സംഗീതവും നിറവും: കളർ കേൾവിയുടെ പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച്

പുരാതന ഇന്ത്യയിൽ പോലും സംഗീതവും നിറവും തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സവിശേഷമായ ആശയങ്ങൾ വികസിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഓരോ വ്യക്തിക്കും അവരുടേതായ ഈണവും നിറവും ഉണ്ടെന്ന് ഹിന്ദുക്കൾ വിശ്വസിച്ചു. ബുദ്ധിമാനായ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ തൻ്റെ "ഓൺ ദി സോൾ" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ നിറങ്ങളുടെ ബന്ധം സംഗീത സമന്വയത്തിന് സമാനമാണെന്ന് വാദിച്ചു.

പ്രപഞ്ചത്തിലെ പ്രബലമായ നിറമായി പൈതഗോറിയക്കാർ വെള്ളയെ തിരഞ്ഞെടുത്തു, അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ സ്പെക്ട്രത്തിൻ്റെ നിറങ്ങൾ ഏഴ് സംഗീത സ്വരങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഗ്രീക്കുകാരുടെ പ്രപഞ്ചത്തിലെ നിറങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും സജീവമായ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളാണ്.

18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സന്യാസ-ശാസ്ത്രജ്ഞനായ എൽ. കാസ്റ്റൽ ഒരു "കളർ ഹാർപ്സികോർഡ്" നിർമ്മിക്കാനുള്ള ആശയം വിഭാവനം ചെയ്തു. ഒരു കീ അമർത്തുന്നത്, ഉപകരണത്തിന് മുകളിലുള്ള ഒരു പ്രത്യേക വിൻഡോയിൽ നിറമുള്ള ചലിക്കുന്ന റിബൺ, പതാകകൾ, വിവിധ നിറങ്ങളിലുള്ള വിലയേറിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന, ടോർച്ചുകളോ മെഴുകുതിരികളോ ഉപയോഗിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക ജാലകത്തിൽ ശ്രോതാവിന് നിറത്തിൻ്റെ തിളക്കം നൽകും.

കമ്പോസർമാരായ റാമോ, ടെലിമാൻ, ഗ്രെട്രി എന്നിവർ കാസ്റ്റലിൻ്റെ ആശയങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. അതേ സമയം, "സ്കെയിലിലെ ഏഴ് ശബ്ദങ്ങൾ - സ്പെക്ട്രത്തിൻ്റെ ഏഴ് നിറങ്ങൾ" എന്ന സാമ്യം അംഗീകരിക്കാനാവില്ലെന്ന് കരുതുന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു.

"നിറമുള്ള" കേൾവിയുടെ പ്രതിഭാസം

സംഗീതത്തിൻ്റെ വർണ്ണ ദർശനം എന്ന പ്രതിഭാസം ചില പ്രമുഖ സംഗീത പ്രതിഭകൾ കണ്ടെത്തി. മിടുക്കനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ എ റിംസ്‌കി-കോർസാക്കോവിന്, പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞരായ ബിവി അസഫീവ്, എസ്എസ് സ്‌ക്രെബ്‌കോവ്, എഎ ക്വെസ്‌നെൽ എന്നിവരും മറ്റുള്ളവയും പ്രധാനവും ചെറുതുമായ എല്ലാ കീകളും ചില നിറങ്ങളിൽ വരച്ചതായി കണ്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകൻ. എ. ഷോൻബെർഗ് ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉപകരണങ്ങളുടെ സംഗീത ടിംബ്രുകളുമായി നിറങ്ങളെ താരതമ്യം ചെയ്തു. ഈ മികച്ച യജമാനന്മാരിൽ ഓരോരുത്തരും സംഗീതത്തിൻ്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ അവരുടേതായ നിറങ്ങൾ കണ്ടു.

