പിയറി ഗാവിനിസ് |

പിയറി ഗാവിനീസ്

1789-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്രഞ്ച് വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് പിയറി ഗാവിഗ്നിയർ. ഫയോൾ അവനെ കോറെല്ലി, ടാർട്ടിനി, പുണ്യാനി, വിയോട്ടി എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു പ്രത്യേക ജീവചരിത്ര രേഖാചിത്രം സമർപ്പിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ലയണൽ ഡി ലാ ലോറൻസി ഗാവിനിയറിന് ഒരു മുഴുവൻ അധ്യായം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. XNUMX-XNUMX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് ഗവേഷകർ അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ച് നിരവധി ജീവചരിത്രങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഗാവിഗ്നെയോടുള്ള വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം യാദൃശ്ചികമല്ല. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം അടയാളപ്പെടുത്തിയ ജ്ഞാനോദയ പ്രസ്ഥാനത്തിലെ വളരെ പ്രമുഖ വ്യക്തിയാണ് അദ്ദേഹം. ഫ്രഞ്ച് സമ്പൂർണ്ണത അചഞ്ചലമായി തോന്നിയ ഒരു സമയത്ത് തന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച ഗാവിഗ്നിയർ അതിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് XNUMX-ൽ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

ജീൻ-ജാക്വസ് റൂസോയുടെ സുഹൃത്തും വിജ്ഞാനകോശവാദികളുടെ തത്ത്വചിന്തയുടെ ആവേശകരമായ അനുയായിയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിത്തറ നശിപ്പിക്കുകയും രാജ്യത്തിന്റെ വിപ്ലവത്തിലേക്ക് വരുന്നതിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു, ഗാവിഗ്നിയർ ഒരു സാക്ഷിയും പങ്കാളിയുമായി. കലാമണ്ഡലം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ധീരമായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ റോക്കോക്കോയിൽ നിന്ന് നാടകീയമായ ഓപ്പറകളായ ഗ്ലക്കിലേക്കും അതിലേറെയും - വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിലെ വീരോചിതമായ സിവിൽ ക്ലാസിക്കസത്തിലേക്ക് പരിണമിച്ചു. പുരോഗമനപരവും പുരോഗമനപരവുമായ എല്ലാ കാര്യങ്ങളോടും സെൻസിറ്റീവ് ആയി പ്രതികരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തന്നെ അതേ പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു. ധീരമായ ശൈലിയിലുള്ള കൃതികളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച്, റൂസ്സോ തരത്തിലുള്ള വൈകാരിക കാവ്യാത്മകത, ഗ്ലക്കിന്റെ നാടകം, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ വീരോചിതമായ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയിലേക്ക് അദ്ദേഹം എത്തി. ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കുകളുടെ യുക്തിവാദ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു, അത് ബുക്കിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "പുരാതനതയോടുള്ള യുഗത്തിന്റെ പൊതുവായ മഹത്തായ ആഗ്രഹത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി സംഗീതത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക മുദ്ര നൽകുന്നു."

11 മെയ് 1728 ന് ബോർഡോയിലാണ് പിയറി ഗാവിഗ്നിയർ ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഗാവിനിയർ കഴിവുള്ള ഒരു ഉപകരണ നിർമ്മാതാവായിരുന്നു, ആൺകുട്ടി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സംഗീതോപകരണങ്ങൾക്കിടയിൽ വളർന്നു. 1734-ൽ കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി. അന്ന് പിയറിന് 6 വയസ്സായിരുന്നു. ആരോടൊപ്പമാണ് അദ്ദേഹം വയലിൻ പഠിച്ചത് എന്നറിയില്ല. 1741-ൽ, 13-കാരനായ ഗാവിഗ്നിയർ കച്ചേരി സ്പിരിച്വൽ ഹാളിൽ രണ്ട് കച്ചേരികൾ (സെപ്റ്റംബർ 8-ന് രണ്ടാമത്തേത്) നൽകിയതായി രേഖകൾ കാണിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗാവിഗ്നിയറുടെ സംഗീത ജീവിതം കുറഞ്ഞത് ഒന്നോ രണ്ടോ വർഷം മുമ്പെങ്കിലും ആരംഭിച്ചതായി ലോറൻസി ന്യായമായും വിശ്വസിക്കുന്നു, കാരണം ഒരു അജ്ഞാതനായ യുവാക്കളെ ഒരു പ്രശസ്ത കച്ചേരി ഹാളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ലായിരുന്നു. കൂടാതെ, രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരിയിൽ, ഗവിനിയർ പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് വയലിനിസ്റ്റ് എൽ. ആബെ (മകൻ) ലെക്ലർക്കിന്റെ സൊണാറ്റയുമായി രണ്ട് വയലിനുകൾക്കായി കളിച്ചു, ഇത് യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ മറ്റൊരു തെളിവാണ്. കാർട്ടിയറുടെ കത്തുകളിൽ കൗതുകകരമായ ഒരു വിശദാംശത്തെ കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: ആദ്യ കച്ചേരിയിൽ, ലോക്കാറ്റെല്ലിയുടെ കാപ്രിസിസും എഫ്. ജെമിനിയാനിയുടെ കച്ചേരിയുമായി ഗാവിഗ്നിയർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അക്കാലത്ത് പാരീസിലുണ്ടായിരുന്ന സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും ഗാവിഗ്നിയറെ മാത്രം ഈ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനം ഏൽപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുവെന്ന് കാർട്ടിയർ അവകാശപ്പെടുന്നു.

