ജോസഫ് ക്രിപ്സ് |

ജോസഫ് ക്രിപ്സ്

"ഞാൻ ജനിച്ചത് വിയന്നയിലാണ്, ഞാൻ അവിടെ വളർന്നു, ലോകത്തിന്റെ സംഗീത ഹൃദയം എനിക്കായി സ്പന്ദിക്കുന്ന ഈ നഗരത്തിലേക്ക് ഞാൻ എപ്പോഴും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു," ജോസഫ് ക്രിപ്സ് പറയുന്നു. ഈ വാക്കുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകൾ വിശദീകരിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ താക്കോലായി വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്രിപ്സിന് ഇങ്ങനെ പറയാനുള്ള അവകാശമുണ്ട്: “ഞാൻ എല്ലായിടത്തും പ്രകടനം നടത്തുമ്പോൾ, അവർ എന്നെ ആദ്യം കാണുന്നത് ഒരു വിയന്നീസ് കണ്ടക്ടറായാണ്, വിയന്നീസ് സംഗീത നിർമ്മാണത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു. ഇത് എല്ലായിടത്തും പ്രത്യേകിച്ചും വിലമതിക്കപ്പെടുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

യൂറോപ്പിലെയും അമേരിക്കയിലെയും മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും ശ്രോതാക്കൾ, ഒരിക്കലെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചീഞ്ഞ, പ്രസന്നമായ, ആകർഷകമായ കലയുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയവർ, സംഗീതത്തിൽ ലഹരിപിടിച്ച, ആവേശഭരിതരും പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നതുമായ ഒരു യഥാർത്ഥ കിരീടമായി ക്രിപ്സിനെ അറിയാം. ക്രിപ്സ് ആദ്യം ഒരു സംഗീതജ്ഞനാണ്, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് കണ്ടക്ടർ. കൃത്യതയേക്കാൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്, കർശനമായ യുക്തിയേക്കാൾ പ്രചോദനം ഉയർന്നതാണ്. ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം അദ്ദേഹം സ്വന്തമാക്കിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല: "പാദത്തിൽ ഒരു അളവിന്റെ കണ്ടക്ടർ കൃത്യമായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നത് എല്ലാ സംഗീതത്തിന്റെയും മരണത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു."

ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതജ്ഞൻ എ. വിതേഷ്നിക് കണ്ടക്ടറുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഛായാചിത്രം നൽകുന്നു: "ജോസഫ് ക്രിപ്സ് സംഗീതനിർമ്മാണത്തിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വയം അർപ്പിക്കുന്ന ഒരു സാംഗീൻ കണ്ടക്ടറാണ്. ഇത് ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, അത് നിരന്തരം എല്ലാ വികാരങ്ങളോടും കൂടി സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു; സൃഷ്ടിയെ സ്വാധീനമോ പെരുമാറ്റമോ ഇല്ലാതെ, എന്നാൽ ആവേശത്തോടെ, നിർണ്ണായകമായി, പിടിമുറുക്കുന്ന നാടകത്തോടെ സമീപിക്കുന്നു. ദൈർഘ്യമേറിയ പ്രതിഫലനങ്ങൾക്ക് സാധ്യതയില്ല, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പ്രശ്‌നങ്ങളാൽ ഭാരപ്പെടില്ല, ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളോ സൂക്ഷ്മതകളോ അലട്ടുന്നില്ല, പക്ഷേ മൊത്തത്തിൽ നിരന്തരം പരിശ്രമിക്കുന്ന അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ സംഗീത വികാരങ്ങൾ ചലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു കൺസോൾ സ്റ്റാർ അല്ല, പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു കണ്ടക്ടർ അല്ല. ഏതെങ്കിലും "ടെയിൽകോട്ട് കോക്വെട്രി" അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമാണ്. അവൻ ഒരിക്കലും കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ തന്റെ മുഖഭാവങ്ങളോ ആംഗ്യങ്ങളോ ശരിയാക്കില്ല. സംഗീത പ്രക്രിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഖത്ത് വളരെ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിക്കുന്നു, കൺവെൻഷനുകളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും ഒഴിവാക്കപ്പെടുന്നു. നിസ്വാർത്ഥമായി, അക്രമാസക്തമായ ശക്തിയോടെ, തീക്ഷ്ണമായ, വിശാലവും, വ്യാപകവുമായ ആംഗ്യങ്ങൾ, അപ്രതിരോധ്യമായ സ്വഭാവം, അവൻ സ്വന്തം മാതൃകയിലൂടെ താൻ അനുഭവിക്കുന്ന സൃഷ്ടികളിലൂടെ ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിക്കുന്നു. ഒരു കലാകാരനല്ല, ഒരു സംഗീത ശരീരശാസ്ത്രജ്ഞനുമല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ പ്രചോദനത്താൽ ബാധിക്കുന്ന ഒരു ആർച്ച്-മ്യൂസിഷ്യൻ. അവൻ ബാറ്റൺ ഉയർത്തുമ്പോൾ, അവനും സംഗീതസംവിധായകനും തമ്മിലുള്ള ഏത് അകലവും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ക്രിപ്സ് സ്കോറിനേക്കാൾ ഉയരുന്നില്ല - അവൻ അതിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. അദ്ദേഹം ഗായകർക്കൊപ്പം പാടുന്നു, സംഗീതജ്ഞർക്കൊപ്പം സംഗീതം വായിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ നിയന്ത്രണമുണ്ട്.

ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ക്രിപ്സിന്റെ വിധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെപ്പോലെ മേഘരഹിതമായതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. അവളുടെ തുടക്കം സന്തോഷകരമായിരുന്നു - ഒരു ആൺകുട്ടി എന്ന നിലയിൽ അവൻ സംഗീത കഴിവുകൾ പ്രകടമാക്കി, ആറാം വയസ്സിൽ നിന്ന് സംഗീതം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പത്ത് മുതൽ പള്ളി ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി, പതിനാലാം വയസ്സിൽ വയലിൻ, വയല, പിയാനോ എന്നിവ വായിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം മികച്ചവനായിരുന്നു. ഇ. മാൻഡിഷെവ്‌സ്‌കി, എഫ്. വെയ്‌ൻഗാർട്ട്‌നർ തുടങ്ങിയ അധ്യാപകരുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം വിയന്ന സംഗീത അക്കാദമിയിൽ പഠിച്ചു; ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ വയലിനിസ്റ്റായി രണ്ട് വർഷം ജോലി ചെയ്ത ശേഷം, വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയുടെ ഗായകസംഘം മാസ്റ്ററായി.

ക്രിപ്സ് അതിവേഗം പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലേക്ക് നീങ്ങുകയായിരുന്നു: ഡോർട്ട്മുണ്ടിലെയും കാൾസ്റൂഹിലെയും ഓപ്പറ ഹൗസുകളുടെ തലവനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, ഇതിനകം 1933 ൽ വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറയിലെ ആദ്യത്തെ കണ്ടക്ടറായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അൽമ മെറ്ററായ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ഒരു ക്ലാസ് ലഭിച്ചു. എന്നാൽ ആ നിമിഷം, ഓസ്ട്രിയ നാസികൾ കൈവശപ്പെടുത്തി, പുരോഗമന ചിന്താഗതിക്കാരനായ സംഗീതജ്ഞൻ തന്റെ സ്ഥാനം രാജിവയ്ക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അദ്ദേഹം ബെൽഗ്രേഡിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, എന്നാൽ താമസിയാതെ ഹിറ്റ്ലറിസത്തിന്റെ കൈകൾ ഇവിടെ അവനെ കീഴടക്കി. ക്രിപ്സ് നടത്തുന്നതിന് വിലക്കേർപ്പെടുത്തി. നീണ്ട ഏഴു വർഷം ആദ്യം ഗുമസ്തനായും പിന്നീട് സ്റ്റോർകീപ്പറായും ജോലി ചെയ്തു. നടത്തിയതോടെ എല്ലാം അവസാനിച്ചതായി തോന്നി. എന്നാൽ ക്രിപ്സ് തന്റെ തൊഴിൽ മറന്നില്ല, വിയന്നക്കാർ അവരുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞനെ മറന്നില്ല.

