പ്രോഗ്രാം സംഗീതം |

ജർമ്മൻ പ്രോഗ്രാം മ്യൂസിക്, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതം ഒരു പ്രോഗ്രാം, ഇറ്റൽ. സംഗീതം ഒരു പ്രോഗ്രാം പ്രോഗ്രാം സംഗീതം

ഒരു നിശ്ചിത വാക്കാലുള്ളതും പലപ്പോഴും കാവ്യാത്മകവുമായ സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. പ്രോഗ്രാമും അതിൽ അച്ചടിച്ച ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. സംഗീത പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രതിഭാസം നിർദ്ദിഷ്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ. ക്ലെയിം-ഇൻ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വികാരങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ, ആത്മീയ ജീവിതം എന്നിവ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന മേഖലയിൽ, സംഗീതത്തിന് മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ പ്രധാന നേട്ടങ്ങളുണ്ട്. നിങ്ങളാൽ അവകാശപ്പെടുക. പരോക്ഷമായി, വികാരങ്ങളിലൂടെയും മാനസികാവസ്ഥകളിലൂടെയും, സംഗീതത്തിന് പലതും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വികാരത്തിന് കൃത്യമായി കാരണമാകുന്നത് എന്താണെന്ന് കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇതിന് കഴിയില്ല, ഡിസ്പ്ലേയുടെ വസ്തുനിഷ്ഠവും ആശയപരവുമായ ദൃഢത കൈവരിക്കാൻ അതിന് കഴിയില്ല. അത്തരം കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ സാധ്യതകൾ സംസാര ഭാഷയും സാഹിത്യവുമാണ്. അടിസ്ഥാനപരവും ആശയപരവുമായ കോൺക്രീറ്റൈസേഷനായി പരിശ്രമിക്കുന്ന കമ്പോസർമാർ പ്രോഗ്രാം സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഉത്പാദനം; op നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. പ്രോഗ്രാം, അവർ സംസാര ഭാഷ, കലകൾ എന്നിവയുടെ മാർഗങ്ങൾ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ലിറ്റ്-റി യഥാർത്ഥ മ്യൂസുകളുമായുള്ള സമന്വയത്തിൽ ഐക്യത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ചിത്രത്തിന്റെ വളർച്ചയും വികാസവും കാണിക്കാൻ കഴിവുള്ള, താൽക്കാലിക കലകളാണെന്ന വസ്തുതയും സംഗീതത്തിന്റെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും ഐക്യം സുഗമമാക്കുന്നു. പ്രായശ്ചിത്ത വ്യത്യാസം. വ്യവഹാരം വളരെക്കാലമായി നടക്കുന്നു. പുരാതന കാലത്ത്, സ്വതന്ത്രമായ അസ്തിത്വങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കേസുകളുടെ തരങ്ങൾ - അവർ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു, ഐക്യത്തിൽ, വ്യവഹാരം സമന്വയമായിരുന്നു; അതേ സമയം അത് തൊഴിൽ പ്രവർത്തനങ്ങളുമായും ഡീകോമ്പുകളുമായും അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആചാരങ്ങൾ, ആചാരങ്ങൾ. അക്കാലത്ത്, ഓരോ വ്യവഹാരങ്ങളും ഫണ്ടിന്റെ കാര്യത്തിൽ വളരെ പരിമിതമായിരുന്നു, അത് സമന്വയത്തിന് പുറത്തായിരുന്നു. പ്രായോഗിക പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള ഐക്യം നിലനിൽക്കില്ല. ക്ലെയിമുകളുടെ തുടർന്നുള്ള അലോക്കേഷൻ ജീവിതരീതിയിലെ മാറ്റത്തിലൂടെ മാത്രമല്ല, സിൻക്രറ്റിക് ഉള്ളിൽ നേടിയെടുത്ത ഓരോന്നിന്റെയും സാധ്യതകളുടെ വളർച്ചയിലൂടെയും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. സൗന്ദര്യാത്മകതയുടെ ഈ വളർച്ചയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഐക്യം. മനുഷ്യ വികാരങ്ങൾ. അതേസമയം, കലയുടെ ഐക്യം ഒരിക്കലും അവസാനിച്ചിട്ടില്ല, സംഗീതത്തിന്റെ ഐക്യം, കവിത - പ്രാഥമികമായി എല്ലാത്തരം വോക്കുകളിലും. ഒപ്പം wok.-dramatic. വിഭാഗങ്ങൾ. തുടക്കത്തിൽ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സംഗീതവും കവിതയും സ്വതന്ത്ര കലകളായി നിലനിന്നിരുന്ന ദീർഘകാലത്തിനുശേഷം, അവയുടെ ഐക്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത കൂടുതൽ തീവ്രമായി. ഇത് അവരുടെ ബലഹീനതയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടില്ല, മറിച്ച് അവരുടെ ശക്തിയാൽ, സ്വന്തം പരിധിയിലേക്ക് തള്ളിവിടുക വഴി. അവസരങ്ങളുടെ. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും അതിന്റെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും കൂടുതൽ സമ്പുഷ്ടമാക്കുന്നത് സംഗീതത്തിന്റെയും വാക്കുകളുടെയും സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. സംഗീതത്തിന്റെയും സംഭാഷണ ഭാഷയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെ തരങ്ങളിലൊന്നാണ് പ്രോഗ്രാമിംഗ്, അതുപോലെ തന്നെ സാഹിത്യം, പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ ഒബ്ജക്റ്റിന്റെ വശങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, അത് സംഗീതത്തിന് സ്വന്തം മാർഗത്തിലൂടെ അറിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. T. o., പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകം. പ്രോഡ്. കമ്പോസർ തന്നെ സൃഷ്ടിച്ചതോ തിരഞ്ഞെടുത്തതോ ആയ ഒരു വാക്കാലുള്ള പ്രോഗ്രാമാണ്, അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രതിഭാസത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ പ്രോഗ്രാമിന്റെ തലക്കെട്ടാണെങ്കിലും, കമ്പോസർ മനസ്സിൽ കരുതിയിരുന്നതാണ് (ഇ. ഗ്രിഗ് സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് നാടകത്തിലേക്ക് ജി. ഇബ്‌സെൻ "പിയർ ജിന്റ്"), ചിലപ്പോൾ ശ്രോതാവിനെ ഒരു നിശ്ചിത ലിറ്റിലേക്ക് "സൂക്ഷിക്കുന്നു". പ്രോഡ്. ("മാക്ബെത്ത്" ആർ. സ്ട്രോസ് - സിംഫണി. "ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി" എന്ന കവിത), അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നീണ്ട ഉദ്ധരണി, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ലിറ്റിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കമ്പോസർ സമാഹരിച്ച ഒരു വിശദമായ പ്രോഗ്രാം. പ്രോഡ്. (സിംഫ്. ഒയുടെ അതേ പേരിലുള്ള യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സ്യൂട്ട് (രണ്ടാം സിംഫണി) "ആന്റാർ". ഒപ്പം. സെൻകോവ്സ്കി) അല്ലെങ്കിൽ പിഎച്ച്ഡിയുമായി ബന്ധമില്ല.

