പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്-ഗാർഷ്യ |

പോളിൻ വിയാർഡോട്ട്-ഗാർഷ്യ

റഷ്യൻ കവി എൻ. പ്ലെഷ്ചീവ് 1846-ൽ വിയാർഡോ ഗാർസിയയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ച "ഗായകനോട്" എന്ന കവിത എഴുതി. അതിന്റെ ശകലം ഇതാ:

അവൾ എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... ഒരു വിശുദ്ധ കീർത്തനം ആലപിച്ചു, - അവളുടെ കണ്ണുകൾ ദിവ്യ അഗ്നിയാൽ ജ്വലിച്ചു ... അവളിലെ ആ വിളറിയ ചിത്രം ഞാൻ ഡെസ്ഡെമോണയെ കണ്ടു, അവൾ സ്വർണ്ണ കിന്നരത്തിന് മുകളിലൂടെ കുനിഞ്ഞപ്പോൾ, വില്ലോയെക്കുറിച്ച് ഒരു പാട്ട് പാടി, ഞരക്കങ്ങളെ തടസ്സപ്പെടുത്തി. ആ പഴയ പാട്ടിന്റെ. ആളുകളെയും അവരുടെ ഹൃദയരഹസ്യങ്ങളെയും അറിയുന്നവനെ അവൾ എത്ര ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കി, പഠിച്ചു; ഒരു മഹാൻ ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റാൽ, അവൻ അവളുടെ നെറ്റിയിൽ തന്റെ കിരീടം വെക്കും. ചിലപ്പോഴൊക്കെ റോസീന അവളുടെ ജന്മനാട്ടിലെ രാത്രി പോലെ ആവേശഭരിതയായി എനിക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ... അവളുടെ മാന്ത്രിക ശബ്ദം കേട്ട്, ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ ആ നാട്ടിൽ ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവ് കൊതിച്ചു, എല്ലാം കാതുകളെ മയക്കുന്നിടത്ത്, എല്ലാം കണ്ണുകളെ ആനന്ദിപ്പിക്കുന്നു, എവിടെയാണ് നിലവറ ആകാശം ശാശ്വതമായ നീലനിറത്തിൽ തിളങ്ങുന്നു, അവിടെ രാപ്പാടികൾ കാട്ടത്തിക്കൊമ്പുകളിൽ വിസിൽ മുഴക്കുന്നു, സൈപ്രസിന്റെ നിഴൽ ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ വിറയ്ക്കുന്നു!

18 ജൂലൈ 1821-ന് പാരീസിലാണ് മൈക്കൽ-ഫെർഡിനാൻഡ-പോളിൻ ഗാർഷ്യ ജനിച്ചത്. പോളിനയുടെ പിതാവ് ടെനർ മാനുവൽ ഗാർഷ്യ അന്ന് പ്രശസ്തിയുടെ പരകോടിയിലായിരുന്നു. അമ്മ ജോക്വിൻ സിഷസ് മുമ്പ് ഒരു കലാകാരിയും ഒരു കാലത്ത് "മാഡ്രിഡ് രംഗത്തിന്റെ അലങ്കാരമായി വർത്തിച്ചു." അവളുടെ ഗോഡ് മദർ രാജകുമാരി പ്രസ്കോവ്യ ആൻഡ്രീവ്ന ഗോലിറ്റ്സിന ആയിരുന്നു, അവളുടെ പേരിലാണ് പെൺകുട്ടിക്ക് പേര് ലഭിച്ചത്.

പോളിനയുടെ ആദ്യ അധ്യാപകൻ അവളുടെ പിതാവായിരുന്നു. പോളിനയ്ക്കായി, അദ്ദേഹം നിരവധി വ്യായാമങ്ങൾ, കാനോനുകൾ, അരിയേറ്റകൾ എന്നിവ രചിച്ചു. അവനിൽ നിന്ന്, പോളിനയ്ക്ക് ജെ-എസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. ബാച്ച്. മാനുവൽ ഗാർസിയ പറഞ്ഞു: "ഒരു യഥാർത്ഥ സംഗീതജ്ഞന് മാത്രമേ യഥാർത്ഥ ഗായകനാകാൻ കഴിയൂ." ഉത്സാഹത്തോടെയും ക്ഷമയോടെയും സംഗീതത്തിൽ ഏർപ്പെടാനുള്ള കഴിവിന് പോളിനയ്ക്ക് കുടുംബത്തിൽ ഉറുമ്പ് എന്ന വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു.

