ജീൻ-ഫിലിപ്പ് റാമോ |

ജീൻ-ഫിലിപ്പ് റാമോ

… പൂർവ്വികരോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ കാത്തുസൂക്ഷിക്കുന്ന ആർദ്രമായ ആദരവോടെ അവനെ സ്നേഹിക്കണം, അൽപ്പം അരോചകമാണ്, എന്നാൽ സത്യം എത്ര മനോഹരമായി സംസാരിക്കാൻ അറിയാമായിരുന്നു. സി ഡിബസ്സി

തന്റെ പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങളിൽ മാത്രം പ്രശസ്തനായ ജെ.എഫ്. റാമോ തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും വളരെ അപൂർവമായും അപൂർവ്വമായും ഓർമ്മിപ്പിച്ചു, ഭാര്യക്ക് പോലും അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ലായിരുന്നു. സമകാലികരുടെ രേഖകളിൽ നിന്നും ശിഥിലമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിയൻ ഒളിമ്പസിലേക്ക് നയിച്ച പാത പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനനത്തീയതി അജ്ഞാതമാണ്, 25 സെപ്റ്റംബർ 1683-ന് ഡിജോണിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം സ്നാനമേറ്റു. റാമോയുടെ പിതാവ് ഒരു ചർച്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തു, ആൺകുട്ടിക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ആദ്യ പാഠങ്ങൾ ലഭിച്ചു. സംഗീതം ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏക അഭിനിവേശമായി മാറി. പതിനെട്ടാം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം മിലാനിലേക്ക് പോയി, എന്നാൽ താമസിയാതെ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വയലിനിസ്റ്റായി യാത്രാ ട്രൂപ്പുകളുമായി യാത്ര ചെയ്തു, തുടർന്ന് നിരവധി നഗരങ്ങളിൽ ഓർഗനിസ്റ്റായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു: അവിഗ്നൺ, ക്ലെർമോണ്ട്-ഫെറാൻഡ്, പാരീസ്, ഡിജോൺ, മോണ്ട്പെല്ലിയർ. , ലിയോൺ. 18-ൽ റാമോ തന്റെ ആദ്യ സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ എ ട്രീറ്റീസ് ഓൺ ഹാർമണി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതുവരെ ഇത് തുടർന്നു. പ്രബന്ധവും അതിന്റെ രചയിതാവും പാരീസിൽ ചർച്ച ചെയ്യപ്പെട്ടു, 1722-ലോ 1722-ന്റെ തുടക്കത്തിലോ റാംയോ മാറി.

