരങ്ങൾ: വലുതും ചെറുതും

അതിനാൽ, എല്ലാത്തരം മൂഡുകളുടെയും പാട്ടുകൾ സൃഷ്‌ടിക്കാൻ അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ശബ്‌ദങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ ടീമാണ് മോഡ്. സംഗീതത്തിൽ ധാരാളം മോഡുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ടെണ്ണം ഉണ്ട്. അവയെ മേജർ എന്നും മൈനർ എന്നും വിളിക്കുന്നു.

മേജർ സ്കെയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി പ്രധാനം, പ്രകാശത്തിന്റെയും രസകരത്തിന്റെയും സ്വരമാണ്. സന്തോഷകരവും ഉന്മേഷദായകവും സന്തോഷപ്രദവുമായ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഇത് അനുയോജ്യമാണ്. മൈനർ സ്കെയിൽ, അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി മൈനർ, സങ്കടകരവും ചിന്തനീയവുമായ സംഗീതത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ ആണ്.

പ്രധാന മോഡ് ശോഭയുള്ള സൂര്യനും തെളിഞ്ഞ നീലാകാശവുമാണ്, മൈനർ മോഡ് സ്കാർലറ്റ് സൂര്യാസ്തമയവും അതിനടിയിൽ ഇരുണ്ടുകിടക്കുന്ന സ്പ്രൂസ് വനത്തിന്റെ കൊടുമുടികളുമാണ്. പുൽത്തകിടിയിലെ തിളക്കമുള്ള പച്ച സ്പ്രിംഗ് പുല്ലാണ് പ്രധാന സ്കെയിൽ, ചാരനിറത്തിലുള്ള ആട് അത്യധികം സന്തോഷത്തോടെ തിന്നുന്നു. ശരത്കാല ഇലകൾ വീഴുന്നതും ശരത്കാല മഴയുടെ പരലുകൾ തുള്ളുന്നതും എങ്ങനെയെന്ന് വൈകുന്നേരം വിൻഡോയിൽ നിന്ന് കാണുന്നതാണ് മൈനർ മോഡ്. സൗന്ദര്യം വ്യത്യസ്തവും വലുതും ചെറുതും ആകാം - അവരുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ഏത് ചിത്രവും വരയ്ക്കാൻ തയ്യാറായ രണ്ട് കലാകാരന്മാർ.

ടിപ്പ്. നിങ്ങൾ കുട്ടികളുമായി പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ചിത്രങ്ങളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഉപയോഗപ്രദമാകും. കുട്ടിയെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര കാണിക്കുക, അവ എങ്ങനെ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കട്ടെ - വലുതോ ചെറുതോ? പൂർത്തിയായ ശേഖരം ഞങ്ങളിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യാം. ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ചുമതല എന്ന നിലയിൽ, വലുതും ചെറുതുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കാൻ കുട്ടിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യാം. ഇത് അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ ഉണർത്തും.

"മേജറും മൈനറും" ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് - ഡൗൺലോഡ് ചെയ്യുക

"കാട്ടിൽ ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ ജനിച്ചു", റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ ഗാംഭീര്യമുള്ള ഗാനം, സണ്ണി "സ്മൈൽ" തുടങ്ങിയ പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന സ്കെയിലിൽ രചിക്കപ്പെട്ടു. "ഒരു വെട്ടുക്കിളി പുല്ലിൽ ഇരുന്നു", "ഒരു ബിർച്ച് വയലിൽ നിന്നു" എന്നീ ഗാനങ്ങൾ മൈനർ സ്കെയിലിലാണ് രചിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ക്വിസ്. രണ്ട് സംഗീത ഭാഗങ്ങൾ കേൾക്കുക. പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "ചിൽഡ്രൻസ് ആൽബത്തിൽ" നിന്നുള്ള രണ്ട് നൃത്തങ്ങളാണിവ. ഒരു നൃത്തത്തെ "വാൾട്ട്സ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന് - "മസുർക്ക". ഏതാണ് മേജർ, ഏതാണ് മൈനർ എന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നു?

ശകലം നമ്പർ 1 "വാൾട്ട്സ്"

ശകലം നമ്പർ 2 "മസുർക്ക"

ശരിയായ ഉത്തരങ്ങൾ: "വാൾട്ട്സ്" പ്രധാന സംഗീതമാണ്, "മസുർക്ക" ചെറുതാണ്.

