സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കൗസെവിറ്റ്സ്കി |

സെർജ് കൗസെവിറ്റ്സ്കി

മാസ്റ്ററുടെ ശോഭയുള്ള ഒരു ഛായാചിത്രം റഷ്യൻ സെലിസ്റ്റ് ജി. പ്യാറ്റിഗോർസ്കി ഉപേക്ഷിച്ചു: “സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കൗസെവിറ്റ്സ്കി താമസിച്ചിരുന്നിടത്ത് നിയമങ്ങളൊന്നുമില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളുടെ പൂർത്തീകരണത്തിന് തടസ്സമായതെല്ലാം വഴിയിൽ നിന്ന് ഒഴുകിപ്പോയി, സംഗീത സ്മാരകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള അവന്റെ ഞെരുക്കത്തിന് മുമ്പ് ശക്തിയില്ലാത്തവനായി ... അവന്റെ ആവേശവും തെറ്റുപറ്റാത്ത അവബോധവും യുവത്വത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, ആവശ്യമുള്ള പരിചയസമ്പന്നരായ കരകൗശല വിദഗ്ധരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു, അത് പ്രേക്ഷകരെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. അതാകട്ടെ, അവനെ കൂടുതൽ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് പ്രചോദിപ്പിച്ചു ... അവൻ ഒരു ക്രോധത്തിലും ആർദ്രമായ മാനസികാവസ്ഥയിലും, ഉത്സാഹത്തിലും, സന്തോഷത്തിലും, കണ്ണീരിലും കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ആരും അവനെ നിസ്സംഗനായി കണ്ടില്ല. ചുറ്റുമുള്ളതെല്ലാം ഗംഭീരവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായി തോന്നി, അവന്റെ എല്ലാ ദിവസവും ഒരു അവധിക്കാലമായി മാറി. ആശയവിനിമയം അദ്ദേഹത്തിന് നിരന്തരമായ, കത്തുന്ന ആവശ്യമായിരുന്നു. ഓരോ പ്രകടനവും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു വസ്തുതയാണ്. ഒരു നിസ്സാരകാര്യം പോലും അടിയന്തിര ആവശ്യമാക്കി മാറ്റാനുള്ള ഒരു മാന്ത്രിക സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം കലയുടെ കാര്യങ്ങളിൽ, നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് നിലവിലില്ല.

സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് കൗസെവിറ്റ്സ്കി 14 ജൂലൈ 1874 ന് ത്വെർ പ്രവിശ്യയിലെ വൈഷ്നി വോലോചെക്കിൽ ജനിച്ചു. "സംഗീത മരുഭൂമി" എന്ന ആശയം ഉണ്ടെങ്കിൽ, സെർജി കൗസെവിറ്റ്സ്കിയുടെ ജന്മസ്ഥലമായ വൈഷ്നി വോലോചെക്ക് അതിനോട് കഴിയുന്നത്രയും പൊരുത്തപ്പെട്ടു. പ്രവിശ്യാ ത്വെർ പോലും അവിടെ നിന്ന് പ്രവിശ്യയുടെ "തലസ്ഥാനം" പോലെ കാണപ്പെട്ടു. ചെറിയ കരകൗശല വിദഗ്ധനായ പിതാവ് സംഗീതത്തോടുള്ള തന്റെ ഇഷ്ടം തന്റെ നാല് ആൺമക്കൾക്കും കൈമാറി. ഇതിനകം പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ, സെർജി ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര നടത്തുകയായിരുന്നു, അത് ത്വെറിൽ നിന്നുള്ള പ്രവിശ്യാ താരങ്ങളുടെ (!) സന്ദർശിക്കുന്ന പ്രകടനങ്ങളിലെ ഇടവേളകൾ നിറച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും വായിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് കുട്ടിയുടെ കളിയല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെന്ന് തോന്നി. ഒരു പൈസ. മകന് മറ്റൊരു വിധി വരട്ടെയെന്ന് പിതാവ് ആശംസിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് സെർജി ഒരിക്കലും മാതാപിതാക്കളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയിരുന്നില്ല, പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ മൂന്ന് റൂബിളുകൾ പോക്കറ്റിൽ വെച്ച് രഹസ്യമായി വീട് വിട്ട് മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി.

