ഗാനരചനാ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ

ഏതൊരു ഗാനരചനയുടെയും കേന്ദ്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങളും അനുഭവങ്ങളുമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു രചയിതാവ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രം). ഒരു കൃതി സംഭവങ്ങളെയും വസ്‌തുക്കളെയും വിവരിക്കുമ്പോൾ പോലും, ഈ വിവരണം രചയിതാവിൻ്റെ അല്ലെങ്കിൽ ഗാനരചയിതാവിൻ്റെ മാനസികാവസ്ഥയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അതേസമയം ഇതിഹാസവും നാടകവും സൂചിപ്പിക്കുന്നത് കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠത ആവശ്യമാണ്.

സംഭവങ്ങളെ വിവരിക്കുക എന്നതാണ് ഇതിഹാസത്തിൻ്റെ ചുമതല, ഈ കേസിൽ രചയിതാവിൻ്റെ വീക്ഷണം ഒരു ബാഹ്യ നിഷ്പക്ഷ നിരീക്ഷകൻ്റെ വീക്ഷണമാണ്. നാടകത്തിൻ്റെ രചയിതാവ് തൻ്റെ "സ്വന്തം" ശബ്ദം പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാത്തതാണ്; അവൻ കാഴ്ചക്കാരനെ (വായനക്കാരനെ) അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെല്ലാം സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്നും പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യക്തമായിരിക്കണം.

അതിനാൽ, പരമ്പരാഗതമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന മൂന്ന് തരം സാഹിത്യങ്ങളിൽ - ഗാനരചന, ഇതിഹാസം, നാടകം - സംഗീതത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തത് ഗാനരചനയാണ്. മറ്റൊരു വ്യക്തിയുടെ അനുഭവങ്ങളുടെ ലോകത്ത് മുഴുകാനുള്ള കഴിവ് ഇതിന് ആവശ്യമാണ്, അത് പലപ്പോഴും അമൂർത്തമായ സ്വഭാവമാണ്, എന്നാൽ സംഗീതത്തിന് അവയ്ക്ക് പേരിടാതെ തന്നെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കാൻ കഴിയും. ഗാനരചനാ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ പല തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവയിൽ ചിലത് ചുരുക്കമായി നോക്കാം.

വോക്കൽ വരികൾ

വോക്കൽ വരികളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന് പ്രണയമാണ്. ഒരു കാവ്യാത്മക സ്വഭാവമുള്ള ഒരു കവിതയിൽ (സാധാരണയായി ഒരു ഹ്രസ്വമായത്) എഴുതിയ ഒരു കൃതിയാണ് പ്രണയം. ഒരു റൊമാൻസിൻ്റെ ഈണം അതിൻ്റെ വാചകവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതാണ്, മാത്രമല്ല കവിതയുടെ ഘടന മാത്രമല്ല, താളവും സ്വരവും പോലുള്ള മാർഗ്ഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അതിൻ്റെ വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ ചിലപ്പോൾ അവരുടെ പ്രണയങ്ങളെ മുഴുവൻ സ്വര സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു (ബീഥോവൻ്റെ “വിദൂര പ്രിയങ്കരന്”, “വിൻ്റർറൈസ്”, ഷുബെർട്ടിൻ്റെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും “ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ മില്ലറുടെ ഭാര്യ”).

ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റൽ വരികൾ

ചേംബർ വർക്കുകൾ ചെറിയ ഇടങ്ങളിൽ ഒരു ചെറിയ കൂട്ടം കലാകാരന്മാർ നിർവഹിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, കൂടാതെ വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സവിശേഷതകൾ ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെൻ്റൽ സംഗീതത്തെ ഗാനരചനാ ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിന് വളരെ അനുയോജ്യമാക്കുന്നു. ചേംബർ സംഗീതത്തിലെ ഗാനരചനാ തത്വം റൊമാൻ്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ (എഫ്. മെൻഡൽസണിൻ്റെ "വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനങ്ങൾ") പ്രത്യേകിച്ച് ശക്തമായി പ്രകടമായി.

ഗാന-ഇതിഹാസ സിംഫണി

ഓസ്ട്രോ-ജർമ്മൻ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ലിറിക്കൽ-ഇതിഹാസ സിംഫണിയാണ് മറ്റൊരു തരം ഗാനരചനാ സംഗീത സൃഷ്ടി, അതിൻ്റെ സ്ഥാപകൻ ഷുബെർട്ട് (സി മേജറിലെ സിംഫണി) ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ വിവരണം ആഖ്യാതാവിൻ്റെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഗാന-നാടക സിംഫണി

സംഗീതത്തിലെ വരികൾ ഇതിഹാസവുമായി മാത്രമല്ല, നാടകവുമായും സംയോജിപ്പിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിൻ്റെ 40-ാമത്തെ സിംഫണി). അത്തരം കൃതികളിലെ നാടകം സംഗീതത്തിൻ്റെ അന്തർലീനമായ ലിറിക്കൽ സ്വഭാവത്തിന് മുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വരികളെ പരിവർത്തനം ചെയ്യുകയും സ്വന്തം ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. റൊമാൻ്റിക് സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരും പിന്നീട് ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതിയിലും ലിറിക്കൽ-നാടക സിംഫണിസം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

നമുക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, ഗാനരചനാ സംഗീത സൃഷ്ടികൾക്ക് വിവിധ രൂപങ്ങൾ എടുക്കാം, അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിൻ്റേതായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ശ്രോതാക്കൾക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

വലതുവശത്തേക്ക് നോക്കുക - ഞങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ സമ്പർക്കത്തിൽ എത്രപേർ ഇതിനകം ചേർന്നിട്ടുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു - അവർ സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞങ്ങളോടൊപ്പം ചേരൂ! കൂടാതെ... നമുക്ക് സംഗീത വരികളിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കേൾക്കാം... ഉദാഹരണത്തിന്, സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിൻ്റെ മനോഹരമായ ഒരു സ്പ്രിംഗ് റൊമാൻസ്.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്" - ഫിയോഡോർ ത്യുത്ചേവിൻ്റെ കവിതകൾ