ശബ്ദ സംവിധാനം |

ഗ്രീക്ക് സുസ്ത്ന്മ, ജർമ്മൻ. ടോൺസിസ്റ്റം

സംഗീതത്തിന്റെ ഉയരം (ഇടവേള) ഓർഗനൈസേഷൻ. c.-l അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ. ഏക തത്വം. കൂടെ Z. ഹൃദയത്തിൽ. നിശ്ചിതവും അളക്കാവുന്നതുമായ അനുപാതങ്ങളിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വരങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയുണ്ട്. Z. വിത്ത് എന്ന പദം." വിവിധ മൂല്യങ്ങളിൽ പ്രയോഗിക്കുന്നു:

1) ശബ്ദ കോമ്പോസിഷൻ, അതായത് ഒരു നിശ്ചിത ഇടവേളയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ആകെത്തുക (പലപ്പോഴും ഒരു ഒക്ടേവിനുള്ളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അഞ്ച്-ശബ്ദ, പന്ത്രണ്ട്-ശബ്ദ സംവിധാനങ്ങൾ);

2) സിസ്റ്റത്തിന്റെ മൂലകങ്ങളുടെ ഒരു നിശ്ചിത ക്രമീകരണം (ശബ്ദ സംവിധാനം ഒരു സ്കെയിലായി; ശബ്ദസംവിധാനം ശബ്ദ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഒരു സമുച്ചയമായി, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രധാനവും ചെറുതുമായ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിലെ കോർഡുകൾ);

3) ഗുണപരമായ, സെമാന്റിക് ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം, ശബ്ദങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക തത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, മെലോഡിക് മോഡുകളിലെ ടോണുകളുടെ അർത്ഥം, ഹാർമോണിക് ടോണാലിറ്റി);

4) ബിൽഡ്, ഗണിതശാസ്ത്രം. ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരം (പൈതഗോറിയൻ സിസ്റ്റം, തുല്യ സ്വഭാവം സിസ്റ്റം).

കൂടെ Z. എന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രധാന അർത്ഥം. ശബ്ദ ഘടനയും അതിന്റെ ഘടനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. Z. എസ്. വികസനത്തിന്റെ അളവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ലോജിക്കൽ. മ്യൂസുകളുടെ ബന്ധവും ക്രമവും. ചിന്തിക്കുകയും അതിനൊപ്പം ചരിത്രപരമായി പരിണമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യഥാർത്ഥ ചരിത്രത്തിൽ Z. ന്റെ പരിണാമം. സങ്കീർണ്ണമായ രീതിയിൽ നടപ്പിലാക്കിയതും ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതുമായ പ്രക്രിയ, മൊത്തത്തിൽ തീർച്ചയായും ശബ്ദ വ്യത്യാസത്തിന്റെ പരിഷ്കരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, സിസ്റ്റത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ടോണുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ വർദ്ധനവ്, അവ തമ്മിലുള്ള കണക്ഷനുകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ലളിതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഒരു സങ്കീർണ്ണത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ശബ്‌ദ ബന്ധത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കണക്ഷനുകളുടെ ശാഖിതമായ ശ്രേണി.

വികസനത്തിന്റെ ലോജിക് സ്കീം Z. കൂടെ. കോൺക്രീറ്റ് ചരിത്രവുമായി ഏകദേശം യോജിക്കുന്നു. അതിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയ. Z. എസ്. സ്വന്തം അർത്ഥത്തിൽ, ജനിതകപരമായി പ്രാകൃതമായ ഗ്ലിസാൻഡിംഗിന് മുമ്പുള്ളതാണ്, വ്യത്യസ്തമായ സ്വരങ്ങളില്ലാത്തതാണ്, അതിൽ നിന്ന് റഫറൻസ് ശബ്ദങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കുബു ഗോത്രത്തിന്റെ (സുമാത്ര) രാഗം ഒരു യുവാവിന്റെ പ്രണയഗാനമാണ്. E. Hornbostel പ്രകാരം.

അതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന Z. s-ന്റെ താഴത്തെ രൂപം. ഒരു റഫറൻസ് ടോണിന്റെ ആലാപനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, നിൽക്കുന്നത് (), തൊട്ടടുത്തുള്ള () മുകളിലോ താഴെയോ.