10 ഏപ്രിൽ 1945 ന് സോവിയറ്റ് സൈന്യം വിയന്നയെ മോചിപ്പിച്ചു. ഓസ്ട്രിയൻ മണ്ണിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ശബ്‌ദങ്ങൾ അവസാനിക്കുന്നതിനുമുമ്പ്, ക്രിപ്‌സ് വീണ്ടും കണ്ടക്ടറുടെ നിലയിലായി. മെയ് 1 ന്, അദ്ദേഹം ഫോക്‌സോപ്പറിൽ ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോയുടെ ഗംഭീരമായ പ്രകടനം നടത്തുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം സെപ്റ്റംബർ 16 ന് മ്യൂസിക്വെറിൻ കച്ചേരികൾ പുനരാരംഭിക്കുന്നു, വിയന്ന സ്റ്റേറ്റ് ഓപ്പറ ഒക്ടോബർ 6 ന് ഫിഡെലിയോയുടെ പ്രകടനത്തോടെയും ഒക്ടോബർ 14 ന് അതിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നു. വിയന്ന ഫിൽഹാർമോണിക്കിൽ കച്ചേരി സീസൺ ആരംഭിക്കുന്നു! ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ക്രിപ്സിനെ "വിയന്നീസ് സംഗീത ജീവിതത്തിലെ നല്ല മാലാഖ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

താമസിയാതെ ജോസഫ് ക്രിപ്സ് മോസ്കോയും ലെനിൻഗ്രാഡും സന്ദർശിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ബീഥോവൻ, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബ്രൂക്നർ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഷുബെർട്ട്, ഖച്ചാത്തൂറിയൻ, വാഗ്നർ, മൊസാർട്ട് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; കലാകാരൻ സായാഹ്നം മുഴുവൻ സ്ട്രോസ് വാൾട്ട്സിന്റെ പ്രകടനത്തിനായി നീക്കിവച്ചു. മോസ്കോയിലെ വിജയം ക്രിപ്സിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തിയുടെ തുടക്കം കുറിച്ചു. യുഎസ്എയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. എന്നാൽ കലാകാരന് സമുദ്രത്തിന് മുകളിലൂടെ പറന്നപ്പോൾ, ഇമിഗ്രേഷൻ അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞുനിർത്തി കുപ്രസിദ്ധമായ എല്ലിസ് ദ്വീപിൽ പാർപ്പിച്ചു. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം, യൂറോപ്പിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: അടുത്തിടെ സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ സന്ദർശിച്ച പ്രശസ്ത കലാകാരന് പ്രവേശന വിസ നൽകാൻ അവർ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഓസ്ട്രിയൻ സർക്കാർ ഇടപെടാത്തതിൽ പ്രതിഷേധിച്ച് ക്രിപ്സ് വിയന്നയിലേക്ക് മടങ്ങാതെ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ തന്നെ തുടർന്നു. കുറച്ചുകാലം അദ്ദേഹം ലണ്ടൻ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു. പിന്നീട്, കണ്ടക്ടർക്ക് യുഎസ്എയിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ പൊതുജനങ്ങൾ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, ബഫല്ലോയിലും സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിലും ക്രിപ്സ് ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചു. കണ്ടക്ടർ പതിവായി യൂറോപ്പിൽ പര്യടനം നടത്തി, വിയന്നയിൽ നിരന്തരം സംഗീതകച്ചേരികളും ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങളും നടത്തി.

മൊസാർട്ടിന്റെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യാഖ്യാതാക്കളിൽ ഒരാളായി ക്രിപ്സ് കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഡോൺ ജിയോവാനി, ദി അബ്‌ഡക്ഷൻ ഫ്രം ദ സെറാഗ്ലിയോ, ദി മാരിയേജ് ഓഫ് ഫിഗാരോ എന്നീ ഓപ്പറകളിലെ വിയന്നയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളും മൊസാർട്ടിന്റെ ഓപ്പറകളുടെയും സിംഫണികളുടെയും റെക്കോർഡിംഗുകളും ഈ അഭിപ്രായത്തിന്റെ ന്യായം നമ്മെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ കാര്യമായ സ്ഥാനം ബ്രൂക്ക്നർ കൈവശപ്പെടുത്തിയില്ല, ഓസ്ട്രിയയ്ക്ക് പുറത്ത് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച നിരവധി സിംഫണികൾ. എന്നാൽ അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം വളരെ വിശാലവും വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളും ശൈലികളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - ബാച്ച് മുതൽ സമകാലിക സംഗീതജ്ഞർ വരെ.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969