കീയും ഗാമയും

ഏത് സംഗീത ശബ്‌ദത്തിൽ നിന്നും വലുതും ചെറുതുമായ മോഡുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും - ഡു, ഫ്രം റീ, മൈയിൽ നിന്ന് മുതലായവ. ഈ ആദ്യ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശബ്‌ദം യോജിപ്പുള്ള ടോണിക്ക് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടും. ഫ്രെറ്റിന്റെ ഉയരം, അതിനെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ടോണിക്കുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച്, "ടോണാലിറ്റി" എന്ന വാക്ക് കൊണ്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഓരോ ടോണലിറ്റിയും എങ്ങനെയെങ്കിലും വിളിക്കണം. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ആദ്യ നാമവും അവസാന നാമവും ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഒരു കീയിൽ ടോണിക്ക്, മോഡ് എന്നിവയുടെ പേരും ഉണ്ട്, അത് ഒരു പേരായി കൂട്ടിച്ചേർക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജർ (കുറിപ്പ് DO എന്നത് ടോണിക്ക് ആണ്, അതായത്, പ്രധാന ശബ്ദം, ടീമിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ, അതിൽ നിന്ന് ഒരു fret നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം fret പ്രധാനവുമാണ്). അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം: ഡി മൈനർ എന്നത് PE എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മൈനർ സ്കെയിലാണ്. മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾ: ഇ മേജർ, എഫ് മേജർ, ജി മൈനർ, എ മൈനർ മുതലായവ.

ചുമതല. താക്കോലിന് സ്വയം എന്തെങ്കിലും പേര് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഏതെങ്കിലും ടോണിക്ക് എടുക്കുക, അത് ഒരുമിച്ച് വയ്ക്കുക. നിനക്കെന്തു കിട്ടി?

ടോണിക്ക് മുതൽ കീയുടെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സ്കെയിൽ ലഭിക്കും. സ്കെയിൽ ടോണിക്കിൽ ആരംഭിച്ച് അതിൽ അവസാനിക്കുന്നു. വഴിയിൽ, സ്കെയിലുകൾക്ക് കീകൾ പോലെ തന്നെ പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, E മൈനർ സ്കെയിൽ MI എന്ന കുറിപ്പിൽ തുടങ്ങി MI എന്ന കുറിപ്പിൽ അവസാനിക്കുന്നു, G മേജർ സ്കെയിൽ S എന്ന നോട്ടിൽ ആരംഭിച്ച് അതേ കുറിപ്പിൽ അവസാനിക്കുന്നു. നിനക്ക് മനസ്സിലാകുന്നുണ്ടോ? ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം ഇതാ:

എന്നാൽ ഈ സ്കെയിലുകളിൽ ഷാർപ്പുകളും ഫ്ലാറ്റുകളും എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു? ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ സംസാരിക്കാം. വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകൾക്ക് അവരുടേതായ പ്രത്യേക ഘടനയുണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

പ്രധാന സ്കെയിൽ ഘടന

ഒരു മേജർ സ്കെയിൽ ലഭിക്കാൻ, നിങ്ങൾ എട്ട് ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രം എടുത്ത് അവയെ വരിവരിയാക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും നമുക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ശരിയായവ എങ്ങനെ തിരഞ്ഞെടുക്കാം? സ്റ്റെപ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം പകുതി ടോൺ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ടോൺ ആയിരിക്കാമെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം. അതിനാൽ, ഒരു പ്രധാന സ്കെയിലിനായി, അതിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം ഫോർമുലയുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്: ടോൺ-ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ-ടോൺ-ടോൺ, സെമിറ്റോൺ.

ഉദാഹരണത്തിന്, C മേജർ സ്കെയിൽ നോട്ട് DO ൽ ആരംഭിച്ച് DO എന്ന കുറിപ്പിൽ അവസാനിക്കുന്നു. DO, RE എന്നീ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു ടോണിന്റെ അകലമുണ്ട്, RE, MI എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു ടോണും ഉണ്ട്, MI, FA എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ഇത് പകുതി ടോൺ മാത്രമാണ്. കൂടുതൽ: FA-യ്ക്കും SOL-നും ഇടയിൽ, SOL-നും LA-യ്ക്കും, LA-യും SI-യും ഒരു മുഴുവനായും, SI-യ്ക്കും അപ്പർ DO-യ്ക്കും ഇടയിൽ - ഒരു സെമി-ടോൺ മാത്രം.