1741-ലെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, 1748 ലെ വസന്തകാലം വരെ ഗാവിഗ്നിയറുടെ പേര് കച്ചേരി സ്പിരിച്വൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായി. തുടർന്ന് 1753 വരെ മികച്ച പ്രവർത്തനങ്ങളോടെ അദ്ദേഹം കച്ചേരികൾ നടത്തുന്നു. 1753 മുതൽ 1759 ലെ വസന്തകാലം വരെ, വയലിനിസ്റ്റിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഇടവേള. പിന്തുടരുന്നു. ഒരുതരം പ്രണയകഥ നിമിത്തം രഹസ്യമായി പാരീസ് വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി എന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരിൽ പലരും അവകാശപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ, 4 ലീഗുകൾക്ക് പോകുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം അറസ്റ്റിലാവുകയും ഒരു വർഷം മുഴുവൻ ജയിലിൽ കഴിയുകയും ചെയ്തു. ലോറൻസിയുടെ പഠനങ്ങൾ ഈ കഥയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവർ അതിനെ നിഷേധിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, പാരീസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വയലിനിസ്റ്റിന്റെ ദുരൂഹമായ തിരോധാനം അതിന്റെ പരോക്ഷ സ്ഥിരീകരണമായി വർത്തിക്കുന്നു. ലോറൻസിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് 1753 നും 1759 നും ഇടയിൽ സംഭവിച്ചിരിക്കാം. ആദ്യ കാലഘട്ടം (1748-1759) സംഗീത പാരീസിൽ ഗാവിഗ്നിയറിന് ഗണ്യമായ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. പിയറി ഗ്വിഗ്നൺ, എൽ. ആബെ (മകൻ), ജീൻ-ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ഡ്യൂപോണ്ട്, ഫ്ലൂറ്റിസ്റ്റ് ബ്ലാവെറ്റ്, ഗായകൻ മാഡെമോയ്സെല്ലെ ഫെൽ തുടങ്ങിയ പ്രധാന കലാകാരന്മാരാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിലെ പങ്കാളികൾ, അവരോടൊപ്പം വയലിൻ, വോയ്‌സ് വിത്ത് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായി മൊണ്ടൻവില്ലിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് അവതരിപ്പിച്ചു. 1753-ൽ പാരീസിലെത്തിയ ഗെയ്റ്റാനോ പുഗ്നാനിയുമായി അദ്ദേഹം വിജയകരമായി മത്സരിക്കുന്നു. അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ ചില വിമർശനശബ്ദങ്ങൾ അപ്പോഴും ഉയർന്നു. അതിനാൽ, 1752 ലെ ഒരു അവലോകനത്തിൽ, തന്റെ കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് "യാത്ര" ചെയ്യാൻ ഉപദേശിച്ചു. 5 ഏപ്രിൽ 1759-ന് കച്ചേരി വേദിയിൽ ഗാവിഗ്നിയറുടെ പുതിയ രൂപം ഫ്രാൻസിലെയും യൂറോപ്പിലെയും വയലിനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന സ്ഥാനം സ്ഥിരീകരിച്ചു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവനെക്കുറിച്ച് ഏറ്റവും ആവേശകരമായ അവലോകനങ്ങൾ മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ; അവനെ ലെക്ലർക്ക്, പുണ്യാനി, ഫെരാരി എന്നിവരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു; ഗാവിഗ്നിയറുടെ കളി കേട്ട് വിയോട്ടി അവനെ "ഫ്രഞ്ച് ടാർട്ടിനി" എന്ന് വിളിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും പോസിറ്റീവായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു. 1759-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഉടനീളം നിലനിന്നിരുന്ന അവിശ്വസനീയമായ ജനപ്രീതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റൊമാൻസ് ഫോർ വയലിൻ നേടിയെടുത്തു, അത് അസാധാരണമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തോടെ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. XNUMX-ന്റെ ഒരു അവലോകനത്തിലാണ് റൊമാൻസ് ആദ്യമായി പരാമർശിച്ചത്, പക്ഷേ ഇതിനകം തന്നെ പ്രേക്ഷകരുടെ സ്നേഹം നേടിയ ഒരു നാടകമായി: “മോൺസിയർ ഗാവിഗ്നിയർ സ്വന്തം രചനയുടെ ഒരു കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു. സദസ്സ് പൂർണ്ണമായും നിശബ്ദതയോടെ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അവരുടെ കരഘോഷം ഇരട്ടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, റൊമാൻസ് ആവർത്തിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിലെ ഗാവിഗ്നിയറുടെ കൃതികളിൽ ഇപ്പോഴും ഗംഭീരമായ ശൈലിയുടെ നിരവധി സവിശേഷതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ റൊമാൻസിൽ ആ ഗാനരചനാ ശൈലിയിലേക്ക് ഒരു തിരിവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വൈകാരികതയിലേക്ക് നയിക്കുകയും റൊക്കോകോയുടെ മര്യാദയുള്ള സംവേദനക്ഷമതയുടെ വിരുദ്ധമായി ഉയർന്നുവരുകയും ചെയ്തു.

1760 മുതൽ ഗാവിഗ്നിയർ തന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് ഫ്രഞ്ച് ഗാർഡിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ബാരൺ ലിയാറ്റന് സമർപ്പിച്ച “വയലിൻ സോളോ വിത്ത് ബാസിനുള്ള 6 സോണാറ്റസ്” ശേഖരമാണ്. സ്വഭാവസവിശേഷതയിൽ, സാധാരണയായി ഇത്തരം ഉദ്ബോധനങ്ങളിൽ സ്വീകരിക്കുന്ന ഉന്നതവും ആശ്ചര്യകരവുമായ ചരണങ്ങൾക്കുപകരം, ഗാവിഗ്നിയർ വാക്കുകളിൽ എളിമയോടെയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അന്തസ്സോടെയും സ്വയം ഒതുങ്ങുന്നു: "ഈ കൃതിയിലെ ചിലത് എന്നെ സംതൃപ്തിയോടെ ചിന്തിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ ഇത് തെളിവായി സ്വീകരിക്കും. നിങ്ങളോടുള്ള എന്റെ യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങൾ" . ഗാവിഗ്നിയറുടെ രചനകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഷയത്തെ അനന്തമായി മാറ്റാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, അതെല്ലാം പുതിയതും പുതിയതുമായ രൂപത്തിൽ കാണിക്കുന്നു.

60-കളോടെ കച്ചേരി ഹാൾ സന്ദർശകരുടെ അഭിരുചികൾ നാടകീയമായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ധീരവും സെൻസിറ്റീവുമായ റൊക്കോക്കോ ശൈലിയുടെ "മനോഹരമായ ഏരിയാസ്" യോടുള്ള മുൻ ആകർഷണം കടന്നുപോകുന്നു, കൂടാതെ വരികൾക്ക് കൂടുതൽ ആകർഷണീയത വെളിപ്പെട്ടു. കച്ചേരി സ്പിരിറ്റുവലിൽ, ഓർഗാനിസ്റ്റ് ബാൽബെയർ സംഗീതക്കച്ചേരികളും നിരവധി ഗാനരചനകളും നടത്തുന്നു, അതേസമയം ഹാർപിസ്റ്റ് ഹോച്ച്ബ്രൂക്കർ ലിറിക് മിനിയറ്റ് എക്സോഡിന്റെ കിന്നരത്തിനായി സ്വന്തം ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ നടത്തുന്നു. അവസാന സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെ.