ആഴമേറിയതും ആത്മാർത്ഥതയുള്ളതുമായ ഒരു മനുഷ്യൻ, എന്നാൽ മതേതരനല്ല, റാമോ ഫ്രാൻസിലെ മികച്ച മനസ്സുകളിൽ അനുയായികളെയും എതിരാളികളെയും സ്വന്തമാക്കി: വോൾട്ടയർ അദ്ദേഹത്തെ "നമ്മുടെ ഓർഫിയസ്" എന്ന് വിളിച്ചു, എന്നാൽ സംഗീതത്തിലെ ലാളിത്യത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും ചാമ്പ്യനായ റൂസോ, റാമോയെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു " സ്കോളർഷിപ്പ്", "സിംഫണികളുടെ ദുരുപയോഗം" (എ. ഗ്രെട്രിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, റൂസോയുടെ ശത്രുതയ്ക്ക് കാരണമായത് റാമോയുടെ "ഗാലന്റ് മ്യൂസസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ അമിതമായ നേരായ അവലോകനമാണ്). ഏകദേശം അൻപതാം വയസ്സിൽ മാത്രം ഓപ്പറേഷൻ മേഖലയിൽ അഭിനയിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച റാമോ 1733 മുതൽ ഫ്രാൻസിലെ പ്രമുഖ ഓപ്പറ കമ്പോസറായി, തന്റെ ശാസ്ത്രീയവും പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനങ്ങളും ഉപേക്ഷിച്ചില്ല. 1745-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് കോർട്ട് കമ്പോസർ എന്ന പദവി ലഭിച്ചു, മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് - പ്രഭുക്കന്മാർ. എന്നിരുന്നാലും, വിജയം അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ സ്വതന്ത്രമായ പെരുമാറ്റം മാറ്റി സംസാരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചില്ല, അതിനാലാണ് റാമോ ഒരു വിചിത്രനും സാമൂഹികമല്ലാത്തവനുമായി അറിയപ്പെട്ടത്. “യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായ” റാമോയുടെ മരണത്തോട് പ്രതികരിച്ച മെട്രോപൊളിറ്റൻ പത്രം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു: “അദ്ദേഹം സഹിഷ്ണുതയോടെ മരിച്ചു. വ്യത്യസ്ത വൈദികർക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ഒന്നും നേടാനായില്ല; അപ്പോൾ പുരോഹിതൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... രോഗിയായ മനുഷ്യൻ വളരെ നേരം സംസാരിച്ചു ... രോഷത്തോടെ പറഞ്ഞു: "എന്തിനാ മിസ്റ്റർ പുരോഹിതാ, നിങ്ങൾ എനിക്ക് പാടാൻ ഇവിടെ വന്നത്? നിങ്ങൾക്ക് ഒരു തെറ്റായ ശബ്ദമുണ്ട്!'' റാമോയുടെ ഓപ്പറകളും ബാലെകളും ഫ്രഞ്ച് സംഗീത നാടക ചരിത്രത്തിലെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, സാംസൺ, വോൾട്ടയർ എഴുതിയ ഒരു ലിബ്രെറ്റോ (1732) വേദപുസ്തക കഥ കാരണം അരങ്ങേറിയില്ല. 1733 മുതൽ, രമ്യൂവിന്റെ കൃതികൾ റോയൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിന്റെ വേദിയിലുണ്ട്, ഇത് പ്രശംസയ്ക്കും വിവാദത്തിനും കാരണമായി. കോടതി രംഗത്തുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതിനാൽ, ജെബി ലുല്ലിയിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച പ്ലോട്ടുകളിലേക്കും വിഭാഗങ്ങളിലേക്കും തിരിയാൻ റാമോ നിർബന്ധിതനായി, പക്ഷേ അവയെ പുതിയ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു. ധീരമായ പുതുമകൾക്കായി ലുല്ലിയുടെ ആരാധകർ റാമോയെ വിമർശിച്ചു, കൂടാതെ ജനാധിപത്യ പൊതുജനങ്ങളുടെ (പ്രത്യേകിച്ച് റൂസോയും ഡിഡറോയും) സൗന്ദര്യാത്മക ആവശ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ച വിജ്ഞാനകോശജ്ഞർ, വെർസൈൽസ് ഓപ്പറ വിഭാഗത്തോടുള്ള വിശ്വസ്തതയ്‌ക്കായി അതിന്റെ സാങ്കൽപ്പികത, രാജകീയ നായകന്മാർ, സ്റ്റേജ് അത്ഭുതങ്ങൾ: ഇതെല്ലാം അവർക്ക് തോന്നി. ജീവനുള്ള അനാക്രോണിസം. റാമോയുടെ പ്രതിഭയുടെ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ യോഗ്യത നിർണ്ണയിച്ചു. ഹിപ്പോളിറ്റസ്, അരിസിയ (1733), കാസ്റ്റർ ആൻഡ് പോളക്സ് (1737), ഡാർഡാനസ് (1739), രമ്യൂ തുടങ്ങിയ സംഗീത ദുരന്തങ്ങളിൽ, ലുല്ലിയുടെ കുലീനമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നത് കെവിയുടെ യഥാർത്ഥ കാഠിന്യത്തിന്റെയും അഭിനിവേശത്തിന്റെയും ഭാവി കണ്ടെത്തലുകൾക്ക് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

