വിക്ടർ കാർപോവിച്ച് മെർഷാനോവ് (വിക്ടർ മെർഷാനോവ്) |

വിക്ടർ മെർഷാനോവ്

24 ജൂൺ 1941 ന് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ സംസ്ഥാന പരീക്ഷകൾ നടന്നു. എസ്ഇ ഫെയിൻബെർഗിന്റെ പിയാനോ ക്ലാസിലെ ബിരുദധാരികളിൽ വിക്ടർ മെർഷാനോവ് ഉൾപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നും ഓർഗൻ ക്ലാസിൽ നിന്നും ഒരേസമയം ബിരുദം നേടി, അവിടെ എഎഫ് ഗെഡികെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനായിരുന്നു. എന്നാൽ മാർബിൾ ബോർഡ് ഓഫ് ഓണറിൽ തന്റെ പേര് സ്ഥാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു എന്ന വസ്തുത, യുവ പിയാനിസ്റ്റ് അധ്യാപകന്റെ കത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് പഠിച്ചത്: അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ഒരു ടാങ്ക് സ്കൂളിലെ കേഡറ്റായി മാറിയിരുന്നു. അങ്ങനെ യുദ്ധം മെർഷാനോവിനെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജോലിയിൽ നിന്ന് നാല് വർഷത്തേക്ക് വലിച്ചുകീറി. 1945-ൽ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഒരു കപ്പലിൽ നിന്ന് ഒരു പന്തിലേക്ക്: തന്റെ സൈനിക യൂണിഫോം ഒരു കച്ചേരി സ്യൂട്ടിലേക്ക് മാറ്റി, സംഗീതജ്ഞരുടെ ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കാളിയായി. ഒരു പങ്കാളി മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹം വിജയികളിൽ ഒരാളായി. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ വിജയം വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട്, ഫെയിൻബെർഗ് അപ്പോൾ എഴുതി: “പിയാനിസ്റ്റിന്റെ ജോലിയിൽ നീണ്ട ഇടവേള ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി അതിന്റെ മനോഹാരിത നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല, മാത്രമല്ല പുതിയ ഗുണങ്ങളും കൂടുതൽ ആഴവും സമഗ്രതയും നേടി. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും കൂടുതൽ പക്വതയുടെ ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചുവെന്ന് വാദിക്കാം.

• ഓസോൺ ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറിലെ പിയാനോ സംഗീതം →

ടി ടെസിന്റെ ആലങ്കാരിക വാക്കുകൾ അനുസരിച്ച്, "ഒരു മനുഷ്യൻ സൈന്യത്തിൽ നിന്ന് തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതുപോലെ അവൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് മടങ്ങി." ഇതിനെല്ലാം നേരിട്ടുള്ള അർത്ഥമുണ്ട്: ഗ്രാജുവേറ്റ് സ്കൂളിലെ (1945-1947) പ്രൊഫസറുമായി മെച്ചപ്പെടാൻ മെർഷാനോവ് ഹെർസൻ സ്ട്രീറ്റിലെ കൺസർവേറ്ററി വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, രണ്ടാമത്തേത് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം ഇവിടെ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. (1964-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു; മെർഷാനോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ബുനിൻ സഹോദരങ്ങളായ യു. സ്ലെസരെവ്, എം. ഒലെനെവ്, ടി. ഷെബനോവ എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.) എന്നിരുന്നാലും, കലാകാരന് ഒരു മത്സര പരീക്ഷ കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു - 1949-ൽ അദ്ദേഹം വിജയിയായി. വാർസയിലെ യുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യത്തെ ചോപിൻ മത്സരം. വഴിയിൽ, ഭാവിയിൽ പിയാനിസ്റ്റ് പോളിഷ് പ്രതിഭയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ഗണ്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുകയും ഇവിടെ ഗണ്യമായ വിജയം നേടുകയും ചെയ്തു. "സുഖമായ അഭിരുചി, മികച്ച അനുപാതബോധം, ലാളിത്യം, ആത്മാർത്ഥത എന്നിവ കലാകാരനെ ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലുകൾ അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു," എം. സ്മിർനോവ് ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു. "മെർഷാനോവിന്റെ കലയിൽ ആസൂത്രിതമായ ഒന്നും തന്നെയില്ല, ബാഹ്യ സ്വാധീനമുള്ള ഒന്നും തന്നെയില്ല."