റഷ്യൻ നാടോടി തമാശ

കൊല്യാദ്നയ

തൊട്ടടുത്തുള്ള ടോൺ ഒരു നിശ്ചിത ഉയരത്തിൽ സ്ഥിരതയുള്ളതോ ഉയരത്തിൽ ഏകദേശമോ ആയിരിക്കണമെന്നില്ല.

സിസ്റ്റത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വളർച്ച മെലഡിയുടെ പടിപടിയായി, കാന്റിലീന ചലനത്തിന്റെ സാധ്യത നിർണ്ണയിക്കുന്നു (അഞ്ച്-ഏഴ്-ഘട്ട സംവിധാനത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സ്കെയിൽ ഘടനയുടെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ) കൂടാതെ ശബ്ദങ്ങളെ ആശ്രയിക്കുന്നത് കാരണം മൊത്തത്തിലുള്ള യോജിപ്പ് ഉറപ്പാക്കുന്നു. പരസ്പരം ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബന്ധത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങളിൽ. അതിനാൽ, Z. കളുടെ വികസനത്തിലെ അടുത്ത ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടം. - "ക്വാർട്ടിന്റെ യുഗം", "ആദ്യ വ്യഞ്ജനത്തിന്റെ" ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വിടവ് നികത്തുന്നു (ഒറിജിനൽ റഫറൻസ് ടോണിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും ദൂരെയുള്ളതും അതിനോട് തികഞ്ഞ യോജിപ്പുള്ളതുമായ ശബ്ദമായി ക്വാർട്ട് മാറുന്നു; ഒരു തൽഫലമായി, ഇത് മറ്റ്, അതിലും മികച്ച വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളെക്കാൾ ഒരു നേട്ടം നേടുന്നു - ഒരു അഷ്ടകം, അഞ്ചാമത്തേത്) . ഒരു ക്വാർട്ട് പൂരിപ്പിക്കുന്നത് ശബ്ദ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണി രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - നോൺ-സെമിറ്റോൺ ട്രൈക്കോർഡുകളും വിവിധ ഘടനകളുടെ നിരവധി ടെട്രാകോർഡുകളും:

ട്രൈക്കോർഡ്

ടെട്രാകോർഡുകൾ

ലാലി

ഇതിഹാസ ഗാനം

അതേ സമയം, തൊട്ടടുത്തുള്ളതും കടന്നുപോകുന്നതുമായ ടോണുകൾ സ്ഥിരപ്പെടുത്തുകയും പുതിയ അടുത്തുള്ളവയ്ക്ക് പിന്തുണയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ടെട്രാകോർഡ്, പെന്റകോർഡുകൾ, ഹെക്സാകോർഡുകൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഉണ്ടാകുന്നു:

മസ്ലെനിച്ന

റൗണ്ട് ഡാൻസ്

ട്രൈക്കോർഡുകളുടെയും ടെട്രാകോർഡുകളുടെയും സംയോജനത്തിൽ നിന്നും പെന്റചോർഡുകളിൽ നിന്നും (സംയോജിപ്പിച്ച അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേക രീതിയിൽ), ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിൽ വ്യത്യാസമുള്ള സംയോജിത സംവിധാനങ്ങൾ രൂപം കൊള്ളുന്നു - ഹെക്സാകോർഡുകൾ, ഹെപ്‌റ്റചോർഡുകൾ, ഒക്ടാകോർഡുകൾ, അവ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. , മൾട്ടി-ഘടക ശബ്ദ സംവിധാനങ്ങൾ. അഷ്ടകവും അല്ലാത്തതും:

പെന്ററ്റോണിക്ക

ഉക്രേനിയൻ വെസ്നിയ

പ്ലയസോവയ

Znamenny മന്ത്രം

റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം

ദൈവമാതാവിന്റെ ക്രിസ്മസിനായി, ഒപ്പിട്ട മന്ത്രം

ഹെക്സാകോർഡ് സിസ്റ്റം

യൂറോപ്പിൽ ടോൺ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയുടെ സൈദ്ധാന്തിക പൊതുവൽക്കരണം. മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെയും നവോത്ഥാന കാലത്തെയും സംഗീതം ("മ്യൂസിക്ക ഫിക്റ്റ"), പൂർണ്ണ-ടോൺ നിഗമനങ്ങളും പൂർണ്ണ-സ്വര പിന്തുടർച്ചകളും ക്രമാനുഗതമായി ഹാൾഫ്‌ടോണുകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, cd ed stroke cis-d മുതലായവയ്ക്ക് പകരം). ക്രോമാറ്റിക്-എൻഹാർമോണിക് രൂപം. പതിനേഴു-ഘട്ട സ്കെയിൽ (പ്രോസ്ഡോചിമോ ഡി ബെൽഡെമാൻഡിസ്, 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - 15-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം):

ശബ്‌ദട്രാക്കിന്റെ പ്രധാന ഘടകമായി ബഹുസ്വരതയുടെ വികാസവും വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രയത്തിന്റെ രൂപീകരണവും. അതിന്റെ പൂർണ്ണമായ ആന്തരിക പുനഃസംഘടനയിലേക്ക് നയിച്ചു - ഈ അടിസ്ഥാന വ്യഞ്ജനത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള സിസ്റ്റത്തിന്റെ എല്ലാ ടോണുകളുടെയും ഗ്രൂപ്പിംഗ്, ഒരു കേന്ദ്രം, ടോണിക്ക് ഫംഗ്ഷൻ ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ട്രയാഡുകൾ (ടോണിക്ക്), കൂടാതെ ഡയറ്റോണിക്സിന്റെ മറ്റെല്ലാ ഘട്ടങ്ങളിലും അതിന്റെ ആനിമേഷനുകളുടെ രൂപത്തിൽ. ഗാമ:

Z. s എന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ഘടകത്തിന്റെ പങ്ക്. ക്രമേണ ladomelodich നിന്ന് കടന്നുപോകുന്നു. കോർഡ്-ഹാർമോണിക് വരെയുള്ള മോഡലുകൾ; ഈ ഇസഡ് അനുസരിച്ച്. ഒരു സ്കെയിലിന്റെ രൂപത്തിലല്ല ("ശബ്ദങ്ങളുടെ പടികൾ" - സ്കാല, ടോൺലീറ്റർ) അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നത്, മറിച്ച് പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശബ്ദ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ രൂപത്തിൽ. അതുപോലെ Z. വിത്ത് വികസനത്തിന്റെ മറ്റ് ഘട്ടങ്ങളിൽ, മുമ്പത്തെ രൂപങ്ങളുടെ എല്ലാ പ്രധാന വരികളും Z. കൂടെ. കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ച Z. കളിലും ഉണ്ട്. താളാത്മക ഊർജ്ജം. രേഖീയത, റഫറൻസ് ടോണിൽ നിന്നുള്ള മൈക്രോസിസ്റ്റംസ് (സ്റ്റേവ്) കൂടാതെ തൊട്ടടുത്തുള്ളവ, നാലാമത്തേതും (അഞ്ചാമത്തേതും), ടെട്രാകോർഡുകളുടെ ഗുണനം, മുതലായവ. ഒരൊറ്റ കേന്ദ്രീകരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന കോംപ്ലക്സുകൾ. മുഴുവൻ ശബ്ദ ഗ്രൂപ്പുകളും-എല്ലാ തലങ്ങളിലുമുള്ള കോർഡുകൾ-ചില സ്കെയിലുകൾക്കൊപ്പം, അവ ഒരു പുതിയ തരം ശബ്ദമായി മാറുന്നു - ഹാർമോണിക്സ്. ടോണാലിറ്റി (മുകളിലുള്ള കുറിപ്പ് കാണുക), അവയുടെ ക്രമീകരിച്ച സംയോജനം ഓരോ ക്രോമാറ്റിക് ഘട്ടങ്ങളിലും വലുതും ചെറുതുമായ കീകളുടെ ഒരു "സിസ്റ്റം ഓഫ് സിസ്റ്റം" രൂപീകരിക്കുന്നു. സ്കെയിൽ. സിസ്റ്റത്തിന്റെ മൊത്തം സോണിക് വോളിയം സൈദ്ധാന്തികമായി അനന്തതയിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നു, പക്ഷേ പിച്ച് പെർസെപ്ഷന്റെ സാധ്യതകളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ഏകദേശം A2 മുതൽ c5 വരെയുള്ള ക്രോമാറ്റിക് പൂരിപ്പിച്ച ശ്രേണിയാണ്. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ രൂപീകരണം. പൈതഗോറിയൻ സമ്പ്രദായം ശുദ്ധമായ അഞ്ചിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, f - c - g - d - a - e - h) പകരം ഒരു അഞ്ചാമത്തെ-ടെർഷ്യൻ (ശുദ്ധമായ, അല്ലെങ്കിൽ പ്രകൃതി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ഫോഗ്ലിയാനി - സാർലിനോ സിസ്റ്റം) ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്. രണ്ട് നിർമ്മാണങ്ങൾ. ഇടവേള - അഞ്ചാമത്തെ 16:2 ഉം പ്രധാന മൂന്നാമത്തേത് 3:4 ഉം (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ് - എ - സി - ഇ - ജി - എച്ച് - ഡി; വലിയ അക്ഷരങ്ങൾ പ്രൈമയെയും അഞ്ചാമത്തെ ട്രയാഡിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ചെറിയ അക്ഷരങ്ങൾ മൂന്നിലൊന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എം അനുസരിച്ച്. ഹാപ്റ്റ്മാൻ). ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ വികസനത്തിന് (പ്രത്യേകിച്ച് വ്യത്യസ്ത കീകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന രീതി) ഒരു ഏകീകൃത സ്വഭാവ സംവിധാനം ആവശ്യമായി വന്നു.