ടോണുകളും സെമിറ്റോണുകളും കൈകാര്യം ചെയ്യാം

ടോണുകളും സെമിറ്റോണുകളും എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ മറന്നെങ്കിൽ, നമുക്ക് അത് ആവർത്തിക്കാം. ഒരു കുറിപ്പിൽ നിന്ന് അടുത്തതിലേക്കുള്ള ഏറ്റവും ചെറിയ ഇടവേളയാണ് സെമിറ്റോൺ. പിയാനോ കീബോർഡ് ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സെമിറ്റോണുകൾ വളരെ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. വെള്ളയോ കറുപ്പോ ഒഴിവാക്കാതെ നിങ്ങൾ എല്ലാ കീകളും തുടർച്ചയായി പ്ലേ ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു കീയിൽ നിന്ന് അടുത്തതിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഒരു സെമിറ്റോണിന്റെ ദൂരത്തിലൂടെ മാത്രമേ പോകൂ.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഒരു വെള്ള കീയിൽ നിന്ന് അടുത്തുള്ള കറുപ്പിലേക്ക് മുകളിലേക്ക് പോയിക്കൊണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ കറുപ്പിൽ നിന്ന് വെള്ളയിലേക്ക് താഴേക്ക് പോയോ ഒരു സെമി ടോൺ പ്ലേ ചെയ്യാം. കൂടാതെ, "വെളുത്ത" ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ മാത്രം രൂപപ്പെടുന്നവ: ഇവ MI-FA, SI-DO എന്നിവയാണ്.

ഒരു സെമിറ്റോൺ ഒരു പകുതിയാണ്, നിങ്ങൾ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളും ഒരുമിച്ച് ചേർത്താൽ, നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും മൊത്തത്തിൽ ലഭിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ ലഭിക്കും. ഒരു പിയാനോ കീബോർഡിൽ, ഒരു കറുപ്പ് കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചാൽ, അടുത്തുള്ള രണ്ട് വെള്ള കീകൾക്കിടയിൽ മുഴുവൻ ടോണുകളും എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും. അതായത്, DO-RE ഒരു ടോൺ ആണ്, RE-MI ഒരു ടോൺ ആണ്, എന്നാൽ MI-FA ഒരു ടോൺ അല്ല, അത് ഒരു സെമി ടോൺ ആണ്: ഒന്നും ഈ വൈറ്റ് കീകളെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല.

ഒരു ജോടിയിൽ MI എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ ടോൺ ലഭിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ ഒരു ലളിതമായ FA അല്ല, FA-SHARP എടുക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതായത് മറ്റൊരു പകുതി ടോൺ ചേർക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് എഫ്എ വിടാം, എന്നാൽ നിങ്ങൾ എംഐ കുറയ്ക്കണം, എംഐ-ഫ്ലാറ്റ് എടുക്കുക.

കറുത്ത കീകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പിയാനോയിൽ അവ ഗ്രൂപ്പുകളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - രണ്ടോ മൂന്നോ. അതിനാൽ, ഗ്രൂപ്പിനുള്ളിൽ, അടുത്തുള്ള രണ്ട് കറുത്ത കീകളും ഒരു ടോൺ ഉപയോഗിച്ച് പരസ്പരം നീക്കംചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, C-SHARP, D-SHARP, അതുപോലെ G-FLAT, A-FLAT എന്നിവയെല്ലാം നമുക്ക് മുഴുവൻ ടോണുകളും നൽകുന്ന നോട്ടുകളുടെ സംയോജനമാണ്.

എന്നാൽ കറുത്ത “ബട്ടണുകളുടെ” ഗ്രൂപ്പുകൾക്കിടയിലുള്ള വലിയ വിടവുകളിൽ, അതായത്, രണ്ട് കറുത്ത കീകൾക്കിടയിൽ രണ്ട് വെളുത്ത കീകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നിടത്ത്, ദൂരം ഒന്നര ടൺ (മൂന്ന് സെമിറ്റോണുകൾ) ആയിരിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്: എംഐ-ഫ്ലാറ്റിൽ നിന്ന് എഫ്-ഷാർപ്പിലേക്ക് അല്ലെങ്കിൽ എസ്ഐ-ഫ്ലാറ്റിൽ നിന്ന് സി-ഷാർപ്പിലേക്ക്.