"ഗാലന്റ് ഇന്ത്യ" (1735) എന്ന ഓപ്പറ-ബാലെയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ "സ്വാഭാവിക മനുഷ്യനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള റൂസോയുടെ ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു, ലോകത്തിലെ എല്ലാ ജനങ്ങളെയും ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശക്തിയായി സ്നേഹത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ഓപ്പറ-ബാലെ പ്ലേറ്റ (1735) നർമ്മം, വരികൾ, വിചിത്രവും വിരോധാഭാസവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, റാമോ ഏകദേശം 40 സ്റ്റേജ് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അവയിലെ ലിബ്രെറ്റോയുടെ ഗുണനിലവാരം പലപ്പോഴും വിമർശനങ്ങൾക്ക് താഴെയായിരുന്നു, എന്നാൽ കമ്പോസർ തമാശയായി പറഞ്ഞു: "എനിക്ക് ഡച്ച് പത്രം തരൂ, ഞാൻ അത് സംഗീതമാക്കും." എന്നാൽ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം ആവശ്യപ്പെടുകയായിരുന്നു, ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർക്ക് നാടകത്തെയും മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തെയും എല്ലാത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളെയും അറിയണമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു; നൃത്തം, പാട്ട്, വസ്ത്രധാരണം എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ. റാ-മോയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ചടുലമായ സൌന്ദര്യം സാധാരണയായി പരമ്പരാഗത പുരാണ വിഷയങ്ങളുടെ തണുത്ത സാങ്കൽപ്പികതയ്‌ക്കോ കോടതി പ്രതാപത്തിനോ മേൽ വിജയിക്കുന്നു. ഏരിയസിന്റെ മെലഡി അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആവിഷ്‌കാരത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര നാടകീയമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുകയും പ്രകൃതിയുടെയും യുദ്ധങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ അവിഭാജ്യവും യഥാർത്ഥവുമായ ഓപ്പററ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ദൗത്യം റാമോ സ്വയം സജ്ജമാക്കിയില്ല. അതിനാൽ, ഗ്ലക്കിന്റെ പ്രവർത്തന പരിഷ്കരണത്തിന്റെ വിജയവും ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രകടനങ്ങളും റാമോയുടെ കൃതികളെ ഒരു നീണ്ട വിസ്മൃതിയിലേക്ക് നയിച്ചു. XIX-XX നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ മാത്രം. റാമോയുടെ സംഗീതത്തിലെ പ്രതിഭ വീണ്ടും തിരിച്ചറിഞ്ഞു; കെ.സെന്റ്-സെയൻസ്, കെ. ഡെബസ്സി, എം, റാവൽ, ഒ. മെസ്സിയൻ എന്നിവർ അവളെ അഭിനന്ദിച്ചു.

u3bu1706bRamo-യുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പ്രധാന മേഖല ഹാർപ്‌സികോർഡ് സംഗീതമാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരു മികച്ച ഇംപ്രൊവൈസർ ആയിരുന്നു, ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ 1722 പതിപ്പുകളിൽ (1728, 5, സി. 11) XNUMX സ്യൂട്ടുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിൽ നൃത്ത കഷണങ്ങൾ (അല്ലെമണ്ടെ, കോറന്റേ, മിനിറ്റ്, സാരബാൻഡെ, ഗിഗ്) സ്വഭാവവിശേഷതകളുള്ള (പ്രകടനപരമായ പേരുകളുള്ള) ഒന്നിടവിട്ടു. "സൗമ്യമായ പരാതികൾ", "മ്യൂസുകളുടെ സംഭാഷണം", "ക്രൂരന്മാർ", "ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ" മുതലായവ). എഫ്. കൂപെറിൻ എഴുതിയ ഹാർപ്‌സിക്കോർഡ് രചനയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് "മഹത്തായ" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള, റാമോയുടെ ശൈലി കൂടുതൽ ആകർഷകവും നാടകീയവുമാണ്. വിശദാംശങ്ങളുടെ ഫിലിഗ്രി പരിഷ്കരണത്തിലും മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ദുർബലമായ വ്യതിരിക്തതയിലും ചിലപ്പോഴൊക്കെ കൂപെറിന് വഴങ്ങി, റാമോ തന്റെ മികച്ച നാടകങ്ങളിൽ കുറഞ്ഞ ആത്മീയത കൈവരിക്കുന്നു ("പക്ഷികൾ വിളിക്കുന്നു", "കർഷക സ്ത്രീ"), ആവേശഭരിതമായ തീക്ഷ്ണത ("ജിപ്സി", "രാജകുമാരി"), നർമ്മത്തിന്റെയും വിഷാദത്തിന്റെയും സൂക്ഷ്മമായ സംയോജനം ("ചിക്കൻ", "ക്രോമുഷ"). രമ്യൂവിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് വേരിയേഷൻസ് ഗാവോട്ട് ആണ്, അതിൽ അതിമനോഹരമായ ഒരു നൃത്ത തീം ക്രമേണ സ്തുതിഗീത തീവ്രത കൈവരിക്കുന്നു. ഈ നാടകം യുഗത്തിന്റെ ആത്മീയ ചലനം പിടിച്ചെടുക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു: വാട്ടോയുടെ ചിത്രങ്ങളിലെ ഗംഭീരമായ ആഘോഷങ്ങളുടെ പരിഷ്കൃത കവിത മുതൽ ഡേവിഡിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിപ്ലവകരമായ ക്ലാസിക്കലിസം വരെ. സോളോ സ്യൂട്ടുകൾക്ക് പുറമേ, ചേംബർ എൻസെംബിളുകൾക്കൊപ്പം XNUMX ഹാർപ്‌സികോർഡ് കച്ചേരികളും റാമോ എഴുതി.

