സിദ്ധാന്തത്തെ ബാധിക്കുക |

സിദ്ധാന്തത്തെ ബാധിക്കുക (lat. സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് - വൈകാരിക ആവേശം, അഭിനിവേശം) - സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവും. 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വ്യാപകമായ ഒരു ആശയം; ഈ സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച്, സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന (അല്ലെങ്കിൽ ഒരേയൊരു) ഉള്ളടക്കം പദപ്രയോഗം അല്ലെങ്കിൽ "ചിത്രം" ആണ്. വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ. എ.ടി. പുരാതന (അരിസ്റ്റോട്ടിൽ), മധ്യകാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ("Musica Movet effectus" - "Music moves passions" എന്ന് വാഴ്ത്തപ്പെട്ട അഗസ്റ്റിൻ പറഞ്ഞു). എ ടി രൂപീകരണത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. ആർ. ഡെസ്കാർട്ടിന്റെ തത്ത്വചിന്തയാണ് അവതരിപ്പിച്ചത് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഇമോഷണൽ പാഷൻസ്" ("Les passions de l'vme", 1649). എ.ടിയുടെ പ്രധാന ഇൻസ്റ്റാളേഷനുകൾ. ഐ. മത്തസൻ തയ്യാറാക്കിയത്. “ആത്മാവിന്റെ കുലീനത, സ്നേഹം, അസൂയ എന്നിവ ലളിതമായ ഉപകരണങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ തികച്ചും ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾക്ക് ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ചലനങ്ങളും ലളിതമായ കോർഡുകളോ അവയുടെ അനന്തരഫലങ്ങളോ ഉപയോഗിച്ച് അറിയിക്കാൻ കഴിയും, ”അദ്ദേഹം ദി ന്യൂസ്റ്റ് സ്റ്റഡി ഓഫ് ദി സിംഗ്‌സ്‌പീലിൽ (“ഡൈ ന്യൂസ്‌റ്റെ അണ്ടർസുചംഗ് ഡെർ സിങ്‌സ്‌പീലെ”, 1744) എഴുതി. ഈ പൊതു വ്യവസ്ഥ അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ നിർവചനം (പലപ്പോഴും മാനദണ്ഡങ്ങൾ) മുഖേന സംയോജിപ്പിച്ചു. മെലഡി, താളം, ഇണക്കം എന്നിവയിലൂടെ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വികാരമോ അറിയിക്കാൻ കഴിയും. J. Tsarlino ("Istitetioni Harmoniche", 1558) പോലും ചില ഡീകോംപ് സ്വാധീനങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി. ഇടവേളകളും വലുതും ചെറുതുമായ ട്രയാഡുകൾ. A. Werkmeister (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം) ചില സ്വാധീനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മ്യൂസുകളുടെ ശ്രേണി വിപുലീകരിച്ചു. അതിനർത്ഥം, അതിൽ ടോണലിറ്റി, ടെമ്പോ, ഡിസോണൻസ്, വ്യഞ്ജനം എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കുക, രജിസ്റ്റർ ചെയ്യുക. വി. ഗലീലിയുടെ ആമുഖത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഉപകരണങ്ങളുടെ തടിയും പ്രകടനശേഷിയും പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. അത്തരം എല്ലാ കൃതികളിലും സ്വാധീനങ്ങൾ തന്നെ തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്; 17-ൽ A. Kircher ("Musurgia universalis") അവരുടെ 1650 തരം ഉണ്ട്, 8-ൽ FW Marpurg - ഇതിനകം 1758. സ്ഥിരതയുടെയും സ്വാധീനത്തിന്റെയും മാറ്റത്തിന്റെ ചോദ്യവും പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു. എ.ടിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും. മ്യൂസസ് എന്ന് വിശ്വസിച്ചു. ഒരു കൃതിക്ക് ഒരു സ്വാധീനം മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ, അത് ഡീകോമ്പിൽ പ്രകടമാക്കുന്നു. അതിന്റെ ഗ്രേഡുകളുടെയും ഷേഡുകളുടെയും ഘടനയുടെ ഭാഗങ്ങൾ. എ.ടി. ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷകളിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന പ്രവണതകളുടെ സാമാന്യവൽക്കരണമായി ഭാഗികമായി വികസിച്ചു. കൂടാതെ ജർമ്മൻ. സംഗീത സർ. 27 നൂറ്റാണ്ട്, ഭാഗികമായി സൗന്ദര്യാത്മകമായിരുന്നു. സംഗീതത്തിലെ "സെൻസിറ്റീവ്" ദിശയുടെ പ്രതീക്ഷ. സർഗ്ഗാത്മകത രണ്ടാം നില. 18-ആം നൂറ്റാണ്ട് (എൻ. പിക്കിന്നി, ജെ.എസ്. ബാച്ച്, ജെ.ജെ. റൂസോ തുടങ്ങിയവരുടെ പുത്രന്മാർ). എ.ടി. പലതും ചേർന്നു. അക്കാലത്തെ പ്രധാന സംഗീതജ്ഞർ, തത്ത്വചിന്തകർ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം: I. മത്തസൻ, GF ടെലിമാൻ, JG വാൾട്ടർ (“മ്യൂസിക്കൽ ലെക്സിക്കൺ”), FE ബാച്ച്, II ക്വാൻസ്, ഭാഗികമായി GE ലെസ്സിംഗ്, അബോട്ട് JB ഡുബോസ്, JJ റൂസോ, ഡി. ഡിഡറോട്ട് (“റാമോയുടെ മരുമകൻ ”), CA ഹെൽവെറ്റിയസ് (“ഓൺ ദി മൈൻഡ്”), AEM ഗ്രെട്രി (“ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ”). 2-ാം നിലയിൽ. 18-ാം നൂറ്റാണ്ട് എ.ടി. അതിന്റെ സ്വാധീനം നഷ്ടപ്പെടുന്നു.