കോൺടാക്റ്റ് ഘടകങ്ങൾ decomp. ടോണാലിറ്റി അവയ്ക്കിടയിൽ ലിങ്കുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലേക്കും അവയുടെ ഒത്തുചേരലിലേക്കും കൂടുതൽ - ലയനത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. ഇൻട്രാടോണൽ ക്രോമാറ്റിറ്റിയുടെ (മാറ്റം) വളർച്ചയുടെ എതിർ പ്രക്രിയയ്‌ക്കൊപ്പം, വ്യത്യസ്ത ടോണൽ മൂലകങ്ങളുടെ ലയനം ഒരേ ടോണലിറ്റിക്കുള്ളിൽ ഏത് ഇടവേളയും ഓരോ സ്‌റ്റപ്പിൽ നിന്നും ഏത് സ്‌കെയിലും ഏത് സ്‌കെയിലും അടിസ്ഥാനപരമായി സാധ്യമാണ് എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ പ്രക്രിയ Z. ന്റെ ഘടനയുടെ ഒരു പുതിയ പുനഃസംഘടന തയ്യാറാക്കി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ: ക്രോമാറ്റിക് എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും. അവയുടെ സ്കെയിലുകൾ മോചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, സിസ്റ്റം 20-ഘട്ട സംവിധാനമായി മാറുന്നു, അവിടെ ഓരോ ഇടവേളയും നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നു (അല്ലാതെ അഞ്ചാമത്തെയോ അഞ്ചാമത്തെയോ ടെർട്സ് ബന്ധങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല); കൂടാതെ യഥാർത്ഥ ഘടനാപരമായ യൂണിറ്റ് Z. s. ഒരു സെമിറ്റോൺ (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രധാന ഏഴാമത്തെ) ആയി മാറുന്നു - അഞ്ചാമത്തെയും പ്രധാന മൂന്നാമത്തേയും ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആയി. ഇത് സമമിതി (ഉദാഹരണത്തിന്, ടെർസോക്രോമാറ്റിക്) മോഡുകളും സിസ്റ്റങ്ങളും നിർമ്മിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, ഒരു ടോണൽ പന്ത്രണ്ട്-ഘട്ടത്തിന്റെ ഉദയം, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. "സ്വതന്ത്ര അറ്റോണാലിറ്റി" (ആറ്റണൽ സംഗീതം കാണുക), സീരിയൽ ഓർഗനൈസേഷൻ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഡോഡെകാഫോണി) മുതലായവ.