എല്ലാ തലക്കെട്ടുകളും സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദീകരണങ്ങളും അതിന്റെ പ്രോഗ്രാമായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവിൽ നിന്ന് മാത്രമേ പ്രോഗ്രാം വരാൻ കഴിയൂ. അവൻ പ്രോഗ്രാം പറഞ്ഞില്ലെങ്കിൽ, അവന്റെ ആശയം തന്നെ പ്രോഗ്രാം അല്ലായിരുന്നു. അവൻ ആദ്യം തന്റെ ഒപ് നൽകിയിരുന്നെങ്കിൽ. പ്രോഗ്രാം, തുടർന്ന് അത് ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഒപ് വിവർത്തനം ചെയ്തു. നോൺ-പ്രോഗ്രാം വിഭാഗത്തിലേക്ക്. പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ വിശദീകരണമല്ല, അത് പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, സംഗീതത്തിൽ നഷ്‌ടമായതും മ്യൂസുകളുടെ ആൾരൂപത്തിന് അപ്രാപ്യവുമായ എന്തെങ്കിലും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത് (അല്ലെങ്കിൽ അത് അനാവശ്യമായിരിക്കും). ഇതിൽ, ഒരു നോൺ-പ്രോഗ്രാം ഓപ്പറേഷന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് വിശകലനത്തിൽ നിന്നും ഇത് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. അതിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് വിവരണവും, ഏറ്റവും കാവ്യാത്മകവും ഉൾപ്പെടെ. Op ന്റെ രചയിതാവിന്റെ വിവരണത്തിൽ നിന്നും. അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഉളവാക്കിയ പ്രത്യേക പ്രതിഭാസങ്ങളിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു. ചില മ്യൂസുകളുടെ അവബോധം. ചിത്രങ്ങൾ. തിരിച്ചും - പ്രോഗ്രാം ഒപ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്കുള്ള പ്രോഗ്രാമിന്റെ തന്നെ "വിവർത്തനം" അല്ല, മറിച്ച് മ്യൂസുകളുടെ പ്രതിഫലനമാണ്. നിയുക്തമാക്കിയ അതേ വസ്തുവിന്റെ മാർഗങ്ങൾ പ്രോഗ്രാമിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ നൽകിയ തലക്കെട്ടുകൾ ഒരു പ്രോഗ്രാമല്ല, അവ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രതിഭാസങ്ങളെയല്ല, മറിച്ച് ഒരു വൈകാരിക തലത്തിന്റെ ആശയങ്ങളെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അത് സംഗീതം കൂടുതൽ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "സങ്കടം" പോലുള്ള തലക്കെട്ടുകൾ). പ്രോഗ്രാം ഉൽപ്പന്നവുമായി ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് സംഭവിക്കുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ, ഓർഗാനിക് അല്ല. സംഗീതവുമായുള്ള ഐക്യം, എന്നാൽ ഇത് ഇതിനകം കലകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ചിലപ്പോൾ അവൻ എത്ര നന്നായി കംപൈൽ ചെയ്തു അല്ലെങ്കിൽ വാക്കാലുള്ള പ്രോഗ്രാം തിരഞ്ഞെടുത്തു. പ്രോഗ്രാമിംഗ് എന്ന പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യവുമായി ഇതിന് യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല.

മൂസസിന് തന്നെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ ചില മാർഗങ്ങളുണ്ട്. ഭാഷ. അവയിൽ മ്യൂസുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആലങ്കാരികത (ശബ്ദ പെയിന്റിംഗ് കാണുക) - യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിവിധ തരത്തിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം, സംഗീതം സൃഷ്ടിച്ച അനുബന്ധ പ്രതിനിധാനങ്ങൾ. ശബ്ദങ്ങൾ - അവയുടെ ഉയരം, ദൈർഘ്യം, തടി. "പ്രയോഗിച്ച" വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളുടെ ആകർഷണം കൂടിയാണ് കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ ഒരു പ്രധാന മാർഗ്ഗം - നൃത്തം, അതിന്റെ എല്ലാ ഇനങ്ങളിലുമുള്ള മാർച്ച് മുതലായവ. മ്യൂസുകളുടെ ദേശീയ-സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ കോൺക്രീറ്റൈസേഷനായി വർത്തിക്കും. ഭാഷ, സംഗീത ശൈലി. ഈ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ മാർഗങ്ങളെല്ലാം Op എന്ന പൊതു ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇരുട്ടിന്റെ മേൽ പ്രകാശശക്തികളുടെ വിജയം മുതലായവ). എന്നിട്ടും അവർ വാക്കാലുള്ള പ്രോഗ്രാം നൽകുന്ന കാര്യമായ, ആശയപരമായ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ നൽകുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. പ്രോഡ്. ശരിയായ സംഗീതം. കോൺക്രീറ്റൈസേഷന്റെ മാർഗങ്ങൾ, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ ധാരണയ്ക്ക് കൂടുതൽ ആവശ്യമുള്ളത് വാക്കുകളാണ്, പ്രോഗ്രാം.

ഒരു തരം പ്രോഗ്രാമിംഗ് ചിത്ര പ്രോഗ്രാമിംഗ് ആണ്. ഒരു ഇമേജ് അല്ലെങ്കിൽ ജീവികൾക്ക് വിധേയമാകാത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന സൃഷ്ടികൾ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അതിന്റെ കാലയളവിലുടനീളം മാറുന്നു. ഇവ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ (ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ), ബങ്കുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ. ആഘോഷങ്ങൾ, നൃത്തങ്ങൾ, യുദ്ധങ്ങൾ മുതലായവ, സംഗീതം. നിർജീവ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, അതുപോലെ പോർട്രെയ്റ്റ് മ്യൂസുകൾ. സ്കെച്ചുകൾ.

രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന തരം സംഗീത പ്രോഗ്രാമിംഗ് - പ്ലോട്ട് പ്രോഗ്രാമിംഗ്. സോഫ്റ്റ്വെയർ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്കായുള്ള പ്ലോട്ടുകളുടെ ഉറവിടം. ഇത്തരത്തിലുള്ളത് പ്രാഥമികമായി കലയായി വർത്തിക്കുന്നു. കത്തിച്ചു. പ്ലോട്ട്-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ. പ്രോഡ്. സംഗീത വികസനം. ചിത്രങ്ങൾ പൊതുവായി അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേകിച്ച് പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സാമാന്യവത്കൃത-പ്ലോട്ട് പ്രോഗ്രാമിംഗും സീക്വൻഷ്യൽ-പ്ലോട്ട് പ്രോഗ്രാമിംഗും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുക. പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലോട്ട് തരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ലിറ്റുമായി പ്രോഗ്രാമിലൂടെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഉൽപ്പാദനം, അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ അവയുടെ എല്ലാ ക്രമത്തിലും സങ്കീർണ്ണതയിലും കാണിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നില്ല, മറിച്ച് മൂസുകൾ നൽകുന്നു. ലൈറ്റിന്റെ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവം. പ്രോഡ്. പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ ദിശയും, ആക്ടിംഗ് ശക്തികളുടെ പ്രാരംഭവും അവസാനവുമായ പരസ്പരബന്ധം. നേരെമറിച്ച്, സീരിയൽ-പ്ലോട്ട് തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമിംഗിൽ പെടുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ് ഇവന്റുകളുടെ വികസനത്തിൽ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഘട്ടങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഇവന്റുകളുടെ മുഴുവൻ ശ്രേണിയും. ഇത്തരത്തിലുള്ള പ്രോഗ്രാമിംഗിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ പ്ലോട്ടുകളാൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെടുന്നു, അതിൽ വികസനത്തിന്റെ മധ്യ ഘട്ടങ്ങൾ ഒരു നേർരേഖയിൽ മുന്നോട്ട് പോകില്ല, പക്ഷേ പുതിയ പ്രതീകങ്ങളുടെ ആമുഖവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്രമീകരണത്തിലെ മാറ്റത്തോടെ, ഇവന്റുകൾക്കൊപ്പം. മുമ്പത്തെ സാഹചര്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അനന്തരഫലമല്ല, പ്രധാനമായി മാറുക. സീക്വൻഷ്യൽ-പ്ലോട്ട് പ്രോഗ്രാമിംഗിലേക്കുള്ള അപ്പീലും സർഗ്ഗാത്മകതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കമ്പോസർ ക്രമീകരണങ്ങൾ. വ്യത്യസ്ത സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും ഒരേ പ്ലോട്ടുകൾ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, W. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ദുരന്തം ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കാൻ PI ചൈക്കോവ്സ്കിയെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലോട്ട് തരം പ്രോഗ്രാമിംഗ് (ഓവർച്ചർ-ഫാന്റസി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്"), ജി. ബെർലിയോസ് - ഒരു ഉൽപ്പന്നം സൃഷ്ടിക്കാൻ. സീക്വൻഷ്യൽ-പ്ലോട്ട് തരം പ്രോഗ്രാമിംഗ് (നാടകമായ സിംഫണി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", അതിൽ രചയിതാവ് ശുദ്ധമായ സിംഫണിസത്തിനപ്പുറം പോയി ഒരു സ്വര തുടക്കത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു).

സംഗീത മേഖലയിൽ ഭാഷയെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. പിയുടെ അടയാളങ്ങൾ. m സോഫ്റ്റ്‌വെയർ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ രൂപത്തിലും ഇത് ശരിയാണ്. പിക്റ്റോറിയൽ തരം പ്രോഗ്രാമിംഗിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കൃതികളിൽ, നിർദ്ദിഷ്ട ആവിർഭാവത്തിന് മുൻവ്യവസ്ഥകളൊന്നുമില്ല. ഘടനകൾ. ടാസ്‌ക്കുകൾ, സോഫ്‌റ്റ്‌വെയർ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ സജ്ജമാക്കിയ ടു-റൈ. ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലോട്ട് തരം, നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഫോമുകൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി സോണാറ്റ അലെഗ്രോ രൂപത്തിൽ. പ്രോഗ്രാമിന്റെ രചയിതാക്കൾ ഒപി. തുടർച്ചയായ പ്ലോട്ട് തരം മ്യൂസുകൾ സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രൂപം, പ്ലോട്ടിന് കൂടുതലോ കുറവോ "സമാന്തരമായി". എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത ഘടകങ്ങളെ സംയോജിപ്പിച്ചാണ് അവർ ഇത് നിർമ്മിക്കുന്നത്. നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, അതിൽ ഇതിനകം വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ചില വികസന രീതികളെ ആകർഷിക്കുന്നു. അവയിൽ വേരിയേഷൻ രീതിയാണ്. പ്രതിഭാസത്തിന്റെ സാരാംശത്തെ ബാധിക്കാത്ത മാറ്റങ്ങൾ കാണിക്കാൻ ഇത് നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, മറ്റ് പലതിലും. പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ, എന്നാൽ നിരവധി ഗുണങ്ങളുടെ സംരക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് ഏത് പുതിയ രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമായാലും ചിത്രം തിരിച്ചറിയുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ തത്വം വ്യതിയാന രീതിയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആലങ്കാരിക പരിവർത്തനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഈ തത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നത്, എഫ് വളരെ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലിസ്റ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിക് കവിതകളിൽ, മുതലായവ. നിർമ്മാണം, സംഗീതം ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന അപകടം കൂടാതെ പ്ലോട്ട് പിന്തുടരാൻ കമ്പോസർ കൂടുതൽ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടുന്നു. പൂർണ്ണത op. പ്രതീകങ്ങളുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മറ്റൊരു തരം മോണോതെമാറ്റിസം (കാണുക. കീനോട്ട്), ആപ്ലിക്കേഷൻ Ch കണ്ടെത്തുന്നു. അർ. സീരിയൽ-പ്ലോട്ട് പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ. ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ചതിനാൽ, ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് സ്വഭാവവും instr മേഖലയിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു. സംഗീതം, അവിടെ ആദ്യത്തേതും ഏറ്റവും വ്യാപകമായി അവലംബിച്ചതും ജി. ബെർലിയോസ്. Op-ൽ ഉടനീളം ഒരു തീം എന്ന വസ്തുതയിലാണ് അതിന്റെ സാരാംശം. ഒരേ നായകന്റെ സ്വഭാവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഓരോ തവണയും അവൾ ഒരു പുതിയ സന്ദർഭത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് നായകനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പുതിയ അന്തരീക്ഷത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ തീം സ്വയം മാറാൻ കഴിയും, എന്നാൽ അതിലെ മാറ്റങ്ങൾ അതിന്റെ "ലക്ഷ്യം" അർത്ഥം മാറ്റില്ല, അതേ നായകന്റെ അവസ്ഥയിലെ മാറ്റങ്ങൾ മാത്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളിലെ മാറ്റം. ചാക്രികത, അനുയോജ്യത എന്നിവയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ലെറ്റ്മോട്ടിഫ് സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വീകരണം ഏറ്റവും ഉചിതമാണ്, കൂടാതെ സൈക്കിളിന്റെ വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഭാഗങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ശക്തമായ മാർഗമായി മാറുന്നു, ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തുടർച്ചയായ പ്ലോട്ട് ആശയങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനും സോണാറ്റ അലെഗ്രോ, സോണാറ്റ-സിംഫണി എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകളെ ഒരൊറ്റ ചലന രൂപത്തിൽ ഏകീകരിക്കുന്നതിനും ഇത് സഹായിക്കുന്നു. ചക്രം, എഫ് സൃഷ്ടിച്ചതിന്റെ സവിശേഷത. സിംഫണിക് വിഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഷീറ്റ്. കവിതകൾ. പലവക. ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഘട്ടങ്ങൾ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായവയുടെ സഹായത്തോടെ അറിയിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡുകൾ, ഇവ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ ഭാഗങ്ങളുടെ വ്യത്യാസവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. സൈക്കിൾ, തുടർന്ന് ഈ എപ്പിസോഡുകൾ ഒരു കംപ്രസ് ചെയ്ത ആവർത്തനത്തിൽ "ഐക്യത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു", കൂടാതെ പ്രോഗ്രാമിന് അനുസൃതമായി, അവയിലൊന്ന് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു. സൈക്കിളിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, റീപ്രൈസ് സാധാരണയായി അവസാനത്തോട് യോജിക്കുന്നു, സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, 1-ഉം 2-ഉം എപ്പിസോഡുകൾ എക്സ്പോസിഷനുമായി യോജിക്കുന്നു, 3-ാമത്തേത് (സൈക്കിളിലെ "ഷെർസോ") വികസനം. ലിസ്‌റ്റിന് അത്തരം സിന്തറ്റിക് ഉപയോഗമുണ്ട്. ഫോമുകൾ പലപ്പോഴും മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ തത്വത്തിന്റെ ഉപയോഗവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സാങ്കേതികതകളെല്ലാം സംഗീതസംവിധായകരെ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. പ്ലോട്ടിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന രൂപങ്ങൾ, അതേ സമയം ജൈവവും സമഗ്രവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പുതിയ സിന്തറ്റിക് ഫോമുകൾ പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന് മാത്രമുള്ളതായി കണക്കാക്കാനാവില്ല.

