നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് ഫിഗ്നർ (നിക്കോളായ് ഫിഗ്നർ) |

നിക്കോളായ് ഫിഗ്നർ

റഷ്യൻ ഗായകൻ, സംരംഭകൻ, വോക്കൽ ടീച്ചർ. ഗായകൻ എംഐ ഫിഗ്നറുടെ ഭർത്താവ്. റഷ്യൻ ഓപ്പറ സ്കൂളിൽ ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു ഗായകൻ-നടന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ, മുഴുവൻ ദേശീയ ഓപ്പറ തിയേറ്ററിന്റെയും വികസനത്തിൽ ഈ ഗായകന്റെ കല ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

ഒരിക്കൽ സോബിനോവ്, ഫിഗ്നറെ പരാമർശിച്ച് എഴുതി: “നിങ്ങളുടെ കഴിവിന്റെ മന്ത്രത്തിൽ, തണുത്ത, നിർവികാരമായ ഹൃദയങ്ങൾ പോലും വിറച്ചു. ഉയർന്ന ഉയർച്ചയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ആ നിമിഷങ്ങൾ നിങ്ങളെ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടുള്ള ആർക്കും മറക്കാൻ കഴിയില്ല. ”

ശ്രദ്ധേയനായ സംഗീതജ്ഞനായ എ. പസോവ്‌സ്‌കിയുടെ അഭിപ്രായം ഇതാ: “തടിയുടെ ഭംഗിക്ക് ഒട്ടും ശ്രേഷ്ഠമല്ലാത്ത ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷതയുള്ള ടെനർ ശബ്ദം, എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രേക്ഷകരെ തന്റെ ആലാപനത്തിലൂടെ ആവേശഭരിതരാക്കാനും ചിലപ്പോൾ ഞെട്ടിപ്പിക്കാനും ഫിഗ്നറിന് അറിയാമായിരുന്നു. , വോക്കൽ, സ്റ്റേജ് കലയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ആവശ്യപ്പെടുന്നത് ഉൾപ്പെടെ.”

നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ച് ഫിഗ്നർ 21 ഫെബ്രുവരി 1857 ന് കസാൻ പ്രവിശ്യയിലെ മമാഡിഷ് നഗരത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. ആദ്യം അദ്ദേഹം കസാൻ ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിച്ചു. പക്ഷേ, അവിടെ കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കാൻ അവനെ അനുവദിക്കാതെ, അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് നേവൽ കേഡറ്റ് കോർപ്സിലേക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 11 സെപ്റ്റംബർ 1874-ന് പ്രവേശിച്ചു. അവിടെ നിന്ന്, നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, നിക്കോളായി ഒരു മിഡ്ഷിപ്പ്മാൻ ആയി പുറത്തിറങ്ങി.

നാവികസേനയിൽ ചേർന്ന്, അസ്കോൾഡ് കോർവെറ്റിൽ കപ്പൽ കയറാൻ ഫിഗ്നറെ നിയോഗിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം ലോകം ചുറ്റി. 1879-ൽ, നിക്കോളായിയെ മിഡ്‌ഷിപ്പ്മാനായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി, 9 ഫെബ്രുവരി 1881-ന്, ലെഫ്റ്റനന്റ് റാങ്കിലുള്ള സേവനത്തിൽ നിന്ന് അസുഖം കാരണം അദ്ദേഹത്തെ പിരിച്ചുവിട്ടു.

അസാധാരണമായ സാഹചര്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാവികജീവിതം പെട്ടെന്ന് അവസാനിച്ചു. തന്റെ പരിചയക്കാരുടെ കുടുംബത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഇറ്റാലിയൻ ബോണുമായി നിക്കോളായ് പ്രണയത്തിലായി. സൈനിക വകുപ്പിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, തന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥരുടെ അനുമതിയില്ലാതെ ഉടൻ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ഫിഗ്നർ തീരുമാനിച്ചു. നിക്കോളായ് ലൂയിസിനെ രഹസ്യമായി കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി വിവാഹം കഴിച്ചു.

