ആഭരണങ്ങൾ |

നിന്ന്. lat. അലങ്കാരം - അലങ്കാരം

താരതമ്യേന ചെറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ, പ്രധാന മെലഡിക് പാറ്റേൺ അലങ്കരിക്കുന്നു. O. acc ഉൾപ്പെടുന്നു. പലതരം ഭാഗങ്ങൾ, ടൈറേറ്റുകൾ, രൂപങ്ങൾ, കൃപകൾ. O. ന്റെ ഗോളത്തിൽ ട്രെമോലോയും വൈബ്രറ്റോയും ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിനോട് ചേർന്ന് ചിലതരം താളാത്മകതകൾ രേഖപ്പെടുത്താത്തവയാണ്. പ്രകടന പ്രക്രിയയിൽ വരുത്തിയ മാറ്റങ്ങൾ - റുബാറ്റോ, ലോംബാർഡ് റിഥം മുതലായവ. രണ്ടാമത്തേത് ഫ്രഞ്ചിൽ ഉപയോഗിച്ചു. ഹാർപ്‌സികോർഡ് സംഗീതം 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. അവരുടെ പ്രധാന വൈവിധ്യം - നിർവചനത്തിൽ അനുവദനീയമാണ്. വ്യവസ്ഥകൾ, ജോടിയാക്കിയ പതിനാറാം, എട്ടാം, ക്വാർട്ടറുകൾ ഒരു സ്വതന്ത്ര, ഡോട്ട് താളത്തോട് അടുത്ത്. ഒ. വിശദാംശങ്ങൾ മെലഡിക്. ലൈൻ, അതിനെ ഭാവം കൊണ്ട് പൂരിതമാക്കുന്നു, ശബ്ദ സംക്രമണങ്ങളുടെ സുഗമത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. വൈവിധ്യമാർന്ന രൂപങ്ങളിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിലും പരിണാമത്തിലും O. മെച്ചപ്പെടുത്തലുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ വളരെക്കാലം. പ്രൊഫ. സംഗീതത്തിൽ ഏകസ്വരത പ്രബലമായി. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കമ്പോസറും അവതാരകനും സാധാരണയായി ഒരു വ്യക്തിയിൽ സംയോജിപ്പിച്ചതിനാൽ, മെലഡിക് സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മെച്ചപ്പെടുത്തിയ വേരിയന്റ് അലങ്കാരങ്ങളുടെ കലയുടെ സമ്പന്നമായ വികസനത്തിന് അനുകൂലമായ സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. പൊതുവേ അല്ലെങ്കിൽ ജീവികളിൽ വരി. ശകലങ്ങൾ. ഇത്തരത്തിലുള്ള മെലഡി അലങ്കാരത്തെ വിളിക്കുന്നു. സ്വതന്ത്ര O. ഇപ്പോഴും വേണ്ടത്ര പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെടാത്ത മ്യൂസുകളിൽ ഇത് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. യൂറോപ്യൻ ഇതര ജനങ്ങളുടെ സംസ്കാരങ്ങൾ. പഴയ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ സ്ഥാപിതമായ സ്വതന്ത്ര O. യുടെ പ്രധാന രൂപങ്ങൾ. സംഗീതം, കുറവ് (3), കളറതുറ. Coloratura ചെറിയ, താരതമ്യേന സ്ഥിരതയുള്ള അലങ്കാരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്താം. ശബ്ദങ്ങൾ, to-rye എന്നിവയെ സാധാരണയായി മെലിസ്മ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ആർപെജിയോസിനെ മെലിസ്മകളായി വർഗ്ഗീകരിക്കാം, ഇത് ഒരു അപവാദമായി പലതിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കോർഡ് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ. അലങ്കാരങ്ങൾ പ്രത്യേകമായി നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഐക്കണുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ കുറിപ്പുകളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ യൂറോപ്യൻ വികസനത്തിന്റെ പൊതു പ്രവണത O. - മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ മൂലകങ്ങളുടെ അനിവാര്യമായ സംരക്ഷണത്തോടുകൂടിയ നിയന്ത്രണത്തിനുള്ള ആഗ്രഹം.

