വിഷയം |

ഗ്രീക്ക് തീമിൽ നിന്ന്, ലിറ്റ്. - എന്താണ് അടിസ്ഥാനം

ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭാഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു സംഗീത ഘടന. സംഗീത ചിത്രത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം, തീം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്, ആവർത്തനങ്ങൾ (കൃത്യമായതോ വ്യത്യസ്തമോ ആയത്) എന്നിവ കാരണം സൃഷ്ടിയിലെ തീമിന്റെ മുൻനിര സ്ഥാനം സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. തീം സംഗീത വികസനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമാണ്, ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ രൂപത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ കാതൽ. നിരവധി കേസുകളിൽ, തീം വികസനത്തിന് വിധേയമല്ല (എപ്പിസോഡിക് തീമുകൾ; ഒരു മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന തീമുകൾ).

തീമാറ്റിക് അനുപാതം. ഉൽപ്പാദനത്തിൽ നോൺ-തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലും. വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം: മാർഗങ്ങളിൽ നിന്ന്. പ്രമേയപരമായി നിഷ്പക്ഷമായ നിർമ്മിതികളുടെ എണ്ണം (ഉദാഹരണത്തിന്, വികസന വിഭാഗങ്ങളിലെ എപ്പിസോഡിക് രൂപങ്ങൾ) T. മൊത്തത്തിലുള്ള എല്ലാ ഘടകങ്ങളും പൂർണ്ണമായും കീഴടക്കുന്നതുവരെ. പ്രൊഡ്. ഒറ്റ-ഇരുണ്ടതും മൾട്ടി-ഇരുണ്ടതും ആകാം, കൂടാതെ T. പരസ്പരം വൈവിധ്യമാർന്ന ബന്ധങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു: വളരെ അടുത്ത ബന്ധുബന്ധം മുതൽ ഉജ്ജ്വലമായ സംഘർഷം വരെ. മുഴുവൻ സമുച്ചയവും തീമാറ്റിക് ആണ്. ഉപന്യാസത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ അതിന്റെ തീമാറ്റിക് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ടിയുടെ സ്വഭാവവും ഘടനയും. ഉൽപാദനത്തിന്റെ തരത്തെയും രൂപത്തെയും അടുത്ത് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. മൊത്തത്തിൽ (അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ, ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനം ഈ ടി.). ഗണ്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, T. fugue, T. Ch നിർമ്മാണ നിയമങ്ങൾ. സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ ഭാഗങ്ങൾ, ടി. സോണാറ്റ-സിംഫണിയുടെ സ്ലോ ഭാഗം. സൈക്കിൾ, മുതലായവ ടി. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്. വെയർഹൗസ് ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ രൂപത്തിലും അതുപോലെ ഒരു വാക്യത്തിന്റെ രൂപത്തിലും ലളിതമായ 2- അല്ലെങ്കിൽ 3-ഭാഗ രൂപത്തിൽ പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ടി.ക്ക് നിർവചനമില്ല. അടഞ്ഞ രൂപം.

