നെവ്മി |

ലേറ്റ് ലാറ്റ്., ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ന്യൂമ എന്ന സംഖ്യ യൂണിറ്റ്. ന്യൂമ - ശ്വാസം

1) യൂറോപ്പിൽ മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന സംഗീത രചനയുടെ അടയാളങ്ങൾ, പ്രധാനമായും. കത്തോലിക്കാ ആലാപനത്തിൽ (ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനം കാണുക). N. വാക്കാലുള്ള വാചകത്തിന് മുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചു, മാത്രമല്ല ഗായകനെ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാവുന്ന ഗാനങ്ങളിലെ മെലഡിയുടെ ചലന ദിശയെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. നോൺ-ബൈൻഡിംഗ് നൊട്ടേഷന്റെ അടയാളങ്ങൾ മറ്റ് ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. സംഭാഷണ ഉച്ചാരണത്തിന്റെ പദവികൾ - സംഭാഷണത്തിന്റെ അന്തർലീനങ്ങൾ ഉയർത്തുകയും താഴ്ത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അതിന്റെ പ്രകടനക്ഷമത നിർണ്ണയിക്കുന്നു. N. ൽ, അവർ കീറോണമിയുടെ മൂർത്തീഭാവവും അടയാളങ്ങളും കണ്ടെത്തി - കൈകളുടെയും വിരലുകളുടെയും സോപാധിക ചലനങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ ഗായകസംഘത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം. N. സംവിധാനങ്ങൾ പലയിടത്തും നിലനിന്നിരുന്നു. പുരാതന സംസ്കാരങ്ങൾ (ഈജിപ്ത്, ഇന്ത്യ, പലസ്തീൻ, പേർഷ്യ, സിറിയ മുതലായവ). ബൈസാന്റിയത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ബുദ്ധിമാന്ദ്യമുള്ള എഴുത്തിന്റെ ഒരു വികസിത സംവിധാനം; കാത്തലിക് എൻ. ബൈസന്റിയം ഉണ്ട്. ഉത്ഭവം. ബൾഗേറിയ, സെർബിയ, അർമേനിയ (ഖാസി), റഷ്യ (കോണ്ടക്കർ നൊട്ടേഷൻ, ഹുക്ക് അല്ലെങ്കിൽ ബാനർ റൈറ്റിംഗ് - കോണ്ടക്കർ പാടുന്നത് കാണുക, ക്രിയുക്കി) എന്നിവിടങ്ങളിൽ സ്ഥിരമല്ലാത്ത എഴുത്തിന് സമാനമായ നൊട്ടേഷൻ സംവിധാനങ്ങൾ നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു. Zap ൽ. യൂറോപ്പ് പല തരത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കത്തോലിക്കരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രാദേശിക ഇനങ്ങൾ. ബുദ്ധിശൂന്യമായ എഴുത്തിന്റെ ആരാധനാക്രമം; ബെനവെഷ്യൻ (തെക്കൻ ഇറ്റലിയിലെ ബെനെവെന്റോ നഗരമായിരുന്നു കൂട്ടത്തിന്റെ കേന്ദ്രം), മിഡിൽ ഇറ്റാലിയൻ, നോർത്ത് ഫ്രഞ്ച്, അക്വിറ്റൈൻ, ആംഗ്ലോ-നോർമൻ, ജർമ്മൻ അല്ലെങ്കിൽ സെന്റ് ഗാലൻ (സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ സെന്റ് ഗാലൻ നഗരമായിരുന്നു കൂട്ടത്തിന്റെ കേന്ദ്രം) , മുതലായവ. നിർബന്ധമല്ലാത്ത പ്രതീകങ്ങളുടെ ലിഖിതങ്ങളിൽ അവ ഗണ്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ പ്രധാന ഉപയോഗം. വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ച എൻ. സിസ്റ്റം കത്തോലിക്കരുടെ രാഗത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഭാഗങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു. പള്ളി സേവനങ്ങൾ. ഇവിടെ N. നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, ഇത് otd യെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വാചകത്തിന്റെ ഒരു അക്ഷരത്തിൽ വീഴുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ കൂട്ടങ്ങൾ (lat. വിർഗയും പങ്കും), വോയ്‌സ് മുകളിലേക്ക് (ലാറ്റ്. പെസ് അല്ലെങ്കിൽ പൊഡാറ്റസ്) താഴേക്കും (ലാറ്റ്. ഫ്ലെക്സ അല്ലെങ്കിൽ ക്ലിനിസ്) ചലിക്കുന്നു, മുതലായവ. N. ഡെറിവേറ്റീവുകളും ഉപയോഗിച്ചു. അടിസ്ഥാന കോമ്പിനേഷനുകൾ. N. ന്റെ ചില ഇനങ്ങൾ പ്രകടനത്തിന്റെയും മെലഡിക്കിന്റെയും രീതികൾ നിർദ്ദേശിക്കാൻ സഹായിച്ചു. ആഭരണങ്ങൾ.

നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന കത്തോലിക്കാ സഭയുടെ ഏറ്റവും പഴയ സ്മാരകം. ഡിമെൻഷ്യ എഴുത്ത് ഒമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. (9 നും 9543 നും ഇടയിൽ എഴുതിയ "കോഡ് 817" മ്യൂണിക്കിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു).

വികലമായ ഒരു കത്തിന്റെ ആവിർഭാവം മ്യൂസുകളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ നിറവേറ്റി. പ്രയോഗങ്ങൾ. വ്യത്യാസമുള്ള അതേ ടെക്സ്റ്റുകളുടെ ഉപയോഗം. ഏത് രാഗമാണ് താൻ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതെന്ന് ഗായകന് പെട്ടെന്ന് ഓർമ്മിക്കാൻ സംഗീതം ആവശ്യമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഡിമെൻ്ഡ് റെക്കോർഡിംഗ് അദ്ദേഹത്തെ ഇതിന് സഹായിച്ചു. അക്ഷരമാല നൊട്ടേഷനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മാനുവൽ അല്ലാത്ത എഴുത്തിന് ഒരു പ്രധാന നേട്ടമുണ്ട് - മെലോഡിക്. വരി വളരെ വ്യക്തമായി അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിന് ഗുരുതരമായ പോരായ്മകളും ഉണ്ടായിരുന്നു - ശബ്ദങ്ങളുടെ കൃത്യമായ പിച്ച് നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ, ട്യൂണുകളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഗായകർ എല്ലാ ഗാനങ്ങളും മനഃപാഠമാക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. അതിനാൽ, ഇതിനകം 9-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ധാരാളം മ്യൂസുകൾ. ഈ സംവിധാനത്തിൽ പ്രവർത്തകർ അതൃപ്തി രേഖപ്പെടുത്തി. മാനുവൽ അല്ലാത്ത എഴുത്ത് മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ ആരംഭിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഏകദേശം 9-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. പടിഞ്ഞാറ്, ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയരം അല്ലെങ്കിൽ അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകൾ വ്യക്തമാക്കുന്ന അക്ഷരങ്ങൾ N. ലേക്ക് ചേർക്കാൻ തുടങ്ങി. സന്യാസിയായ ഹെർമൻ ക്രോമി (ഹെർമന്നസ് കോൺട്രാക്റ്റസ് - 11-ാം നൂറ്റാണ്ട്) അത്തരമൊരു സംവിധാനം അവതരിപ്പിച്ചു. മെലഡിയുടെ ഓരോ ഇടവേളയുടെയും കൃത്യമായ പദവി ഇത് നൽകി. വാക്കുകളുടെ പ്രാരംഭ അക്ഷരങ്ങൾ N. ലേക്ക് ചേർത്തു, ഇത് ഒരു നിശ്ചിത ഇടവേളയിലേക്കുള്ള നീക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: e - ഇക്വിസോണസ് (യൂണിസൺ), s - സെമിറ്റോണിയം (സെമിറ്റോൺ), t - ടോൺ (ടോൺ), ts - ടോൺ കം സെമിറ്റോണിയോ (ചെറിയ മൂന്നാമത്തെ), tt -ditonus (വലിയ മൂന്നാം), d - diatessaron (quart), D - diapente (അഞ്ചാമത്), D s - diapente കം semitonio (ചെറിയ ആറാം), D t - diapente കം ടോണോ (വലിയ ആറാം).

അവയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനായി വാചകത്തിന് മുകളിൽ വരികൾ അവതരിപ്പിച്ചതോടെ പുതിയ ജീവികൾ ഉണ്ടായി. ഈ സംവിധാനം പുനഃക്രമീകരിക്കുന്നു. ആദ്യമായി, മ്യൂസിക്കൽ ലൈൻ കോൺ ഉപയോഗിച്ചു. പത്താം നൂറ്റാണ്ട്. കോർബിയിലെ ആശ്രമത്തിൽ (കാലക്രമരേഖ 10). തുടക്കത്തിൽ, അതിന്റെ പിച്ച് മൂല്യം സ്ഥിരമായിരുന്നില്ല; പിന്നീട്, ഒരു ചെറിയ ഒക്റ്റേവിന്റെ പിച്ച് എഫ് അതിന് നിയോഗിക്കപ്പെട്ടു. ആദ്യ വരിയെ പിന്തുടർന്ന്, രണ്ടാമത്തേത്, c986 അവതരിപ്പിച്ചു. എഫ് ലൈൻ ചുവപ്പിലും ലൈൻ c1 മഞ്ഞയിലും വരച്ചു. ഈ നൊട്ടേഷൻ മ്യൂസുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. സൈദ്ധാന്തികൻ, സന്യാസി Guido d'Arezzo (ഇറ്റാലിയൻ: Guido d'Arezzo); അവൻ terts അനുപാതത്തിൽ നാല് വരികൾ പ്രയോഗിച്ചു; അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും ഉയരം കളറിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അക്ഷര പദവിയുടെ രൂപത്തിൽ ഒരു പ്രധാന ചിഹ്നം ഉപയോഗിച്ചാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. നാലാമത്തെ വരി ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോ സ്ഥാപിച്ചു, ആവശ്യകതയെ ആശ്രയിച്ച്, മുകളിലോ താഴെയോ:

H. വരികളിലും അവയ്ക്കിടയിലും സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി; പിന്നെ. ഉച്ചരിക്കാത്ത അടയാളങ്ങളുടെ പിച്ച് അർത്ഥത്തിന്റെ അനിശ്ചിതത്വം മറികടന്നു. സംഗീത നൊട്ടേഷൻ അവതരിപ്പിച്ചതിനുശേഷം, വരികളും സ്വയം മാറി-പ്രാഥമികമായി ഫ്രാങ്കോ-നോർമൻ കുറിപ്പുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സംഗീത കുറിപ്പുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ഉടലെടുക്കുകയും അതിവേഗം വികസിക്കുകയും ചെയ്തു. സ്ക്വയർ നൊട്ടേഷൻ (നോട്ട ക്വാഡ്രാറ്റ). ഈ സംവിധാനത്തിന് കോറൽ നൊട്ടേഷന്റെ പേര് നൽകി; അത് മ്യൂസിക്കൽ സൈനുകളുടെ ശൈലിയിൽ മാത്രം ഡിമെൻറ്ഡ് ലീനിയർ രചനയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. കോറൽ നൊട്ടേഷനിൽ രണ്ട് പ്രധാന ഇനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - റോമൻ, ജർമ്മൻ. ഗ്രിഗോറിയൻ സഭയിലെ താളത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പൂർണ്ണമായി വ്യക്തമല്ല. മാനസികമല്ലാത്ത നൊട്ടേഷന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആലാപനം. രണ്ട് കാഴ്ചപ്പാടുകളുണ്ട്: ആദ്യത്തേത് അനുസരിച്ച്, ട്യൂണുകളുടെ താളം നിർണ്ണയിച്ചത് സംഭാഷണ ഉച്ചാരണങ്ങളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടതും മിക്കവാറും ഏകതാനവുമായിരുന്നു; രണ്ടാമത്തേത് അനുസരിച്ച് - താളം. വ്യതിരിക്തത ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, ചില H. യും പൂരകവും സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. അക്ഷരങ്ങൾ.