ബൈസന്റൈൻ, ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനങ്ങളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളിൽ, ch. അർ. ആദ്യത്തേത്, പ്രധാന പ്രത്യേക തരം ന്യൂം അലങ്കാരങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ക്വിലിസങ്ങൾ), അതിന്റെ സാരാംശം ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി വ്യക്തമാക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, സമർത്ഥമായ ബാഡ്ജുകൾക്കൊപ്പം കാണപ്പെടുന്നു. മിക്ക ഗവേഷകരുടെയും അഭിപ്രായത്തിൽ O. യുടെ സമൃദ്ധി വ്യത്യസ്തമാണ്, മറ്റ് റഷ്യൻ. കോണ്ടകർ ആലാപനം (ഫിറ്റയും കാണുക).

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ. (പ്രത്യേകിച്ച് ഇറ്റാലിയൻ-സ്പാനിഷ്) പോളിഗോൾ. wok. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാന കാലത്തെയും സംഗീതം (മോട്ട്, മാഡ്രിഗലുകൾ മുതലായവ). ഘടകം പ്രകടനം. art-va ദിമിന്യൂഷൻ ടെക്നിക്കിന് വലിയ വികസനം ലഭിച്ചു. അവൾ ടെക്സ്ചർ കോമ്പോസിഷനുകളിലൊന്ന് ഉണ്ടാക്കി. അത്തരം പുരാതന ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിത്തറ. ആമുഖം, റൈസർകാർ, ടോക്കാറ്റ, ഫാന്റസി തുടങ്ങിയ വിഭാഗങ്ങൾ. ഡെപ്. സംഭാഷണ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് ചെറിയ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ ക്രമേണ വേറിട്ടു നിന്നു, ഒന്നാമതായി, മെലോഡിക്കിന്റെ സമാപനത്തിൽ. നിർമ്മാണങ്ങൾ (ക്ലോസുകളിൽ). സർ ചുറ്റും. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്. അവനിൽ. org. ടാബ്ലേച്ചർ ആദ്യത്തെ ഗ്രാഫിക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അലങ്കാരങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനുള്ള ബാഡ്ജുകൾ. കെ സർ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു - ഡീകോമ്പിൽ. വകഭേദങ്ങളും കണക്ഷനുകളും - mordent, trill, gruppetto, to-rye എന്നിവ ഇപ്പോഴും പ്രധാനമായവയാണ്. instr. ആഭരണങ്ങൾ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവ instr പ്രയോഗത്തിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത്. പ്രകടനം.

രണ്ടാം നിലയിൽ നിന്ന്. 2-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്വതന്ത്ര O. വികസിപ്പിച്ച hl. അർ. ഇറ്റലിയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മറ്റൊരു മെലഡിക്കിൽ. സോളോ വോക്കിന്റെ സമൃദ്ധി. സംഗീതം, അതുപോലെ വയലിനിസ്റ്റിൽ വൈദഗ്ധ്യത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീതം. അന്ന് വയലിനിൽ. സംഗീതം ഇതുവരെ വൈബ്രറ്റോയുടെ വിപുലമായ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തിയിട്ടില്ല, അത് വിപുലീകൃത ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ആവിഷ്കാരം നൽകുന്നു, കൂടാതെ മെലഡിയുടെ സമ്പന്നമായ അലങ്കാരം അതിന് പകരമായി വർത്തിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ കലയിൽ മെലിസ്മാറ്റിക് അലങ്കാരങ്ങൾ (ആഭരണങ്ങൾ, അഗ്രിമെന്റുകൾ) പ്രത്യേക വികസനം നേടി. 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ലുട്ടെനിസ്റ്റുകളും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിസ്റ്റുകളും, അവർക്ക് നൃത്തത്തെ ഒരു പ്രത്യേക ആശ്രയമായിരുന്നു. സങ്കീർണ്ണമായ സ്റ്റൈലൈസേഷന് വിധേയമാക്കിയ വിഭാഗങ്ങൾ. ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിൽ ഒരു അടുത്ത ബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു. മതേതര വോക്കുമായുള്ള കരാറുകൾ. വരികൾ (എയർസ് ഡി കോർ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), അത് തന്നെ നൃത്തം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. പ്ലാസ്റ്റിക്. ഇംഗ്ലീഷ് വിർജിനലിസ്റ്റുകൾ (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം), പാട്ടിന്റെ തീമാറ്റിക്‌സിനും അതിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾക്കും സാധ്യതയുണ്ട്. വികസനം, O. ഫീൽഡിൽ ഡിമിന്യൂഷൻ ടെക്നിക്കിലേക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. കുറച്ചുപേർ മെലിസ്മാറ്റിക് ആണ്. വിർജിനലിസ്റ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഐക്കണുകൾ കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഓസ്ട്രിയൻ ക്ലാവിയർ ആർട്ട്-വെയിൽ, ഇത് മധ്യത്തിൽ നിന്ന് തീവ്രമായി വികസിക്കാൻ തുടങ്ങി. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ജെഎസ് ബാച്ച് വരെ, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിലേക്കുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം ഉൾപ്പെടുന്നു. ഡിമിന്യൂഷണലും ഫ്രഞ്ചും. മെലിസ്മാറ്റിക് ശൈലികൾ. 18, 16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരിൽ. നാടകങ്ങളുടെ ശേഖരത്തോടൊപ്പം അലങ്കാരപ്പണികളുള്ള മേശകൾ അനുഗമിക്കുന്നത് പതിവായിരുന്നു. ഏറ്റവും വലിയ ടേബിൾ (17 ഇനം മെലിസ്മകൾ ഉള്ളത്) ഹാർപ്‌സികോർഡ് ശേഖരത്തിന് മുൻകൈയെടുത്തത് JA d'Anglebert (17); ഇത്തരത്തിലുള്ള പട്ടികകൾ നിസ്സാരമാണെന്ന് കണ്ടെത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും. പൊരുത്തക്കേടുകൾ, അവ ഒരുതരം പ്രാദേശിക ഭാഷയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ആഭരണങ്ങളുടെ കാറ്റലോഗുകൾ. പ്രത്യേകിച്ചും, "വിൽഹെം ഫ്രീഡ്മാൻ ബാച്ചിനായുള്ള ക്ലാവിയർ ബുക്ക്" (18) എന്നതിലേക്ക് ബാച്ച് പ്രിഫിക്സ് ചെയ്ത പട്ടികയിൽ, ഡി ആംഗിൾബെർട്ടിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്.

ഫ്രഞ്ചുകാർക്കിടയിൽ നിയന്ത്രിത ആഭരണങ്ങളിലേക്കുള്ള ഫ്രീ ഒ. ഹാർപ്സികോർഡിസ്റ്റ് യക്ഷിയിൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കപ്പെട്ടു. സംഗീതം ജെ ബി ലുല്ലി. എന്നിരുന്നാലും, ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് ആഭരണങ്ങളുടെ നിയന്ത്രണം തികച്ചും കർശനമല്ല, കാരണം ഏറ്റവും വിശദമായ പട്ടിക പോലും സാധാരണ ആപ്ലിക്കേഷനുകൾക്ക് മാത്രം അവയുടെ കൃത്യമായ വ്യാഖ്യാനം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മ്യൂസുകളുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾക്ക് അനുസൃതമായി ചെറിയ വ്യതിയാനങ്ങൾ അനുവദനീയമാണ്. തുണിത്തരങ്ങൾ. അവ സ്യൂട്ട്, അവതാരകന്റെ അഭിരുചി എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ എഴുതിയ ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റുകളുള്ള പതിപ്പുകളിൽ - സ്റ്റൈലിസ്റ്റിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എഡിറ്റർമാരുടെ അറിവ്, തത്വങ്ങൾ, അഭിരുചി. ഫ്രഞ്ച് ലുമിനറിയുടെ നാടകങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ സമാനമായ വ്യതിയാനങ്ങൾ അനിവാര്യമാണ്. ആഭരണങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ നിയമങ്ങൾ കൃത്യമായി നടപ്പിലാക്കണമെന്ന് സ്ഥിരമായി ആവശ്യപ്പെട്ടിരുന്ന പി. ഫ്രാൻസ്. ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ രചയിതാവിന്റെ നിയന്ത്രണത്തിൽ ചെറിയ അലങ്കാരങ്ങൾ എടുക്കുന്നതും സാധാരണമായിരുന്നു, അത് അവർ പ്രത്യേകമായി വ്യതിയാനങ്ങളിൽ എഴുതി. തനിപ്പകർപ്പുകൾ.