മുൻകാല ജീവിതം നിർണ്ണായകമായി തയ്യാറാകാത്ത ഒരു പുതിയ ഘട്ടം ഫിഗ്നറുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ ആരംഭിച്ചു. അവൻ ഒരു ഗായകനാകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലേക്ക് പോകുന്നു. കൺസർവേറ്ററി ടെസ്റ്റിൽ, പ്രശസ്ത ബാരിറ്റോണും ആലാപന അദ്ധ്യാപകനുമായ ഐപി പ്രിയാനിഷ്നിക്കോവ് ഫിഗ്നറെ തന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യം പ്രിയാനിഷ്നിക്കോവ്, പിന്നീട് പ്രശസ്ത അധ്യാപകൻ കെ.എവറാർഡി അദ്ദേഹത്തിന് സ്വര കഴിവുകൾ ഇല്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി, ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു. ഫിഗ്നറിന് തന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്തമായ അഭിപ്രായമുണ്ടായിരുന്നു.

പഠനത്തിന്റെ ചെറിയ ആഴ്‌ചകൾക്കുള്ളിൽ, ഫിഗ്നർ ഒരു നിശ്ചിത നിഗമനത്തിലെത്തി. "എനിക്ക് സമയവും ഇഷ്ടവും ജോലിയും വേണം!" അവൻ സ്വയം പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ ഭൗതിക പിന്തുണ മുതലെടുത്ത്, ഇതിനകം ഒരു കുട്ടിയെ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന ലൂയിസിനൊപ്പം അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോകുന്നു. മിലാനിൽ, പ്രശസ്ത വോക്കൽ അധ്യാപകരിൽ നിന്ന് അംഗീകാരം ലഭിക്കുമെന്ന് ഫിഗ്നർ പ്രതീക്ഷിച്ചു.

“മിലാനിലെ ക്രിസ്റ്റഫർ ഗാലറിയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, ഈ ആലാപന കൈമാറ്റം, ഫിഗ്നർ “ഗായക പ്രൊഫസർമാരിൽ” നിന്ന് ചില ചാർലറ്റന്റെ പിടിയിൽ അകപ്പെടുന്നു, മാത്രമല്ല അയാൾ പണമില്ലാതെ മാത്രമല്ല, ശബ്ദമില്ലാതെയും അവനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ലെവിക്ക് എഴുതുന്നു. - ചില സൂപ്പർ ന്യൂമററി ഗായകസംഘം - ഗ്രീക്ക് ഡെറോക്സാസ് - അവന്റെ സങ്കടകരമായ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തുകയും അവനോട് ഒരു സഹായഹസ്തം നീട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ അവനെ പൂർണ്ണ ആശ്രിതത്വത്തിൽ കൊണ്ടുപോയി ആറ് മാസത്തിനുള്ളിൽ സ്റ്റേജിലേക്ക് ഒരുക്കുന്നു. 1882-ൽ എൻഎൻ ഫിഗ്നർ നേപ്പിൾസിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിക്കും.

പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ഒരു കരിയർ ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, NN ഫിഗ്നർ, സൂക്ഷ്മവും ബുദ്ധിമാനും ആയ വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ, എല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുന്നു. അവൻ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമാണ്, പക്ഷേ ഇറ്റലിയിൽ പോലും ഒരു മധുര സ്വരത്തിലുള്ള ആലാപനത്തിന്റെ പാതയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് റോസാപ്പൂക്കളേക്കാൾ ധാരാളം മുള്ളുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഇതിനകം പക്വതയുണ്ട്. സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ യുക്തി, പ്രകടനത്തിന്റെ റിയലിസം - ഇവയാണ് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന നാഴികക്കല്ലുകൾ. ഒന്നാമതായി, അവൻ കലാപരമായ അനുപാതത്തിന്റെ ഒരു ബോധം സ്വയം വികസിപ്പിക്കാനും നല്ല അഭിരുചി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ അതിരുകൾ നിർണ്ണയിക്കാനും തുടങ്ങുന്നു.