പ്രോഗ്രാം സംഗീതമുണ്ട്. cit., അതിൽ ഒരു പ്രോഗ്രാമായി ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ പോലും. ഉദാഹരണത്തിന്, വി. കൗൾബാക്കിന്റെ ഫ്രെസ്കോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിംഫണിക് ലിസ്റ്റിന്റെ കവിതകളായ “ദി ബാറ്റിൽ ഓഫ് ഹൂൺസ്”, എം.സിച്ചിയുടെ ഡ്രോയിംഗിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള “ഫ്രം ദ ക്രാഡിൽ ടു ദ ഗ്രേവ്”, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം നാടകമായ “ദ ചാപ്പൽ ഓഫ് വില്ല്യം”. പറയുക"; എഫ്പിയിൽ നിന്ന് "വിവാഹനിശ്ചയം" (റാഫേലിന്റെ പെയിന്റിംഗിലേക്ക്), "ദി തിങ്കർ" (മൈക്കലാഞ്ചലോയുടെ പ്രതിമയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). സൈക്കിളുകൾ "വർഷങ്ങളുടെ അലഞ്ഞുതിരിയലുകൾ" മുതലായവ. എന്നിരുന്നാലും, വിഷയത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ, ഈ അവകാശവാദങ്ങളുടെ ആശയപരമായ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ സമഗ്രമല്ല. പെയിന്റിംഗുകൾക്കും ശിൽപങ്ങൾക്കും ഒരു കോൺക്രീറ്റിംഗ് നാമം നൽകുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല, അത് അവരുടെ ഒരു തരം പ്രോഗ്രാമായി കണക്കാക്കാം. അതിനാൽ, വിവിധ കൃതികളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ എഴുതിയ സംഗീത കൃതികളിൽ, കല, സാരാംശത്തിൽ, സംഗീതവും പെയിന്റിംഗും, സംഗീതവും ശിൽപവും മാത്രമല്ല, സംഗീതം, പെയിന്റിംഗ്, വാക്ക്, സംഗീതം, ശിൽപം, വാക്ക് എന്നിവയെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അവയിലെ പ്രോഗ്രാമിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സി.എച്ച്. അർ. നിർമ്മിച്ച ചിത്രമല്ല, അവകാശവാദങ്ങൾ, ഒരു വാക്കാലുള്ള പ്രോഗ്രാം. ഇത് പ്രാഥമികമായി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സംഗീതത്തിന്റെ വൈവിധ്യം ഒരു താത്കാലിക ആർട്ട്-വ എന്ന നിലയിലും പെയിന്റിംഗും ശിൽപവും ഒരു സ്റ്റാറ്റിക്, "സ്പേഷ്യൽ" ആർട്ട് എന്ന നിലയിലുമാണ്. വാസ്തുവിദ്യാ ചിത്രങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, വിഷയത്തിന്റെയും ആശയങ്ങളുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ സംഗീതത്തെ സംയോജിപ്പിക്കാൻ അവയ്ക്ക് പൊതുവെ കഴിയില്ല; സംഗീത രചയിതാക്കൾ. വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികൾ, ചട്ടം പോലെ, ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടില്ല, അവയിലോ സമീപത്തോ നടന്ന സംഭവങ്ങൾ, അവയെക്കുറിച്ച് വികസിപ്പിച്ച ഇതിഹാസങ്ങൾ (സിംഫണിക് സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള "വൈഷെഗ്രാഡ്" നാടകം. ബി. സ്മെറ്റാന "എന്റെ മാതൃഭൂമി", ലിസ്റ്റ് എഴുതിയ "ദ ചാപ്പൽ ഓഫ് വില്ല്യം ടെൽ" എന്ന പിയാനോ നാടകം, "എല്ലാവർക്കും ഒന്ന്, എല്ലാവർക്കും ഒരാൾ" എന്ന എപ്പിഗ്രാഫിനൊപ്പം രചയിതാവ് ആകസ്മികമായി ആമുഖം എഴുതിയിട്ടില്ല).