കോൺ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ മേഖലയിൽ ട്രെൻഡ്‌സെറ്ററുകളായി മാറിയപ്പോൾ, മെലഡിക്കിനൊപ്പം ട്രിൽ, ഗ്രേസ് നോട്ട് തുടങ്ങിയ ആഭരണങ്ങൾ. പ്രവർത്തനം, അവർ ഒരു പുതിയ ഹാർമോണിക് അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഫംഗ്‌ഷൻ, ബാറിന്റെ ഡൗൺബീറ്റിൽ ഡിസോണൻസ് സൃഷ്‌ടിക്കുകയും മൂർച്ച കൂട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡി. സ്കാർലാറ്റിയെപ്പോലെ ജെ.എസ്. സംഗീത വാചകം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇറ്റാലിയൻ കച്ചേരിയുടെ രണ്ടാം ഭാഗം കാണുക). അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ ബാച്ച് തന്റെ സൃഷ്ടികൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ ഇത് ഐഎ ഷീബയെ അനുവദിച്ചു. "സമത്വത്തിന്റെ ഭംഗി", കാരണം അക്കാലത്ത് സംഗീതസംവിധായകർ എല്ലാ അലങ്കാരങ്ങളും ഐക്കണുകളോ ചെറിയ കുറിപ്പുകളോ ഉപയോഗിച്ച് ഗ്രാഫിക്കിൽ എഴുതാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. റെക്കോർഡുകൾ ഹാർമോണിയിച്ച് വ്യക്തമായി സംസാരിച്ചു. പ്രധാന കോർഡുകളുടെ യൂഫോണി.

F. Couperin ഒരു പരിഷ്കൃത ഫ്രഞ്ച് ഉണ്ട്. ഹാർപ്‌സികോർഡ് ശൈലി അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തി. ജെ എഫ് റാമോയുടെ പക്വമായ നാടകങ്ങളിൽ, ചേംബർ ധ്യാനത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനും വികസനത്തിന്റെ ഫലപ്രദമായ ചലനാത്മകത ശക്തിപ്പെടുത്താനും സംഗീതത്തിൽ പ്രയോഗിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം വെളിപ്പെടുത്തി. വിശാലമായ അലങ്കാര സ്ട്രോക്കുകൾ എഴുതുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച്, പശ്ചാത്തല യോജിപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ. കണക്കുകൾ. അതിനാൽ റാമൗവിലും പിന്നീട് ഫ്രഞ്ചിലും അലങ്കാരങ്ങൾ കൂടുതൽ മിതമായ രീതിയിൽ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള പ്രവണത. ഹാർപ്സികോർഡിസ്റ്റുകൾ, ഉദാഹരണത്തിന്. ജെ. ഡഫ്ലിയിൽ. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്നാം പാദത്തിൽ. 3-ആം നൂറ്റാണ്ട് O. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഉന്നതിയിലെത്തി. വൈകാരിക പ്രവണതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ കലയുടെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധി. "ക്ലാവിയർ കളിക്കാനുള്ള ശരിയായ വഴിയുടെ അനുഭവം" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചയിതാവായ എഫ്ഇ ബാച്ചാണ് സംഗീതത്തിന്റെ സംവിധാനം നിർമ്മിച്ചത്, അതിൽ ഒയുടെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധ നൽകി.