• ഉദാഹരണത്തിന്, റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന് അത് ഒരു സുവർണ്ണ നിറവും സന്തോഷവും പ്രകാശവും ഉളവാക്കുകയും ചെയ്തു; അസാഫീവിന്, വസന്തകാല മഴയ്ക്ക് ശേഷം മരതകം പച്ച പുൽത്തകിടിയുടെ നിറമാണ് ഇത് വരച്ചത്.
• റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന് അത് ഇരുണ്ടതും ചൂടുള്ളതുമായി തോന്നി, ക്വെസ്നെലിന് നാരങ്ങ മഞ്ഞയും, അസഫീവിന് ചുവന്ന തിളക്കവും, സ്ക്രെബ്കോവിന് അത് പച്ച നിറവുമായുള്ള ബന്ധത്തെ ഉണർത്തി.

എന്നാൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന യാദൃശ്ചികതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

• രാത്രി ആകാശത്തിൻ്റെ നിറമായ നീല എന്നാണ് ടോണലിറ്റിയെ വിശേഷിപ്പിച്ചത്.
• റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് മഞ്ഞകലർന്ന രാജകീയ നിറവുമായി ബന്ധങ്ങൾ ഉണർത്തി, അസഫീവിന് അത് സൂര്യരശ്മികളും തീവ്രമായ ചൂടുള്ള വെളിച്ചവുമായിരുന്നു, സ്‌ക്രെബ്‌കോവിനും ക്വസ്‌നെലിനും ഇത് മഞ്ഞയായിരുന്നു.

പേരുള്ള എല്ലാ സംഗീതജ്ഞർക്കും സമ്പൂർണ്ണ പിച്ച് ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ശബ്ദങ്ങളുള്ള "കളർ പെയിൻ്റിംഗ്"

NA മ്യൂസിക്കോളജിസ്റ്റുകളുടെ കൃതികൾ പലപ്പോഴും റിംസ്കി-കോർസകോവിനെ "സൗണ്ട് പെയിൻ്റിംഗ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ നിർവചനം സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സംഗീതത്തിൻ്റെ അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവിൻ്റെ ഓപ്പറകളും സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകളും സംഗീത ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളാൽ സമ്പന്നമാണ്. പ്രകൃതി പെയിൻ്റിംഗുകൾക്കായി ടോണൽ പ്ലാൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

നീല ടോണുകളിൽ കാണുന്നത്, "ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടൻ", "സാഡ്‌കോ", "ദ ഗോൾഡൻ കോക്കറൽ" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ ഇ മേജറും ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറും കടലിൻ്റെയും നക്ഷത്രനിബിഡമായ രാത്രി ആകാശത്തിൻ്റെയും ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു. അതേ ഓപ്പറകളിലെ സൂര്യോദയം എ മേജറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു - വസന്തത്തിൻ്റെ താക്കോൽ, പിങ്ക്.

"ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഐസ് പെൺകുട്ടി ആദ്യം "നീല" ഇ മേജറിൽ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളുടെ അമ്മ വെസ്ന-ക്രാസ്ന - "സ്പ്രിംഗ്, പിങ്ക്" എ മേജറിൽ. "ഊഷ്മളമായ" ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ ലിറിക്കൽ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനം അറിയിക്കുന്നു - സ്നേഹത്തിൻ്റെ മഹത്തായ സമ്മാനം ലഭിച്ച സ്നോ മെയ്ഡൻ്റെ ഉരുകൽ ദൃശ്യത്തിൻ്റെ ടോണലിറ്റിയും ഇതാണ്.

ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻ സി. ഡെബസ്സി, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തൻ്റെ കാഴ്ചപ്പാടിനെക്കുറിച്ച് കൃത്യമായ പ്രസ്താവനകൾ നൽകിയില്ല. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിൻ്റെ പിയാനോ പ്രിലൂഡ് - "ടെറസ് വിസിറ്റ് ബൈ മൂൺലൈറ്റ്", അതിൽ ശബ്ദ ജ്വാലകൾ തിളങ്ങുന്നു, സൂക്ഷ്മമായ വാട്ടർ കളർ ടോണുകളിൽ എഴുതിയ "ഫ്ലാക്സൻ ഹെയർ ഉള്ള പെൺകുട്ടി", ശബ്ദവും വെളിച്ചവും നിറവും സംയോജിപ്പിക്കാൻ കമ്പോസർക്ക് വ്യക്തമായ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സി. ഡെബസ്സി "ഫ്ലാക്സൻ മുടിയുള്ള പെൺകുട്ടി"