ടോണുകളും സെമിറ്റോണുകളും സംബന്ധിച്ച കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ ആക്‌സിഡന്റലുകൾ എന്ന ലേഖനത്തിൽ കാണാം.

പ്രധാന സ്കെയിലുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു

അതിനാൽ, മേജർ സ്കെയിലിൽ, ശബ്ദങ്ങൾ അവയ്ക്കിടയിൽ ആദ്യം രണ്ട് ടോണുകളും പിന്നീട് സെമിറ്റോണുകളും പിന്നീട് മൂന്ന് ടോണുകളും വീണ്ടും ഒരു സെമിറ്റോണും ഉള്ള വിധത്തിൽ ക്രമീകരിക്കണം. ഉദാഹരണമായി, നമുക്ക് ഡി മേജർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാം. ആദ്യം, ഞങ്ങൾ ഒരു "ശൂന്യം" ഉണ്ടാക്കുന്നു - താഴ്ന്ന ശബ്ദ PE മുതൽ മുകളിലെ PE വരെ ഞങ്ങൾ ഒരു വരിയിൽ കുറിപ്പുകൾ എഴുതുന്നു. തീർച്ചയായും, ഡി മേജറിൽ, ശബ്‌ദം PE ടോണിക്ക് ആണ്, സ്കെയിൽ അതിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും അത് അതിൽ അവസാനിക്കുകയും വേണം.

ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള "ബന്ധം കണ്ടെത്തുകയും" അവയെ പ്രധാന സ്കെയിൽ ഫോർമുലയ്ക്ക് അനുസൃതമായി കൊണ്ടുവരുകയും വേണം.

• RE, MI എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു മുഴുനീള സ്വരമുണ്ട്, ഇവിടെ എല്ലാം ശരിയാണ്, നമുക്ക് മുന്നോട്ട് പോകാം.
• എംഐയ്ക്കും എഫ്എയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു സെമിറ്റോൺ ആണ്, എന്നാൽ ഈ സ്ഥലത്ത്, ഫോർമുല അനുസരിച്ച്, ഒരു ടോൺ ഉണ്ടായിരിക്കണം. ഞങ്ങൾ അത് നേരെയാക്കുന്നു - എഫ്എയുടെ ശബ്ദം വർദ്ധിപ്പിച്ച്, ഞങ്ങൾ ദൂരത്തേക്ക് മറ്റൊരു പകുതി ടോൺ ചേർക്കുന്നു. നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നത്: MI, F-SHARP - ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ. ഇപ്പോൾ ഓർഡർ ചെയ്യുക!
• F-SHARP ഉം SALT ഉം ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സെമി ടോൺ നൽകുന്നു, അത് വെറും മൂന്നാം സ്ഥാനത്തായിരിക്കണം. ഞങ്ങൾ എഫ്എ കുറിപ്പ് ഉയർത്തിയത് വെറുതെയല്ലെന്ന് ഇത് മാറുന്നു, ഈ മൂർച്ച ഇപ്പോഴും ഞങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നു. നീങ്ങുക.
• SOL-LA, LA-SI എന്നിവ മുഴുവൻ ടോണുകളാണ്, അത് ഫോർമുല അനുസരിച്ച് ആയിരിക്കണം, ഞങ്ങൾ അവയെ മാറ്റമില്ലാതെ വിടുന്നു.
• അടുത്ത രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ SI, DO എന്നിവ ഒരു സെമിറ്റോണാണ്. ഇത് എങ്ങനെ നേരെയാക്കണമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം അറിയാം: നിങ്ങൾ ദൂരം വർദ്ധിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട് - DO യുടെ മുന്നിൽ ഒരു മൂർച്ച ഇടുക. ദൂരം കുറയ്ക്കാൻ അത്യാവശ്യമാണെങ്കിൽ, ഞങ്ങൾ അത് ഫ്ലാറ്റ് ഇടും. നിങ്ങൾക്ക് തത്വം മനസ്സിലായോ?
• അവസാന ശബ്‌ദങ്ങൾ - C-SHARP, RE - ഒരു സെമിറ്റോൺ ആണ്: നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത്!

നമ്മൾ എന്താണ് അവസാനിപ്പിച്ചത്? ഡി മേജർ സ്കെയിലിൽ രണ്ട് ഷാർപ്പ് ഉണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു: F-SHARP, C-SHARP. അവർ എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് ഇപ്പോൾ മനസ്സിലായോ?