മോസ്കോയിൽ, പരിചയക്കാരോ ശുപാർശ കത്തുകളോ ഇല്ല, അവൻ തെരുവിൽ നിന്ന് നേരെ കൺസർവേറ്ററി ഡയറക്ടർ സഫോനോവിന്റെ അടുത്തെത്തി, അവനെ പഠിക്കാൻ സ്വീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പഠനം ഇതിനകം ആരംഭിച്ചിട്ടുണ്ടെന്നും അടുത്ത വർഷത്തേക്ക് മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് എന്തെങ്കിലും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയൂവെന്നും സഫോനോവ് ആൺകുട്ടിയോട് വിശദീകരിച്ചു. ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ ഡയറക്ടർ ഷെസ്റ്റാകോവ്സ്കി ഈ വിഷയത്തെ വ്യത്യസ്തമായി സമീപിച്ചു: ആൺകുട്ടിയുടെ തികഞ്ഞ ചെവിയും കുറ്റമറ്റ സംഗീത മെമ്മറിയും സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി, ഒപ്പം അവന്റെ ഉയരം കൂടി ശ്രദ്ധിച്ച്, താൻ ഒരു നല്ല ഡബിൾ ബാസ് പ്ലെയർ ഉണ്ടാക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ എപ്പോഴും നല്ല ഡബിൾ ബാസ് കളിക്കാരുടെ കുറവുണ്ടായിരുന്നു. ഈ ഉപകരണം സഹായകമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു, അതിന്റെ ശബ്ദത്തോടുകൂടിയ ഒരു പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ദിവ്യ വയലിനേക്കാൾ സ്വയം പ്രാവീണ്യം നേടുന്നതിന് കുറഞ്ഞ പരിശ്രമം ആവശ്യമില്ല. അതുകൊണ്ടാണ് ഇതിന് വേട്ടക്കാർ കുറവായത് - വയലിൻ ക്ലാസുകളിലേക്ക് ജനക്കൂട്ടം ഓടിയെത്തി. അതെ, കളിക്കുന്നതിനും ചുമക്കുന്നതിനും അയാൾക്ക് കൂടുതൽ ശാരീരിക പ്രയത്നം ആവശ്യമായിരുന്നു. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഡബിൾ ബാസ് മികച്ചതായിരുന്നു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, മോസ്കോയിലെ സ്വകാര്യ ഓപ്പറയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു.