മിക്കവാറും, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഗായകർക്ക് പാരായണം സ്വന്തമല്ലെന്നും അവർ അങ്ങനെ ചെയ്താൽ അതിന് അർഹമായ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നില്ലെന്നും ഫിഗ്നർ കുറിക്കുന്നു. ഉയർന്ന സ്വരത്തിലുള്ള ഏരിയകളോ ശൈലികളോ, ഫില്ലറ്റിംഗിന് അനുയോജ്യമായ അവസാനമോ അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാത്തരം ശബ്‌ദ മങ്ങലോ, ഫലപ്രദമായ വോക്കൽ പൊസിഷനോ ടെസിതുറയിലെ വശീകരണ ശബ്‌ദങ്ങളുടെ ഒരു കാസ്‌കേഡോടുകൂടിയോ അവർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ പങ്കാളികൾ പാടുമ്പോൾ അവ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി മാറും. . അവർ മേളങ്ങളോട് നിസ്സംഗരാണ്, അതായത്, ഒരു പ്രത്യേക രംഗത്തിന്റെ പര്യവസാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിൽ, അവർ മിക്കവാറും എല്ലായ്പ്പോഴും അവ പൂർണ്ണമായ ശബ്ദത്തിൽ പാടുന്നു, പ്രധാനമായും അവ കേൾക്കാൻ. ഈ സവിശേഷതകൾ ഗായകന്റെ ഗുണങ്ങളെ ഒരു തരത്തിലും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നില്ലെന്നും അവ മൊത്തത്തിലുള്ള കലാപരമായ മതിപ്പിന് ഹാനികരമാണെന്നും പലപ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണെന്നും ഫിഗ്നർ കാലക്രമേണ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ ഗായകരും അവർ സൃഷ്ടിച്ച സൂസാനിൻ, റുസ്ലാൻ, ഹോളോഫെർണസ് എന്നിവരുടെ മനോഹരമായ ചിത്രങ്ങളും അവന്റെ കൺമുന്നിൽ ഉണ്ട്.

ഇറ്റാലിയൻ വേദിയിൽ അക്കാലത്തെ അസാധാരണമായ പാരായണങ്ങളുടെ അവതരണമാണ് ഫിഗ്നറെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നത്. മ്യൂസിക്കൽ ലൈനിൽ പരമാവധി ശ്രദ്ധിക്കാതെ ഒരു വാക്ക് പോലുമില്ല, വാക്കുമായി സ്പർശിക്കാത്ത ഒരു കുറിപ്പും ഇല്ല... ഫിഗ്നറുടെ ആലാപനത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സവിശേഷത വെളിച്ചത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും ശരിയായ കണക്കുകൂട്ടൽ, ചീഞ്ഞ ടോൺ, കീഴടക്കിയ സെമിറ്റോൺ, ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ എന്നിവയാണ്.

ചാലിയാപിന്റെ സമർത്ഥമായ ശബ്ദമായ "സാമ്പത്തികത" പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതുപോലെ, ഫിഗ്നറിന് തന്റെ ശ്രോതാക്കളെ നന്നായി ഉച്ചരിക്കുന്ന വാക്കിന്റെ മയക്കത്തിൽ നിർത്താൻ കഴിഞ്ഞു. മൊത്തത്തിലുള്ള ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സോണോറിറ്റി, ഓരോ ശബ്ദവും വെവ്വേറെ - ഗായകന് ഹാളിന്റെ എല്ലാ കോണുകളിലും ഒരുപോലെ നന്നായി കേൾക്കാനും ശ്രോതാവിന് ടിംബർ നിറങ്ങളിൽ എത്താനും ആവശ്യമുള്ളത്രയും.