പ്രോഗ്രാമിംഗ് മ്യൂസുകളുടെ ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു. കേസ്. മ്യൂസുകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണിയുടെ സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിലേക്ക് അവൾ നയിച്ചു. prod., പുതിയ എക്സ്പ്രസ്സുകൾക്കായുള്ള തിരയൽ. അർത്ഥം, പുതിയ രൂപങ്ങൾ, രൂപങ്ങളുടെയും വിഭാഗങ്ങളുടെയും സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനും വ്യതിരിക്തതയ്ക്കും സംഭാവന നൽകി. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തോടുള്ള കമ്പോസറുടെ സമീപനം സാധാരണഗതിയിൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ജീവിതവുമായുള്ള ബന്ധം, ആധുനികത, കാലികപ്രശ്നങ്ങളോടുള്ള ശ്രദ്ധ എന്നിവയാണ്; മറ്റു സന്ദർഭങ്ങളിൽ, യാഥാർത്ഥ്യവുമായും അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണകളുമായും കമ്പോസറുടെ യോജിപ്പിന് ഇത് തന്നെ സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചില വഴികളിൽ പി.എം. പ്രോഗ്രാം ഇതര സംഗീതത്തേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്. പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയെ ചുരുക്കുന്നു, അതിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പൊതുവായ ആശയത്തിൽ നിന്ന് ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നു. പ്ലോട്ട് ആശയങ്ങളുടെ ആൾരൂപം സാധാരണയായി സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കൂടുതലോ കുറവോ പരമ്പരാഗതമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ. അതിനാൽ പ്രോഗ്രാമിംഗിനോട് പല മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെയും അവ്യക്തമായ മനോഭാവം, അത് അവരെ ആകർഷിക്കുകയും അവരെ പിന്തിരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു (PI Tchaikovsky, G. Mahler, R. Strauss, മുതലായവയുടെ വാക്കുകൾ). പി.എം. എന്നത് ഉറപ്പില്ല: പ്രോഗ്രാം ഇതര സംഗീതം അല്ലാത്തത് പോലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരം സംഗീതം. ഇവ തുല്യവും നിയമാനുസൃതവുമായ ഇനങ്ങളാണ്. അവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം അവരുടെ ബന്ധത്തെ തടയുന്നില്ല; രണ്ട് വംശങ്ങളും വോക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതം. അതിനാൽ, ഓപ്പറയും ഓറട്ടോറിയോയും പ്രോഗ്രാം സിംഫണിസത്തിന്റെ കളിത്തൊട്ടിലായിരുന്നു. പ്രോഗ്രാമിന്റെ സിംഫണിയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായിരുന്നു ഓപ്പറ ഓവർച്ചർ. കവിതകൾ; ഓപ്പറാറ്റിക് ആർട്ടിൽ, ലെറ്റ്മോട്ടിവിസത്തിനും മോണോതെമാറ്റിസത്തിനും മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ഉണ്ട്, അവ P.m ൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അതാകട്ടെ, പ്രോഗ്രാം ചെയ്യാത്ത instr. സംഗീതത്തെ വോക്ക് സ്വാധീനിക്കുന്നു. സംഗീതവും പി.എം. പി.എമ്മിൽ കണ്ടെത്തി. പുതിയത് പ്രകടിപ്പിക്കും. സാധ്യതകൾ നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെ സ്വത്തായി മാറുന്നു. യുഗത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രവണതകൾ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെയും നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിന്റെയും വികാസത്തെ ബാധിക്കുന്നു.

ഒപ് പ്രോഗ്രാമിലെ സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രോഗ്രാമിന്റെയും ഐക്യം. കേവലമല്ല, അവിഭാജ്യമാണ്. op., ലൈറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ പ്രോഗ്രാം ശ്രോതാവിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നില്ല എന്നത് സംഭവിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ് ശ്രോതാവിനെ പരാമർശിക്കുന്ന ഉൽപ്പന്നം അദ്ദേഹത്തിന് അപരിചിതമായി മാറുന്നു. കമ്പോസർ തന്റെ ആശയം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കൂടുതൽ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച രൂപം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതത്തെ അതിന്റെ പ്രോഗ്രാമിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു "വേർതിരിക്കൽ" മൂലം ഗർഭധാരണത്തിന് കുറഞ്ഞ കേടുപാടുകൾ സംഭവിക്കും. ആധുനികതയുടെ നിർവ്വഹണത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അത്തരമൊരു "വേർപാട്" എല്ലായ്പ്പോഴും അഭികാമ്യമല്ല. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഇത് സ്വാഭാവികമായി മാറിയേക്കാം. പ്രോഗ്രാം ആശയങ്ങൾക്ക് കാലക്രമേണ അവയുടെ പ്രസക്തിയും പ്രാധാന്യവും നഷ്‌ടപ്പെട്ടേക്കാം എന്നതിനാൽ മുമ്പത്തെ കാലഘട്ടം. ഈ സന്ദർഭങ്ങളിൽ, സംഗീത ഉൽപ്പന്നം. പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റിയുടെ സവിശേഷതകൾ കൂടുതലോ കുറവോ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുക, പ്രോഗ്രാമബിൾ അല്ലാത്തവയായി മാറുക. അങ്ങനെ, പിഎം തമ്മിലുള്ള ലൈൻ. കൂടാതെ നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതം, പൊതുവേ, ചരിത്രത്തിൽ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമാണ്. വശം സോപാധികമാണ്.