1760-ൽ, ഗവിനിയർ (ഒരിക്കൽ മാത്രം) തിയേറ്ററിനായി രചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. റിക്കോബോണിയുടെ ത്രീ-ആക്ട് കോമഡി “ഇമാജിനറി” (“ലെ പ്രെറ്റെൻഡു”) എന്ന ചിത്രത്തിന് അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത്, അത് പുതിയതല്ലെങ്കിലും, ഊർജ്ജസ്വലമായ റിട്ടോർനെല്ലോസ്, ത്രയങ്ങളിലെയും ക്വാർട്ടറ്റുകളിലെയും വികാരത്തിന്റെ ആഴം, ഏരിയകളിലെ പിക്വന്റ് വൈവിധ്യം എന്നിവയാൽ അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു.

60-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ശ്രദ്ധേയരായ സംഗീതജ്ഞരായ കനേരൻ, ജോളിവോ, ഡോവർഗ്നെ എന്നിവർ കൺസേർട്ട് സ്പിരിറ്റ്യൂവലിന്റെ ഡയറക്ടർമാരായി നിയമിക്കപ്പെട്ടു. അവരുടെ വരവോടെ, ഈ കച്ചേരി സ്ഥാപനത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം കൂടുതൽ ഗുരുതരമായി മാറുന്നു. ഒരു പുതിയ വർഗ്ഗം ക്രമാനുഗതമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു മഹത്തായ ഭാവിക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതാണ് - സിംഫണി. ആദ്യത്തെ വയലിനുകളുടെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി ഗാവിഗ്നിയറും രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി കാപ്രോണും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തലപ്പത്തുണ്ട്. പാരീസിയൻ മ്യൂസിക് മാസികയായ മെർക്കുറിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സിംഫണികൾ കളിക്കുമ്പോൾ ഓരോ അളവിന്റെയും തുടക്കം വില്ലുകൊണ്ട് സൂചിപ്പിക്കേണ്ടതില്ല, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് അത്തരം വഴക്കം ലഭിക്കുന്നു.

ആധുനിക വായനക്കാരന് ഉദ്ധരിച്ച വാക്യത്തിന് ഒരു വിശദീകരണം ആവശ്യമാണ്. ഫ്രാൻസിലെ ലുല്ലിയുടെ കാലം മുതൽ, ഓപ്പറയിൽ മാത്രമല്ല, കച്ചേരി സ്പിരിറ്റ്യൂവലിലും, ബട്ടൂട്ട എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റാഫിനെ ഉപയോഗിച്ച് ബീറ്റ് അടിച്ച് ഓർക്കസ്ട്രയെ സ്ഥിരമായി നിയന്ത്രിച്ചു. 70-കൾ വരെ അത് നിലനിന്നിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയിലെ കണ്ടക്ടറെ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയിൽ "ബാറ്റൂർ ഡി മെഷൂർ" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ട്രാംപോളിൻ്റെ ഏകതാനമായ കരഘോഷം ഹാളിലൂടെ മുഴങ്ങി, കർക്കശക്കാരനായ പാരീസുകാർ ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർക്ക് "മരം വെട്ടുന്നയാൾ" എന്ന വിളിപ്പേര് നൽകി. വഴിയിൽ, ബട്ടൂട്ട ഉപയോഗിച്ച് സമയം അടിക്കുന്നത് ലുല്ലിയുടെ മരണത്തിന് കാരണമായി, അത് കൊണ്ട് കാലിന് പരിക്കേറ്റു, ഇത് രക്തത്തിൽ വിഷബാധയുണ്ടാക്കി. ഗാവിഗ്നിയർ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര നേതൃത്വത്തിന്റെ ഈ പഴയ രൂപം മങ്ങാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് സിംഫണിക് നടത്തിപ്പിൽ. കണ്ടക്ടറുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു സഹപാഠി നിർവ്വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഒരു വയലിനിസ്റ്റ്, ഒരു വില്ലുകൊണ്ട് ബാറിന്റെ തുടക്കം സൂചിപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ "മെർക്കുറി" എന്ന വാചകം വ്യക്തമാകും. ഗാവിഗ്നിയറും കപ്രോണും പരിശീലിപ്പിച്ച, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾക്ക് ഒരു ബട്ടൂട്ട നടത്തുക മാത്രമല്ല, വില്ലുകൊണ്ട് ബീറ്റ് സൂചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടതില്ല: ഓർക്കസ്ട്ര ഒരു മികച്ച സംഘമായി മാറി.

60 കളിൽ, ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിൽ ഗവിനിയർ പ്രശസ്തിയുടെ ഉന്നതിയിലാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഗുണങ്ങൾ, സാങ്കേതിക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ ലാളിത്യം അവലോകനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിലും ഗാവിഗ്നിയറെ വിലമതിക്കുന്നില്ല. കൂടാതെ, ഈ കാലയളവിൽ, യുവ ഗോസെക്കും ഡുപോർട്ടും ചേർന്ന് അദ്ദേഹം ഏറ്റവും നൂതനമായ ദിശയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിലെ ക്ലാസിക്കൽ ശൈലിക്ക് വഴിയൊരുക്കി.

1768-ൽ പാരീസിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഗോസെക്, കപ്രോൺ, ഡുപോർട്ട്, ഗാവിഗ്നിയർ, ബോച്ചെറിനി, മാൻഫ്രെഡി എന്നിവർ ബാരൺ ഏണസ്റ്റ് വോൺ ബാഗിന്റെ സലൂണിൽ പലപ്പോഴും കണ്ടുമുട്ടിയ ഒരു അടുത്ത വൃത്തമാണ്. ബാരൺ ബാഗിന്റെ രൂപം വളരെ കൗതുകകരമാണ്. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു രക്ഷാധികാരിയായിരുന്നു, പാരീസിലുടനീളം പ്രസിദ്ധമായ തന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു സംഗീത സലൂൺ സംഘടിപ്പിച്ചു. സമൂഹത്തിലും ബന്ധങ്ങളിലും വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ അദ്ദേഹം നിരവധി സംഗീതജ്ഞരെ അവരുടെ കാലിൽ കയറാൻ സഹായിച്ചു. ബാരന്റെ സലൂൺ ഒരുതരം "ട്രയൽ സ്റ്റേജ്" ആയിരുന്നു, അതിലൂടെ പ്രകടനം നടത്തുന്നവർക്ക് "കച്ചേരി സ്പിരിച്വൽ" ലേക്ക് പ്രവേശനം ലഭിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മികച്ച പാരീസിയൻ സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശ വിദ്യാഭ്യാസം അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. പാരീസിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ പേരുകളാൽ തിളങ്ങുന്ന ഒരു സർക്കിൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സലൂണിൽ ഒത്തുകൂടിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഇതേ തരത്തിലുള്ള കലയുടെ മറ്റൊരു രക്ഷാധികാരി പാരീസിലെ ബാങ്കർ ലാ പോപ്ലിനിയർ ആയിരുന്നു. ഗാവിഗ്നിയറും അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. “അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന മികച്ച സംഗീത കച്ചേരികൾ പപ്ലൈനർ സ്വന്തമായി ഏറ്റെടുത്തു; സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം താമസിക്കുകയും രാവിലെ ഒരുമിച്ച് തയ്യാറാക്കുകയും ചെയ്തു, അതിശയകരമാംവിധം സൗഹാർദ്ദപരമായി, വൈകുന്നേരം അവതരിപ്പിക്കേണ്ട സിംഫണികൾ. ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് വന്ന എല്ലാ പ്രഗത്ഭരായ സംഗീതജ്ഞരെയും വയലിനിസ്റ്റുകളെയും ഗായകരെയും ഗായകരെയും സ്വീകരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ പാർപ്പിച്ചു, അവിടെ അവർക്ക് ഭക്ഷണം നൽകി, എല്ലാവരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിൽ തിളങ്ങാൻ ശ്രമിച്ചു.