"ടി" എന്ന ആശയം സഹിച്ചു അർത്ഥം. ചരിത്രത്തിന്റെ ഗതിയിൽ മാറ്റങ്ങൾ. വികസനം. വാചാടോപത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ഈ പദം ആദ്യമായി സംഭവിക്കുന്നത്, ആ സമയത്ത് പലപ്പോഴും മറ്റ് ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: കാന്റസ് ഫേംസ്, സോഗെറ്റോ, ടെനോർ മുതലായവ. വോയ്‌സ് (ടെനോർ) അല്ലെങ്കിൽ വോയ്‌സ്, മുൻനിര മെലഡി (കാന്റസ് ഫേംസ്) ഭരമേല്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ജി. സാർലിനോ (“ഇസ്റ്റിറ്റിയൂനി ഹാർമോണിയെ”, III, 1547) ടി., അല്ലെങ്കിൽ പാസാജിയോ, മെലോഡിക് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. മാറ്റപ്പെട്ട രൂപത്തിൽ കാന്റസ് ഫേം നടത്തപ്പെടുന്ന ഒരു വരി (സോഗെറ്റോയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - മാറ്റങ്ങളില്ലാതെ കാന്റസ് ഫേമസിനെ നയിക്കുന്ന ഒരു ശബ്ദം). പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സൈദ്ധാന്തികരായ ഡോ. തീമ എന്ന പദത്തോടൊപ്പം inventio എന്ന പദവും സോഗെറ്റോയ്‌ക്കൊപ്പം സബ്‌ജക്‌റ്റവും ഉപയോഗിച്ച് ഈ വ്യത്യാസം ശക്തിപ്പെടുത്തുക. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ ആശയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മായ്‌ക്കപ്പെട്ടു, അവ പര്യായപദങ്ങളായി മാറുന്നു; അതിനാൽ, ടി.യുടെ പര്യായപദമായി വിഷയം പശ്ചിമ യൂറോപ്പിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ലിറ്റർ. 1558-ാം നിലയിൽ. 16 - 17 നില. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ "ടി" എന്ന പദം. പ്രാഥമികമായി പ്രധാന സംഗീതം നിയുക്തമാക്കി. ഫ്യൂഗ് ചിന്തിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിൽ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുക. ടി. ഫ്യൂഗുകളുടെ നിർമ്മാണ തത്വങ്ങൾ Ch യെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അർ. ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ ഫ്യൂഗുകളിലെ തീം രൂപീകരണത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ. പോളിഫോണിക് ടി. സാധാരണയായി മോണോഫോണിക് ആണ്, ഇത് തുടർന്നുള്ള സംഗീത വികാസത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് ഒഴുകുന്നു.

2-ാം നിലയിൽ. വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെയും ഇക്കാലത്തെ മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും സൃഷ്ടിയിൽ രൂപംകൊണ്ട 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹോമോഫോണിക് ചിന്ത, അവരുടെ കൃതികളിൽ ടി.യുടെ സ്വഭാവത്തെ മാറ്റുന്നു. ടി. - ഒരു മുഴുവൻ മെലഡിക്-ഹാർമോണിക്. സങ്കീർണ്ണമായ; സിദ്ധാന്തവും വികസനവും തമ്മിൽ വ്യക്തമായ വ്യത്യാസമുണ്ട് (G. Koch Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802 എന്ന പുസ്തകത്തിൽ "തീമാറ്റിക് വർക്ക്" എന്ന ആശയം അവതരിപ്പിച്ചു). "ടി" എന്ന ആശയം മിക്കവാറും എല്ലാ ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങൾക്കും ബാധകമാണ്. ബഹുസ്വരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഹോമോഫോണിക് ടി. അതിരുകളും വ്യക്തമായ ഇന്റീരിയറും. ഉച്ചാരണം, പലപ്പോഴും കൂടുതൽ നീളവും പൂർണ്ണതയും. അത്തരമൊരു ടി. ഒരു ഡിഗ്രി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒറ്റപ്പെട്ട മ്യൂസുകളുടെ ഒരു ഭാഗമാണ്. prod., "അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു" (G. Koch), ഇത് ജർമ്മൻ പദമായ Hauptsatz ൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, 2-ആം നിലയിൽ നിന്ന് ഉപയോഗിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് "ടി" എന്ന പദത്തോടൊപ്പം. (Hauptsatz എന്നാൽ സോണാറ്റ അല്ലെഗ്രോയിൽ T. ch. ഭാഗങ്ങൾ എന്നും അർത്ഥമുണ്ട്).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റൊമാന്റിക് സംഗീതസംവിധായകർ, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ഉപയോഗത്തിന്റെയും നിയമങ്ങളെ പൊതുവെ ആശ്രയിച്ച്, തീമാറ്റിക് കലയുടെ വ്യാപ്തി ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. കൂടുതൽ പ്രധാനപ്പെട്ടതും സ്വതന്ത്രവുമാണ്. ടോൺ നിർമ്മിക്കുന്ന മോട്ടിഫുകൾ ഒരു പങ്ക് വഹിക്കാൻ തുടങ്ങി (ഉദാഹരണത്തിന്, എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ). തീമാറ്റിക് ആഗ്രഹം വർദ്ധിച്ചു. മൊണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെ രൂപത്തിന് കാരണമായ മുഴുവൻ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെയും ഐക്യം (ലീറ്റ്മോട്ടിഫും കാണുക). തീമാറ്റിസത്തിന്റെ വ്യക്തിഗതവൽക്കരണം ടെക്സ്ചർ-റിഥത്തിന്റെ മൂല്യത്തിന്റെ വർദ്ധനവിൽ പ്രകടമായി. ഒപ്പം തടിയുടെ സവിശേഷതകളും.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ ചില പാറ്റേണുകളുടെ ഉപയോഗം. പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു: പോളിഫോണിക് മൂലകങ്ങളോടുള്ള ഒരു ആകർഷണം. തീമാറ്റിസം (ഡിഡി ഷോസ്തകോവിച്ച്, എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, എ. ഹോനെഗർ, മറ്റുള്ളവ), തീമിന്റെ ഏറ്റവും ചെറിയ നിർമ്മിതികളിലേക്കുള്ള കംപ്രഷൻ, ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ മൂന്നോ-ടോൺ (ഐ.എഫ്. സ്ട്രാവിൻസ്കി, കെ. ഓർഫ്, ഡിഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ അവസാന കൃതികൾ ). എന്നിരുന്നാലും, ഒട്ടനവധി സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അന്തർലീനമായ തീമാറ്റിസത്തിന്റെ അർത്ഥം കുറയുന്നു. രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള അത്തരം തത്വങ്ങളുണ്ട്, അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ടി എന്ന മുൻ ആശയത്തിന്റെ പ്രയോഗം പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

