ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് |

ഹെക്ടർ ബെർളിസോസ്

നിയമങ്ങളുടെ ശൃംഖലയ്ക്ക് ചുറ്റും ഫാന്റസിയുടെ വെള്ളി നൂൽ വീശട്ടെ. ആർ ഷുമാൻ

ജി. ബെർലിയോസ് 1830-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്. റൊമാന്റിക് കലയുടെ തുടർന്നുള്ള മുഴുവൻ വികാസത്തിലും അഗാധവും ഫലപ്രദവുമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി അദ്ദേഹം ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി. ഫ്രാൻസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ദേശീയ സിംഫണിക് സംസ്കാരത്തിന്റെ ജനനം ബെർലിയോസിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബെർലിയോസ് ഒരു വിശാലമായ പ്രൊഫൈലിന്റെ സംഗീതജ്ഞനാണ്: സംഗീതസംവിധായകൻ, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത നിരൂപകൻ, കലയിലെ വിപുലമായ, ജനാധിപത്യ ആശയങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ച, ക്സനുമ്ക്സിലെ ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചു. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യം അനുകൂലമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോയത്. തൊഴിൽപരമായി ഡോക്ടറായ പിതാവ്, സാഹിത്യം, കല, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയിൽ തന്റെ മകനിൽ അഭിരുചി വളർത്തി. പിതാവിന്റെ നിരീശ്വരവാദ ബോധ്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരോഗമന, ജനാധിപത്യ വീക്ഷണങ്ങൾ, ബെർലിയോസിന്റെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീത വികസനത്തിന്, പ്രവിശ്യാ നഗരത്തിന്റെ അവസ്ഥ വളരെ മിതമായിരുന്നു. പുല്ലാങ്കുഴലും ഗിറ്റാറും വായിക്കാൻ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, പള്ളിയിലെ ആലാപനം മാത്രമായിരുന്നു സംഗീതത്തിന്റെ മതിപ്പ് - ഞായറാഴ്ച ആഘോഷമായ കുർബാന, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം രചിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ പ്രകടമായി. ചെറിയ നാടകങ്ങളും പ്രണയങ്ങളുമായിരുന്നു. ഒരു പ്രണയകഥയുടെ മെലഡി പിന്നീട് ഫാന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണിയിൽ ലെറ്റീം ആയി ഉൾപ്പെടുത്തി.

1821-ൽ ബെർലിയോസ് തന്റെ പിതാവിന്റെ നിർബന്ധപ്രകാരം മെഡിക്കൽ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി. എന്നാൽ മരുന്ന് ഒരു യുവാവിനെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല. സംഗീതത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവസാനം, കലയ്ക്ക് വേണ്ടി ശാസ്ത്രം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ബെർലിയോസ് ഒരു സ്വതന്ത്ര തീരുമാനം എടുക്കുന്നു, ഇത് സംഗീതത്തെ യോഗ്യമായ ഒരു തൊഴിലായി കണക്കാക്കാത്ത മാതാപിതാക്കളുടെ ക്രോധത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അവർ തങ്ങളുടെ മകന് ഭൗതിക പിന്തുണ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു, ഇനി മുതൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന് സ്വയം മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ വിധിയിൽ വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട്, അവൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഊർജവും ഉത്സാഹവും ഈ തൊഴിലിൽ സ്വയം പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിന് തിരിക്കുന്നു. അവൻ ബൽസാക്കിന്റെ നായകന്മാരെപ്പോലെ കൈ മുതൽ വായ് വരെ, തട്ടിൽ ജീവിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഓപ്പറയിലെ ഒരു പ്രകടനം പോലും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, കൂടാതെ തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം ലൈബ്രറിയിൽ ചെലവഴിക്കുകയും സ്‌കോറുകൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

1823 മുതൽ, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകനായ ജെ.ലെസ്യൂറിൽ നിന്ന് ബെർലിയോസ് സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബഹുജന പ്രേക്ഷകർക്കായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത സ്മാരക കലാരൂപങ്ങളുടെ അഭിരുചി തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയിൽ വളർത്തിയത് അദ്ദേഹമാണ്. 1825-ൽ, മികച്ച സംഘടനാപരമായ കഴിവ് പ്രകടിപ്പിച്ച ബെർലിയോസ് തന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ ഗ്രേറ്റ് മാസ്സിന്റെ പൊതു പ്രകടനം ക്രമീകരിച്ചു. അടുത്ത വർഷം, അദ്ദേഹം വീരഗാഥ രചിച്ച "ഗ്രീക്ക് വിപ്ലവം", ഈ കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു മുഴുവൻ ദിശയും തുറന്നു. , വിപ്ലവ തീമുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള പ്രൊഫഷണൽ അറിവ് നേടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അനുഭവപ്പെട്ടുകൊണ്ട്, 1826-ൽ ബെർലിയോസ് ലെസ്യൂറിന്റെ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലും എ. റീച്ചയുടെ കൗണ്ടർപോയിന്റ് ക്ലാസിലും പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഒ. ബൽസാക്ക്, വി. ഹ്യൂഗോ, ജി. ഹെയ്ൻ, ടി. ഗൗത്തിയർ, എ. ഡുമാസ്, ജോർജ്ജ് സാൻഡ്, എഫ്. ചോപിൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും മികച്ച പ്രതിനിധികളുമായുള്ള ആശയവിനിമയമാണ് ഒരു യുവ കലാകാരന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം. , എഫ്. ലിസ്റ്റ്, എൻ. പഗനിനി. ലിസ്‌റ്റുമായി, അവൻ വ്യക്തിപരമായ സൗഹൃദം, സർഗ്ഗാത്മക തിരയലുകളുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളുടെയും പൊതുതയാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുടർന്ന്, ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ തീവ്രമായ പ്രമോട്ടറായി ലിസ്റ്റ് മാറും.