1763-ൽ, ഗാവിഗ്നിയർ പാരീസിൽ എത്തിയ ലിയോപോൾഡ് മൊസാർട്ടിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഏറ്റവും പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ്, പ്രശസ്ത സ്കൂളിന്റെ രചയിതാവ്, നിരവധി യൂറോപ്യൻ ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു. മൊസാർട്ട് അദ്ദേഹത്തെ ഒരു മികച്ച വിർച്യുസോ ആയി സംസാരിച്ചു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ഗാവിഗ്നിയറുടെ ജനപ്രീതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ എണ്ണം കൊണ്ട് വിലയിരുത്താം. ബെർട്ട് (മാർച്ച് 29, 1765, മാർച്ച് 11, ഏപ്രിൽ 4, സെപ്റ്റംബർ 24, 1766), അന്ധനായ വയലിനിസ്റ്റ് ഫ്ലിറ്റ്സർ, അലക്സാണ്ടർ ഡോൺ തുടങ്ങിയവരുടെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ അവരെ പലപ്പോഴും ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇത്തരത്തിലുള്ള ജനപ്രീതി ഒരു പതിവ് പ്രതിഭാസമല്ല.

ഗാവിനിയറുടെ കഥാപാത്രത്തെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ലോറൻസി എഴുതുന്നു, അവൻ കുലീനനും സത്യസന്ധനും ദയയുള്ളവനും വിവേകശൂന്യനുമായിരുന്നു. 60 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ബാച്ചിലിയറിന്റെ ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പാരീസിൽ നടന്ന ഒരു സംവേദനാത്മക കഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രണ്ടാമത്തേത് വ്യക്തമായി പ്രകടമായി. 1766-ൽ, പാരീസിലെ യുവ കലാകാരന്മാർക്ക് വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പെയിന്റിംഗ് സ്കൂൾ സ്ഥാപിക്കാൻ ബാച്ചിലർ തീരുമാനിച്ചു. സ്കൂളിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഗാവിഗ്നിയർ സജീവമായ പങ്കുവഹിച്ചു. അദ്ദേഹം 5 സംഗീതകച്ചേരികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം മികച്ച സംഗീതജ്ഞരെ ആകർഷിച്ചു; ലെഗ്രോസ്, ഡുറാൻ, ബെസോസി, കൂടാതെ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര. കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനം സ്കൂൾ ഫണ്ടിലേക്ക് പോയി. "മെർക്കുറി" എഴുതിയതുപോലെ, "സഹ കലാകാരന്മാർ ഈ കുലീനതയ്ക്കുവേണ്ടി ഒന്നിച്ചു." പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന മര്യാദകൾ നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്, അത്തരമൊരു ശേഖരം നടത്തുന്നത് ഗാവിനിയറിന് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗാവിഗ്നിയർ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ സംഗീത ജാതി ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ മുൻവിധികൾ മറികടന്ന് തികച്ചും അന്യമായ കലയിൽ അവരുടെ സഹോദരങ്ങളെ സഹായിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു.

എഴുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഗാവിഗ്നിയറുടെ ജീവിതത്തിൽ വലിയ സംഭവങ്ങൾ നടന്നു: 70 സെപ്റ്റംബർ 27 ന് അന്തരിച്ച പിതാവിന്റെയും താമസിയാതെ - മാർച്ച് 1772, 28 ന് - അമ്മയുടെയും നഷ്ടം. ഈ സമയത്ത്, "കൺസേർട്ട് സ്പിരിറ്റുവലിന്റെ" സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ തകർച്ചയിലായി, ഗാവിഗ്നിയറും ലെ ഡക്കും ഗോസെക്കും ചേർന്ന് സ്ഥാപനത്തിന്റെ ഡയറക്ടർമാരായി. വ്യക്തിപരമായ സങ്കടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഗവിനിയർ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുതിയ ഡയറക്ടർമാർ പാരീസ് മുനിസിപ്പാലിറ്റിയിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായ പാട്ടം നേടുകയും ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഗാവിഗ്നിയർ ആദ്യ വയലിനുകൾ നയിച്ചു, ലെ ഡക് രണ്ടാമത്തേത്. 1773 മാർച്ച് 25 ന്, കച്ചേരി സ്പിരിറ്റുവലിന്റെ പുതിയ നേതൃത്വം സംഘടിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ കച്ചേരി നടന്നു.

മാതാപിതാക്കളുടെ സ്വത്ത് അനന്തരാവകാശമായി ലഭിച്ച ഗാവിഗ്നിയർ വീണ്ടും വെള്ളിക്കാരന്റെയും അപൂർവ ആത്മീയ ദയയുള്ളവന്റെയും അന്തർലീനമായ ഗുണങ്ങൾ കാണിച്ചു. ഉപകരണ നിർമ്മാതാവായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവിന് പാരീസിൽ വലിയൊരു ഇടപാടുകാരുണ്ടായിരുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ പേപ്പറുകളിൽ അവന്റെ കടക്കാരിൽ നിന്ന് അടയ്ക്കാത്ത ബില്ലുകളുടെ ന്യായമായ തുക ഉണ്ടായിരുന്നു. ഗവിനിയർ അവരെ തീയിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. സമകാലികരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഒരു അശ്രദ്ധമായ പ്രവൃത്തിയായിരുന്നു, കാരണം കടക്കാരിൽ ബില്ലുകൾ അടയ്ക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ദരിദ്രർ മാത്രമല്ല, പണമടയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത സമ്പന്നരായ പ്രഭുക്കന്മാരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