എട്ടാം വയസ്സിൽ, പോളിന എ ​​റീച്ചയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം ഹാർമണിയും കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തവും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന് അവൾ മൈസെൻബെർഗിൽ നിന്നും ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിൽ നിന്നും പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. 15 വയസ്സ് വരെ, പോളിന ഒരു പിയാനിസ്റ്റാകാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു, കൂടാതെ ബ്രസൽസിലെ "ആർട്ടിസ്റ്റിക് സർക്കിളിൽ" സ്വന്തം സായാഹ്നങ്ങൾ പോലും നൽകി.

അക്കാലത്ത് അവൾ അവളുടെ സഹോദരി, ഗംഭീര ഗായിക മരിയ മാലിബ്രാൻ എന്നിവരോടൊപ്പമായിരുന്നു താമസിച്ചിരുന്നത്. 1831-ൽ, മരിയ തന്റെ സഹോദരിയെക്കുറിച്ച് E. ലെഗുവയോട് പറഞ്ഞു: "ഈ കുട്ടി ... നമ്മെയെല്ലാം ഗ്രഹിക്കും." നിർഭാഗ്യവശാൽ, മാലിബ്രാൻ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ ദാരുണമായി മരിച്ചു. മരിയ തന്റെ സഹോദരിയെ സാമ്പത്തികമായും ഉപദേശമായും സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, സ്വയം സംശയിക്കാതെ, അവളുടെ വിധിയിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

മാലിബ്രാന്റെ സുഹൃത്തും ഉപദേശകനുമായ ലൂയിസ് വിയാഡോട്ടായിരിക്കും പോളിന്റെ ഭർത്താവ്. മരിയയുടെ ഭർത്താവ് ചാൾസ് ബെറിയോ യുവ ഗായികയെ അവളുടെ കലാപരമായ പാതയിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ആദ്യ ചുവടുകൾ മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു. ബെരിയോ എന്ന പേര് അവൾക്കായി കച്ചേരി ഹാളുകളുടെ വാതിലുകൾ തുറന്നു. ബെരിയോയ്‌ക്കൊപ്പം, അവൾ ആദ്യമായി പരസ്യമായി സോളോ നമ്പറുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു - ബ്രസ്സൽസ് സിറ്റി ഹാളിലെ ഹാളിൽ, ദരിദ്രർക്കുള്ള സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ.

1838-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് പോളിനയും ബെറിയോയും ജർമ്മനിയിൽ ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി. ഡ്രെസ്ഡനിലെ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, പോളിനയ്ക്ക് അവളുടെ ആദ്യത്തെ വിലയേറിയ സമ്മാനം ലഭിച്ചു - ഒരു മരതകം കൈപ്പിടി. ബെർലിൻ, ലീപ്സിഗ്, ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിലും പ്രകടനങ്ങൾ വിജയിച്ചു. തുടർന്ന് കലാകാരൻ ഇറ്റലിയിൽ പാടി.

15 ഡിസംബർ 1838 ന് നവോത്ഥാന തിയേറ്ററിന്റെ ഹാളിൽ വെച്ചാണ് പോളിന്റെ പാരീസിലെ ആദ്യ പൊതു പ്രകടനം നടന്നത്. യഥാർത്ഥ വൈദഗ്ധ്യം ആവശ്യമായ സാങ്കേതികമായി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള നിരവധി ഗാനങ്ങളുടെ യുവ ഗായകന്റെ പ്രകടനം പ്രേക്ഷകർ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. ജനുവരി 1839, XNUMX-ന്, എ. ഡി മുസ്സെറ്റ് റെവ്യൂ ഡി ഡെമോണ്ടിൽ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ "മാലിബ്രാന്റെ ശബ്ദവും ആത്മാവും", "പോളിൻ അവൾ ശ്വസിക്കുമ്പോൾ പാടുന്നു" എന്ന് സംസാരിച്ചു, അരങ്ങേറ്റങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച കവിതകളാൽ എല്ലാം അവസാനിപ്പിച്ചു. പോളിൻ ഗാർഷ്യയുടെയും എലിസ റേച്ചലിന്റെയും.

