കിറിൽ പെട്രോവിച്ച് കോണ്ട്രാഷിൻ (കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ) |

കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1972). കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഗീത അന്തരീക്ഷം ഭാവി കലാകാരനെ വലയം ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ സംഗീതജ്ഞരും വിവിധ ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ കളിച്ചവരുമായിരുന്നു. (1918-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മത്സരിച്ച ആദ്യ വനിത കോണ്ട്രാഷിന്റെ അമ്മ എ. ടാനിനയാണെന്നത് കൗതുകകരമാണ്.) ആദ്യം അദ്ദേഹം പിയാനോ (സംഗീത സ്കൂൾ, വി.വി. സ്റ്റാസോവ് ടെക്നിക്കൽ സ്കൂൾ) വായിച്ചു, എന്നാൽ പതിനേഴാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറാകാൻ തീരുമാനിച്ചു, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, ബി. ഖൈക്കിന്റെ ക്ലാസിലെ കൺസർവേറ്ററി കോഴ്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. മുമ്പുതന്നെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ചക്രവാളങ്ങളുടെ വളർച്ചയ്ക്ക് യോജിപ്പ്, ബഹുസ്വരത, എൻ. ഷിൽയേവുമായുള്ള രൂപങ്ങളുടെ വിശകലനം എന്നിവ വളരെ സുഗമമാക്കി.

യുവ കലാകാരന്റെ ആദ്യ സ്വതന്ത്ര ഘട്ടങ്ങൾ VI നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ പേരിലുള്ള മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യം അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയിൽ താളവാദ്യങ്ങൾ വായിച്ചു, 1934-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പ്ലങ്കറ്റിന്റെ "കോർൺവില്ലെ ബെൽസ്" എന്ന ഓപ്പററ്റയും കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ് പുച്ചിനിയുടെ "സിയോ-സിയോ-സാൻ" ആയിരുന്നു.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ, കോണ്ട്രാഷിൻ ലെനിൻഗ്രാഡ് മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററിലേക്ക് (1937) ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ ബി. ഖൈക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു. ഇവിടെ കണ്ടക്ടറുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഇമേജിന്റെ രൂപീകരണം തുടർന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ ജോലികൾ അദ്ദേഹം വിജയകരമായി നേരിട്ടു. എ. പാഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ഓപ്പറ “പോംപഡോർസ്” ലെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയ്ക്ക് ശേഷം, ക്ലാസിക്കൽ, മോഡേൺ റെപ്പർട്ടറിയുടെ നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു: “ദി വെഡ്ഡിംഗ് ഓഫ് ഫിഗാരോ”, “ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്”, “ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്”, “ടോസ്ക”, “ പടിഞ്ഞാറിൽ നിന്നുള്ള പെൺകുട്ടി", "ശാന്തമായ ഡോൺ".

1938-ൽ കോൺട്രാഷിൻ ആദ്യത്തെ ഓൾ-യൂണിയൻ കണ്ടക്ടിംഗ് മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാം ഡിഗ്രി ഡിപ്ലോമ ലഭിച്ചു. ഇരുപത്തിനാലുകാരനായ കലാകാരന് ഇത് നിസ്സംശയമായ വിജയമായിരുന്നു, മത്സരത്തിലെ വിജയികൾ ഇതിനകം പൂർണ്ണമായും രൂപപ്പെട്ട സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു.

1943-ൽ കോണ്ട്രാഷിൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ പ്രവേശിച്ചു. കണ്ടക്ടറുടെ നാടക ശേഖരം കൂടുതൽ വികസിക്കുന്നു. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ "ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്നതിൽ തുടങ്ങി, സ്മെറ്റാനയുടെ "ദി ബാർട്ടേഡ് ബ്രൈഡ്", മോന്യുഷ്‌കോയുടെ "പെബിൾ", സെറോവിന്റെ "ദ ഫോഴ്‌സ് ഓഫ് ദ എനിമി", ആന്റെ "ബേല" എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം ഇടുന്നു. അലക്സാണ്ട്രോവ. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം തന്നെ, കോണ്ട്രാഷിൻ സിംഫണിക് നടത്തിപ്പിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1949 ൽ ബുഡാപെസ്റ്റ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ഗ്രാൻഡ് പ്രിക്സ് നേടിയ മോസ്കോ യൂത്ത് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ അദ്ദേഹം നയിക്കുന്നു.

1956 മുതൽ, കോൺട്രാഷിൻ കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വയം അർപ്പിച്ചു. അപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് സ്ഥിരമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഇല്ലായിരുന്നു. രാജ്യത്തിലേക്കുള്ള വാർഷിക പര്യടനത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വിവിധ ഗ്രൂപ്പുകൾക്കൊപ്പം പ്രകടനം നടത്തേണ്ടതുണ്ട്; ചിലരുമായി അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി സഹകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഠിനാധ്വാനത്തിന് നന്ദി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോർക്കി, നോവോസിബിർസ്ക്, വൊറോനെഷ് തുടങ്ങിയ ഓർക്കസ്ട്രകൾ അവരുടെ പ്രൊഫഷണൽ നിലവാരം ഗണ്യമായി മെച്ചപ്പെടുത്തി. ഡിപിആർകെയിലെ പ്യോങ്യാങ് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം കോണ്ട്രാഷിൻ നടത്തിയ ഒന്നര മാസത്തെ പ്രവർത്തനവും മികച്ച ഫലങ്ങൾ നൽകി.