നിരവധി കേസുകളിൽ, വികസനത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ തീവ്രത നന്നായി രൂപപ്പെട്ടതും വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചതുമായ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ (അഥെമാറ്റിക് സംഗീതം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) ഉപയോഗിക്കുന്നത് അസാധ്യമാക്കുന്നു: ഉറവിട മെറ്റീരിയലിന്റെ അവതരണം അതിന്റെ വികസനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വികസനത്തിന്റെ അടിത്തറയുടെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നതും ടിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അടുത്തിരിക്കുന്നതുമായ ഘടകങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മുഴുവൻ മ്യൂസുകളേയും ഒരുമിച്ച് നിർത്തുന്ന ചില ഇടവേളകളാണിത്. ഫാബ്രിക് (ബി. ബാർടോക്ക്, വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി), ശ്രേണിയും പൊതുവായ തരത്തിലുള്ള മോട്ടീവ് ഘടകങ്ങളും (ഉദാഹരണത്തിന്, ഡോഡെകാഫോണിയിൽ), ടെക്സ്ചറൽ-റിഥമിക്, ടിംബ്രെ സവിശേഷതകൾ (കെ. പെൻഡെറെറ്റ്സ്കി, വി. ലുട്ടോസ്ലാവ്സ്കി, ഡി. ലിഗെറ്റി). അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യാൻ, നിരവധി സംഗീത സിദ്ധാന്തക്കാർ "ചിതറിക്കിടക്കുന്ന തീമാറ്റിസം" എന്ന ആശയം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

അവലംബം: മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960; മസെൽ എൽ., സുക്കർമാൻ വി., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, (ഭാഗം 1), സംഗീതത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ വിശകലന രീതികളും, എം., 1967; സ്പോസോബിൻ ഐ., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, എം., 1967; Ruchyevskaya E., മ്യൂസിക്കൽ തീമിന്റെ പ്രവർത്തനം, എൽ., 1977; ബോബ്രോവ്സ്കി വി., സംഗീത രൂപത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായ അടിത്തറകൾ, എം., 1978; വാൽക്കോവ വി., "മ്യൂസിക്കൽ തീം" എന്ന ആശയത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച്, പുസ്തകത്തിൽ: സംഗീത കലയും ശാസ്ത്രവും, വാല്യം. 3, എം., 1978; കുർത്ത് ഇ., ഗ്രുണ്ട്ലാജൻ ഡെസ് ലീനിയറെൻ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ്സ്. ബാച്ച്‌സ് മെലോഡിഷ് പോളിഫോണി, ബേൺ, 1917, 1956

വി ബി വാൽക്കോവ