ഈ അദ്വിതീയമായ "ഇളം-വർണ്ണ-ശബ്ദം" വ്യക്തമായി അനുഭവിക്കാൻ ഡെബസിയുടെ സിംഫണിക് കൃതി "നോക്റ്റേൺസ്" നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ആദ്യഭാഗം, "മേഘങ്ങൾ", വെള്ളി-ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഘങ്ങൾ സാവധാനം നീങ്ങുകയും അകലെ മങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. "ആഘോഷത്തിൻ്റെ" രണ്ടാമത്തെ രാത്രിയിൽ അന്തരീക്ഷത്തിൽ പ്രകാശത്തിൻ്റെ പൊട്ടിത്തെറികൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിൻ്റെ അതിശയകരമായ നൃത്തം. മൂന്നാമത്തെ രാത്രിയിൽ, മാന്ത്രിക സൈറൺ കന്യകകൾ കടലിലെ തിരമാലകളിൽ ആടുന്നു, രാത്രി വായുവിൽ തിളങ്ങുന്നു, അവരുടെ മോഹിപ്പിക്കുന്ന ഗാനം ആലപിക്കുന്നു.

കെ. ഡെബസ്സി "നോക്റ്റേൺസ്"

സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചും വർണ്ണത്തെക്കുറിച്ചും പറയുമ്പോൾ, മിടുക്കനായ എഎൻ സ്‌ക്രിയാബിൻ്റെ പ്രവർത്തനത്തെ സ്പർശിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് മേജറിൻ്റെ സമ്പന്നമായ ചുവപ്പ് നിറവും ഡി മേജറിൻ്റെ സ്വർണ്ണ നിറവും എഫ് ഷാർപ്പ് മേജറിൻ്റെ നീല ഗംഭീരമായ നിറവും അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടു. സ്ക്രാബിൻ എല്ലാ ടോണലിറ്റികളെയും ഏതെങ്കിലും നിറവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. കമ്പോസർ ഒരു കൃത്രിമ ശബ്‌ദ-വർണ്ണ സംവിധാനം സൃഷ്ടിച്ചു (കൂടാതെ അഞ്ചാമത്തെ സർക്കിളിലും കളർ സ്പെക്‌ട്രത്തിലും). സംഗീതം, പ്രകാശം, നിറം എന്നിവയുടെ സംയോജനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ ആശയങ്ങൾ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

നിറവും സംഗീതവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് ശാസ്ത്രജ്ഞരും സംഗീതജ്ഞരും കലാകാരന്മാരും ഇന്നും വാദിക്കുന്നു. ശബ്ദത്തിൻ്റെയും പ്രകാശ തരംഗങ്ങളുടെയും ആന്ദോളനങ്ങളുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്നും "വർണ്ണ ശബ്ദം" എന്നത് ധാരണയുടെ ഒരു പ്രതിഭാസം മാത്രമാണെന്നും പഠനങ്ങളുണ്ട്. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞർക്ക് നിർവചനങ്ങളുണ്ട്: സംഗീതസംവിധായകൻ്റെ സർഗ്ഗാത്മക ബോധത്തിൽ ശബ്ദവും നിറവും കൂടിച്ചേർന്നാൽ, എ. സ്ക്രിയാബിൻ എഴുതിയ മഹത്തായ "പ്രോമിത്യൂസും" ഐ. ലെവിറ്റൻ്റെയും എൻ. റോറിച്ചിൻ്റെയും ഗംഭീരമായ ശബ്ദ ഭൂപ്രകൃതിയും ജനിക്കുന്നു. പോളനോവയിൽ…