നോൺ-യൂറോപ്യൻ Z. കൂടെ. (ഉദാ, ഏഷ്യയിലെയും ആഫ്രിക്കയിലെയും രാജ്യങ്ങൾ) ചിലപ്പോൾ യൂറോപ്യന്മാരിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ഇനങ്ങൾ രൂപപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ഇന്ത്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതലോ കുറവോ സാധാരണ ഡയറ്റോണിക് സ്വരത്തിൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഷേഡുകൾ, ഒക്ടാവിനെ 22 ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമായി സൈദ്ധാന്തികമായി വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു (ശ്രുതി സമ്പ്രദായം, സാധ്യമായ എല്ലാ ഉയരങ്ങളുടെയും ആകെത്തുകയായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു).

ജാവനീസ് സംഗീതത്തിൽ, ഒക്ടേവിന്റെ 5-ഉം 7-ഉം-ഘട്ട "തുല്യ" ഡിവിഷനുകൾ (സ്ലെൻഡ്രോയും പെലോഗും) സാധാരണ അൻഹെമിറ്റോണിക് പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിലുമായോ അഞ്ചാമത്തെയോ അഞ്ചാമത്തെയോ-ടെർട്സ് ഡയറ്റോണിക് സ്കെയിലുമായോ പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

അവലംബം: സെറോവ് എഎച്ച്, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം സയൻസ് വിഷയമായി (3 ലേഖനങ്ങൾ), "മ്യൂസിക്കൽ സീസൺ", 1869-70, നമ്പർ 18, 1870-71, നമ്പർ 6, 13, പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: തിരഞ്ഞെടുത്ത ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 1, എം.-എൽ., 1950; സോക്കൽസ്കി പിപി, റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം?, ഹാർ., 1888, പീറ്റർ VI, പുരാതന ഗ്രീക്ക് സംഗീതത്തിലെ രചനകൾ, ഘടനകൾ, മോഡുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച്, കെ., 1901 യാവോർസ്കി ബി., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, വാല്യം. 1-3, എം., 1908, ത്യുലിൻ യു. എച്ച്., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, എൽ., 1937, എം, 1966; കുസ്നെറ്റ്സോവ് KA, അറബിക് സംഗീതം, ഇൻ: സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രവും സിദ്ധാന്തവും സംബന്ധിച്ച ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. 2, എൽ., 1940; ഒഗോലെവെറ്റ്സ് എഎസ്, ആധുനിക സംഗീത ചിന്തയുടെ ആമുഖം, എം.-എൽ., 1946; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്. ടോട്ട്. എഡ്. എച്ച്എ ഗാർബുസോവ, എം, 1954; ജാമി എ., സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ട്രീറ്റീസ്. എഡ്. VM Belyaev, Tash., 1960-ന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളും; പെരെവർസെവ് എൻ.കെ., മ്യൂസിക്കൽ ടോണേഷന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, എം., 1966; മെഷ്ചാനിനോവ് പി., പിച്ച് ഫാബ്രിക്കിന്റെ പരിണാമം (സ്ട്രക്ചറൽ-അക്കോസ്റ്റിക് സബ്സ്റ്റാന്റിയേഷൻ ...), എം., 1970 (കൈയെഴുത്തുപ്രതി); കോട്ല്യരെവ്സ്കി I., സംഗീത ചിന്തയുടെ ഒരു വിഭാഗമായി ഡയറ്റോണിക്സും ക്രോമാറ്റിക്സും, Kipv, 1971; ഫോർട്ട്‌ലേജ് കെ., ദാസ് മ്യൂസിക്കലിഷെ സിസ്റ്റം ഡെർ ഗ്രിചെൻ ഇൻ സീനർ ഉർഗെസ്റ്റാൾട്ട്, എൽപിഎസ്., 1847, റീമാൻ എച്ച്., കതെക്കിസ്മസ് ഡെർ മ്യൂസിക്‌ഗെസ്‌ചിച്ചെ, ടിഎൽ 1, എൽപിഎസ്., 1888, റഷ്യ. ഓരോ. – സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ കാറ്റക്കിസം, ഭാഗം 1, എം., 1896), അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, ദാസ് ക്രോമാറ്റിഷെ ടോൺസിസ്റ്റം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ: പ്രെലുഡിയൻ അൻഡ് സ്റ്റുഡിയൻ, ബിഡി ഐ, എൽപിഎസ്., 1895.

യു. H. ഖോലോപോവ്