തന്റെ സ്വതന്ത്ര കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മെർഷാനോവ് തന്റെ അധ്യാപകന്റെ കലാപരമായ തത്വങ്ങളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. വിമർശകർ ഇതിലേക്ക് ആവർത്തിച്ച് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. അതിനാൽ, 1946-ൽ, ഡി. റാബിനോവിച്ച് ഓൾ-യൂണിയൻ മത്സരത്തിലെ വിജയിയുടെ ഗെയിമിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഒരു റൊമാന്റിക് വെയർഹൗസിലെ പിയാനിസ്റ്റ്, വി. മെർഷാനോവ്, എസ്. ഫെയിൻബെർഗ് സ്കൂളിന്റെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്. ഇത് കളിക്കുന്ന രീതിയിലും, വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിലും അനുഭവപ്പെടുന്നു - കുറച്ച് ആവേശഭരിതവും, നിമിഷങ്ങളിൽ ഉയർന്നതുമാണ്. എ. നിക്കോളേവ് 1949-ലെ ഒരു അവലോകനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തോട് യോജിച്ചു: "മെർഷാനോവിന്റെ നാടകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകനായ SE ഫെയിൻബർഗിന്റെ സ്വാധീനം കാണിക്കുന്നു. ചലനത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കവും ആവേശഭരിതവുമായ സ്പന്ദനത്തിലും സംഗീത തുണിത്തരങ്ങളുടെ താളാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ രൂപരേഖകളുടെ പ്ലാസ്റ്റിക് വഴക്കത്തിലും ഇത് പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മെർഷാനോവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ തെളിച്ചവും വർണ്ണാഭവും സ്വഭാവവും സംഗീത ചിന്തയുടെ സ്വാഭാവികവും യുക്തിസഹവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നതെന്ന് നിരൂപകർ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു.

… 1971-ൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാളിൽ മെർഷാനോവിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 25-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഒരു സായാഹ്നം നടന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിപാടിയിൽ മൂന്ന് കച്ചേരികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ബീഥോവന്റെ മൂന്നാമത്തേത്, ലിസ്റ്റ്സ് ഫസ്റ്റ്, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മൂന്നാമത്തേത്. ഈ രചനകളുടെ പ്രകടനം പിയാനിസ്റ്റിന്റെ സുപ്രധാന നേട്ടങ്ങളുടേതാണ്. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഷൂമാന്റെ കാർണിവൽ, ഒരു എക്സിബിഷനിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, Grieg's Ballad in G, Schubert, Liszt, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങൾ ചേർക്കാം. സോവിയറ്റ് കൃതികളിൽ, N. Peiko എഴുതിയ Sonatina-Fairy Tale, E. Golubev-ന്റെ Sixth Sonata എന്നിവയും പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്; S. Feinberg നിർമ്മിച്ച ബാച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ക്രമീകരണങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും അദ്ദേഹം നിരന്തരം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. “താരതമ്യേന ഇടുങ്ങിയതും എന്നാൽ ശ്രദ്ധാപൂർവം പ്രവർത്തിച്ചതുമായ ശേഖരമുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റാണ് മെർഷാനോവ്,” വി. ഡെൽസൺ 1969-ൽ എഴുതി. “അവൻ വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതെല്ലാം തീവ്രമായ പ്രതിഫലനത്തിന്റെയും വിശദമായ മിനുക്കുപണികളുടെയും ഫലമാണ്. എല്ലായിടത്തും മെർഷാനോവ് തന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ധാരണ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാനം വരെ അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഒരിക്കലും നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം അത് ഉയർന്ന പ്രകടനത്തിലും മികച്ച ആന്തരിക ബോധ്യത്തോടെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചോപ്പിന്റെ 24 ആമുഖങ്ങൾ, പഗാനിനി-ബ്രഹ്‌ംസ് വേരിയേഷനുകൾ, ബീഥോവന്റെ അനേകം സോണാറ്റകൾ, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സൊണാറ്റ, ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ചില കച്ചേരികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ ഇവയാണ്. ഒരുപക്ഷേ മെർഷാനോവിന്റെ കലയിലെ ക്ലാസിക്കൽ പ്രവണതകൾ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ആർക്കിടെക്റ്റോണിക് ഐക്യത്തിനും പൊതുവെ ഐക്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം, റൊമാന്റിക് പ്രവണതകളെക്കാൾ പ്രബലമാണ്. മെർഷാനോവ് വൈകാരിക പൊട്ടിത്തെറിക്ക് വിധേയനല്ല, അവന്റെ ആവിഷ്കാരം എല്ലായ്പ്പോഴും കർശനമായ ബൗദ്ധിക നിയന്ത്രണത്തിലാണ്.

വ്യത്യസ്ത വർഷങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അവലോകനങ്ങളുടെ താരതമ്യം കലാകാരന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഇമേജിന്റെ പരിവർത്തനത്തെ വിലയിരുത്തുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. നാൽപ്പതുകളുടെ കുറിപ്പുകൾ അവന്റെ കളിയുടെ റൊമാന്റിക് ഉന്മേഷത്തെക്കുറിച്ചും ആവേശകരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവതാരകന്റെ കർശനമായ അഭിരുചി, അനുപാതബോധം, സംയമനം എന്നിവ കൂടുതൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990