ആറുമാസത്തിനുള്ളിൽ, ഫിഗ്നർ നേപ്പിൾസിൽ ഗൗനോഡിന്റെ ഫിലേമോൻ ആന്റ് ബൗസിസിലും കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഫൗസ്റ്റിലും വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. ഉടൻ തന്നെ അവൻ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. അവർക്ക് താൽപ്പര്യം തോന്നി. ഇറ്റലിയിലെ വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ ടൂറുകൾ ആരംഭിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻ മാധ്യമങ്ങളുടെ ആവേശകരമായ പ്രതികരണങ്ങളിൽ ഒന്ന് മാത്രം. റിവിസ്റ്റ (ഫെറാറ) എന്ന പത്രം 1883-ൽ എഴുതി: “ടെനർ ഫിഗ്നർ, അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ശബ്ദമൊന്നുമില്ലെങ്കിലും, പദപ്രയോഗത്തിന്റെ സമൃദ്ധി, കുറ്റമറ്റ സ്വരസൂചകം, നിർവ്വഹണത്തിന്റെ കൃപ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഉയർന്ന കുറിപ്പുകളുടെ ഭംഗിയും കൊണ്ട് ആകർഷിക്കുന്നു. , അത് അവനോടൊപ്പം ശുദ്ധവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായി തോന്നുന്നു, ചെറിയ ശ്രമങ്ങളില്ലാതെ. "വിശുദ്ധ സങ്കേതം, നിങ്ങൾക്ക് നമസ്കാരം" എന്ന ഏരിയയിൽ, അദ്ദേഹം മികച്ച ഒരു ഖണ്ഡികയിൽ, കലാകാരൻ വളരെ വ്യക്തവും ശബ്ദാത്മകവുമായ ഒരു നെഞ്ച് "ചെയ്യുക" നൽകുന്നു, അത് ഏറ്റവും കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കരഘോഷത്തിന് കാരണമാകുന്നു. ചലഞ്ച് ത്രയത്തിലും പ്രണയ യുഗ്മഗാനത്തിലും അവസാന ത്രയത്തിലും നല്ല മുഹൂർത്തങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ, പരിധിയില്ലാത്തതാണെങ്കിലും, ഇപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന് ഈ അവസരം നൽകുന്നതിനാൽ, മറ്റ് നിമിഷങ്ങൾ അതേ വികാരത്തോടും അതേ ആവേശത്തോടും കൂടി പൂരിതമാകുന്നത് അഭികാമ്യമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും ആമുഖം, അതിന് കൂടുതൽ ആവേശകരവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ വ്യാഖ്യാനം ആവശ്യമാണ്. ഗായകൻ ഇപ്പോഴും ചെറുപ്പമാണ്. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഉദാരമായി നൽകിയിട്ടുള്ള ബുദ്ധിശക്തിക്കും മികച്ച ഗുണങ്ങൾക്കും നന്ദി, ശ്രദ്ധാപൂർവം തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു ശേഖരം നൽകിയാൽ - അവന്റെ പാതയിൽ വളരെയധികം മുന്നേറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും.

ഇറ്റലി പര്യടനത്തിനുശേഷം, ഫിഗ്നർ സ്പെയിനിൽ പ്രകടനം നടത്തുകയും തെക്കേ അമേരിക്കയിൽ പര്യടനം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ പേര് വളരെ വേഗം പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടു. തെക്കേ അമേരിക്ക കഴിഞ്ഞാൽ, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രകടനങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു. അങ്ങനെ അഞ്ച് വർഷമായി ഫിഗ്നർ (1882-1887) അക്കാലത്തെ യൂറോപ്യൻ ഓപ്പറ ഹൗസിലെ ശ്രദ്ധേയനായ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി.

1887-ൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഇതിനകം മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലേക്കും അഭൂതപൂർവമായ അനുകൂല വ്യവസ്ഥകളിലേക്കും ക്ഷണിച്ചു. മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ഒരു കലാകാരന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ശമ്പളം പ്രതിവർഷം 12 ആയിരം റുബിളായിരുന്നു. ഫിഗ്നർ ദമ്പതികളുമായുള്ള കരാർ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഒരു പ്രകടനത്തിന് 500 റുബിളുകൾ നൽകുന്നതിനായി ഒരു സീസണിൽ 80 പ്രകടനങ്ങൾ എന്ന നിരക്കിൽ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അതായത്, ഇത് പ്രതിവർഷം 40 ആയിരം റുബിളാണ്!