ഡബിൾ-ബാസ് വെർച്യുസോ കളിക്കാർ വളരെ അപൂർവമാണ്, അവർ അരനൂറ്റാണ്ടിലൊരിക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിനാൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവരുടെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് മറക്കാൻ സമയമുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യയിൽ കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് മുമ്പ് ഒരെണ്ണം പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, യൂറോപ്പിൽ അമ്പത് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ബോട്ടെസിനി ഉണ്ടായിരുന്നു, അമ്പത് വർഷം മുമ്പ് ഡ്രാഗനെറ്റി ഉണ്ടായിരുന്നു, ബീഥോവൻ 5-ഉം 9-ഉം സിംഫണികളിൽ പ്രത്യേകമായി ഭാഗങ്ങൾ എഴുതി. പക്ഷേ, പൊതുജനങ്ങൾ രണ്ടുപേരെയും ഡബിൾ ബാസുകളോടെ അധികം നേരം കണ്ടില്ല: രണ്ടുപേരും താമസിയാതെ ഇരട്ട ബാസുകളെ വളരെ ഭാരം കുറഞ്ഞ കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റണാക്കി മാറ്റി. അതെ, മറ്റൊരു മാർഗവുമില്ലാത്തതിനാൽ കൗസെവിറ്റ്സ്കി ഈ ഉപകരണം ഏറ്റെടുത്തു: കണ്ടക്ടറുടെ ബാറ്റൺ വൈഷ്നി വോലോചെക്കിൽ ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ആറ് വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന് ശേഷം, കൗസെവിറ്റ്സ്കി ഡബിൾ ബാസ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ കച്ചേരി മാസ്റ്ററായി, 1902 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സോളോയിസ്റ്റ് പദവി ലഭിച്ചു. ഇക്കാലമത്രയും, ഒരു സോളോയിസ്റ്റ്-ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ കൗസെവിറ്റ്സ്കി ധാരാളം പ്രകടനം നടത്തി. ചാലിയാപിൻ, റാച്ച്മാനിനോവ്, സ്ബ്രൂവ, ക്രിസ്റ്റ്മാൻ സഹോദരിമാരുടെ കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള ക്ഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനപ്രീതിയുടെ അളവ് തെളിയിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം എവിടെ അവതരിപ്പിച്ചാലും - അത് റഷ്യയിലേക്കുള്ള പര്യടനമായാലും, പ്രാഗ്, ഡ്രെസ്ഡൻ, ബെർലിൻ അല്ലെങ്കിൽ ലണ്ടനിലെ സംഗീതകച്ചേരികളായാലും - എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ ഒരു സംവേദനവും സംവേദനവും ഉളവാക്കി, മുൻകാലങ്ങളിലെ അസാധാരണ യജമാനന്മാരെ ഓർമ്മിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു വെർച്യുസോ ഡബിൾ-ബാസ് ശേഖരം മാത്രമല്ല, വിവിധ നാടകങ്ങളുടെയും സംഗീതകച്ചേരികളുടെയും - ഹാൻഡൽ, മൊസാർട്ട്, സെന്റ്-സെയ്‌ൻസ് എന്നിവയുടെ നിരവധി അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്ത റഷ്യൻ നിരൂപകൻ വി. കൊളോമിറ്റ്‌സോവ് എഴുതി: “അദ്ദേഹം ഡബിൾ ബാസ് വായിക്കുന്നത് ഒരിക്കലും കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരാൾക്ക് അത്തരം പ്രതിഫലദായകമല്ലാത്ത ഒരു ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് എന്ത് സൗമ്യവും ഇളം ചിറകുള്ളതുമായ ശബ്ദങ്ങൾ വേർതിരിച്ചെടുക്കുമെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല, ഇത് സാധാരണയായി ഒരു വലിയ അടിത്തറയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വാദ്യമേളം. വളരെ കുറച്ച് സെലിസ്റ്റുകൾക്കും വയലിനിസ്റ്റുകൾക്കും മാത്രമേ ഇത്രയും നാദ സൗന്ദര്യവും അവരുടെ നാല് തന്ത്രികളുടെ വൈദഗ്ധ്യവും ഉള്ളൂ.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ജോലി കൗസെവിറ്റ്സ്കി സംതൃപ്തി ഉണ്ടാക്കിയില്ല. അതിനാൽ, ഒരു വലിയ ടീ ട്രേഡിംഗ് കമ്പനിയുടെ സഹ ഉടമയായ ഫിൽഹാർമോണിക് സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥി പിയാനിസ്റ്റായ എൻ. ഉഷ്കോവയെ വിവാഹം കഴിച്ച ശേഷം, കലാകാരൻ ഓർക്കസ്ട്ര വിട്ടു. 1905 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ഓർക്കസ്ട്ര കലാകാരന്മാരെ പ്രതിരോധിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതി: “പോലീസ് ബ്യൂറോക്രസിയുടെ നിർജ്ജീവമായ ആത്മാവ്, അതിന് ഇടമില്ലെന്ന് തോന്നിയ പ്രദേശത്തേക്ക്, uXNUMXbuXNUMXbpure ആർട്ട് മേഖലയിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി. കലാകാരന്മാർ കരകൗശല തൊഴിലാളികളാക്കി, ബൗദ്ധിക ജോലി നിർബന്ധിത തൊഴിലാളികളാക്കി. അടിമവേല." റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്പേപ്പറിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ കത്ത് വലിയ ജനരോഷത്തിന് കാരണമാവുകയും ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള നടപടികൾ സ്വീകരിക്കാൻ തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റിനെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്തു.