1839-ലെ വസന്തകാലത്ത് ലണ്ടനിലെ റോയൽ തിയേറ്ററിൽ റോസിനിയുടെ ഒട്ടെല്ലോ എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഡെസ്‌ഡെമോണയായി ഗാർഷ്യ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. റഷ്യൻ പത്രമായ സെവേർനയ പ്ചേല എഴുതിയത് അവൾ "സംഗീത പ്രേമികൾക്കിടയിൽ ഏറ്റവും സജീവമായ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി", "കരഘോഷത്തോടെ സ്വീകരിക്കുകയും വൈകുന്നേരം രണ്ടുതവണ വിളിക്കുകയും ചെയ്തു ... ആദ്യം അവൾ ഭീരു ആണെന്ന് തോന്നി, അവളുടെ ശബ്ദം ഉയർന്ന സ്വരങ്ങളിൽ വിറച്ചു; എന്നാൽ താമസിയാതെ അവർ അവളുടെ അസാധാരണമായ സംഗീത കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഇത് അവളെ ഗാർസിയ കുടുംബത്തിലെ യോഗ്യയായ അംഗമാക്കി, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. ശരിയാണ്, അവളുടെ ശബ്ദത്തിന് വലിയ ഹാളുകൾ നിറയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ഗായിക ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പമാണെന്ന് ഒരാൾ അറിഞ്ഞിരിക്കണം: അവൾക്ക് പതിനേഴു വയസ്സ് മാത്രം. നാടകീയമായ അഭിനയത്തിൽ, അവൾ മാലിബ്രാന്റെ സഹോദരിയാണെന്ന് സ്വയം കാണിച്ചു: ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിഭയ്ക്ക് മാത്രം കഴിയുന്ന ശക്തി അവൾ കണ്ടെത്തി!

7 ഒക്‌ടോബർ 1839-ന്, റോസിനിയുടെ ഒട്ടെല്ലോയിൽ ഡെസ്‌ഡെമോണയായി ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയിൽ ഗാർഷ്യ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഗാർഷ്യയിലെ മഹത്തായ കലാപരമായ രാജവംശത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായ എഴുത്തുകാരൻ ടി. ഇറ്റാലിയൻ വിനോദക്കാർക്ക് പൊതുവായുള്ള വസ്ത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായ വസ്ത്രധാരണത്തിലുള്ള അവളുടെ അഭിരുചി അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു, "പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ശാസ്ത്രീയ നായ്ക്കൾക്കുള്ള വാർഡ്രോബിൽ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു." ഗൗതിയർ കലാകാരന്റെ ശബ്ദത്തെ "കേൾക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും ഗംഭീരമായ ഉപകരണങ്ങളിലൊന്ന്" എന്ന് വിളിച്ചു.

1839 ഒക്ടോബർ മുതൽ 1840 മാർച്ച് വരെ, പോളിന ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രധാന താരമായിരുന്നു, അവൾ "ഫാഷന്റെ ഉന്നതിയിലായിരുന്നു", ലിസ്റ്റ് എം ഡി അഗൗട്ടിനോട് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു. റൂബിനിയും തംബുരിനിയും ലാബ്ലാഷും പ്രകടനത്തിൽ തുടർന്നുവെങ്കിലും അവർ അസുഖബാധിതയായ ഉടൻ തന്നെ തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റ് പണം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു എന്നത് ഇതിന് തെളിവാണ്.

ഈ സീസണിൽ അവർ ഒട്ടെല്ലോ, സിൻഡ്രെല്ല, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ, റോസിനിയുടെ ടാൻക്രേഡ്, മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനി എന്നിവയിൽ പാടി. കൂടാതെ, കച്ചേരികളിൽ, പോളിന പലസ്ട്രിന, മാർസെല്ലോ, ഗ്ലക്ക്, ഷുബെർട്ട് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു.

വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഗായകന് തുടർന്നുള്ള കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും സങ്കടങ്ങളുടെയും ഉറവിടമായി മാറിയത് വിജയമായിരുന്നു. പ്രമുഖ ഗായകരായ ഗ്രിസിയും പേർഷ്യാനിയും "പി. ഗാർഷ്യയെ കാര്യമായ ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല" എന്നതാണ് അവരുടെ കാരണം. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറയുടെ വലിയ, തണുത്ത ഹാൾ മിക്കവാറും വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ശൂന്യമായിരുന്നെങ്കിലും, ഗ്രിസി യുവ എതിരാളിയെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ചില്ല. പോളിനയ്ക്ക് വിദേശ പര്യടനം അല്ലാതെ മറ്റ് മാർഗമില്ലായിരുന്നു. ഏപ്രിൽ പകുതിയോടെ അവൾ സ്പെയിനിലേക്ക് പോയി. 14 ഒക്ടോബർ 1843 ന് ഇണകളായ പോളിനയും ലൂയിസ് വിയാഡോട്ടും റഷ്യൻ തലസ്ഥാനത്തെത്തി.

ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ അതിന്റെ സീസൺ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ആരംഭിച്ചു. തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിനായി, വിയാർഡോട്ട് ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലെ റോസിനയുടെ വേഷം തിരഞ്ഞെടുത്തു. വിജയം പൂർണമായിരുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സംഗീത പ്രേമികൾക്ക് പാട്ട് പാഠത്തിന്റെ രംഗം പ്രത്യേകിച്ചും സന്തോഷിച്ചു, അവിടെ കലാകാരൻ അപ്രതീക്ഷിതമായി അലിയാബിയേവിന്റെ നൈറ്റിംഗേൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഗ്ലിങ്ക തന്റെ "കുറിപ്പുകളിൽ" രേഖപ്പെടുത്തിയത് ശ്രദ്ധേയമാണ്: "വിയാർഡോട്ട് മികച്ചതായിരുന്നു."

റോസിനിയുടെ ഒട്ടെല്ലോയിലെ ഡെസ്ഡിമോണ, ബെല്ലിനിയുടെ ലാ സോനാംബുലയിലെ അമീന, ഡോണിസെറ്റിയുടെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിലെ ലൂസിയ, മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനിയിലെ സെർലിന, ഒടുവിൽ ബെല്ലിനിയുടെ മോണ്ടെച്ചി എറ്റ് കാപ്പുലെറ്റിലെ റോമിയോ എന്നിവർ റോസിനയെ പിന്തുടർന്നു. റഷ്യൻ കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളുമായി വിയാർഡോട്ട് താമസിയാതെ അടുത്ത പരിചയം ഉണ്ടാക്കി: അവൾ പലപ്പോഴും വീൽഗോർസ്കി വീട് സന്ദർശിച്ചു, വർഷങ്ങളോളം കൗണ്ട് മാറ്റ്വി യൂറിയേവിച്ച് വീൽഗോർസ്കി അവളുടെ മികച്ച സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായി. ഒരു പ്രകടനത്തിൽ ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവ് പങ്കെടുത്തു, താമസിയാതെ ഒരു സന്ദർശക സെലിബ്രിറ്റിയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. AF കോനിയെപ്പോലെ, "ഉത്സാഹം തുർഗനേവിന്റെ ആത്മാവിലേക്ക് ആഴത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നെന്നേക്കുമായി അവിടെ നിലനിന്നു, ഈ ഏകഭാര്യവാദിയുടെ മുഴുവൻ വ്യക്തിജീവിതത്തെയും ബാധിച്ചു."

ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, റഷ്യൻ തലസ്ഥാനങ്ങൾ വീണ്ടും വിയാഡോട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൾ പരിചിതമായ ശേഖരത്തിൽ തിളങ്ങി, റോസിനിയുടെ സിൻഡ്രെല്ല, ഡോണിസെറ്റിയുടെ ഡോൺ പാസ്ക്വേൽ, ബെല്ലിനിയുടെ നോർമ എന്നിവയിൽ പുതിയ വിജയങ്ങൾ നേടി. ജോർജ്ജ് സാൻഡിനുള്ള അവളുടെ ഒരു കത്തിൽ വിയാർഡോട്ട് എഴുതി: “എത്ര മികച്ച പ്രേക്ഷകരുമായാണ് ഞാൻ ബന്ധപ്പെടുന്നതെന്ന് കാണുക. അവളാണ് എന്നെ വലിയ മുന്നേറ്റം നടത്താൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്.