1777-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ലെ ഡക്കിന്റെ മരണശേഷം, ഗാവിഗ്നിയറും ഗോസെക്കും കൺസേർട്ട് സ്പിരിറ്റുവലിന്റെ ഡയറക്ടറേറ്റ് വിട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വലിയ സാമ്പത്തിക പ്രശ്‌നം അവരെ കാത്തിരുന്നു: ഗായകൻ ലെഗ്രോസിന്റെ പിഴവിലൂടെ, സിറ്റി ബ്യൂറോ ഓഫ് പാരീസുമായുള്ള പാട്ടക്കരാർ തുക 6000 ലിവറുകളായി വർദ്ധിപ്പിച്ചു, ഇത് കച്ചേരിയുടെ വാർഷിക സംരംഭത്തിന് കാരണമായി. ഈ തീരുമാനം തനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി വരുത്തിയ അനീതിയും അപമാനവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ ഗാവിഗ്നിയർ, തന്റെ ഡയറക്ടർ പദവി അവസാനിക്കുന്നതുവരെ ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾക്ക് അർഹതപ്പെട്ടതെല്ലാം നൽകി, കഴിഞ്ഞ 5 സംഗീതകച്ചേരികളിലെ പ്രതിഫലം അവർക്ക് അനുകൂലമായി നിരസിച്ചു. തൽഫലമായി, ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു. അപ്രതീക്ഷിതമായ 1500 ലിവറുകളാണ് ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ രക്ഷിച്ചത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ കടുത്ത ആരാധകനായ ഒരു മാഡം ഡി ലാ ടൂർ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, വാർഷികം 1789-ൽ നൽകപ്പെട്ടു, വിപ്ലവം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് അത് ലഭിച്ചോ എന്ന് അറിയില്ല. മിക്കവാറും അല്ല, കാരണം അദ്ദേഹം റൂ ലൂവോയിസ് തിയേറ്ററിലെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ പ്രതിവർഷം 800 ലിവർ ഫീസ് നൽകി - അക്കാലത്തെ തുച്ഛമായ തുകയേക്കാൾ കൂടുതൽ. എന്നിരുന്നാലും, ഗാവിഗ്നിയർ തന്റെ സ്ഥാനം അപമാനകരമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയില്ല, മാത്രമല്ല ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

പാരീസിലെ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഗാവിഗ്നിയർ വലിയ ബഹുമാനവും സ്നേഹവും ആസ്വദിച്ചു. വിപ്ലവത്തിന്റെ കൊടുമുടിയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളും സുഹൃത്തുക്കളും പ്രായമായ മാസ്ട്രോയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു കച്ചേരി സംഘടിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഇതിനായി ഓപ്പറ കലാകാരന്മാരെ ക്ഷണിച്ചു. അവതരിപ്പിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: ഗായകർ, നർത്തകർ, ഗാർഡൽ, വെസ്ട്രിസ് വരെ അവരുടെ സേവനങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവർ കച്ചേരിയുടെ ഗംഭീരമായ ഒരു പ്രോഗ്രാം ഉണ്ടാക്കി, അതിനുശേഷം ബാലെ ടെലിമാക്കിന്റെ പ്രകടനം നടത്തേണ്ടതായിരുന്നു. എല്ലാവരുടെയും ചുണ്ടിൽ ഇപ്പോഴും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഗാവിനിയറിന്റെ പ്രശസ്തമായ “റൊമാൻസ്” പ്ലേ ചെയ്യുമെന്ന് അറിയിപ്പ് സൂചിപ്പിച്ചു. കച്ചേരിയുടെ അതിജീവന പരിപാടി വളരെ വിപുലമാണ്. അതിൽ "ഹെയ്‌ഡന്റെ പുതിയ സിംഫണി", നിരവധി വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ നമ്പറുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കച്ചേരി സിംഫണി വായിച്ചത് "ക്രൂറ്റ്സർ സഹോദരന്മാർ" - പ്രശസ്ത റോഡോൾഫും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ ജീൻ-നിക്കോളാസും, കഴിവുള്ള വയലിനിസ്റ്റും.

വിപ്ലവത്തിന്റെ മൂന്നാം വർഷത്തിൽ, കൺവെൻഷൻ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ മികച്ച ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും പരിപാലനത്തിനായി ഒരു വലിയ തുക അനുവദിച്ചു. ഒരു വർഷം 3000 ലിവർ ശമ്പളം ലഭിക്കുന്ന ഒന്നാം റാങ്കിലുള്ള പെൻഷൻകാരിൽ മോൺസിഗ്നി, പുട്ടോ, മാർട്ടിനി എന്നിവരോടൊപ്പം ഗാവിഗ്നിയറും ഉൾപ്പെടുന്നു.

റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ എട്ടാം വർഷത്തിലെ ബ്രുമയർ 18-ന് (നവംബർ 8, 1793), പാരീസിൽ നാഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക് (ഭാവി കൺസർവേറ്ററി) ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട്, അത് പോലെ, 1784 മുതൽ നിലനിന്നിരുന്ന റോയൽ സ്കൂൾ ഓഫ് സിംഗിംഗ് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. ക്സനുമ്ക്സ ആദ്യകാല ഗാവിഗ്നിയർ വയലിൻ പ്ലേ പ്രൊഫസർ സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. മരണം വരെ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനത്ത് തുടർന്നു. ഗവിനിയർ തീക്ഷ്ണതയോടെ അദ്ധ്യാപനത്തിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടും, കൺസർവേറ്ററി മത്സരങ്ങളിൽ സമ്മാനങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ജൂറിയിൽ അംഗമാകാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തി.

ഒരു വയലിനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ, ഗാവിഗ്നിയർ അവസാന നാളുകൾ വരെ സാങ്കേതികതയുടെ ചലനാത്മകത നിലനിർത്തി. മരിക്കുന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ്, അദ്ദേഹം "24 മാറ്റിൻ" രചിച്ചു - പ്രസിദ്ധമായ എറ്റ്യൂഡുകൾ, അവ ഇന്നും കൺസർവേറ്ററികളിൽ പഠിക്കുന്നു. ഗാവിഗ്നിയർ അവ ദിവസവും അവതരിപ്പിച്ചു, എന്നിട്ടും അവ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വളരെ വികസിതമായ സാങ്കേതികതയുള്ള വയലിനിസ്റ്റുകൾക്ക് മാത്രം ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമാണ്.