1905 മുതൽ യുവ ദമ്പതികൾ ബെർലിനിൽ താമസിച്ചു. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി സജീവമായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം തുടർന്നു. ജർമ്മനിയിൽ (1905) സെയ്ന്റ്-സെൻസ് നടത്തിയ സെല്ലോ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ബെർലിനിൽ എ. ഗോൾഡൻ‌വെയ്‌സറിനൊപ്പം ബെർലിനിലും ലെപ്‌സിഗിലും (1906), എൻ. മെഡ്‌നർ, എ. കാസഡെസസ് എന്നിവർ ബെർലിനിൽ (1907) പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അന്വേഷണാത്മകവും തിരയുന്നതുമായ സംഗീതജ്ഞൻ ഡബിൾ-ബാസ് വിർച്യുസോയുടെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിൽ സംതൃപ്തനായിരുന്നു: ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, ഒരു തുച്ഛമായ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം വളരെക്കാലമായി "വളർന്നു". 23 ജനുവരി 1908-ന്, കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ബെർലിൻ ഫിൽഹാർമോണിക്‌സിലൂടെ തന്റെ അരങ്ങേറ്റം നടത്തി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വിയന്നയിലും ലണ്ടനിലും അവതരിപ്പിച്ചു. ആദ്യ വിജയം യുവ കണ്ടക്ടറെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, ഒടുവിൽ ദമ്പതികൾ തങ്ങളുടെ ജീവിതം സംഗീത ലോകത്തിനായി സമർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. കോടീശ്വരനായ മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ പിതാവിന്റെ സമ്മതത്തോടെ ഉഷ്‌കോവിന്റെ വലിയ സമ്പത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം റഷ്യയിലെ സംഗീത, വിദ്യാഭ്യാസ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി നയിക്കപ്പെട്ടു. ഈ മേഖലയിൽ, 1909 ൽ പുതിയ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് സ്ഥാപിച്ച കൗസെവിറ്റ്സ്കിയുടെ കലാപരമായ, മികച്ച സംഘടനാ, ഭരണപരമായ കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, സ്വയം പ്രകടമായി. പുതിയ സംഗീത പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് നിശ്ചയിച്ച പ്രധാന ദൗത്യം യുവ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സൃഷ്ടികൾ ജനകീയമാക്കുക എന്നതായിരുന്നു. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ മുൻകൈയിൽ, എ. സ്‌ക്രിയാബിൻ, ഐ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി (“പെട്രുഷ്‌ക”, “ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്‌പ്രിംഗ്”), എൻ. മെഡ്‌നർ, എസ്. പ്രോകോഫീവ്, എസ്. റച്ച്‌മാനിനോവ്, ജി. കാറ്റോയർ തുടങ്ങി നിരവധി കൃതികൾ ഇവിടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ആദ്യമായി.

അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ 75 സംഗീതജ്ഞരുടെ സ്വന്തം ഓർക്കസ്ട്ര കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും അവിടെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും കച്ചേരി സീസണുകൾ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു, ലോക സംഗീതത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന എല്ലാ മികച്ച പ്രകടനങ്ങളും നടത്തി. പണം എങ്ങനെ കലയെ സേവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു എന്നതിന്റെ അതുല്യമായ ഉദാഹരണമായിരുന്നു ഇത്. അത്തരം പ്രവർത്തനം വരുമാനം കൊണ്ടുവന്നില്ല. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞന്റെ ജനപ്രീതി വളരെയധികം വർദ്ധിച്ചു.

കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് ആധുനികതയുടെ ഉയർന്ന ബോധമാണ്, ശേഖരത്തിന്റെ ചക്രവാളങ്ങളുടെ നിരന്തരമായ വികാസമാണ്. പല തരത്തിൽ, സ്ക്രാബിന്റെ കൃതികളുടെ വിജയത്തിന് സംഭാവന നൽകിയത് അദ്ദേഹമാണ്, അവരുമായി സർഗ്ഗാത്മക സൗഹൃദം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1909-ൽ ലണ്ടനിലും അടുത്ത സീസണിൽ ബെർലിനിലും അദ്ദേഹം എക്സ്റ്റസിയുടെ കവിതയും ആദ്യ സിംഫണിയും അവതരിപ്പിച്ചു, റഷ്യയിൽ സ്ക്രാബിന്റെ കൃതികളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായി അദ്ദേഹം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. അവരുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പര്യവസാനം 1911-ൽ പ്രൊമിത്യൂസിന്റെ പ്രീമിയർ ആയിരുന്നു. R. Gliere (1908), N. Myaskovsky (1914) യുടെ "Alastor" എന്ന കവിതയുടെ രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ ആദ്യ അവതാരകൻ കൂടിയാണ് Koussevitzky. തന്റെ വിപുലമായ കച്ചേരിയും പ്രസിദ്ധീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങളും കൊണ്ട്, സംഗീതജ്ഞൻ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെയും പ്രോകോഫീവിന്റെയും അംഗീകാരത്തിന് വഴിയൊരുക്കി. 1914-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെയും പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെയും പ്രീമിയറുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ കൗസെവിറ്റ്സ്കി സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, സംഗീതജ്ഞന് മിക്കവാറും എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, കലാ ശേഖരങ്ങൾ, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് സമ്പത്ത് എന്നിവ ദേശസാൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു. എന്നിട്ടും, റഷ്യയുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടു, കലാകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കുഴപ്പത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും അവസ്ഥയിൽ തുടർന്നു. തന്റെ പ്രബുദ്ധതയുടെ ആശയങ്ങളുമായി യോജിച്ച് "കല ജനങ്ങളിലേക്ക്" എന്ന പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന മുദ്രാവാക്യങ്ങളാൽ ആകൃഷ്ടനായ അദ്ദേഹം തൊഴിലാളിവർഗ പ്രേക്ഷകർ, വിദ്യാർത്ഥികൾ, സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നിവർക്കായി നിരവധി "നാടോടി കച്ചേരികളിൽ" പങ്കെടുത്തു. സംഗീത ലോകത്തെ ഒരു പ്രമുഖ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി, മെഡ്‌നർ, നെഷ്‌ദനോവ, ഗോൾഡൻവീസർ, ഏംഗൽ എന്നിവരോടൊപ്പം പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ കച്ചേരി ഉപവിഭാഗത്തിൽ ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൗൺസിലിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു. വിവിധ സംഘടനാ കമ്മീഷനുകളിൽ അംഗമെന്ന നിലയിൽ, സാംസ്കാരികവും വിദ്യാഭ്യാസപരവുമായ നിരവധി സംരംഭങ്ങളുടെ തുടക്കക്കാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം (സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പരിഷ്കരണം, പകർപ്പവകാശം, സംസ്ഥാന സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണ സ്ഥാപനത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ, സ്റ്റേറ്റ് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സൃഷ്ടി മുതലായവ) . തന്റെ മുൻ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ശേഷിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിച്ച മോസ്കോ യൂണിയൻ ഓഫ് മ്യൂസിഷ്യൻസിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ അദ്ദേഹം നയിച്ചു, തുടർന്ന് സ്റ്റേറ്റ് (മുൻ കോടതി) സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയെയും മുൻ മാരിൻസ്കി ഓപ്പറയെയും നയിക്കാൻ പെട്രോഗ്രാഡിലേക്ക് അയച്ചു.

തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണശാലയുടെ ഒരു വിദേശ ശാഖയുടെ പ്രവർത്തനം സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം 1920-ൽ കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, വിദേശ ബാങ്കുകളിൽ തുടരുന്ന ഉഷ്കോവ്-കുസെവിറ്റ്സ്കി കുടുംബത്തിന്റെ ബിസിനസ്സ് നടത്തുകയും മൂലധനം കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ബെർലിനിൽ ബിസിനസ്സ് ക്രമീകരിച്ച ശേഷം, കൗസെവിറ്റ്സ്കി സജീവമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് മടങ്ങി. 1921-ൽ, പാരീസിൽ, അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര, കൗസെവിറ്റ്സ്കി സിംഫണി കൺസേർട്ട്സ് സൊസൈറ്റി സൃഷ്ടിക്കുകയും തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടരുകയും ചെയ്തു.

1924-ൽ, ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടർ സ്ഥാനത്തേക്ക് കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. താമസിയാതെ, ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി പ്രമുഖ ഓർക്കസ്ട്രയായി മാറി, ആദ്യം അമേരിക്കയിലും പിന്നീട് ലോകം മുഴുവനും. അമേരിക്കയിലേക്ക് സ്ഥിരമായി താമസം മാറിയ ശേഷം, കൗസെവിറ്റ്സ്കി യൂറോപ്പുമായുള്ള ബന്ധം വിച്ഛേദിച്ചില്ല. അങ്ങനെ 1930 വരെ പാരീസിലെ കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ വാർഷിക സ്പ്രിംഗ് കച്ചേരി സീസൺ തുടർന്നു.

റഷ്യയിൽ കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി പ്രോകോഫീവിനെയും സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയെയും സഹായിച്ചതുപോലെ, ഫ്രാൻസിലും അമേരിക്കയിലും നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കാൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1931 ൽ ആഘോഷിച്ച ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ അമ്പതാം വാർഷികത്തിന്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, ഹിൻഡെമിത്ത്, ഹോനെഗർ, പ്രോകോഫീവ്, റൗസൽ, റാവൽ, കോപ്ലാൻഡ്, ഗെർഷ്വിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ കണ്ടക്ടറുടെ പ്രത്യേക ക്രമപ്രകാരം സൃഷ്ടിച്ചു. 1942-ൽ, ഭാര്യയുടെ മരണശേഷം, അവളുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി കണ്ടക്ടർ മ്യൂസിക്കൽ അസോസിയേഷനും (പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്) ഫൗണ്ടേഷനും സ്ഥാപിച്ചു. കൌസെവിറ്റ്സ്കായ.

തിരികെ റഷ്യയിൽ, കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ഒരു പ്രധാന സംഗീത, പൊതു വ്യക്തിയായും കഴിവുള്ള ഒരു സംഘാടകനായും സ്വയം കാണിച്ചു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശക്തിയാൽ ഇതെല്ലാം നേടിയെടുക്കാനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദ്യമങ്ങളുടെ കണക്കെടുപ്പ് തന്നെ സംശയം ജനിപ്പിച്ചേക്കാം. കൂടാതെ, ഈ ഓരോ സംരംഭങ്ങളും റഷ്യ, ഫ്രാൻസ്, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ് എന്നിവയുടെ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ആഴത്തിലുള്ള അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് നടപ്പിലാക്കിയ എല്ലാ ആശയങ്ങളും പദ്ധതികളും റഷ്യയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചതെന്ന് പ്രത്യേകം ഊന്നിപ്പറയേണ്ടതാണ്. അതിനാൽ, 1911-ൽ, മോസ്കോയിൽ അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക് സ്ഥാപിക്കാൻ കൗസെവിറ്റ്സ്കി തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ആശയം മുപ്പത് വർഷത്തിന് ശേഷം യുഎസ്എയിൽ മാത്രമാണ് സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടത്. അദ്ദേഹം ബെർക്‌ഷയർ മ്യൂസിക് സെന്റർ സ്ഥാപിച്ചു, അത് ഒരുതരം അമേരിക്കൻ മ്യൂസിക്കൽ മെക്കയായി മാറി. 1938 മുതൽ, ഒരു ലക്ഷം ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്ന ടാംഗിൾവുഡിൽ (ലെനോക്സ് കൗണ്ടി, മസാച്യുസെറ്റ്സ്) ഒരു വേനൽക്കാല ഉത്സവം നിരന്തരം നടക്കുന്നു. 1940-ൽ, കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി ബെർക്‌ഷെയറിൽ ടാംഗിൾവുഡ് പെർഫോമൻസ് ട്രെയിനിംഗ് സ്‌കൂൾ സ്ഥാപിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സഹായിയായ എ. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഹോനെഗർ, മെസ്സിയൻ, ഡല്ലാ പിക്കോളോ, ബി. മാർട്ടിൻ എന്നിവരും പ്രവർത്തനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് റെഡ് ആർമിയുടെ ധനസമാഹരണത്തിന് നേതൃത്വം നൽകി, യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യയെ സഹായിക്കുന്നതിനുള്ള കമ്മിറ്റിയുടെ ചെയർമാനായി, അമേരിക്കൻ-സോവിയറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പിന്റെ നാഷണൽ കൗൺസിൽ ഓഫ് അമേരിക്കൻ-സോവിയറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പിന്റെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രസിഡന്റായിരുന്നു, 1946 ൽ ചുമതലയേറ്റു. അമേരിക്കൻ-സോവിയറ്റ് മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ചെയർമാൻ.

1920-1924 കാലഘട്ടത്തിൽ ഫ്രാൻസിലെ സംഗീത-സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഗുണങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി ഫ്രഞ്ച് സർക്കാർ അദ്ദേഹത്തിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി ലെജിയൻ ഓഫ് ഓണർ (1925) നൽകി. അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിൽ, പല സർവകലാശാലകളും അദ്ദേഹത്തിന് പ്രൊഫസർ പദവി നൽകി ആദരിച്ചു. 1929-ൽ ഹാർവാർഡ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയും 1947-ൽ പ്രിൻസ്റ്റൺ യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയും അദ്ദേഹത്തിന് ഓണററി ഡോക്ടർ ഓഫ് ആർട്‌സ് ബിരുദം നൽകി.

കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ അടങ്ങാത്ത ഊർജം അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്ന പല സംഗീതജ്ഞരെയും വിസ്മയിപ്പിച്ചു. 1945 മാർച്ചിൽ എഴുപതാം വയസ്സിൽ പത്ത് ദിവസങ്ങളിലായി ഒമ്പത് കച്ചേരികൾ നൽകി. 1950-ൽ, റിയോ ഡി ജനീറോയിലേക്ക്, യൂറോപ്പിലെ നഗരങ്ങളിലേക്ക് കൂസെവിറ്റ്സ്കി ഒരു വലിയ പര്യടനം നടത്തി.

സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് 4 ജൂൺ 1951 ന് ബോസ്റ്റണിൽ അന്തരിച്ചു.