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഉയർന്ന പൂവിടുമ്പോൾ, പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന് അനുസൃതമായി. ആദർശങ്ങൾ, O യുടെ കൂടുതൽ കർശനവും മിതവുമായ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, J. ഹെയ്ഡൻ, WA മൊസാർട്ട്, യുവ എൽ. ബീഥോവൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അവൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഫ്രീ ഒ യൂറോപ്പിൽ തുടർന്നു. സംഗീത പ്രീമിയർ. വ്യത്യസ്‌ത മേഖലയിൽ, വിർച്യുസോ കോൺക്. cadenzas ആൻഡ് wok. നിറം. രണ്ടാമത്തേത് റൊമാന്റിക്കിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. fp. സംഗീതം 1st നില. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് (പ്രത്യേകിച്ച് എഫ്. ചോപ്പിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപങ്ങളിൽ). അതേ സമയം, മെലിസ്മകളുടെ വിയോജിപ്പുള്ള ശബ്ദം വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിന് വഴിമാറി; പ്രത്യേകിച്ചും, ട്രിൽ പ്രീം ആരംഭിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഓക്സിലറി ഉപയോഗിച്ചല്ല, പ്രധാനമായത്. ശബ്ദം, പലപ്പോഴും ഒരു ഔട്ട്-ഓഫ്-ബീറ്റ് രൂപീകരണം. അത്തരമൊരു ഹാർമോണിയവും താളാത്മകവും. മൃദുവാക്കൽ O. കോർഡുകളുടെ വർദ്ധിച്ച വ്യതിചലനവുമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ഹാർമോണിക്കയുടെ അഭൂതപൂർവമായ വികസനം റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സവിശേഷതയായി മാറി. fp-യിലെ ആലങ്കാരിക പശ്ചാത്തലം. വിശാലമായ വർണ്ണാഭമായ സംഗീതം. പെഡലൈസേഷന്റെ ഉപയോഗം, അതുപോലെ ടിംബ്രെ-വർണ്ണാഭമായ രൂപങ്ങൾ. orc-ലെ ഇൻവോയ്‌സുകൾ. സ്കോറുകൾ. 2-ാം നിലയിൽ. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ O. യുടെ മൂല്യം കുറഞ്ഞു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സ്വതന്ത്ര O. യുടെ പങ്ക് വീണ്ടും വർദ്ധിച്ചു. സംഗീതത്തിന്റെ ചില മേഖലകളിൽ ആരംഭിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകത, ഉദാഹരണത്തിന്. ജാസ് സംഗീതത്തിൽ. ഒരു വലിയ രീതിശാസ്ത്ര-സൈദ്ധാന്തികതയുണ്ട്. O. യുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യം. O. യുടെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ പരമാവധി വ്യക്തമാക്കാനുള്ള അശ്രാന്ത ശ്രമങ്ങളിലൂടെയാണ് ഇത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നത്, അവരുടെ മെച്ചപ്പെടുത്തലിൽ ഇതിനെ "എതിർക്കുന്നു". പ്രകൃതി. ഡീകോഡിംഗിനായുള്ള കർശനമായ സമഗ്ര നിയമങ്ങളായി കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നവയിൽ ഭൂരിഭാഗവും, വാസ്തവത്തിൽ, ഭാഗിക ശുപാർശകൾ മാത്രമായി മാറുന്നു.