ഗാവിഗ്നിയർ 8 സെപ്തംബർ 1800-ന് അന്തരിച്ചു. മ്യൂസിക്കൽ പാരീസ് ഈ നഷ്ടത്തിൽ വിലപിച്ചു. മരണപ്പെട്ട സുഹൃത്തിന് അന്ത്യാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ എത്തിയ ഗോസെക്, മെഗുൾ, ചെറൂബിനി, മാർട്ടിനി എന്നിവർ ശവസംസ്കാര കോർട്ടെജിൽ പങ്കെടുത്തു. ഗോസെക്ക് അനുമോദനം നൽകി. അങ്ങനെ XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളുടെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു.

ലൂവ്‌റിനടുത്തുള്ള റൂ സെന്റ് തോമസിലെ എളിമയുള്ള തന്റെ ഭവനത്തിൽ സുഹൃത്തുക്കളും ആരാധകരും വിദ്യാർത്ഥികളും ചേർന്ന് ഗാവിഗ്നിയർ മരിക്കുകയായിരുന്നു. രണ്ട് മുറികളുള്ള അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ രണ്ടാം നിലയിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്നത്. ഇടനാഴിയിലെ ഫർണിച്ചറുകളിൽ ഒരു പഴയ യാത്രാ സ്യൂട്ട്കേസ് (ശൂന്യം), ഒരു സംഗീത സ്റ്റാൻഡ്, നിരവധി വൈക്കോൽ കസേരകൾ, ഒരു ചെറിയ ക്ലോസറ്റ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു; കിടപ്പുമുറിയിൽ ഒരു ചിമ്മിനി ഡ്രസ്സിംഗ് ടേബിൾ, ചെമ്പ് മെഴുകുതിരികൾ, ഒരു ചെറിയ ഫിർ-വുഡ് ടേബിൾ, ഒരു സെക്രട്ടറി, ഒരു സോഫ, നാല് ചാരുകസേരകളും, ഉട്രെക്റ്റ് വെൽവെറ്റിൽ അപ്ഹോൾസ്റ്റേർഡ് ചെയ്ത കസേരകളും, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു യാചക കിടക്കയും ഉണ്ടായിരുന്നു: രണ്ട് മുതുകുകൾ മൂടിയ ഒരു പഴയ കിടക്ക ഒരു തുണി കൊണ്ട്. എല്ലാ സ്വത്തുക്കളും 75 ഫ്രാങ്ക് മൂല്യമുള്ളതായിരുന്നില്ല.

അടുപ്പിന്റെ വശത്ത്, ഒരു കൂമ്പാരമായി പലതരം വസ്തുക്കളുള്ള ഒരു ക്ലോസറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു - കോളറുകൾ, കാലുറകൾ, റൂസോയുടെയും വോൾട്ടയറിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുള്ള രണ്ട് മെഡാലിയനുകൾ, മൊണ്ടെയ്‌നിന്റെ “പരീക്ഷണങ്ങൾ” മുതലായവ. ഒന്ന്, സ്വർണ്ണം, ഹെൻറിയുടെ ചിത്രം. IV, മറ്റൊന്ന് ജീൻ-ജാക്ക് റൂസോയുടെ ഛായാചിത്രം. ക്ലോസറ്റിൽ 49 ഫ്രാങ്ക് വിലയുള്ള വസ്തുക്കളാണ് ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗാവിഗ്നിയറുടെ എല്ലാ പാരമ്പര്യത്തിലും ഏറ്റവും വലിയ സമ്പത്ത് അമതിയുടെ വയലിൻ, 4 വയലിൻ, പിതാവിന്റെ വയലിൻ എന്നിവയാണ്.

ഗവിനിയറുടെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് സ്ത്രീകളെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക കല അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു എന്നാണ്. അവൻ "അവർക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കുകയും അവർക്കുവേണ്ടി ജീവിക്കുകയും ചെയ്തു" എന്ന് തോന്നി. കൂടാതെ, സ്ത്രീകളോടുള്ള ധീരമായ മനോഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ചുകാരനായി തുടർന്നു. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ദശാബ്ദങ്ങളിലെ ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ സ്വഭാവവും വികൃതവും നിറഞ്ഞതുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, തുറന്ന മര്യാദയുടെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഗാവിഗ്നിയർ ഒരു അപവാദമായിരുന്നു. അഹങ്കാരവും സ്വതന്ത്രവുമായ സ്വഭാവത്താൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസവും ശോഭനമായ മനസ്സും അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ പ്രബുദ്ധരായ ആളുകളുമായി അടുപ്പിച്ചു. ജീൻ-ജാക്വസ് റൂസ്സോയ്‌ക്കൊപ്പം ബാരൺ ബാഗെ എന്ന പുപ്ലിനറുടെ വീട്ടിൽ അദ്ദേഹത്തെ പലപ്പോഴും കാണാറുണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത സൗഹൃദബന്ധത്തിലായിരുന്നു. ഇതിനെ കുറിച്ച് രസകരമായ ഒരു വസ്തുതയാണ് ഫയോൾ പറയുന്നത്.

സംഗീതജ്ഞനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങളെ റൂസോ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഗാവിനിയർ, നിങ്ങൾക്ക് കട്ലറ്റ് ഇഷ്ടമാണെന്ന് എനിക്കറിയാം; അവ ആസ്വദിക്കാൻ ഞാൻ നിങ്ങളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. റൂസോയിൽ എത്തിയ ഗവിനിയർ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് അതിഥിക്ക് കട്ലറ്റ് വറുക്കുന്നത് കണ്ടു. സാധാരണഗതിയിൽ കുറച്ചുകൂടി സൗഹാർദ്ദപരമായിരുന്ന റൂസോയ്ക്ക് ആളുകളുമായി ഇടപഴകുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും നന്നായി അറിയാമായിരുന്നുവെന്ന് ലോറൻസി ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഗാവിനിയറുടെ തീവ്രമായ വീര്യം ചിലപ്പോൾ അവനെ അന്യായവും പ്രകോപിതനും കാസ്റ്റിക് ആക്കിയിരുന്നു, എന്നാൽ ഇതെല്ലാം അസാധാരണമായ ദയയും കുലീനതയും പ്രതികരണശേഷിയും കൊണ്ട് മൂടിയിരുന്നു. ആവശ്യമുള്ള എല്ലാവരുടെയും സഹായത്തിനായി അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുകയും താൽപ്പര്യമില്ലാതെ അത് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതികരണശേഷി ഐതിഹാസികമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദയ ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവർക്കും അനുഭവപ്പെട്ടു. ചിലരെ ഉപദേശം നൽകി സഹായിച്ചു, മറ്റു ചിലരെ പണം നൽകി, മറ്റു ചിലരെ ലാഭകരമായ കരാറുകളുടെ സമാപനത്തിൽ സഹായിച്ചു. അവന്റെ മനോഭാവം - സന്തോഷവാനും തുറന്നതും സൗഹാർദ്ദപരവും - അവന്റെ വാർദ്ധക്യം വരെ അങ്ങനെ തന്നെ തുടർന്നു. വൃദ്ധന്റെ പിറുപിറുപ്പ് അവന്റെ സ്വഭാവമല്ല. യുവ കലാകാരന്മാർക്ക് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ സംതൃപ്തി നൽകി, അസാധാരണമായ കാഴ്ചപ്പാടുകളും മികച്ച സമയബോധവും അത് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കലയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന പുതുമയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