അക്കാലത്ത്, മികച്ച സോവിയറ്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റുകൾ കോൺട്രാഷിനുമായി ഒരു കണ്ടക്ടറായി സ്വമേധയാ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച്, D. Oistrakh അദ്ദേഹത്തിന് "ഡെവലപ്പ്മെന്റ് ഓഫ് ദി വയലിൻ കൺസേർട്ടോ" എന്ന സൈക്കിൾ നൽകി, കൂടാതെ E. Gilels ബീഥോവന്റെ അഞ്ച് കച്ചേരികളും കളിച്ചു. ആദ്യ ഇന്റർനാഷണൽ ചൈക്കോവ്സ്കി മത്സരത്തിന്റെ (1958) അവസാന റൗണ്ടിൽ കോണ്ട്രാഷിനും ഒപ്പമുണ്ടായിരുന്നു. താമസിയാതെ പിയാനോ മത്സരത്തിലെ വിജയിയായ വാൻ ക്ലിബേണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ “ഡ്യുയറ്റ്” യുഎസ്എയിലും ഇംഗ്ലണ്ടിലും കേട്ടു. അങ്ങനെ കോണ്ട്രാഷിൻ അമേരിക്കയിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്ന ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് കണ്ടക്ടറായി. അതിനുശേഷം, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള കച്ചേരി സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു.

1960-ൽ മോസ്കോ ഫിൽഹാർമോണിക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെ നയിച്ചതോടെയാണ് കോണ്ട്രാഷിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പുതിയതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഘട്ടം ആരംഭിച്ചത്. ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ഈ ടീമിനെ കലാപരമായ അതിരുകളുടെ മുൻ‌നിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പ്രകടന ഗുണങ്ങൾക്കും റെപ്പർട്ടറി ശ്രേണിക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. പലപ്പോഴും ക്ലാസിക്കൽ പ്രോഗ്രാമുകളുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, കോൺട്രാഷിൻ സമകാലിക സംഗീതത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. മുപ്പതുകളിൽ എഴുതിയ ഡി.ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ നാലാമത്തെ സിംഫണി അദ്ദേഹം "കണ്ടെത്തുക" ചെയ്തു. അതിനുശേഷം, പതിമൂന്നാം സിംഫണിയുടെയും സ്റ്റെപാൻ റാസിൻ്റെ എക്സിക്യൂഷന്റെയും ആദ്യ പ്രകടനങ്ങൾ കമ്പോസർ അദ്ദേഹത്തെ ഏൽപ്പിച്ചു. 60 കളിൽ, കോൺട്രാഷിൻ ജി. സ്വിരിഡോവ്, എം. വെയ്ൻബെർഗ്, ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ, ബി. ചൈക്കോവ്സ്കി, മറ്റ് സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ പ്രേക്ഷകർക്ക് സമ്മാനിച്ചു.

"കോണ്ട്രാഷിൻ്റെ ധൈര്യത്തിനും സ്ഥിരോത്സാഹത്തിനും തത്വങ്ങൾ, സംഗീത സഹജാവബോധം, അഭിരുചി എന്നിവയ്ക്ക് നാം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കണം" എന്ന് നിരൂപകൻ എം. സോക്കോൾസ്കി എഴുതുന്നു. "സോവിയറ്റ് സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആവേശകരമായ പ്രചാരകൻ എന്ന നിലയിൽ, വികസിതവും വിശാലമനസ്കനും ആഴത്തിലുള്ള വികാരവും ഉള്ള സോവിയറ്റ് കലാകാരനായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ ക്രിയാത്മകവും ധീരവുമായ കലാപരമായ പരീക്ഷണത്തിൽ, മോസ്കോ ഫിൽഹാർമോണിക് എന്ന പേര് വഹിക്കുന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പിന്തുണ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. ഈ കഴിവിനെ കുറ്റകരമെന്ന് വിളിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ആവേശം, ആവേശഭരിതമായ വൈകാരികത, മൂർച്ചയുള്ള നാടകീയ സ്ഫോടനങ്ങളോടും ക്ലൈമാക്സുകളോടും ഉള്ള ആസക്തി, യുവ കോണ്ട്രാഷിനിൽ അന്തർലീനമായിരുന്ന തീവ്രമായ ആവിഷ്കാരത എന്നിവ ഇന്ന് കോണ്ട്രാഷിന്റെ കലയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളായി തുടരുന്നു. ഇന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് മഹത്തായ, യഥാർത്ഥ പക്വതയിലേക്കുള്ള സമയം വന്നിരിക്കുന്നത്.

അവലംബം: ആർ. ഗ്ലേസർ. കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ. "എസ്എം", 1963, നമ്പർ 5. റഷ്നിക്കോവ് വി., "കെ. കോണ്ട്രാഷിൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു”, എം., 1989.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969