രമ്യൂവിന്റെ സമകാലികർ ആദ്യം ഒരു സംഗീത സിദ്ധാന്തക്കാരനായും പിന്നീട് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായും അറിയപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "Treatise on Harmony" എന്നതിൽ യോജിപ്പിന്റെ ശാസ്ത്രീയ സിദ്ധാന്തത്തിന് അടിത്തറയിട്ട നിരവധി മികച്ച കണ്ടെത്തലുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. 1726 മുതൽ 1762 വരെ 15 പുസ്തകങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും റാമോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ റൂസോയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള എതിരാളികളുമായി തർക്കങ്ങളിൽ തന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുകയും പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. ഫ്രാൻസിലെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് റാമോയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. മറ്റൊരു മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഡി അലംബെർട്ട്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ ഒരു ജനപ്രിയനായിത്തീർന്നു, ഡിഡെറോട്ട് റാംയോയുടെ മരുമകൻ എന്ന കഥ എഴുതി, അതിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സഹോദരൻ ക്ലോഡിന്റെ മകനായ ജീൻ-ഫ്രാങ്കോയിസ് റാമോ ആയിരുന്നു.

കച്ചേരി ഹാളുകളിലേക്കും ഓപ്പറ സ്റ്റേജുകളിലേക്കും റാമോയുടെ സംഗീതം തിരിച്ചുവരുന്നത് 1908-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ്. പ്രാഥമികമായി ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരുടെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി. റാമോയുടെ ഓപ്പറ ഹിപ്പോലൈറ്റിന്റെയും അരിസിയയുടെയും പ്രീമിയർ ശ്രോതാക്കളോട് വേർപെടുത്തിക്കൊണ്ട്, സി. ഡെബസ്സി XNUMX-ൽ എഴുതി: “നമുക്ക് സ്വയം വളരെ ആദരവുള്ളതോ അല്ലെങ്കിൽ വളരെയധികം സ്പർശിക്കുന്നതോ കാണിക്കാൻ ഭയപ്പെടരുത്. നമുക്ക് രാമോയുടെ ഹൃദയം കേൾക്കാം. ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ ഇതുവരെ ഒരു ശബ്ദം ഉണ്ടായിട്ടില്ല ... "

എൽ. കിരില്ലിന

ഒരു ഓർഗാനിസ്റ്റിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു; പതിനൊന്ന് മക്കളിൽ ഏഴാമൻ. 1701-ൽ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. മിലാനിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം ചാപ്പലിന്റെ തലവനും ഓർഗനിസ്റ്റുമായി, ആദ്യം അവിഗ്നോണിലും പിന്നീട് ക്ലെർമോണ്ട്-ഫെറാൻഡ്, ഡിജോൺ, ലിയോണിലും. 1714-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രയാസകരമായ പ്രണയ നാടകം അനുഭവിക്കുന്നു; 1722-ൽ അദ്ദേഹം ഹാർമണിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ട്രീറ്റിസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇത് പാരീസിൽ ദീർഘകാലമായി ആഗ്രഹിച്ചിരുന്ന ഓർഗനിസ്റ്റ് സ്ഥാനം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. 1726-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതജ്ഞരുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള മേരി-ലൂയിസ് മാംഗോയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവർക്ക് നാല് കുട്ടികളുണ്ടാകും. 1731 മുതൽ, അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത പ്രേമി, കലാകാരന്മാരുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും (പ്രത്യേകിച്ച്, വോൾട്ടയർ) സുഹൃത്തായ കുലീനനായ അലക്സാണ്ടർ ഡി ലാ പുപ്ലിനറുടെ സ്വകാര്യ ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുന്നു. 1733-ൽ അദ്ദേഹം ഹിപ്പോലൈറ്റ് ആൻഡ് അരിസിയ എന്ന ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ചൂടേറിയ വിവാദത്തിന് കാരണമായി, 1752-ൽ റൂസോയ്ക്കും ഡി അലംബെർട്ടിനും നന്ദി പറഞ്ഞു.

പ്രധാന ഓപ്പറകൾ:

ഹിപ്പോളിറ്റസും അരിസിയയും (1733), ഗാലന്റ് ഇന്ത്യ (1735-1736), കാസ്റ്റർ ആൻഡ് പൊള്ളക്സ് (1737, 1154), ഡാർഡാനസ് (1739, 1744), പ്ലാറ്റിയ (1745), ടെമ്പിൾ ഓഫ് ഗ്ലോറി (1745-1746), സോറോസ്റ്റർ-1749 (1756) ), അബാരിസ്, അല്ലെങ്കിൽ ബോറെഡ്സ് (1764, 1982).