അക്കാലത്ത്, ഗായകൻ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു. പെട്രോവും റൂബിനിയും ചേർന്ന് വിയാർഡോട്ട് അവതരിപ്പിച്ച ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ ഒരു ശകലം അലിയാബിയേവിന്റെ നൈറ്റിംഗേലിൽ ചേർത്തു.

1843-1845 സീസണുകളിൽ അവളുടെ സ്വര മാർഗങ്ങളുടെ പ്രതാപകാലം വീണു, ”എഎസ് റോസനോവ് എഴുതുന്നു. - ഈ കാലയളവിൽ, ഗാനരചന-നാടകവും ഗാന-കോമിക് ഭാഗങ്ങളും കലാകാരന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. നോർമയുടെ ഭാഗം അതിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിന്നു, ദാരുണമായ പ്രകടനം ഗായകന്റെ ഓപ്പറാറ്റിക് പ്രവർത്തനത്തിലെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി. "അനഷ്ടമായ വില്ലൻ ചുമ" അവളുടെ ശബ്ദത്തിൽ മായാത്ത മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, അത് അകാലത്തിൽ മങ്ങാൻ കാരണമായി. എന്നിരുന്നാലും, വിയാർഡോട്ടിന്റെ ഓപ്പറാറ്റിക് പ്രവർത്തനത്തിലെ അവസാന പോയിന്റുകൾ ഒന്നാമതായി, പ്രവാചകനിലെ ഫിഡെസ് എന്ന അവളുടെ പ്രകടനമായി കണക്കാക്കണം, അവിടെ ഇതിനകം തന്നെ പക്വതയുള്ള ഗായികയായ അവൾ, സ്വര പ്രകടനത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയും നാടകീയ രൂപത്തിന്റെ ജ്ഞാനവും തമ്മിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഐക്യം കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. സ്റ്റേജ് ഇമേജിൽ, "രണ്ടാം ക്ലൈമാക്സ്" ഓർഫിയസിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു, അത് വിയാർഡോട്ട് മികച്ച പ്രേരണയോടെ അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ സ്വരത്തിൽ അത്ര പരിപൂർണ്ണമല്ല. വാലന്റീന, സഫോ, അൽസെസ്‌റ്റെ എന്നിവയുടെ ഭാഗങ്ങൾ വിയാർഡോട്ടിന് പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞ നാഴികക്കല്ലുകളായിരുന്നു, മാത്രമല്ല മികച്ച കലാപരമായ വിജയങ്ങളും. അവളുടെ നാടക പ്രതിഭയുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളോടും കൂടി, ദുരന്ത മനഃശാസ്ത്രം നിറഞ്ഞ ഈ വേഷങ്ങളാണ്, വിയാർഡോട്ടിന്റെ വൈകാരിക വെയർഹൗസിനോടും അവളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിഭയുടെ സ്വഭാവത്തോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നത്. ഗായികയും അഭിനേത്രിയുമായ വിയാർഡോട്ട് ഓപ്പറ കലയിലും XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലാപരമായ ലോകത്തിലും വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു സ്ഥാനം നേടിയത് അവർക്ക് നന്ദി.

1845 മെയ് മാസത്തിൽ വിയാഡോട്ടുകൾ റഷ്യ വിട്ട് പാരീസിലേക്ക് പോയി. ഇത്തവണ തുർഗനേവ് അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു. വീഴ്ചയിൽ, ഗായകന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സീസൺ വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പാർട്ടികളിൽ പുതിയ വേഷങ്ങൾ ചേർത്തു - ഡോണിസെറ്റിയുടെയും നിക്കോളായിയുടെയും ഓപ്പറകളിൽ. ഈ സന്ദർശന വേളയിൽ, വിയാർഡോട്ട് റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രിയങ്കരനായി തുടർന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, വടക്കൻ കാലാവസ്ഥ കലാകാരന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തി, അതിനുശേഷം റഷ്യയിലെ പതിവ് ടൂറുകൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവൾ നിർബന്ധിതനായി. എന്നാൽ ഇതിന് "രണ്ടാം പിതൃരാജ്യവുമായുള്ള" അവളുടെ ബന്ധത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാറ്റ്വി വീൽഗോർസ്‌കിക്കുള്ള അവളുടെ ഒരു കത്തിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: “ഓരോ തവണയും ഞാൻ ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറി ഇറ്റാലിയൻ തിയേറ്ററിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു. തെരുവുകൾ അൽപ്പം മൂടൽമഞ്ഞാണെങ്കിൽ, മിഥ്യാധാരണ പൂർണ്ണമാണ്. എന്നാൽ വണ്ടി നിർത്തിയ ഉടൻ അത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, ഞാൻ ഒരു ദീർഘനിശ്വാസം എടുക്കുന്നു.

