പട്ടിക |

lat. റിലേറ്റിയോ നോൺ ഹാർമോണിക്ക, ഫ്രഞ്ച് ഫൗസ് ബന്ധം, അണുക്കൾ. ക്വസ്റ്റാൻഡ്

ഒരു സ്വാഭാവിക ചുവടുവെപ്പിന്റെ ശബ്ദവും അതിന്റെ ക്രോമാറ്റിക്-ബദൽ പരിഷ്ക്കരണവും വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദത്തിൽ (അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു അഷ്ടാവിൽ) തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം. ഡയറ്റോണിക് പി. ഹാർമണി സിസ്റ്റത്തിൽ സാധാരണയായി തെറ്റായ ശബ്ദത്തിന്റെ (നോൺ ഹാർമോണിക്ക) പ്രതീതി നൽകുന്നു - നേരിട്ടുള്ളതുപോലെ. സമീപസ്ഥലം, കൂടാതെ കടന്നുപോകുന്ന ശബ്ദത്തിലൂടെയോ കോർഡിലൂടെയോ:

അതിനാൽ, യോജിപ്പിന്റെ നിയമങ്ങളാൽ പി. വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് സുഗമമാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ മാറ്റത്തോടുകൂടിയ സ്വാഭാവിക ബിരുദത്തിന്റെ സംയോജനം പി.

രണ്ടാമത്തെ താഴ്ന്ന ഡിഗ്രിക്ക് ശേഷവും ഒരു സിസൂറയിലൂടെയും (മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണങ്ങൾ കാണുക, കോളം. 244) പി.

പി.യുടെ ഒഴിവാക്കൽ ഇതിനകം തന്നെ കർശനമായ ശൈലിയിലുള്ള കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ (15-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) സാധാരണമാണ്. ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ (17-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 1-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഒന്നാം പകുതി), വികസിത വോയ്‌സ് ലീഡിംഗ് അവസ്ഥകളിൽ (JS Bach, Brandenburg Concerto 18, ഭാഗം 1, ബാറുകൾ 2 -9) ഒരു അവ്യക്തമായ പാർശ്വഫലമായി - ഇടയ്ക്കിടെ പാടാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക പോലെ. k.-l പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികത. പ്രത്യേക ഇഫക്റ്റുകൾ, ഉദാ. ദുഃഖമോ വേദനാജനകമായ അവസ്ഥയോ ചിത്രീകരിക്കാൻ (P. a10 – as1 ഉദാഹരണത്തിൽ A,

ജെഎസ് ബാച്ച്. എച്ച് മൈനർ, നമ്പർ 3, ബാർ 9 ലെ മാസ്സ്.

ജെഎസ് ബാച്ച്. ചൊറലെ "Singt dem Herrn ein neues Lied", ബാറുകൾ 8-10.

താഴെ, Zagen - ലോങ്ങിംഗ് എന്ന പദത്തിന്റെ പദപ്രയോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലും ആധുനികതയിലും. പി.യുടെ സംഗീതം പലപ്പോഴും ലാഡോഹാർമോണിക്‌സിന്റെ സവിശേഷതയായി ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. മാർഗങ്ങളുടെ സംവിധാനം (പ്രത്യേകിച്ച്, പ്രത്യേക മോഡുകളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ; ഉദാഹരണത്തിന്: സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിൽ P. e - es1, നമ്പർ 123, ബാർ 5 - ദൈനംദിന മോഡിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). P. ഉദാഹരണത്തിൽ B (കഷ്ചീവ്‌നയുടെ ലഹരിയുടെ ചാരുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നു) നോൺ-ഡയറ്റോണിക് ബന്ധത്തിലൂടെ വിശദീകരിക്കുന്നു. താഴ്ന്ന അവസാനം

ജെഎസ് ബാച്ച്. മാത്യു പാഷൻ, നമ്പർ 26, ബാർ 26.

NA റിംസ്കി-കോർസകോവ്. "കാഷ്ചെയ് ദി ഇമോർട്ടൽ", സീൻ II, ബാറുകൾ 28-29.