അവൻ എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെയാണ്. അധ്യാപനശാസ്ത്രത്തിൽ അർപ്പിതൻ; അതിശയകരമായ ക്ഷമയോടെ, സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ, തീക്ഷ്ണതയോടെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി പ്രവർത്തിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥികൾ അദ്ദേഹത്തെ ആരാധിച്ചു, ഒരു പാഠം പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല. സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അദ്ദേഹം അവരെ പിന്തുണച്ചു, തന്നിൽ, വിജയത്തിൽ, കലാപരമായ ഭാവിയിൽ വിശ്വാസം പകർന്നു. കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ കണ്ടപ്പോൾ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടായാലും അവനെ വിദ്യാർത്ഥിയാക്കി. യുവ അലക്സാണ്ടർ ബുഷിനെ ഒരിക്കൽ കേട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം തന്റെ പിതാവിനോട് പറഞ്ഞു: “ഈ കുട്ടി ഒരു യഥാർത്ഥ അത്ഭുതമാണ്, അക്കാലത്തെ ആദ്യത്തെ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി അദ്ദേഹം മാറും. അതെനിക്ക് തരൂ. അവന്റെ ആദ്യകാല പ്രതിഭ വികസിപ്പിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിന് അവന്റെ പഠനങ്ങൾ നയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്റെ കടമ വളരെ എളുപ്പമായിരിക്കും, കാരണം അവനിൽ പവിത്രമായ തീ കത്തുന്നു.

പണത്തോടുള്ള തികഞ്ഞ നിസ്സംഗത അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെയും ബാധിച്ചു: “സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കുന്നവരിൽ നിന്ന് ഫീസ് വാങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും സമ്മതിച്ചില്ല. മാത്രമല്ല, പണമില്ലാത്തവരേക്കാൾ പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അദ്ദേഹം എപ്പോഴും മുൻഗണന നൽകി, ചില യുവ കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം ക്ലാസുകൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നതുവരെ മണിക്കൂറുകളോളം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു.

വിദ്യാർത്ഥിയെക്കുറിച്ചും അവന്റെ ഭാവിയെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം നിരന്തരം ചിന്തിച്ചു, ആർക്കെങ്കിലും വയലിൻ വായിക്കാൻ കഴിവില്ലെന്ന് കണ്ടാൽ, അവനെ മറ്റൊരു ഉപകരണത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു. പലതും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ സ്വന്തം ചെലവിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും പതിവായി, എല്ലാ മാസവും പണം നൽകുകയും ചെയ്തു. അത്തരമൊരു അധ്യാപകൻ വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ മുഴുവൻ സ്കൂളിന്റെയും സ്ഥാപകനായി മാറിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ പരക്കെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന ഏറ്റവും മിടുക്കരായവരെ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ പേരിടുകയുള്ളൂ. കാപ്രോൺ, ലെമിയർ, മൗറിയറ്റ്, ബെർട്ടം, പാസിബിൾ, ലെ ഡക് (സീനിയർ), ആബെ റോബിനോ, ഗ്വെറിൻ, ബോഡ്രോൺ, ഇംബോ എന്നിവയാണ് ഇവ.

ഗാവിനിയർ കലാകാരനെ ഫ്രാൻസിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ പ്രശംസിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 24 വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ, എൽ.ഡേക്കൻ അവനെക്കുറിച്ച് ഡൈതൈറാംബിക് വരികൾ എഴുതിയില്ല: “എന്തൊക്കെ ശബ്ദങ്ങളാണ് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത്! എന്തൊരു വില്ല്! എന്തൊരു ശക്തി, കൃപ! ഇത് ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് തന്നെയാണ്. അവൻ എന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും പിടിച്ചെടുത്തു, ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്! അവൻ ഹൃദയത്തോട് സംസാരിക്കുന്നു; അവന്റെ വിരലുകളിൽ എല്ലാം തിളങ്ങുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം തുല്യമായ പൂർണതയോടും ആത്മവിശ്വാസത്തോടും കൂടി അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. എത്ര ഉജ്ജ്വലമായ കാഡൻസുകൾ! അവന്റെ ഫാന്റസി, സ്പർശിക്കുന്നതും ആർദ്രതയും? ലോറൽ റീത്തുകൾ, അതിമനോഹരമായവ കൂടാതെ, അത്തരമൊരു ഇളം നെറ്റി അലങ്കരിക്കാൻ എത്രത്തോളം ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു? അവന് അസാധ്യമായി ഒന്നുമില്ല, അവന് എല്ലാം അനുകരിക്കാൻ കഴിയും (അതായത് എല്ലാ ശൈലികളും മനസ്സിലാക്കുക - LR). സ്വയം മറികടക്കാൻ മാത്രമേ അവന് കഴിയൂ. എല്ലാ പാരീസും അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ഓടി വരുന്നു, വേണ്ടത്ര കേൾക്കുന്നില്ല, അവൻ വളരെ സന്തോഷവാനാണ്. അവനെക്കുറിച്ച്, കഴിവുകൾ വർഷങ്ങളുടെ നിഴലുകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നില്ലെന്ന് മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ ... "

ഡൈതൈറാംബിക് കുറവല്ലാത്ത മറ്റൊരു അവലോകനം ഇതാ: “ഒരു വയലിനിസ്റ്റിന് ആഗ്രഹിക്കാവുന്ന എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ജനനം മുതൽ ഗാവിനിയറിനുണ്ട്: കുറ്റമറ്റ രുചി, ഇടത് കൈ, വില്ലിന്റെ സാങ്കേതികത; അവൻ ഒരു ഷീറ്റിൽ നിന്ന് മികച്ച രീതിയിൽ വായിക്കുന്നു, അവിശ്വസനീയമായ അനായാസതയോടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ, ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകളിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടുന്നതിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും ചെലവാകുന്നില്ല, അതിന്റെ വികസനം മറ്റുള്ളവർക്ക് പഠിക്കാൻ വളരെക്കാലം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി എല്ലാ ശൈലികളെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സ്വരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെ സ്പർശിക്കുന്നു, പ്രകടനത്തിൽ അടിയുറച്ചിരിക്കുന്നു.

