യൂറി ഫെഡോറോവിച്ച് ഫയർ (ഫിയർ, യൂറി) |

ഫയർ, യൂറി

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1951), നാല് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ നേടിയത് (1941, 1946, 1947, 1950). ബോൾഷോയ് ബാലെയുടെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, ഗലീന ഉലനോവ, മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ എന്നിവരുടെ പേരുകൾക്കൊപ്പം, കണ്ടക്ടർ ഫയർ എപ്പോഴും ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ അത്ഭുതകരമായ യജമാനൻ പൂർണ്ണമായും ബാലെയിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. അരനൂറ്റാണ്ടോളം അദ്ദേഹം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ നിയന്ത്രണ പാനലിൽ നിന്നു. "ബിഗ് ബാലെ" യ്‌ക്കൊപ്പം ഫ്രാൻസ്, ഇംഗ്ലണ്ട്, യുഎസ്എ, ബെൽജിയം, മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രകടനം നടത്തേണ്ടിവന്നു. തീ ഒരു യഥാർത്ഥ ബാലെ നൈറ്റ് ആണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അറുപതോളം പ്രകടനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അപൂർവ സിംഫണി കച്ചേരികളിൽ പോലും അദ്ദേഹം സാധാരണയായി ബാലെ സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചു.

1916-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ തീ വന്നു, പക്ഷേ ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലല്ല, ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആർട്ടിസ്റ്റായി: വയലിൻ ക്ലാസിലെ കിയെവ് മ്യൂസിക്കൽ കോളേജിൽ (1906) ബിരുദം നേടി, പിന്നീട് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ (1917).

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ മുഖ്യ ബാലെ കണ്ടക്ടറായിരുന്ന A. Arends നെ തന്റെ യഥാർത്ഥ അധ്യാപകനായി ഫയർ കണക്കാക്കുന്നു. വിക്ടോറിന ക്രീഗറിനൊപ്പം ഡെലിബ്‌സിന്റെ കോപ്പേലിയയിൽ ഫയർ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും ശ്രദ്ധേയമായ കലാപരിപാടിയായി മാറി. എന്താണ് ഇതിന് കാരണം? ഈ ചോദ്യത്തിന് ഏറ്റവും മികച്ച ഉത്തരം നൽകുന്നത് ഫയറിനൊപ്പം ചേർന്ന് പ്രവർത്തിച്ചവരാണ്.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ഡയറക്ടർ എം. ചുളകി: “കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആർട്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, ബാലെ പ്രകടനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തെ നൃത്തത്തിനൊപ്പം ഇത്രയധികം തടസ്സമില്ലാതെ നയിക്കുന്ന മറ്റൊരു കണ്ടക്ടറെ എനിക്കറിയില്ല. ബാലെ നർത്തകരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തീയുടെ സംഗീതത്തിനൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് ഒരു ആനന്ദം മാത്രമല്ല, ആത്മവിശ്വാസവും സമ്പൂർണ്ണ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവുമാണ്. ശ്രോതാക്കൾക്ക്, കൺസോളിന് പിന്നിൽ Y. ഫയർ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അത് വികാരങ്ങളുടെ പൂർണ്ണതയാണ്, ആത്മീയ ഉന്നമനത്തിന്റെ ഉറവിടവും പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവമായ ധാരണയുമാണ്. നൃത്തത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളെക്കുറിച്ചും സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചും മികച്ച അറിവുള്ള ഒരു മികച്ച സംഗീതജ്ഞന്റെ ഗുണങ്ങളുടെ സന്തോഷകരമായ സംയോജനത്തിലാണ് വൈ ഫെയറിന്റെ പ്രത്യേകത.

ബാലെറിന മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായ: “ഫയർ നടത്തുന്ന ഓർക്കസ്ട്ര കേൾക്കുമ്പോൾ, അത് സൃഷ്ടിയുടെ ആത്മാവിലേക്ക് എങ്ങനെ തുളച്ചുകയറുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും തോന്നുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര കലാകാരന്മാരെ മാത്രമല്ല, നൃത്ത കലാകാരന്മാരെയും അതിന്റെ പദ്ധതിക്ക് വിധേയമാക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് യൂറി ഫിയോഡോറോവിച്ച് നടത്തിയ ബാലെകളിൽ, സംഗീത, നൃത്ത ഭാഗങ്ങൾ കൂടിച്ചേർന്ന് പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ സംഗീത-നൃത്ത ചിത്രം രൂപപ്പെടുന്നത്.

സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് ആർട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ തീയ്ക്ക് ഒരു മികച്ച ഗുണമുണ്ട്. കണ്ടക്ടറുടെ ശേഖരത്തിൽ എല്ലാ ക്ലാസിക്കൽ സാമ്പിളുകളും ആധുനിക സംഗീതസംവിധായകർ ഈ വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച മികച്ചവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആർ. ഗ്ലിയർ (ദി റെഡ് പോപ്പി, ദി കോമേഡിയൻസ്, ദി ബ്രോൺസ് ഹോഴ്സ്മാൻ), എസ്. പ്രോകോഫീവ് (റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, സിൻഡ്രെല്ല, ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ), ഡി. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ("ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം") എന്നിവരുമായി ഫയർ അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തി. എ. ഖചതുര്യൻ ("ഗയാന", "സ്പാർട്ടക്"), ഡി. ക്ലെബനോവ് ("സ്റ്റോർക്ക്", "സ്വെറ്റ്‌ലാന"), ബി. അസഫീവ് ("പാരീസ് ജ്വാല", "ബഖിസാരേയുടെ ജലധാര", "കോക്കസസിന്റെ തടവുകാരൻ"), എസ്. വാസിലെങ്കോ ("ജോസഫ് ദി ബ്യൂട്ടിഫുൾ"), വി. യുറോവ്സ്കി ("സ്കാർലറ്റ് സെയിൽസ്"), എ. ക്രെയിൻ ("ലോറൻസിയ") മറ്റുള്ളവരും.

ഒരു ബാലെ കണ്ടക്ടറുടെ ജോലിയുടെ പ്രത്യേകതകൾ വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ബാലെയ്ക്ക് തന്റെ സമയം, അവന്റെ ആത്മാവ് നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹവും കഴിവുമാണ് താൻ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം കണക്കാക്കുന്നതെന്ന് ഫയർ കുറിച്ചു. ഇതാണ് സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെയും അഗ്നിയുടെയും സാരാംശം.

ലിറ്റ് .: Y. ഫയർ. ഒരു ബാലെ കണ്ടക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ. "എസ്എം", 1960, നമ്പർ 10. എം. പ്ലിസെറ്റ്സ്കയ. മോസ്കോ ബാലെയുടെ കണ്ടക്ടർ. "എസ്എം", 1965, നമ്പർ 1.

എൽ. ഗ്രിഗോറിയേവ്, ജെ. പ്ലാറ്റെക്, 1969