1853-ൽ വിയാർഡോട്ട്-റോസിന വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് പൊതുജനങ്ങളെ കീഴടക്കി. തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ സ്പാസ്‌കോ-ലുട്ടോവിനോവോയിലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ട തുർഗനേവിനെ II പനേവ് അറിയിക്കുന്നു, വിയാർഡോട്ട് "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ അവൾ പാടുമ്പോൾ - സ്ഥലങ്ങളില്ല" എന്ന്. മേയർബീറിന്റെ ദി പ്രവാചകനിൽ, അവൾ അവളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച വേഷങ്ങളിലൊന്നാണ് - ഫിഡെസ്. അവളുടെ കച്ചേരികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പിന്തുടരുന്നു, അതിൽ അവൾ പലപ്പോഴും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും മിഖിന്റെയും പ്രണയങ്ങൾ ആലപിക്കുന്നു. Vielgorsky റഷ്യയിലെ ഗായകന്റെ അവസാന പ്രകടനമായിരുന്നു ഇത്.

"മികച്ച കലാപരമായ പ്രേരണയോടെ, ഗായകൻ രണ്ടുതവണ ബൈബിൾ സ്ത്രീകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു," എ എസ് റോസനോവ് എഴുതുന്നു. – 1850-കളുടെ മധ്യത്തിൽ, ജി. ഡ്യൂപ്രെയുടെ സാംസണിന്റെ ഓപ്പറയിൽ സാംസണിന്റെ അമ്മ മഹലയായി അവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (പ്രശസ്ത ടെനറിന്റെ "സ്കൂൾ ഓഫ് സിംഗിംഗ്" പരിസരത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ) കൂടാതെ, രചയിതാവ് അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. , "ഗംഭീരവും ആനന്ദകരവും" ആയിരുന്നു. 1874-ൽ, സെന്റ്-സാൻസിന്റെ ഓപ്പറയായ സാംസൺ എറ്റ് ഡെലീലയിലെ ഡെലീലയുടെ ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരകയായി അവർ മാറി. ജി. വെർഡിയുടെ അതേ പേരിലുള്ള ഓപ്പറയിലെ ലേഡി മാക്ബത്തിന്റെ വേഷം പി.വിയാഡോട്ടിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ നേട്ടങ്ങളിലൊന്നാണ്.