അതുപോലെ, നിങ്ങൾക്ക് ഏത് ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും പ്രധാന സ്കെയിലുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. അവിടെയും ഒന്നുകിൽ മൂർച്ചയുള്ളതോ ഫ്ലാറ്റുകളോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും. ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് മേജറിൽ ഒരു ഫ്ലാറ്റ് ഉണ്ട് (SI-FLAT), കൂടാതെ C മേജറിൽ അഞ്ച് ഷാർപ്പ് ഉണ്ട് (DO, RE, FA, SOL, A-SHARP).

"വൈറ്റ് കീകളിൽ" നിന്ന് മാത്രമല്ല, താഴ്ന്നതോ ഉയർത്തിയതോ ആയ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്നും നിങ്ങൾക്ക് സ്കെയിലുകൾ നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്ന അടയാളങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാൻ മറക്കരുത്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ സ്കെയിൽ മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള ഒരു സ്കെയിലാണ് (എംഐ-ഫ്ലാറ്റ് തന്നെ, എ-ഫ്ലാറ്റ്, ബി-ഫ്ലാറ്റ്), കൂടാതെ എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജർ സ്കെയിൽ ആറ് ഷാർപ്പുകളുള്ള ഒരു സ്കെയിലാണ് (സി-ഷാർപ്പ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഷാർപ്പുകളും ).

മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടന

ഇവിടെ പ്രധാന സ്കെയിലുകളുടെ തത്വം ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്, മൈനർ സ്കെയിലിന്റെ ഘടനയ്ക്കുള്ള സൂത്രവാക്യം മാത്രം അല്പം വ്യത്യസ്തമാണ്: ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ-ടോൺ, സെമിറ്റോൺ, ടോൺ-ടോൺ. ടോണുകളുടെയും സെമിറ്റോണുകളുടെയും ഈ ശ്രേണി പ്രയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, നിങ്ങൾക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഒരു ചെറിയ സ്കെയിൽ ലഭിക്കും.

നമുക്ക് ഉദാഹരണങ്ങളിലേക്ക് തിരിയാം. SALT എന്ന കുറിപ്പിൽ നിന്ന് ഒരു മൈനർ സ്കെയിൽ നിർമ്മിക്കാം. ആദ്യം, G മുതൽ G വരെയുള്ള എല്ലാ കുറിപ്പുകളും ക്രമത്തിൽ എഴുതുക (താഴ്ന്ന ടോണിക്ക് മുതൽ മുകളിലെ ആവർത്തനം വരെ).

അടുത്തതായി, ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരം ഞങ്ങൾ നോക്കുന്നു:

• SALT നും LA നും ഇടയിൽ - ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ, അത് ഫോർമുല അനുസരിച്ച് ആയിരിക്കണം.
• കൂടുതൽ: LA, SI എന്നിവയും ഒരു ടോൺ ആണ്, എന്നാൽ ഈ സ്ഥലത്ത് ഒരു സെമിടോൺ ആവശ്യമാണ്. എന്തുചെയ്യും? ദൂരം കുറയ്ക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഇതിനായി ഞങ്ങൾ ഒരു ഫ്ലാറ്റിന്റെ സഹായത്തോടെ എസ്ഐ ശബ്ദം കുറയ്ക്കുന്നു. ഇവിടെ നമുക്ക് ആദ്യത്തെ അടയാളം ഉണ്ട് - ബി-ഫ്ലാറ്റ്.
• കൂടാതെ, ഫോർമുല അനുസരിച്ച്, നമുക്ക് രണ്ട് മുഴുവൻ ടോണുകളും ആവശ്യമാണ്. B-ഫ്ലാറ്റ്, DO എന്നീ ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിലും DO, RE എന്നിവയ്‌ക്കിടയിലും ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ട ദൂരം മാത്രമേയുള്ളൂ.
• അടുത്തത്: RE, MI. ഈ കുറിപ്പുകൾക്കിടയിൽ ഒരു മുഴുവൻ ടോൺ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു സെമിറ്റോൺ മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ. വീണ്ടും, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ ചികിത്സ അറിയാം: ഞങ്ങൾ നോട്ട് MI താഴ്ത്തുന്നു, കൂടാതെ RE, MI-FLAT എന്നിവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഒരു സെമിറ്റോൺ ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും. ഇതാ നിങ്ങൾക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ അടയാളം!
• അവസാനത്തേത് ഞങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നു: ഞങ്ങൾക്ക് രണ്ട് മുഴുവൻ ടോണുകൾ കൂടി ആവശ്യമാണ്. എഫ്‌എയ്‌ക്കൊപ്പം എംഐ ഫ്ലാറ്റ് ഒരു ടോണാണ്, എസ്‌എയ്‌ക്കൊപ്പം എഫ്‌എയും ഒരു ടോണാണ്. എല്ലാം ശരിയാണ്!