അപ്പോഴേക്കും, ലൂയിസിനെ ഫിഗ്നർ ഇറ്റലിയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവന്റെ മകളും അവിടെത്തന്നെ തുടർന്നു. പര്യടനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു യുവ ഇറ്റാലിയൻ ഗായികയായ മെഡിയ മേയെ കണ്ടുമുട്ടി. അവളോടൊപ്പം ഫിഗ്നർ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങി. താമസിയാതെ മേദിയ അവന്റെ ഭാര്യയായി. വിവാഹിതരായ ദമ്പതികൾ വർഷങ്ങളോളം തലസ്ഥാനത്തെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിനെ അലങ്കരിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ വോക്കൽ ഡ്യുയറ്റ് രൂപീകരിച്ചു.

1887 ഏപ്രിലിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ റാഡമേസ് ആയി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ആ നിമിഷം മുതൽ 1904 വരെ അദ്ദേഹം ട്രൂപ്പിന്റെ മുൻനിര സോളോയിസ്റ്റായി തുടർന്നു, അതിന്റെ പിന്തുണയും അഭിമാനവും.

ഒരുപക്ഷേ, ഈ ഗായകന്റെ പേര് ശാശ്വതമാക്കുന്നതിന്, ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ ഹെർമന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ആദ്യ അവതാരകൻ അദ്ദേഹം ആയിരുന്നാൽ മതിയാകും. അതിനാൽ പ്രശസ്ത അഭിഭാഷകൻ എഎഫ് കോനി എഴുതി: “എൻഎൻ ഫിഗ്നർ ഹെർമൻ എന്ന നിലയിൽ അത്ഭുതകരമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്തു. ഒരു മാനസിക വിഭ്രാന്തിയുടെ മുഴുവൻ ക്ലിനിക്കൽ ചിത്രമായി അദ്ദേഹം ഹെർമനെ മനസ്സിലാക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു ... എൻഎൻ ഫിഗ്നറെ കണ്ടപ്പോൾ ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. അവൻ എത്രത്തോളം കൃത്യമായും ആഴത്തിലും ഭ്രാന്തിനെ ചിത്രീകരിച്ചുവെന്നും അത് അവനിൽ എങ്ങനെ വികസിച്ചുവെന്നും എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. ഞാൻ ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സൈക്യാട്രിസ്റ്റാണെങ്കിൽ, ഞാൻ പ്രേക്ഷകരോട് പറയും: "എൻഎൻ ഫിഗ്നറെ പോയി കാണുക. നിങ്ങൾ ഒരിക്കലും കാണാത്തതും കണ്ടെത്താത്തതുമായ ഭ്രാന്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം അവൻ നിങ്ങൾക്ക് കാണിച്ചുതരും!.. എൻഎൻ ഫിഗ്നർ എല്ലാം കളിച്ചതുപോലെ! നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ചിന്റെ സാന്നിദ്ധ്യം നോക്കിയപ്പോൾ, ഒരു ബിന്ദുവിൽ പതിഞ്ഞ നോട്ടത്തിലും മറ്റുള്ളവരോട് തികഞ്ഞ നിസ്സംഗതയിലും, അത് അവനെ ഭയപ്പെടുത്തി ... ഹെർമന്റെ വേഷത്തിൽ NN ഫിഗ്നറെ കണ്ടാൽ, അയാൾക്ക് അവന്റെ ഗെയിമിൽ ഭ്രാന്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ പിന്തുടരാനാകും. . ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തി പ്രസക്തമാകുന്നത്. ആ സമയത്ത് എനിക്ക് നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ചിനെ അറിയില്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് എനിക്ക് അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടാനുള്ള ബഹുമതി ലഭിച്ചു. ഞാൻ അവനോട് ചോദിച്ചു: “എന്നോട് പറയൂ, നിക്കോളായ് നിക്കോളയേവിച്ച്, നിങ്ങൾ എവിടെയാണ് ഭ്രാന്തൻ പഠിച്ചത്? നീ പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചോ അതോ കണ്ടോ?' - 'ഇല്ല, ഞാൻ അവ വായിക്കുകയോ പഠിക്കുകയോ ചെയ്തിട്ടില്ല, അങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു.' ഇതാണ് അവബോധം..."