എപി എം. പ്രൊഫസിന്റെ ചരിത്രത്തിലുടനീളം പ്രധാനമായും വികസിച്ചു. ഐസ് isk-va. സോഫ്റ്റ്‌വെയർ മ്യൂസുകളെ കുറിച്ച് ഗവേഷകർ കണ്ടെത്തിയ ആദ്യകാല റിപ്പോർട്ടുകൾ. ചുംബിക്കുക. 586 ബിസിയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. - ഈ വർഷം ഡെൽഫിയിലെ പൈഥിയൻ ഗെയിമുകളിൽ (ഡോ. ഗ്രീസ്), അവ്‌ലെറ്റിസ്റ്റ് സകാവോ തിമോസ്തനീസിന്റെ ഒരു നാടകം അവതരിപ്പിച്ചു, ഡ്രാഗണുമായുള്ള അപ്പോളോ യുദ്ധം ചിത്രീകരിച്ചു. പിൽക്കാലത്ത് നിരവധി പ്രോഗ്രാം വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. അവയിൽ ലീപ്സിഗ് സംഗീതസംവിധായകനായ ജെയുടെ ക്ലാവിയർ സൊണാറ്റാസ് "ബൈബിൾ സ്റ്റോറീസ്" ഉൾപ്പെടുന്നു. കുനൗ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് മിനിയേച്ചറുകൾ എഫ്. കൂപെറിനും ജെ. F. രമ്യൂ, ക്ലാവിയർ "കാപ്രിസിയോ ഓൺ ദി ഡിപാർച്ചർ ഓഫ് എ പ്രിയപ്പെട്ട ബ്രദർ" ഐ. C. ബാച്ച്. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികളിലും പ്രോഗ്രാമിംഗ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ കൃതികളിൽ: പ്രോഗ്രാം സിംഫണികളുടെ ട്രയാഡ് ജെ. ഹെയ്ഡൻ, ഡിസംബർ. ദിവസത്തിലെ സമയങ്ങൾ (നമ്പർ 6, "രാവിലെ"; നമ്പർ 7, "ഉച്ച"; നമ്പർ 8, "വൈകുന്നേരം"), അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങൽ സിംഫണി; ബീഥോവന്റെ "പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി" (നമ്പർ 6), അതിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സബ്‌ടൈറ്റിലുകൾ നൽകിയിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ ഓപ്പിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാമാമാറ്റിറ്റിയുടെ തരം മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് സ്‌കോറിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കുറിപ്പുണ്ട്. - "ചിത്രത്തേക്കാൾ വികാരങ്ങളുടെ പ്രകടനമാണ്", അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം നാടകമായ "ദി ബാറ്റിൽ ഓഫ് വിറ്റോറിയ", യഥാർത്ഥത്തിൽ മെക്കാനിക്കലിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. ഐസ് പാൻഹാർമോണിക്കോൺ ഉപകരണം, എന്നാൽ പിന്നീട് orc ൽ അവതരിപ്പിച്ചു. പതിപ്പുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ബാലെ "ദി ക്രിയേഷൻസ് ഓഫ് പ്രൊമിത്യൂസ്", കോളിൻ എഴുതിയ "കൊറിയോലനസ്" എന്ന ദുരന്തം, "ലിയോനോറ" നമ്പർ. 1-3, ഗോഥെയുടെ "എഗ്‌മോണ്ട്" എന്ന ദുരന്തത്തിലേക്കുള്ള കടന്നുകയറ്റം. നാടകങ്ങൾക്ക് ആമുഖമായി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ സംഗീത നാടകം. ഉത്പാദനം, അവർ താമസിയാതെ സ്വാതന്ത്ര്യം നേടി. പിന്നീട് പ്രോഗ്രാം ഒ.പി. K.-L-ന് ആമുഖമായി പലപ്പോഴും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ലിറ്റ്. prod., കാലക്രമേണ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, പ്രവേശിക്കും. പ്രവർത്തനം. പിയുടെ യഥാർത്ഥ പൂക്കാലം. m സംഗീതത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ വന്നു. റൊമാന്റിസിസം. ക്ലാസിക്കിന്റെയും ജ്ഞാനോദയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രതിനിധികളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാർ ഡീകോമ്പിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ മനസ്സിലാക്കി. ക്ലെയിം-ഇൻ. ഓരോരുത്തരും ജീവിതത്തെ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതായി അവർ കണ്ടു, അതിന് മാത്രം പ്രത്യേകമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുകയും ഒരേ വസ്തുവിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു പ്രത്യേക വശത്ത് നിന്ന് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസം, തൽഫലമായി, അവ ഓരോന്നും കുറച്ച് പരിമിതവും അപൂർണ്ണമായ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ. ലോകത്തിന്റെ കൂടുതൽ സമ്പൂർണ്ണവും ബഹുമുഖവുമായ പ്രദർശനത്തിനായി കലയുടെ സമന്വയം എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് റൊമാന്റിക് കലാകാരന്മാരെ നയിച്ചത് ഇതാണ്. സംഗീതം കവിതയുമായുള്ള ബന്ധത്തിലൂടെ സംഗീതത്തിന്റെ നവീകരണത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യം റൊമാന്റിക്‌സ് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അത് പലതിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു. ഐസ് പ്രോഡ്. പ്രോഗ്രാം ഒപ്. എഫിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. മെൻഡൽസോൺ-ബാർത്തോൾഡി (സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "എ മിഡ്സമ്മർ നൈറ്റ്സ് ഡ്രീം", "ഹെബ്രൈഡ്സ്", അല്ലെങ്കിൽ "ഫിംഗൽസ് കേവ്", "സീ സൈലൻസ് ആൻഡ് ഹാപ്പി നീന്തൽ", "ബ്യൂട്ടിഫുൾ മെലുസിന", "റൂയി ബ്ലാസ്" മുതലായവയെ പരാമർശിക്കുന്നു), . ഷുമാൻ (ബൈറോണിന്റെ മാൻഫ്രെഡിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറുകൾ, ഗോഥെയുടെ ഫൗസ്റ്റിലെ രംഗങ്ങൾ, pl. fp. നാടകങ്ങളും നാടകങ്ങളുടെ സൈക്കിളുകളും മുതലായവ). പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനം പി. m ജിയിൽ നിന്ന് വാങ്ങുന്നു. ബെർലിയോസ് ("അതിശയകരമായ സിംഫണി", സിംഫണി "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി", നാടകം. സിംഫണി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "ഫ്യൂണറൽ ആൻഡ് ട്രയംഫൽ സിംഫണി", "വേവർലി", "സീക്രട്ട് ജഡ്ജസ്", "കിംഗ് ലിയർ", "റോബ് റോയ്" തുടങ്ങിയവയെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.) കൂടാതെ എഫ്. ലിസ്റ്റ് (സിംഫണി "ഫോസ്റ്റ്", സിംഫണി ടു ദി "ഡിവൈൻ കോമഡി" ഡാന്റേ, 13 സിംഫണി. കവിതകൾ, pl. fp. നാടകങ്ങളും നാടകങ്ങളുടെ ചക്രങ്ങളും). തുടർന്ന്, പിയുടെ വികസനത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന. m ബി കൊണ്ടുവന്നു. ക്രീം (സിം. കവിതകൾ "റിച്ചാർഡ് III", "ക്യാമ്പ് വാലൻസ്റ്റൈൻ", "ഗാക്കോൺ ജാർൾ", 6 കവിതകളുടെ സൈക്കിൾ "എന്റെ മാതൃഭൂമി"), എ. ദ്വോറാക്ക് (സിം. കവിതകൾ "വാട്ടർമാൻ", "ഗോൾഡൻ സ്പിന്നിംഗ് വീൽ", "ഫോറസ്റ്റ് ഡോവ്" മുതലായവ, ഓവർച്ചറുകൾ - ഹുസൈറ്റ്, "ഒഥല്ലോ" മുതലായവ) കൂടാതെ ആർ. സ്ട്രോസ് (സിംപ്. "ഡോൺ ജുവാൻ", "മരണവും ജ്ഞാനോദയവും", "മാക്ബത്ത്", "ടിൽ ഉലൻസ്‌പീഗൽ", "അങ്ങനെ സംസാരിച്ചു സരതുസ്‌ത്ര" എന്നീ കവിതകൾ. നൈറ്റ്ലി തീം "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", "ഹോം സിംഫണി" മുതലായവയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ). പ്രോഗ്രാം ഒപ്. കെ സൃഷ്ടിച്ചതും. ഡെബസ്സി (orc. "ഒരു മൃഗത്തിന്റെ ഉച്ചതിരിഞ്ഞ്", സിംഫണിയുടെ ആമുഖം. സൈക്കിളുകൾ "നോക്ടേൺസ്", "സീ" മുതലായവ), എം. റീജർ (ബോക്ക്ലിൻ അനുസരിച്ച് 4 സിംഫണി കവിതകൾ), എ. ഒനെഗർ (സിംഫ്. കവിത "സോംഗ് ഓഫ് നിഗമോൺ", സിംഫണി.