സിസ്റ്റവും അതിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ ടോൺ-സെമിറ്റോൺ സ്കെയിലും. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിൽ (എഎൻ ചെറെപ്‌നിൻ, ബി. ബാർട്ടോക്ക് മുതലായവ) രണ്ട്-ടെർട്സ് മേജർ-മൈനർ കോർഡ് (ഇ1-ജി1-സി2-ഇഎസ്2 പോലുള്ളവ), ഇതിന്റെ പ്രത്യേകത പി. ( e1-es2), അതുപോലെ അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കോർഡുകളും (245 കോളത്തിന്റെ മുകളിലുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക).

IF സ്ട്രാവിൻസ്കി. "വിശുദ്ധ വസന്തം".

ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ, മോഡുകളുടെ മിശ്രണം പോളിസ്‌കെയിലിലേക്കും പോളിടോണാലിറ്റിയിലേക്കും നയിക്കുന്നു, അവിടെ P. (തുടർച്ചയായും ഒരേസമയം) മോഡൽ ഘടനയുടെ ഒരു സാധാരണ സവിശേഷതയായി മാറുന്നു:

IF സ്ട്രാവിൻസ്കി. പിയാനോ "അഞ്ച് വിരലുകൾ" എന്നതിനുള്ള കഷണങ്ങൾ. ലെന്റോ, ബാറുകൾ 1-4.

വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ. അറ്റോണാലിറ്റി എൻഹാർമോണിക്. ചുവടുകളുടെ മൂല്യങ്ങൾ തുല്യമാക്കുകയും പി. യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിത്തീരുകയും ചെയ്യുന്നു (എ. വെബർൺ, 9 ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരി, op. 24).

"പി" എന്ന പദം. - "നോൺ-ഹാർമോണിക് പി" എന്ന പദപ്രയോഗത്തിന്റെ ചുരുക്കെഴുത്ത്. (ജർമ്മൻ: unharmonischer Querstand). നിരോധിത പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമാണ് പി. അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി, അതിൽ മാറ്റം വരുത്തിയ പി. കൂടാതെ ട്രൈറ്റോൺ ബന്ധങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പി.യും ട്രൈറ്റോണും (സംഗീതത്തിലെ ഡയബോളസ്) സമാനമാണ്, രണ്ടും ഹെക്‌സാകോർഡുകളുടെ സമ്പ്രദായത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ചിന്തയുടെ പരിധിക്ക് പുറത്താണ് (സോൾമൈസേഷൻ കാണുക), അവ ഒരേ നിയമത്തിന് വിധേയമാണ് - മി കോൺട്രാ ഫാ (ഒന്നല്ലെങ്കിലും):

ജെ. സാർലിനോ (1558) രണ്ട് ബി. മൂന്നിലൊന്ന് അല്ലെങ്കിൽ എം. തുടർച്ചയായി ആറാമത്, കാരണം അവർ "ഒരു യോജിപ്പുള്ള ബന്ധത്തിലല്ല"; പി.യിലും ന്യൂട്ടിലും അദ്ദേഹം (ഒരു ഉദാഹരണത്തിൽ) പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ബന്ധം പ്രകടമാക്കുന്നു:

ജി. സാർലിനോയുടെ "Le istitutioni harmonice" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ നിന്ന് (ഭാഗം III, അധ്യായം 30).

M. M. Mersenne (1636-37), Tsarlino യെ പരാമർശിച്ച്, P. "തെറ്റായ ബന്ധങ്ങൾ" (ബന്ധങ്ങളെ തെറ്റിക്കുന്നു) എന്ന് പരാമർശിക്കുകയും ട്രൈറ്റൺ, പി എന്നിവയ്ക്ക് സമാനമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു.

കെ. ബെർണാർഡ് ഫാൾഷെ ബന്ധങ്ങളെ വിലക്കുന്നു: ട്രൈറ്റോണുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ "ഹാഫ്-ക്വിന്റുകൾ" (സെമിഡിയപെന്റ), "അമിതമായ" ഒക്ടാവുകൾ (ഒക്ടാവ് സൂപ്പർഫ്ലൂ), "ഹാഫ്-ഒക്ടേവ്സ്" (സെമിഡിയപാസൺ), "അമിതമായ" ഏകീകൃതം (യൂണിസോണസ് സൂപ്പർഫ്ലൂസ്), ഏതാണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഉദാഹരണങ്ങൾ നൽകുന്നു. കാർലിനോയിൽ നിന്ന് മുകളിൽ പറഞ്ഞവ ആവർത്തിക്കുന്നു.