എല്ലാ ജീവചരിത്രങ്ങളിലും ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കൃതികൾ മുൻകൂട്ടി കാണിക്കാനുള്ള ഗാവിനിയറിന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ, പാരീസിലെത്തി, വയലിനിസ്റ്റിനെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു. തന്റെ ഉദ്യമത്തിൽ, അദ്ദേഹം സ്വന്തം അമ്മാവനായ മാർക്വിസ് എൻ-നെ ഉൾപ്പെടുത്തി. വൈകുന്നേരം പാരീസിയൻ ഫിനാൻഷ്യർ പപ്ലിനറിൽ ഒത്തുകൂടിയ ഒരു വലിയ കമ്പനിയുടെ മുന്നിൽ, ഗംഭീരമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര പരിപാലിക്കുന്ന, ഗാവിഗ്നിയർ ഇതിനായി പ്രത്യേകം നിയോഗിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു കച്ചേരി കളിക്കാൻ മാർക്വിസ് നിർദ്ദേശിച്ചു. ചില സംഗീതസംവിധായകർ, അവിശ്വസനീയമാംവിധം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും കൂടാതെ, ഉദ്ദേശ്യത്തോടെ മോശമായി മാറ്റിയെഴുതിയതുമാണ്. കുറിപ്പുകൾ നോക്കി, ഗാവിഗ്നിയർ അടുത്ത ദിവസത്തെ പ്രകടനം പുനഃക്രമീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയെ "തങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഏത് സംഗീതവും ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നവരുടെ പിൻവാങ്ങലായിട്ടാണ്" താൻ വിലയിരുത്തുന്നതെന്ന് മാർക്വിസ് വിരോധാഭാസമായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. ഹർട്ട് ഗാവിഗ്നിയർ, ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ, വയലിൻ എടുത്ത് ഒരു മടിയും കൂടാതെ ഒരു കുറിപ്പ് പോലും നഷ്ടപ്പെടുത്താതെ കച്ചേരി വായിച്ചു. പ്രകടനം മികച്ചതാണെന്ന് മാർക്വിസിന് സമ്മതിക്കേണ്ടി വന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗാവിഗ്നിയർ ശാന്തനായില്ല, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്ന സംഗീതജ്ഞരുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു പറഞ്ഞു: “മാന്യരേ, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിനായി കച്ചേരി നടത്തിയതിന് മോൺസിയൂർ മാർക്വിസ് എന്നെ നന്ദി അറിയിച്ചു, പക്ഷേ മോൺസിയർ മാർക്വിസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ എനിക്ക് അതീവ താൽപ്പര്യമുണ്ട്. ഞാൻ ഈ ജോലി എനിക്ക് വേണ്ടി കളിക്കുന്നു. വീണ്ടും ആരംഭിക്കുക! ” മൊത്തത്തിൽ, തികച്ചും പുതിയതും രൂപാന്തരപ്പെട്ടതുമായ വെളിച്ചത്തിൽ സാധാരണമായ സൃഷ്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ അദ്ദേഹം കച്ചേരി കളിച്ചു. കരഘോഷത്തിന്റെ ഇടിമുഴക്കം ഉണ്ടായി, അതിനർത്ഥം കലാകാരന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയം.

ഗാവിനിയറിന്റെ പ്രകടന ഗുണങ്ങൾ ശബ്ദത്തിന്റെ സൌന്ദര്യം, പ്രകടനശേഷി, ശക്തി എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പാരീസിലെ നാല് വയലിനിസ്റ്റുകൾ ഒരേ സ്വരത്തിൽ ഒരേ സ്വരത്തിൽ കളിക്കുന്നതിനാൽ, ശബ്ദശേഷിയിൽ ഗാവിഗ്നിയറെ മറികടക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും 50 സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അദ്ദേഹം സ്വതന്ത്രമായി ആധിപത്യം പുലർത്തിയെന്നും ഒരു നിരൂപകൻ എഴുതി. എന്നാൽ കളിയുടെ തുളച്ചുകയറുന്ന, ആവിഷ്‌കാരതയോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരെ കൂടുതൽ കീഴടക്കി, "തന്റെ വയലിൻ സംസാരിക്കാനും നെടുവീർപ്പിടാനും" നിർബന്ധിച്ചു. അഡാഗിയോസ്, സ്ലോ, മെലാഞ്ചോളിക് കഷണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പ്രകടനത്തിന് ഗാവിഗ്നിയർ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രശസ്തനായിരുന്നു, അവർ അന്ന് പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഹൃദയത്തിന്റെ സംഗീതം" എന്ന മേഖലയിലാണ്.

പക്ഷേ, ഹാഫ് സല്യൂട്ട്, ഗാവിഗ്നിയറുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ സവിശേഷത വ്യത്യസ്ത ശൈലികളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ ബോധമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടണം. ഇക്കാര്യത്തിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു, കൂടാതെ "കലാപരമായ ആൾമാറാട്ടത്തിന്റെ കല" കലാകാരന്മാരുടെ പ്രധാന നേട്ടമായി മാറിയ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നതായി തോന്നി.

എന്നിരുന്നാലും, ഗാവിഗ്നിയർ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ പുത്രനായി തുടർന്നു; വ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളിൽ നിന്നും ജനങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള രചനകൾ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശ്രമത്തിന് വിദ്യാഭ്യാസപരമായ അടിത്തറയുണ്ട്. റൂസോയുടെ ആശയങ്ങളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും എൻസൈക്ലോപീഡിസ്റ്റുകളുടെ തത്ത്വചിന്ത പങ്കിടുകയും ചെയ്ത ഗാവിഗ്നിയർ അതിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ സ്വന്തം പ്രകടനത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു, കൂടാതെ സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ ഈ അഭിലാഷങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ സാക്ഷാത്കാരത്തിന് കാരണമായി.

ഗാവിഗ്നിയർ അങ്ങനെയായിരുന്നു - ഒരു യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ, ആകർഷകനും, സുന്ദരനും, ബുദ്ധിമാനും, നർമ്മബോധമുള്ളവനും, ന്യായമായ അളവിലുള്ള തന്ത്രപരമായ സംശയവും, വിരോധാഭാസവും, അതേ സമയം സൗഹാർദ്ദപരവും, ദയയും, എളിമയും, ലളിതവുമാണ്. സംഗീത പാരീസ് പ്രശംസിക്കുകയും അരനൂറ്റാണ്ടായി അഭിമാനിക്കുകയും ചെയ്ത മഹാനായ ഗാവിഗ്നിയർ അങ്ങനെയായിരുന്നു.

എൽ. റാബെൻ