1830-ൽ ബെർലിയോസ് "ഒരു കലാകാരന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡ്" എന്ന ഉപശീർഷകത്തോടെ "അതിശയകരമായ സിംഫണി" സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ യുഗം തുറക്കുന്നു, ഇത് ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ മാസ്റ്റർപീസായി മാറുന്നു. ബെർലിയോസ് എഴുതിയ ഈ പ്രോഗ്രാം സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വന്തം ജീവചരിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് - ഇംഗ്ലീഷ് നാടക നടിയായ ഹെൻറിയേറ്റ സ്മിത്‌സണോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് കഥ. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീത സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലെ ആത്മകഥാപരമായ രൂപങ്ങൾ ആധുനിക ലോകത്തിലെ കലാകാരന്റെ ഏകാന്തതയുടെ പൊതുവായ റൊമാന്റിക് തീമിന്റെയും കൂടുതൽ വിശാലമായി പറഞ്ഞാൽ "നഷ്ടപ്പെട്ട മിഥ്യാധാരണകളുടെ" പ്രമേയത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യം നേടുന്നു.

1830 ബെർലിയോസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രക്ഷുബ്ധമായ വർഷമായിരുന്നു. റോം സമ്മാനത്തിനായുള്ള മത്സരത്തിൽ നാലാം തവണയും പങ്കെടുത്ത അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ വിജയിച്ചു, "സർദാനപാലസിന്റെ അവസാന രാത്രി" ജൂറിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. പാരീസിൽ ആരംഭിച്ച പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ കമ്പോസർ തന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കുകയും മത്സരത്തിൽ നിന്ന് നേരെ ബാരിക്കേഡുകളിലേക്ക് പോയി വിമതർക്കൊപ്പം ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു. തുടർന്നുള്ള ദിവസങ്ങളിൽ, ഒരു ഇരട്ട ഗായകസംഘത്തിനായി മാർസെയ്‌ലെയ്‌സ് ക്രമീകരിക്കുകയും പകർത്തുകയും ചെയ്‌ത അദ്ദേഹം, പാരീസിലെ സ്‌ക്വയറുകളിലും തെരുവുകളിലും ആളുകൾക്കൊപ്പം അത് റിഹേഴ്‌സൽ ചെയ്യുന്നു.

ബെർലിയോസ് വില്ല മെഡിസിയിൽ റോമൻ സ്കോളർഷിപ്പ് ഹോൾഡറായി 2 വർഷം ചെലവഴിക്കുന്നു. ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടർ, സംഗീതസംവിധായകൻ, സംഗീത നിരൂപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ സജീവമായ ഒരു കൃതി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, എന്നാൽ ഫ്രാൻസിലെ ഔദ്യോഗിക സർക്കിളുകളിൽ നിന്ന് തന്റെ നൂതനമായ സൃഷ്ടികളെ പൂർണ്ണമായി നിരസിക്കുന്നു. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാവി ജീവിതത്തെയും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചു, ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ഭൗതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളും നിറഞ്ഞതാണ്. സംഗീത നിരൂപണ പ്രവർത്തനമാണ് ബെർലിയോസിന്റെ പ്രധാന വരുമാന മാർഗ്ഗം. ലേഖനങ്ങൾ, അവലോകനങ്ങൾ, സംഗീത ചെറുകഥകൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ എന്നിവ പിന്നീട് നിരവധി ശേഖരങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "സംഗീതവും സംഗീതജ്ഞരും", "സംഗീത ഗ്രോട്ടെസ്ക്", "ഓർക്കസ്ട്രയിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ". ബെർലിയോസിന്റെ സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം മെമ്മോയേഴ്‌സാണ് - കമ്പോസറുടെ ആത്മകഥ, മികച്ച സാഹിത്യ ശൈലിയിൽ എഴുതുകയും ആ വർഷങ്ങളിലെ പാരീസിലെ കലാപരവും സംഗീതപരവുമായ ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ പനോരമ നൽകുകയും ചെയ്തു. സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന് ഒരു വലിയ സംഭാവന ബെർലിയോസിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രവർത്തനമായിരുന്നു "ട്രീറ്റീസ് ഓൺ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ" (അനുബന്ധം - "ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടർ").