ഗായകന്റെ മേൽ വർഷങ്ങൾക്ക് അധികാരമില്ലെന്ന് തോന്നി. EI Apreleva-Blaramberg അനുസ്മരിക്കുന്നു: 1879-ൽ വിയാഡോട്ടിന്റെ വീട്ടിൽ നടന്ന “വ്യാഴാഴ്‌ച” എന്ന സംഗീത പരിപാടിയിൽ, 60 വയസ്സിന് താഴെയുള്ള ഗായകൻ, പാടാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനകൾക്ക് “കീഴടങ്ങി” വെർഡിയുടെ മാക്ബെത്തിൽ നിന്ന് ഉറക്കത്തിൽ നടക്കുന്ന ഒരു രംഗം തിരഞ്ഞെടുത്തു. സെന്റ്-സെൻസ് പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു. മാഡം വിയാർഡോട്ട് മുറിയുടെ നടുവിലേക്ക് കയറി. അവളുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ശബ്ദങ്ങൾ ഒരു വിചിത്രമായ ഗട്ടറൽ ടോൺ കൊണ്ട് അടിച്ചു; ഈ ശബ്ദങ്ങൾ തുരുമ്പിച്ച ഏതോ ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് പ്രയാസത്തോടെ പുറത്തുവരുന്നതായി തോന്നി; എന്നാൽ ഇതിനകം കുറച്ച് നടപടികൾക്ക് ശേഷം ശബ്ദം ചൂടുപിടിക്കുകയും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രോതാക്കളെ പിടിച്ചിരുത്തുകയും ചെയ്തു ... മിടുക്കിയായ ഗായിക മിടുക്കിയായ ദുരന്ത നടിയുമായി പൂർണ്ണമായും ലയിച്ച താരതമ്യപ്പെടുത്താനാവാത്ത പ്രകടനത്തിൽ എല്ലാവരും ആവേശഭരിതരായി. പ്രക്ഷുബ്ധമായ സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ ഭയാനകമായ ഒരു ക്രൂരതയുടെ ഒരു നിഴൽ പോലും ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല, പരാതിയും ഭയവും പീഡനവും കേൾക്കുമ്പോൾ, മൃദുവായ തഴുകുന്ന പിയാനിസിമോയിലേക്ക് അവളുടെ ശബ്ദം താഴ്ത്തിയപ്പോൾ, ഗായിക അവളുടെ വെളുത്ത സുന്ദരിയെ തടവി പാടി. കൈകൾ, അവളുടെ പ്രശസ്തമായ വാചകം. "അറേബ്യയിലെ ഒരു സുഗന്ധവും ഈ കുഞ്ഞു കൈകളിൽ നിന്ന് ചോരയുടെ ഗന്ധം മായ്‌ക്കില്ല..." - എല്ലാ ശ്രോതാക്കളിലും ആനന്ദത്തിന്റെ ഒരു വിറയൽ പാഞ്ഞു. അതേ സമയം - ഒരു നാടക ആംഗ്യമല്ല; എല്ലാത്തിലും അളക്കുക; അതിശയകരമായ വാചകം: എല്ലാ വാക്കുകളും വ്യക്തമായി ഉച്ചരിച്ചു; പ്രചോദിതമായ, ക്രിയാത്മകമായ സങ്കൽപ്പവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നടത്തിയ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രകടനം ആലാപനത്തിന്റെ പൂർണത പൂർത്തിയാക്കി.

ഇതിനകം നാടകവേദി വിട്ടുപോയ വിയാർഡോട്ട് ഒരു മികച്ച ചേംബർ ഗായകനായി സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അസാധാരണമായ ബഹുമുഖ പ്രതിഭയുള്ള വിയാർഡോട്ട് കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി മാറി. വോക്കൽ വരികളുടെ രചയിതാവെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ ശ്രദ്ധ പ്രധാനമായും ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് റഷ്യൻ കവിതകളുടെ സാമ്പിളുകളാണ് - പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, കോൾട്ട്സോവ്, തുർഗനേവ്, ത്യുത്ചെവ്, ഫെറ്റ് എന്നിവരുടെ കവിതകൾ. അവളുടെ പ്രണയകഥകളുടെ ശേഖരങ്ങൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും പരക്കെ അറിയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. തുർഗനേവിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ, അവൾ നിരവധി ഓപ്പററ്റകളും എഴുതി - “വളരെ എന്റെ ഭാര്യകൾ”, “അവസാന മന്ത്രവാദി”, “നരഭോജി”, “കണ്ണാടി”. 1869-ൽ ബാഡൻ-ബാഡനിലെ വില്ല വിയാഡോട്ടിൽ ബ്രഹ്മാസ് ദി ലാസ്റ്റ് സോഴ്‌സറർ എന്ന നാടകം നടത്തി എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

അവൾ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം അധ്യാപനത്തിനായി നീക്കിവച്ചു. പോളിൻ വിയാഡോട്ടിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലും വിദ്യാർത്ഥികളിലും പ്രശസ്തരായ ഡിസൈറി അർട്ടോഡ്-പാഡില്ല, ബെയ്ലോഡ്സ്, ഹാസൽമാൻ, ഹോംസെൻ, ഷ്ലീമാൻ, ഷ്മൈസർ, ബിൽബോ-ബാച്ചെലെ, മേയർ, റോളന്റ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു. നിരവധി റഷ്യൻ ഗായകർ അവളോടൊപ്പം ഒരു മികച്ച വോക്കൽ സ്കൂളിലൂടെ കടന്നുപോയി, എഫ്. ലിറ്റ്വിൻ, ഇ. ലാവ്റോവ്സ്കയ-സെർടെലേവ, എൻ. ഇറെറ്റ്സ്കായ, എൻ. ഷ്റ്റെംബർഗ്.

പോളിൻ വിയാർഡോട്ട് 17 മെയ് 18-1910 രാത്രിയിൽ മരിച്ചു.