I. Mattheson (1713) "വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ" (widerwärtige Soni) എന്ന അതേ പദങ്ങളിൽ ഒരേ ഇടവേളകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. "പെർഫെക്റ്റ് കപെൽമിസ്റ്റർ" എന്നതിന്റെ 9-ാം ഭാഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ 3-ാം അദ്ധ്യായവും സമർപ്പിക്കുന്നു. "ഇൻഹാർമോണിക് പി." പഴയ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ചില വിലക്കുകൾ "അന്യായമായത്" (സർലിനോ ഉദ്ധരിച്ച ചില സംയുക്തങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ) ആക്ഷേപിച്ചുകൊണ്ട് മാറ്റെസൺ "അസഹനീയവും" "മികച്ച" പിയും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. എസ്. ബ്രോസാർഡിന്റെ “സംഗീത നിഘണ്ടു”, 1703.) XK കോച്ച് (1802) പി.യെ വിശദീകരിക്കുന്നത് “രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായി, അവയുടെ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഗതി വ്യത്യസ്ത കീകളുടേതാണ്” എന്നാണ്. അതെ, പ്രചാരത്തിലുണ്ട്.

ചെവി താഴത്തെ ശബ്ദത്തിലെ ഫിസ്-എ സ്റ്റെപ്പ് ജി-ദുർ ആയും മുകളിലെ ഒന്നിലെ എഫ് സ്റ്റെപ്പ് സി അല്ലെങ്കിൽ എഫ്-ദുർ ആയും മനസ്സിലാക്കുന്നു. "റിലേറ്റിയോ നോൺ ഹാർമോണിക്ക", "നോൺ-ഹാർമോണിക് പി." പര്യായപദങ്ങളായി കോച്ച് വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇനിപ്പറയുന്നവയും

അവർക്ക് ഇപ്പോഴും ബാധകമാണ്.

EF റിക്ടർ (1853) "നോൺ-ഹാർമോണിക് പി" പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു. "നോൺ-മെലഡിക് നീക്കങ്ങൾ", എന്നാൽ ചില "അലങ്കാര" (ഓക്സിലറി) കുറിപ്പുകൾ അല്ലെങ്കിൽ "കുറയ്ക്കൽ" (ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ലിങ്ക്) എന്ന തത്വത്തെ ന്യായീകരിക്കുന്നു:

അർമേനിയൻ നാടോടി പ്രണയ ഗാനം "ഗരുണ" ("വസന്തം").

വർദ്ധനവ് ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒരു നീക്കം. ഒരു ക്വാർട്ട്

, റിക്ടർ പിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എക്സ്. റീമാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പി. എന്നത് കേൾവിക്ക് അരോചകമായ, ക്രോമാറ്റിക് ആയി മാറിയ ടോണിന്റെ വിന്യാസമാണ്. ഹാർമോണിക്സിന്റെ അപര്യാപ്തമായ സ്വാംശീകരണമാണ് അതിൽ അസുഖകരമായത്. കണക്ഷനുകൾ, അശുദ്ധമായ ശബ്ദവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. ഏറ്റവും അപകടകരമായ വിരോധാഭാസം അതേ പേരിലുള്ള ത്രികോണത്തിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോഴാണ്; ഒരു ട്രൈറ്റോൺ സ്റ്റെപ്പ് ഉപയോഗിച്ച്, P. "വ്യക്തമാണ്" (ഉദാഹരണത്തിന്, n II - V); tertsovy അനുപാതത്തിലുള്ള ഇനം (ഉദാ, I - hVI) ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ഹെസ് ഡി കാൽവെറ്റ് (1818) തുറന്ന ട്രൈറ്റോണിലേക്ക് നയിക്കുന്ന "നോൺ-ഹാർമോണിക് നീക്കം" നിരോധിക്കുന്നു

, എന്നിരുന്നാലും, "നോൺ-ഹാർമോണിക് പുരോഗതികൾ" അവർ "കവലയ്ക്ക് ശേഷം" പോകുകയാണെങ്കിൽ (കാസുരാസ്) അനുവദിക്കുന്നു. IK Gunke (1863) കർശനമായ ശൈലിയിൽ "അനുബന്ധ ടോണുകൾ പാലിക്കാത്തതിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന സ്കെയിലുകളുടെ വിവിധ ബന്ധങ്ങൾ (ബന്ധം)" ഒഴിവാക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു. .