1834-ൽ, രണ്ടാമത്തെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (ജെ. ബൈറോണിന്റെ കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). സോളോ വയലയുടെ വികസിത ഭാഗം ഈ സിംഫണിക്ക് ഒരു കച്ചേരിയുടെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു. 1837 ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഇരകളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സൃഷ്ടിച്ച ബെർലിയോസിന്റെ ഏറ്റവും മഹത്തായ സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ റിക്വിയത്തിന്റെ ജനനം അടയാളപ്പെടുത്തി. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, സ്മാരക ഫ്രെസ്കോയും പരിഷ്കൃതമായ മനഃശാസ്ത്ര ശൈലിയും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അതുല്യ സൃഷ്ടിയാണ് ബെർലിയോസിന്റെ റിക്വിയം; മാർച്ചുകൾ, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്പിരിറ്റിലുള്ള പാട്ടുകൾ ഇപ്പോൾ ഹൃദയസ്പർശിയായ റൊമാന്റിക് വരികൾക്കൊപ്പം, ഇപ്പോൾ മധ്യകാല ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന്റെ കർശനമായ, സന്യാസ ശൈലിയിൽ. 200 കോറിസ്റ്ററുകൾ അടങ്ങുന്ന ഗംഭീരമായ അഭിനേതാക്കളും നാല് അധിക പിച്ചള ഗ്രൂപ്പുകളുള്ള വിപുലമായ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയാണ് റിക്വിയം എഴുതിയത്. 1839-ൽ, ബെർലിയോസ് മൂന്നാമത്തെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെ (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഈ മാസ്റ്റർപീസ്, ബെർലിയോസിന്റെ ഏറ്റവും യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിയാണ്, സിംഫണി, ഓപ്പറ, ഓറട്ടോറിയോ എന്നിവയുടെ സമന്വയമാണ്, ഇത് കച്ചേരി മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജ് പ്രകടനവും അനുവദിക്കുന്നു.

1840-ൽ, ഔട്ട്ഡോർ പ്രകടനത്തിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള "ശവസംസ്കാരവും വിജയവും സിംഫണി" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1830 ലെ പ്രക്ഷോഭത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ചിതാഭസ്മം കൈമാറുന്നതിനുള്ള ഗംഭീരമായ ചടങ്ങിനായി ഇത് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ നാടക പ്രകടനങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെയും നാടക സ്റ്റേജ് സംഗീതത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളുടെ സമന്വയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നാടക ഇതിഹാസമായ ദി ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫോസ്റ്റ് (1846) റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിനൊപ്പം ചേരുന്നു. ജെഡബ്ല്യു ഗോഥെയുടെ ദാർശനിക നാടകത്തിന്റെ ആദ്യ സംഗീത വായനയാണ് ബെർലിയോസിന്റെ “ഫോസ്റ്റ്”, അതിന്റെ തുടർന്നുള്ള നിരവധി വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്ക് അടിത്തറയിട്ടു: ഓപ്പറയിൽ (Ch. Gounod), സിംഫണിയിൽ (Liszt, G. Mahler) സിംഫണിക് കവിത (ആർ. വാഗ്നർ), സ്വരത്തിലും ഉപകരണ സംഗീതത്തിലും (ആർ. ഷുമാൻ). പെറു ബെർലിയോസിന് "ദി ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ്" (1854), നിരവധി പ്രോഗ്രാമുകൾ ("കിംഗ് ലിയർ" - 1831, "റോമൻ കാർണിവൽ" - 1844, മുതലായവ), 3 ഓപ്പറകൾ ("ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി" - 1838, ദി ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ്" എന്നിവയും ഉണ്ട്. ഡയലോഗി "ട്രോജൻസ്" - 1856-63, "ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്ടും" - 1862) കൂടാതെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളിലെ നിരവധി വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ.

ബെർലിയോസ് ഒരു ദാരുണമായ ജീവിതം നയിച്ചു, ജന്മനാട്ടിൽ ഒരിക്കലും അംഗീകാരം നേടിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഇരുണ്ടതും ഏകാന്തവുമായിരുന്നു. കമ്പോസറുടെ ഒരേയൊരു ശോഭയുള്ള ഓർമ്മകൾ റഷ്യയിലേക്കുള്ള യാത്രകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ സന്ദർശിച്ചു (1847, 1867-68). അവിടെ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങളിൽ മികച്ച വിജയം നേടിയത്, സംഗീതസംവിധായകർക്കും നിരൂപകർക്കും ഇടയിൽ യഥാർത്ഥ അംഗീകാരം. മരണാസന്നനായ ബെർലിയോസിന്റെ അവസാനത്തെ കത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തായ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ നിരൂപകനായ വി.സ്റ്റാസോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു.

എൽ.കൊകൊരെവ