പ്രോഗ്രാമിംഗിന് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സമ്പന്നമായ വികസനം ലഭിച്ചു. സംഗീതം. റഷ്യൻ നാടിന്. സംഗീത സ്‌കൂളുകൾ സോഫ്റ്റ്‌വെയർ നിർദ്ദേശിച്ച സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു. അതിന്റെ മുൻനിര പ്രതിനിധികളുടെ മനോഭാവം, ജനാധിപത്യത്തിനായുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹം, അവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പൊതുവായ ബുദ്ധിശക്തി, അതുപോലെ അവരുടെ ജോലിയുടെ "വസ്തുനിഷ്ഠമായ" സ്വഭാവം. എഴുത്തുകളിൽ നിന്ന്, osn. പാട്ടിന്റെ തീമുകളിൽ, അതിനാൽ, സംഗീതത്തിന്റെയും വാക്കുകളുടെയും സമന്വയത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കാരണം ശ്രോതാവ്, അവ മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, കത്തിടപാടുകളുടെ പാഠങ്ങളെ സംഗീതവുമായി പരസ്പരബന്ധിതമാക്കുന്നു. ഗാനങ്ങൾ (ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമറിൻസ്കായ"), റഷ്യൻ. സംഗീതസംവിധായകർ ഉടൻ തന്നെ യഥാർത്ഥ സംഗീത രചനയിലേക്ക് വന്നു. നിരവധി മികച്ച പ്രോഗ്രാം ഒപ്. "മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ" - എംഎ ബാലകിരേവ് (സിംഫണിക് കവിത "താമര"), എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി (പിയാനോയ്ക്കുള്ള "എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ"), NA റിംസ്കി-കോർസകോവ് (സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗ് "സാഡ്കോ", സിംഫണി "ആന്റാർ") അംഗങ്ങളെ സൃഷ്ടിച്ചു. ധാരാളം സോഫ്റ്റ്വെയർ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ PI ചൈക്കോവ്സ്കി (ഒന്നാം സിംഫണി "വിന്റർ ഡ്രീംസ്", സിംഫണി "മാൻഫ്രെഡ്", ഫാന്റസി ഓവർചർ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", സിംഫണിക് കവിത "ഫ്രാൻസസ്ക ഡാ റിമിനി" മുതലായവ). വൈബ്രന്റ് സോഫ്റ്റ്‌വെയർ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എകെ ഗ്ലാസുനോവ് (സിംഫണിക് കവിത "സ്റ്റെങ്ക റാസിൻ"), എകെ ലിയാഡോവ് (സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗുകൾ "ബാബ യാഗ", "മാജിക് ലേക്ക്", "കിക്കിമോറ"), വാസ്. എസ്. കലിന്നിക്കോവ് (സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗ് "ദേവദാരുവും ഈന്തപ്പനയും"), എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ് (സിംഫണിക് ഫാന്റസി "ക്ലിഫ്", സിംഫണിക് കവിത "ഐൽ ഓഫ് ദി ഡെഡ്"), എഎൻ സ്ക്രാബിൻ (സിംഫണിക് "എക്സ്റ്റസിയുടെ കവിത", "ദി പോം ഓഫ് ഫയർ" ( "പ്രോമിത്യൂസ്"), pl. fp. പ്ലേസ്).

മൂങ്ങകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിലും പ്രോഗ്രാമിംഗ് വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ, ഉൾപ്പെടെ. SS Prokofiev (ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്", സിംഫണിക് സ്കെച്ച് "ശരത്കാലം", സിംഫണിക് പെയിന്റിംഗ് "ഡ്രീംസ്", പിയാനോ കഷണങ്ങൾ), എൻ. യാ. മിയാസ്കോവ്സ്കി (സിംഫണിക് കവിതകൾ "സൈലൻസ്", "അലസ്റ്റർ", സിംഫണി നമ്പർ 10, 12, 16, മുതലായവ), ഡി ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് (സിംഫണികൾ നമ്പർ 2, 3 ("മെയ് ഡേ"), 11 ("1905"), 12 ("1917) "), തുടങ്ങിയവ.). പ്രോഗ്രാം ഒപ്. മൂങ്ങകളുടെ യുവതലമുറയുടെ പ്രതിനിധികളും സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. സംഗീതസംവിധായകർ.

പ്രോഗ്രാമിംഗ് പ്രൊഫഷണലിന്റെ മാത്രമല്ല, നാറിന്റെയും സവിശേഷതയാണ്. സംഗീത അവകാശവാദം. ജനങ്ങളുടെ ഇടയിൽ, മ്യൂസുകൾ. സംസ്കാരങ്ങൾ to-rykh വികസിത instr ഉൾപ്പെടുന്നു. സംഗീത-നിർമ്മാണം, ഇത് പാട്ടിന്റെ മെലഡികളുടെ പ്രകടനവും വ്യതിയാനവുമായി മാത്രമല്ല, ഗാനകലയിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായ രചനകളുടെ സൃഷ്ടിയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, b.ch. സോഫ്റ്റ്വെയർ. അതിനാൽ, പ്രോഗ്രാം ഒപ്. കസാക്കിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഉണ്ടാക്കുക. (കുയി), കിർഗ്. (ക്യു) instr. കളിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നും, ഒരു സോളോയിസ്റ്റ്-ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ് (കസാക്കുകൾക്കിടയിൽ - കുയിഷി) ഒരു ബങ്കിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഉപകരണങ്ങൾ (കസാക്കുകൾക്കിടയിൽ ഡോംബ്ര, കോബിസ് അല്ലെങ്കിൽ സിബിസ്ഗ, കിർഗിസ് ഇടയിൽ കൊമുസ് മുതലായവ), ഒരു പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുണ്ട്; pl. ഈ നാടകങ്ങൾ വിവിധ ഭാഷകളിൽ പാസാക്കുന്ന പാട്ടുകൾ പോലെ പരമ്പരാഗതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. തലമുറ മുതൽ തലമുറ വരെയുള്ള വകഭേദങ്ങൾ.