PI ചൈക്കോവ്സ്കി (1872) naz. പി. "രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക മനോഭാവം." BL യാവോർസ്‌കി (1915) പി.യെ സംയോജിത ശബ്‌ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലെ ഒരു ഇടവേളയായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു: P. - "ഗുരുത്വാകർഷണം തെറ്റായി നിർവ്വഹിക്കുമ്പോൾ വ്യത്യസ്ത ഒക്റ്റേവുകളിലും വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളിലും തുടർച്ചയായി സംയോജിപ്പിച്ച ശബ്ദങ്ങൾ." ഉദാ. (അനുബന്ധ ശബ്ദങ്ങൾ - h1, c2):

(ശരിയാണ്) പക്ഷേ അല്ല

(പി.). യു പ്രകാരം. N. Tyulin, NG Privano (1956), P. രണ്ട് തരം ഉണ്ട്; ആദ്യത്തേതിൽ, P. രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ പൊതു മോഡൽ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല (P. തെറ്റായി തോന്നുന്നു), രണ്ടാമത്തേതിൽ, അവർ പൊതുവായ മോഡൽ ഘടനയെ രൂപരേഖയിലാക്കുന്നു (P. സ്വീകാര്യമായിരിക്കാം).

അവലംബം: ഹെസ് ഡി കാൽവ്, സംഗീത സിദ്ധാന്തം ..., ഭാഗം 1, ഹാർ., 1818, പേ. 265-67; സ്റ്റാസോവ് വി.വി., ഗ്ലിങ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള മിസ്റ്റർ റോസ്റ്റിസ്ലാവിനുള്ള കത്ത്, "തിയറ്റർ ആൻഡ് മ്യൂസിക്കൽ ബുള്ളറ്റിൻ", 1857, ഒക്ടോബർ 27, പുസ്തകത്തിൽ തന്നെ: സ്റ്റാസോവ് വി.വി, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1974, പേ. 352-57; Gunke I., സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സമ്പൂർണ ഗൈഡ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, (1865), പേ. 41-46, എം., 1876, 1909; ചൈക്കോവ്സ്കി പിഐ, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1872, പുസ്തകത്തിൽ തന്നെ: ചൈക്കോവ്സ്കി പിഐ, പോളി. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, പേജ്. 75-76; യാവോർസ്കി ബി., ഒരു മോഡൽ റിഥം രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യായാമങ്ങൾ, ഭാഗം 1, എം., 1915, പേ. 47; ത്യുലിൻ യു. എൻ., പ്രിവാനോ എൻജി, ഹാർമണിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക അടിത്തറ, എൽ., 1956, പേ. 205-10, എം., 1965, പേ. 210-15; സാർലിനോ ജി., ലെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഹാർമോണിക്സ്. 1558, NY, (1965) ന്റെ ഒരു ഫാക്‌സിമൈൽ; Mersenne M., Harmonie universelle. ലാ തിയോറി എറ്റ് ലാ പ്രാറ്റിക് ഡി ലാ മ്യൂസിക് (പി., 1636-37), ടി. 2, പി., 1963, പേ. 312-14; ബ്രോസാർഡ് എസ്., ഡിക്ഷനെയർ ഡി മ്യൂസിക്…, പി., 1703; മത്തേസൺ ജെ., ദാസ് ന്യൂ-എറോഫ്നെറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രേ…, ഹാംബ്., 1713, എസ്. 111-12; അവന്റെ, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, അതായത്, Kassel – Basel, 1954; മാർട്ടിനി ജിബി, എസെംപ്ലേർ ഒ സിയാ സാജിയോ ഫോണ്ടമെന്റേൽ പ്രാറ്റിക്കോ ഡി കോൺട്രാപ്പന്റോ സോപ്ര ഇൽ കാന്റോ ഫെർമോ, പി.ടി. 1, ബൊലോഗ്ന, 1774, പേ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der. Passungels, Lpz. ua, 154.

യു. H. ഖോലോപോവ്