അവലംബം: യുറോവ്സ്കി എ., (ഫോർവേഡ്), എഡി.: ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്സികോർഡ് സംഗീതം. ശനി 1, എം., 1935; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ഫിലിപ്പ് ഇമ്മാനുവൽ ബാച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം, പിയാനോ വർക്ക്, അലങ്കാര സംവിധാനം (ആമുഖം. ലേഖനം, എഡി.: ബാച്ച് കെ. F. ഇ., തിരഞ്ഞെടുക്കുക. ചുംബിക്കുക. fp., എം. - എൽ., 1947); ഡ്രസ്‌കിൻ എം., സ്പെയിൻ, ഇംഗ്ലണ്ട്, നെതർലാൻഡ്‌സ്, ഫ്രാൻസ്, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, 1960-1974 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ക്ലാവിയർ സംഗീതം, എൽ., 1916; റോഷ്‌ചിന എൽ., അഭിപ്രായങ്ങൾ, എഡി.: പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ഫ്രഞ്ച് ഹാർപ്‌സികോർഡ് സംഗീതം, എം., XNUMX; സൗപെറിൻ എഫ്., എൽ ആർട്ട് ഡി ടച്ചർ ലെ ക്ലാവസിൻ, പി., XNUMX (റസ്. ഓരോ. – കൂപെറിൻ എഫ്., ദി ആർട്ട് ഓഫ് ദി ഹാർപ്സികോർഡ്, എം., 1973); ടാർട്ടിനി ജി., ട്രെയിറ്റ് ഡെസ് ആർജിമെന്റ്സ് ഡി ലാ മ്യൂസിക്, പി., 1771; വാഗ്നർ ഇ. ഡി., മ്യൂസിക്കൽ ഓർണമെന്റേഷൻ, വി., 1878; ജെർമർ എച്ച്., ദി മ്യൂസിക്കൽ ഓർണമെന്റേഷൻ, എൽപിഎസ്.. 1878; Dannreuther E., മ്യൂസിക്കൽ ഓർണമെന്റേഷൻ, വി. 1-2, എൽ., 1893-95; ഇഗോ ഹേ, ജെയുടെ കൃതികളിലെ അലങ്കാരങ്ങൾ. S. ബാച്ച്, в кн.: ബാച്ച് ഇയർബുക്ക്, 1909; കുഹ്1 എഫ്., സംഗീത കലയിലെ ശ്രുതിമധുരമായ ആഭരണങ്ങളെക്കുറിച്ച്, ബി. - ഷാർലറ്റൻബർഗ്, 1896 (ഡിസ്.); Ehrlich H., ബീഥോവന്റെ പിയാനോ വർക്കുകളിലെ അലങ്കാരം, Lpz., 1; കുൻ ജെ എം., പതിനാറാമന്റെ വോക്കൽ സംഗീതത്തിൽ അലങ്കാരത്തിന്റെ കല. കൂടാതെ XVIII. നൂറ്റാണ്ടുകൾ (1535-1850). IMG, Lpz., 1902-ന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ സപ്ലിമെന്റ് VII; ലാഷ് ആർ., അലങ്കാര മെലോപ്പിയുടെ വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ, പ്രാഗ്, 1902 (ഡിസ്.), എൽപിഎസ്., 1913; Gо1dsсhmidt H., വോക്കൽ അലങ്കാരത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം, В. - ഷാർലറ്റൻബർഗ്, 1907; Beyschlag A., ദി ഓർണമെന്റേഷൻ ഓഫ് മ്യൂസിക്, Lpz. 1908; ഷെങ്കർ എച്ച്., അലങ്കാരത്തിനുള്ള സംഭാവന. പിഎച്ച്ഡിയുടെ ആമുഖമായി. E. ഹെയ്ഡൻ, മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയവരുടെ അലങ്കാരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ബാച്ചിന്റെ പിയാനോ വർക്കുകൾ, W., 1903, 1908; ഡോൾമെറ്റ്ഷ് എ., XVII, XVIII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, എൽ., 1915, 1946; ആർഗർ ജെ., ലെസ് അഗ്രിമെന്റ്സ് എറ്റ് ലെ റിഥം, പി., 1917; ഡൺ ജെ പി., ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ അലങ്കാരം, എൽ., 1921; Вruno1d P., Traitй des signes et Agrйments employys Par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1925; ബ്രൂക്ക് വി., ടെമ്പോ റുബാറ്റോ എന്ന പദത്തിന്റെ രൂപാന്തരങ്ങൾ, എർലാംഗൻ, 1928 (ഡിസ്.); ഫ്രീസ്റ്റെഡ് എച്ച്., ഗ്രിഗോറിയൻ ഗാനത്തിന്റെ ദ്രവരൂപത്തിലുള്ള കുറിപ്പുകൾ, ഫ്രീബർഗ് (സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്), 1929; ലവ്‌ലോക്ക് ഡബ്ല്യു., പരീക്ഷാ ഉദ്യോഗാർത്ഥികൾക്കുള്ള ആഭരണങ്ങളും ചുരുക്കങ്ങളും, എൽ., 1933; ഫെറാൻഡ് ഇ ടി., സംഗീതത്തിൽ മെച്ചപ്പെടുത്തൽ, Z., 1938; ഒട്ടിഷ് എം., ഫ്രെഡറിക് ചോപ്പിന്റെ കൃതികളിലെ അലങ്കാരത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, വി., 1938 (ഡിസ്,); ആൽഡ്രിഷ് പി. എസ്., പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെയും പ്രധാന കരാറുകൾ: സംഗീത അലങ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം, (ഹാർവാർഡ്), 1942 (ഡിസ്.); അപ്പിയ ഇ., ഫ്രഞ്ച് ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിലെ അലങ്കാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, "സ്കോർ", 1949, നമ്പർ 1, ഓഗസ്റ്റ്; ഫാസനോ വി.., സ്റ്റോറിയ ഡെഗ്ലി അബെല്ലിമെന്റി മ്യൂസിക്കലി ഡാൽ കാന്റോ ഗ്രെഗോറിയാനോ എ വെർഡി, റോമ, 1949; ഐഡി ആർ., ഡിമിന്യൂഷൻ പരിശീലനത്തിന്റെ മെലഡിക് ഫോർമുലകളും അവയുടെ തുടർന്നുള്ള ഉപയോഗവും ജെ. S. ബാച്ച്, മാർബർഗ്, 1951 (ഡിസ്.); ബിയർ ആർ., പഴയ കീബോർഡ് സംഗീതത്തിലെ ആഭരണങ്ങൾ, "എംആർ", 1952, വി. 13; എമെറി ഡബ്ല്യു., ബാച്ചിന്റെ ആഭരണങ്ങൾ, എൽ., 1953; ഷ്മിറ്റ്സ് എച്ച്. പി., 18-ലെ അലങ്കാര കല. സെഞ്ച്വറി, കാസൽ, 1955; സ്റ്റെഗ്ലിച്ച് വി., സംഗീതത്തിലെ അലങ്കാരം ഡബ്ല്യു. A. മൊസാർട്ട്സ്, в кн.: മൊസാർട്ട്-ഇയർബുക്ക്., Salzb., 1955; ജോർജി ഡബ്ല്യു., സംഗീതം, സിദ്ധാന്തം, പരിശീലനം എന്നിവയിലെ അലങ്കാരങ്ങൾ, Z. - ഫ്രീബർഗ് - വി., 1957; ഹാൾ ജെ., ഹാൾ എം. വി., ഹാൻഡെൽസ് ഗ്രെയ്‌സ്, ഇൻ ഹാൻഡൽ-ജഹർബുച്ചിൽ, Bd 3, Lpz., 1957; ബോഡ്കു ഇ., ബാച്ചിന്റെ കീബോർഡ് വർക്കുകളുടെ വ്യാഖ്യാനം, ക്യാംബ്. (മാസ്.), 1960; പവൽ എൻ. ഡബ്ല്യു., 1650 മുതൽ 1735 വരെയുള്ള ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ റിഥമിക് സ്വാതന്ത്ര്യം, സ്റ്റാൻഫോർഡ്, 1958 (ഡിസ്.); ഡോണിംഗ്ടൺ ആർ., ആദ്യകാല സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം, എൽ., (1963); Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH ബ്രയന്ത്സേവ