പ്രോഗ്രാമിംഗ് പ്രതിഭാസത്തിന്റെ കവറേജിൽ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന ഈ മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിച്ച കമ്പോസർമാർ തന്നെ ചെയ്തു - എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ജി. ബെർലിയോസ് തുടങ്ങിയവർ. P.m. എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ സംഗീതശാസ്ത്രം മുന്നേറുക മാത്രമല്ല, അതിൽ നിന്ന് അകന്നുപോവുകയും ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, പി.എമ്മിനെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ ഏറ്റവും വലിയ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. സംഗീത വിജ്ഞാനകോശങ്ങൾ, പ്രശ്നം പഠിക്കുന്നതിന്റെ അനുഭവം സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രതിഭാസത്തിന് വളരെ അവ്യക്തമായ നിർവചനങ്ങൾ നൽകുകയും വേണം (ഗ്രോവിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീതജ്ഞരുടെയും നിഘണ്ടു, v. 6, L.-NY, 1954; Riemann Musiklexikon, Sachteil, Mainz, 1967 കാണുക) , ചിലപ്പോൾ പോലും നിരസിക്കുന്നു c.-l. നിർവചനങ്ങൾ (Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik, Bd 10, Kassel ua, 1962).

റഷ്യയിൽ, പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ആരംഭിച്ചത് റഷ്യയുടെ പ്രവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലാണ്. ക്ലാസിക്കൽ മ്യൂസിക് സ്കൂളുകൾ, അതിന്റെ പ്രതിനിധികൾ ഈ വിഷയത്തിൽ പ്രധാന പ്രസ്താവനകൾ നൽകി. പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രശ്നത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ സോവയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമാക്കി. സമയം. 1950 കളിൽ മാസികയുടെ പേജുകളിൽ. "സോവിയറ്റ് സംഗീതവും" വാതകവും. "സോവിയറ്റ് ആർട്ട്" പ്രത്യേകമായിരുന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച. സോഫ്റ്റ്വെയർ. പി എം എന്ന പ്രതിഭാസത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലെ വ്യത്യാസങ്ങളും ഈ ചർച്ച വെളിപ്പെടുത്തി. ) കൂടാതെ ശ്രോതാക്കൾക്കായി, "ബോധമുള്ള", "അബോധാവസ്ഥ" എന്നിവയുടെ പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റി, നോൺ-പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിലെ പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റി, മുതലായവ. ഈ പ്രസ്താവനകളുടെയെല്ലാം സാരാംശം പി.എം. Op-ൽ ഘടിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള ഒരു പ്രോഗ്രാം ഇല്ലാതെ. കമ്പോസർ തന്നെ. അത്തരമൊരു വീക്ഷണം അനിവാര്യമായും ഉള്ളടക്കവുമായി പ്രോഗ്രമാറ്റിറ്റിയെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലേക്കും എല്ലാ സംഗീതത്തെയും പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ആയി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നതിലേക്കും, പ്രഖ്യാപിക്കാത്ത പ്രോഗ്രാമുകളെ "ഊഹിക്കുന്ന" ന്യായീകരണത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു, അതായത് കമ്പോസറുടെ ആശയങ്ങളുടെ ഏകപക്ഷീയമായ വ്യാഖ്യാനം, അതിനെതിരെ കമ്പോസർമാർ തന്നെ എപ്പോഴും കുത്തനെയുള്ളതാണ്. എതിർത്ത. 50-60 കളിൽ. പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റിയുടെ പ്രശ്നങ്ങളുടെ വികസനത്തിന്, പ്രത്യേകിച്ചും, പ്രോഗ്രാമിംഗ് ഭാഷയുടെ തരം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്ന മേഖലയിലേക്ക് ഒരു നിശ്ചിത സംഭാവന നൽകിയ നിരവധി കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റി എന്ന പ്രതിഭാസത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഏകീകൃത ധാരണ ഇതുവരെ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല.

അവലംബം: ചൈക്കോവ്സ്കി പിഐ, എച്ച്പി വോൺ മെക്കിനുള്ള കത്തുകൾ ഫെബ്രുവരി 17 / മാർച്ച് 1, 1878, ഡിസംബർ 5/17, 1878, പുസ്തകത്തിൽ: ചൈക്കോവ്സ്കി പിഐ, എൻഎഫ് വോൺ മെക്കുമായുള്ള കറസ്പോണ്ടൻസ്, വാല്യം. 1, എം.-എൽ., 1934, അതേ, പോൾ. coll. soch., vol. VII, M., 1961 പേ. 124-128, 513-514; അവന്റെ, ഒ പ്രോഗ്രാം സംഗീതം, എം.-എൽ., 1952; Cui Ts. എ., റഷ്യൻ പ്രണയം. അതിന്റെ വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1896, പേ. 5; ലാരോഷെ, സംതിംഗ് എബൗട്ട് പ്രോഗ്രാം മ്യൂസിക്, ദി വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്, 1900, വാല്യം. 3, പേ. 87-98; ഹാൻസ്‌ലിക്കിന്റെ "സംഗീതമായി മനോഹരമായി" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ വിവർത്തകന്റെ ആമുഖം, ശേഖരിച്ചത്. സംഗീത വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം., 1913, പേ. 334-61; അവന്റെ, ഹാൻസ്ലിക്കിന്റെ എതിരാളികളിൽ ഒരാൾ, ibid., p. 362-85; Stasov VV, 1901-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കല, പുസ്തകത്തിൽ: മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 3, അതേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: Izbr. soch., vol. 1952, എം., 1; Yastrebtsev VV, NA റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ എന്റെ ഓർമ്മകൾ, വാല്യം. 1917, പി., 1959, എൽ., 95, പേ. 1951; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് ഡി., യഥാർത്ഥവും സാങ്കൽപ്പികവുമായ പ്രോഗ്രാമിംഗിൽ, "എസ്എം", 5, നമ്പർ 1953; ബോബ്രോവ്സ്കി വി.പി., റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പ്രോഗ്രാം മ്യൂസിക്കിലെ സോണാറ്റ ഫോം, എം., 1959 (ഡിസ്സിന്റെ അമൂർത്തം.); സബിനീന എം., എന്താണ് പ്രോഗ്രാം സംഗീതം?, MF, 7, No 1962; അരനോവ്സ്കി എം., എന്താണ് പ്രോഗ്രാം സംഗീതം?, എം., 1963; ത്യുലിൻ യു. എൻ., ചോപിൻ, എൽ., 1968, എം., 1963 ന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ പ്രോഗ്രാമബിലിറ്റിയെക്കുറിച്ച്; ഖോഖ്ലോവ് യു., മ്യൂസിക്കൽ പ്രോഗ്രാമിംഗിനെക്കുറിച്ച്, എം., 1965; Auerbach L., പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഗണിച്ച്, "SM", 11, No XNUMX. കത്തിച്ചതും കാണുക. സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, സംഗീതം, സൗണ്ട് പെയിന്റിംഗ്, മോണോതെമാറ്റിസം, സിംഫണിക് പോം എന്നീ ലേഖനങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ.

യു. എൻ ഖോഖ്ലോവ്