അവസാനം എന്ത് കിട്ടി? ജി മൈനർ സ്കെയിലിൽ രണ്ട് ഫ്ലാറ്റുകൾ ഉണ്ട്: SI-FLAT, MI-FLAT.

പരിശീലനത്തിനായി, നിങ്ങൾക്ക് സ്വയം നിർമ്മിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി ചെറിയ സ്കെയിലുകൾ "പിക്കപ്പ്" ചെയ്യാം: ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറും എ മൈനറും.

നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ഒരു മൈനർ സ്കെയിൽ ലഭിക്കും?

ഒരേ ടോണിക്കിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകൾ പരസ്പരം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത് മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രമാണ്. ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണെന്ന് നോക്കാം. നമുക്ക് സി മേജറും (അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല) സി മൈനറും (മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകൾ) താരതമ്യം ചെയ്യാം.

സ്കെയിലിലെ ഓരോ ശബ്ദവും ഒരു ഡിഗ്രിയാണ്. അതിനാൽ, മൈനർ സ്കെയിലിൽ, മേജർ സ്കെയിലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മൂന്ന് താഴ്ന്ന ഘട്ടങ്ങളുണ്ട് - മൂന്നാമത്തെയും ആറാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും (റോമൻ അക്കങ്ങളാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയത് - III, VI, VII). അതിനാൽ, നമുക്ക് മേജർ സ്കെയിൽ അറിയാമെങ്കിൽ, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങൾ മാറ്റുന്നതിലൂടെ നമുക്ക് എളുപ്പത്തിൽ ഒരു മൈനർ സ്കെയിൽ ലഭിക്കും.

വ്യായാമത്തിനായി, നമുക്ക് ജി മേജറിന്റെ കീ ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാം. ജി മേജർ സ്കെയിലിൽ, ഒരു ഷാർപ്പ് എഫ്-ഷാർപ് ആണ്, ഇത് സ്കെയിലിന്റെ ഏഴാം ഡിഗ്രിയാണ്.

• ഞങ്ങൾ മൂന്നാം ഘട്ടം താഴ്ത്തുന്നു - കുറിപ്പ് SI, നമുക്ക് SI-FLAT ലഭിക്കും.
• ഞങ്ങൾ ആറാമത്തെ ഘട്ടം താഴ്ത്തുന്നു - കുറിപ്പ് MI, നമുക്ക് MI-FLAT ലഭിക്കും.
• ഞങ്ങൾ ഏഴാം ഘട്ടം താഴ്ത്തുന്നു - F-SHARP എന്ന കുറിപ്പ്. ഈ ശബ്ദം ഇതിനകം ഉയർത്തിയിട്ടുണ്ട്, അത് കുറയ്ക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ വർദ്ധനവ് റദ്ദാക്കേണ്ടതുണ്ട്, അതായത്, മൂർച്ചയുള്ളത് നീക്കം ചെയ്യുക.

അതിനാൽ, ജി മൈനറിൽ രണ്ട് അടയാളങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ - SI-FLAT, MI-FLAT, കൂടാതെ F-SHARP ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അതിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകും. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, സങ്കീർണ്ണമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല.

സുസ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ പ്രധാനത്തിൽ

വലുതും ചെറുതുമായ സ്കെയിലുകളിലായി ഏഴ് ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്, അവയിൽ മൂന്ന് സ്ഥിരതയുള്ളതും നാലെണ്ണം അസ്ഥിരവുമാണ്. സുസ്ഥിരമായ ഘട്ടങ്ങൾ ഒന്നാമത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും അഞ്ചാമത്തേതും (I, III, V) ആണ്. അസ്ഥിരമായത് - ഇതാണ് ബാക്കിയുള്ളത് - രണ്ടാമത്തെ, നാലാമത്തെ, ആറാമത്തെ, ഏഴാമത്തെ (II, IV, VI, VII).