ഫ്രാൻസിന് പുറത്തെങ്കിലും റാമോയുടെ തിയേറ്റർ ഇതുവരെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഈ പാതയിൽ തടസ്സങ്ങളുണ്ട്, സംഗീതജ്ഞന്റെ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, നാടകകൃതികളുടെ രചയിതാവ് എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക വിധിയും ഭാഗികമായി നിർവചിക്കാനാകാത്ത പ്രതിഭയും, ചിലപ്പോൾ പാരമ്പര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതും, ചിലപ്പോൾ പുതിയ യോജിപ്പുകളും പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ ഓർക്കസ്ട്രേഷനും തിരയുന്നതിൽ തടസ്സമില്ല. ദൈർഘ്യമേറിയ പാരായണങ്ങളും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നൃത്തങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞ റാമോയുടെ തിയേറ്ററിന്റെ സ്വഭാവത്തിലാണ് മറ്റൊരു ബുദ്ധിമുട്ട്, അവയുടെ അനായാസതയിൽ പോലും. ഗൗരവമേറിയതും ആനുപാതികവും ആസൂത്രിതവും സംഗീതപരവും നാടകീയവുമായ ഭാഷയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശം, ഒരിക്കലും ആവേശഭരിതമാകാതിരിക്കുക, തയ്യാറാക്കിയ ശ്രുതിമധുരവും സ്വരച്ചേർച്ചയുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗണന - ഇതെല്ലാം വികാരങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനവും പ്രകടനവും സ്മാരകവും ആചാരപരവും നൽകുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക്.

എന്നാൽ ഇത് ആദ്യത്തെ മതിപ്പ് മാത്രമാണ്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ നോട്ടം കഥാപാത്രത്തിലും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ സാഹചര്യത്തിലും ഉറപ്പിക്കുകയും അവയെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്ന നാടകീയമായ കെട്ടുകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല. ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിന്റെ എല്ലാ ദുരന്തശക്തിയും, കോർണിലിയുടെ സ്കൂളും, അതിലും വലിയ അളവിൽ, റേസിനും വീണ്ടും ജീവൻ പ്രാപിക്കുന്നു. അതേ ശ്രദ്ധയോടെ ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്രഖ്യാപനം രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്, ഈ സവിശേഷത ബെർലിയോസ് വരെ നിലനിൽക്കും. മെലഡി മേഖലയിൽ, മുൻ‌നിര സ്ഥാനം അലയുന്ന-സൗമ്യത മുതൽ അക്രമാസക്തമായത് വരെ ആരോസ് രൂപങ്ങളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇതിന് നന്ദി, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ സീരിയയുടെ ഭാഷ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു; ചെറൂബിനിയെപ്പോലുള്ള നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകരെ ഇവിടെ റാമോ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. യോദ്ധാക്കളുടെ തീവ്രവാദ ഗായകസംഘങ്ങളുടെ ചില ആഹ്ലാദങ്ങൾ മേയർബീറിനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചേക്കാം. റാമോ പുരാണ ഓപ്പറയെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ" യുടെ അടിത്തറയിടാൻ തുടങ്ങുന്നു, അതിൽ ശക്തിയും ഗാംഭീര്യവും വൈവിധ്യവും സ്റ്റൈലൈസേഷനിലെ നല്ല അഭിരുചിയും പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെ ഭംഗിയും സംയോജിപ്പിക്കണം. റാമോയുടെ ഓപ്പറകളിൽ കോറിയോഗ്രാഫിക് എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയ്ക്ക് വിവരണാത്മക നാടകീയമായ പ്രവർത്തനമുണ്ട്, ഇത് പ്രകടനത്തിന് ആകർഷകത്വവും ആകർഷണവും നൽകുന്നു, സ്ട്രാവിൻസ്‌കിക്ക് സമീപമുള്ള ചില ആധുനിക പരിഹാരങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

തിയേറ്ററിൽ നിന്ന് തന്റെ പകുതിയിലേറെ വർഷവും അകലെ ജീവിച്ച രമ്യൂ, പാരീസിലേക്ക് വിളിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിലേക്ക് പുനർജനിച്ചു. അവന്റെ താളം മാറുന്നു. അവൻ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരിയായ ഒരു സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, ശാസ്ത്രീയ കൃതികളുള്ള നാടക ആനുകാലികങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന "വിവാഹത്തിൽ" നിന്ന് ഭാവിയിലെ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ ജനിക്കുന്നു.

ജി. മാർഷേസി (ഇ. ഗ്രെസിയാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)