2) വാർഷികങ്ങൾ - മെലിസ്മാറ്റിക്. ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിലെ അലങ്കാരങ്ങൾ, പ്രധാനമായും ഒരു അക്ഷരത്തിലോ സ്വരാക്ഷരത്തിലോ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ആന്റിഫോണിന്റെ അവസാനം, ഹല്ലേലൂയ മുതലായവ. ഈ സ്വര കൃപകൾ സാധാരണയായി ഒരു ശ്വാസത്തിൽ ചെയ്തതിനാൽ, അവയെ ന്യൂമ എന്നും വിളിക്കുന്നു (ലാറ്റിൻ ന്യൂമയിൽ നിന്ന് - ശ്വസനം).

3) ബുധൻ. നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ഒരു ട്യൂണിന്റെ ഒരു അക്ഷരം മുഴങ്ങുന്നു, ചിലപ്പോൾ മുഴുവനായും.

അവലംബം: ഗൂബർ R. И., ഒസ്‌റ്റോറിയ മ്യൂസിക്കൽ കുൽത്തൂരി, ടി. 1, ч. 2, എം. - എൽ., 1941; ഫ്ലിഷർ ഒ, ന്യൂമെൻസ്റ്റുഡിയൻ, വാല്യം. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, വാഗ്നർ പിജെ, ഗ്രിഗോറിയൻ മെലഡീസിന്റെ ആമുഖം, വാല്യം. 2 - ന്യൂമെൻകുണ്ടെ, എൽപിഎസ്., 1905, 1912, ഹിൽഡെഷൈം - വീസ്ബാഡൻ, 1962; വുൾഫ് ജെ., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ നോട്ടേഷൻകുണ്ടെ, വാല്യം. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; അഗസ്റ്റിയോനി എൽ, നൊട്ടേഷൻ ന്യൂമാറ്റിക് എറ്റ് ഇന്റർപ്രെട്ടേഷൻ, «റെവ്യൂ ഗ്രിഗോറിയൻ», 1951, n 30; ഹഗ്ലോ എം., ലെസ് നോംസ് ഡെസ് ന്യൂമെസ് എറ്റ് ലൂർ ഉത്ഭവം, «എറ്റ്യൂഡ്സ് ഗ്രിഗോറിയൻസ്», 1954, നമ്പർ 1; ജാമേഴ്‌സ് ഇ., ന്യൂം രചനയുടെ ആവിർഭാവത്തിനായുള്ള മെറ്റീരിയലും ബൗദ്ധികവുമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ, "ലിറ്റററി സയൻസ് ആൻഡ് ഇന്റലക്ച്വൽ ഹിസ്റ്ററിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ജർമ്മൻ ത്രൈമാസിക", 1958, വർഷം 32, എച്ച്. 4, ഇഗോ ഷേ, ന്യൂമെൻഷ്‌ൻഫ്‌റ്റൻ, ന്യൂമാറ്റിക് മ്യൂസിക്‌സ്, ന്യൂമെമാറ്റിക് കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ в сб ലൈബ്രറി ആൻഡ് സയൻസ്, വാല്യം 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, No 3; കുൻസ് എൽ., ആദ്യകാല മധ്യകാല ന്യൂമുകളിലെ പുരാതന ഘടകങ്ങൾ, "കിർചെൻമുസികലിഷെസ് ജഹർബുച്ച്", 1962 (വർഷം 46); ഫ്ലോറോസ് എസ്., യൂണിവേഴ്സൽ ന്യൂമെൻകുണ്ടെ, വാല്യം. 1-3, കാസൽ, 1970; ആപെൽ ഡബ്ല്യു., പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ നൊട്ടേഷൻ 900-1600, Lpz., 1970.

VA വക്രോമീവ്