സുസ്ഥിരമായ പടികൾ, ഒന്നിച്ചു ചേർത്താൽ, ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് രൂപീകരിക്കുന്നു, അതായത്, ടോണിക്കിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച ഒരു ട്രയാഡ്, ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന്. ട്രയാഡ് എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളുടെ കോർഡ് എന്നാണ്. ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് T53 (മേജറിൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ അക്ഷരം t53 (മൈനറിൽ) എന്ന് ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു.

മേജർ സ്കെയിലിൽ, ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് മേജറും മൈനർ സ്കെയിലിൽ യഥാക്രമം മൈനറും ആണ്. അങ്ങനെ, സുസ്ഥിരമായ ഘട്ടങ്ങളുടെ ഒരു ട്രയാഡ് നമുക്ക് ടോണലിറ്റിയുടെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം നൽകുന്നു - അതിന്റെ ടോണിക്ക്, മോഡ്. ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ സംഗീതജ്ഞർക്ക് ഒരുതരം വഴികാട്ടിയാണ്, അതനുസരിച്ച് അവ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിലേക്ക് ട്യൂൺ ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

ഉദാഹരണമായി, ഡി മേജറിലും സി മൈനറിലും സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദങ്ങൾ നോക്കാം.

രണ്ട് ഷാർപ്പ് (FA-SHARP, C-SHARP) ഉള്ള ഒരു നേരിയ ടോണാലിറ്റിയാണ് ഡി മേജർ. ഇതിലെ സ്ഥിരതയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ RE, F-SHARP, LA (സ്കെയിലിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യത്തെ, മൂന്നാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും കുറിപ്പുകൾ) ആണ്, അവ ഒരുമിച്ച് നമുക്ക് ഒരു ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് നൽകുന്നു. MI, SALT, SI, C-SHARP എന്നിവയാണ് അസ്ഥിരമായവ. ഉദാഹരണം നോക്കൂ: മെച്ചപ്പെട്ട വ്യക്തതയ്ക്കായി അസ്ഥിരമായ ഘട്ടങ്ങൾ ഷേഡുള്ളതാണ്:

സി മൈനർ എന്നത് മൂന്ന് ഫ്ലാറ്റുകളുള്ള (ബി-ഫ്ലാറ്റ്, ഇ-ഫ്ലാറ്റ്, എ-ഫ്ലാറ്റ്) ഒരു സ്കെയിൽ ആണ്, അത് മൈനറാണ്, അതിനാൽ സങ്കടത്തിന്റെ നേരിയ സൂചനയോടെ മുഴങ്ങുന്നു. DO (ആദ്യം), MI-FLAT (മൂന്നാമത്), G (അഞ്ചാമത്) എന്നിവയാണ് ഇവിടുത്തെ സ്ഥിരതയുള്ള ഘട്ടങ്ങൾ. അവർ നമുക്ക് ഒരു മൈനർ ടോണിക്ക് ട്രയാഡ് നൽകുന്നു. RE, FA, A-FLAT, B-FLAT എന്നിവയാണ് അസ്ഥിരമായ ഘട്ടങ്ങൾ.

അതിനാൽ, ഈ ലക്കത്തിൽ, മോഡ്, ടോണാലിറ്റി, സ്കെയിൽ തുടങ്ങിയ സംഗീത ആശയങ്ങളുമായി ഞങ്ങൾ പരിചയപ്പെട്ടു, വലുതും ചെറുതുമായ ഘടന പരിശോധിച്ചു, സ്ഥിരവും അസ്ഥിരവുമായ ഘട്ടങ്ങൾ എങ്ങനെ കണ്ടെത്താമെന്ന് മനസിലാക്കി. ഇനിപ്പറയുന്ന ലക്കങ്ങളിൽ നിന്ന്, മേജർ, മൈനർ ഇനങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണെന്നും സംഗീതത്തിലെ മറ്റ് മോഡുകൾ എന്തൊക്കെയാണെന്നും അതുപോലെ ഏതെങ്കിലും കീയിലെ ഷാർപ്പുകളും ഫ്ലാറ്റുകളും എങ്ങനെ വേഗത്തിൽ തിരിച്ചറിയാമെന്നും നിങ്ങൾ പഠിക്കും.