തീർച്ചയായും, ഹെർമന്റെ വേഷത്തിൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ അഭിനയ കഴിവ് കാണിച്ചു. പഗ്ലിയാച്ചിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാനിയോയും ആശ്വാസകരമായ സത്യമായിരുന്നു. ഈ റോളിൽ, ഗായകൻ വികാരങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും സമർത്ഥമായി അറിയിച്ചു, ഒരു ചെറിയ കാലയളവിനുള്ളിൽ നാടകീയമായ വർദ്ധനവ് നേടി, അത് ദാരുണമായ നിന്ദയിൽ കലാശിച്ചു. ജോസിന്റെ (കാർമെൻ) വേഷത്തിൽ കലാകാരൻ ശക്തമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അവന്റെ ഗെയിമിലെ എല്ലാം ചിന്തിക്കുകയും ആന്തരികമായി ന്യായീകരിക്കുകയും അതേ സമയം അഭിനിവേശത്തോടെ പ്രകാശിക്കുകയും ചെയ്തു.

സംഗീത നിരൂപകൻ വി. കൊളോമിറ്റ്സെവ് 1907-ന്റെ അവസാനത്തിൽ ഫിഗ്നർ തന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കിയപ്പോൾ എഴുതി:

“സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഇരുപത് വർഷത്തെ താമസത്തിനിടയിൽ അദ്ദേഹം ഒരുപാട് ഭാഗങ്ങൾ പാടി. വിജയം അവനെ എവിടെയും മാറ്റിമറിച്ചില്ല, പക്ഷേ ഞാൻ മുകളിൽ സംസാരിച്ച “കൂപ്പയും വാളും” എന്ന പ്രത്യേക ശേഖരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും അനുയോജ്യമാണ്. പ്രവർത്തനപരവും സോപാധികവുമായ അഭിനിവേശങ്ങളാണെങ്കിലും ശക്തവും ഗംഭീരവുമായ നായകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സാധാരണയായി റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ ഓപ്പറകൾ മിക്ക കേസുകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് വിജയകരമല്ല. പൊതുവേ, ന്യായവും നിഷ്പക്ഷവുമായിരിക്കാൻ, ഫിഗ്നർ വിവിധ സ്റ്റേജ് തരങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് പറയണം (ഉദാഹരണത്തിന്, ചാലിയാപിൻ അവയെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ): മിക്കവാറും എല്ലായ്‌പ്പോഴും എല്ലാത്തിലും അവൻ തന്നെത്തന്നെ തുടർന്നു, അതായത്, എല്ലാം ഒന്നുതന്നെ. ഗംഭീരവും ഞരമ്പും വികാരഭരിതവുമായ ആദ്യ കാലയളവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മേക്കപ്പ് പോലും മാറിയിട്ടില്ല - വസ്ത്രങ്ങൾ മാത്രം മാറി, അതിനനുസരിച്ച് നിറങ്ങൾ കട്ടിയായി അല്ലെങ്കിൽ ദുർബലമായി, ചില വിശദാംശങ്ങൾ ഷേഡായി. പക്ഷേ, ഞാൻ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഈ കലാകാരന്റെ വ്യക്തിപരമായ, വളരെ ശോഭയുള്ള ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ മികച്ച ഭാഗങ്ങൾക്ക് വളരെ അനുയോജ്യമാണ്; കൂടാതെ, ഈ പ്രത്യേകമായി ടെനോർ ഭാഗങ്ങൾ തന്നെ അവയുടെ സാരാംശത്തിൽ വളരെ ഏകതാനമാണെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്.

ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളിൽ ഫിഗ്നർ ഒരിക്കലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ലോഹെൻഗ്രിനെ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു പരാജയപ്പെട്ട ശ്രമം ഒഴികെ അദ്ദേഹം വാഗ്നറെയും പാടിയില്ല. റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിൽ, നപ്രവ്‌നിക് ഓപ്പറയിലെ ഡുബ്രോവ്‌സ്‌കിയുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്‌പേഡ്‌സിലെ ഹെർമന്റെയും പ്രതിച്ഛായയിൽ അദ്ദേഹം നിസ്സംശയം ഗംഭീരനായിരുന്നു. പിന്നീട് അത് താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത ആൽഫ്രഡ്, ഫൗസ്റ്റ് (മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിൽ), റാഡംസ്, ജോസ്, ഫ്രാ ഡയവോലോ എന്നിവരായിരുന്നു.

എന്നാൽ ഫിഗ്നർ യഥാർത്ഥത്തിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചത് മേയർബീറിന്റെ ഹ്യൂഗനോട്ട്സിലെ റൗളിന്റെയും വെർഡിയുടെ ഓപ്പറയിലെ ഒഥല്ലോയുടെയും വേഷങ്ങളിലാണ്. ഈ രണ്ട് ഓപ്പറകളിലും, അദ്ദേഹം പലതവണ ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ അപൂർവമായ ആനന്ദം നൽകി.

പ്രതിഭയുടെ പാരമ്യത്തിൽ ഫിഗ്നർ വേദി വിട്ടു. 1904-ൽ ഭാര്യയിൽ നിന്നുള്ള വിവാഹമോചനമാണ് ഇതിന് കാരണമെന്ന് മിക്ക ശ്രോതാക്കളും വിശ്വസിച്ചു. മാത്രമല്ല, വേർപിരിയലിന് കാരണക്കാരൻ മേഡിയ ആയിരുന്നു. ഒരേ വേദിയിൽ അവളോടൊപ്പം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് ഫിഗ്നർ കണ്ടെത്തി.

1907-ൽ, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്ന ഫിഗ്നറുടെ വിടവാങ്ങൽ ആനുകൂല്യ പ്രകടനം നടന്നു. “റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്‌പേപ്പർ” ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ നക്ഷത്രം എങ്ങനെയോ പെട്ടെന്ന് ഉയർന്നു, പൊതുജനങ്ങളെയും മാനേജുമെന്റിനെയും ഉടൻ അന്ധരാക്കി, കൂടാതെ, ഉയർന്ന സമൂഹവും, ഫിഗ്നറുടെ കലാപരമായ അന്തസ്സ് ഇതുവരെ അറിയപ്പെടാത്ത റഷ്യൻ ഓപ്പറ ഗായകരെ ഉയർത്തി… ഫിഗ്നർ അമ്പരന്നു. . അദ്ദേഹം ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നത്, മികച്ച ശബ്ദത്തോടെയല്ലെങ്കിൽ, ആ ഭാഗത്തെ തന്റെ സ്വര മാർഗ്ഗങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്ന അതിശയകരമായ രീതിയിലും അതിലും അതിശയകരമായ സ്വരവും നാടകീയവുമായ കളിയുമായി.

എന്നാൽ ഗായകനെന്ന നിലയിൽ തന്റെ കരിയർ അവസാനിപ്പിച്ചതിനുശേഷവും ഫിഗ്നർ റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ തുടർന്നു. ഒഡെസ, ടിഫ്ലിസ്, നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ നിരവധി ട്രൂപ്പുകളുടെ സംഘാടകനും നേതാവുമായി അദ്ദേഹം മാറി, സജീവവും ബഹുമുഖവുമായ പൊതുപ്രവർത്തനം നയിച്ചു, പൊതു കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഓപ്പറ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മത്സരത്തിന്റെ സംഘാടകനായിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പീപ്പിൾസ് ഹൗസിലെ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ തലവനെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനമാണ് സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചത്, അവിടെ ഫിഗ്നറുടെ മികച്ച സംവിധാന കഴിവുകളും പ്രകടമായി.

നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച് ഫിഗ്നർ 13 ഡിസംബർ 1918-ന് അന്തരിച്ചു.