പ്രകൃതിയുടെ തത്വം സംരക്ഷിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ വികാരവും. സംഗീതത്തിന്റെ ആവിഷ്കാരത, എ.ടി.യുടെ പിന്തുണക്കാർ. സങ്കുചിതമായ സാങ്കേതികതയെ എതിർത്തു, ജർമ്മനിക്കെതിരെ. ക്ലാസിക്ക് സ്കൂൾ, ഭൂമിയിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയലിനെതിരെ, പലപ്പോഴും കത്തോലിക്കരുടെ ഗാനങ്ങളിൽ കൃഷിചെയ്യുന്നു. സുവിശേഷകരും. സഭ, അതുപോലെ ആദർശവാദത്തിനെതിരെ. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, അനുകരണ സിദ്ധാന്തം നിരസിക്കുകയും മ്യൂസുകളുടെ വികാരങ്ങളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും "അവ്യക്തത" തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

അതേസമയം, എ.ടി. പരിമിതമായ, യാന്ത്രിക സ്വഭാവമുള്ള സ്വഭാവമായിരുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി, അതിലെ ബൗദ്ധിക ഘടകത്തിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെ അവൾ കുറച്ചുകാണിച്ചു. എല്ലാ ആളുകൾക്കും ഒരേ ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങളായി സ്വാധീനം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, എ.ടി. ചില സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ചായ്‌വുള്ള സംഗീതസംവിധായകർ, അവരുടെ അദ്വിതീയമായ വ്യക്തിഗത പ്രകടനങ്ങളല്ല. ഇടവേളകൾ, കീകൾ, താളങ്ങൾ, ടെമ്പോകൾ മുതലായവ അവയുടെ വൈകാരിക-പ്രകടനത്തിനനുസരിച്ച് ചിട്ടപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ. പ്രഭാവം പലപ്പോഴും സ്കീമാറ്റിസത്തിലേക്കും ഏകപക്ഷീയതയിലേക്കും നയിച്ചു.

അവലംബം: ഡിഡ്രോ ഡി., പ്ലെമ്യാനിക് റാമോ, ഇജ്ബ്ർ. соч., пер. ഫ്രാൻസ്., ടി. 1, എം., 1926; മാർക്കസ് എസ്., ഒസ്‌റ്റോറിയ മ്യൂസിക്കൽനോയ് എസ്റ്റെറ്റിക്കി, സി. 1, എം., 1959, гл. II; വാൾതർ ജെജി, മ്യൂസിക്കലിഷെസ് ലെക്സിക്കോൺ, എൽപിഎസ്., 1732; മത്തേസൺ ജെ., ദി പെർഫെക്റ്റ് കണ്ടക്ടർ, കാസൽ, 1739; ബാച്ച് C. Ph. Em., പിയാനോ പ്ലേയിംഗ് യഥാർത്ഥ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; ഏംഗൽ ജെജെ, ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ലിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച്, വി., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; മാർക്സ് എ. വി., സംഗീതത്തിലെ ചിത്രകലയെക്കുറിച്ച്, ബി., 1828; Kretzschmar H., മ്യൂസിക്കൽ ഹെർമെന്യൂട്ടിക്‌സ്, വാക്യ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905 പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ നിർദ്ദേശങ്ങൾ; ഇഗൊ же, സ്വാധീനങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് പൊതുവായതും പ്രത്യേകവുമായ, I-II, tam же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; ഷെറിംഗ് എ., ജർമ്മൻ ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, «SIMG», VIII, B., 1906/07; ഗോൾഡ്‌സ്‌മിഡ്റ്റ് എച്ച്., 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, Z., 1915; Schцfke R., Quantz ഒരു സൗന്ദര്യശാസ്ത്രജ്ഞനായി, «AfMw», VI, 1924; ഫ്രോട്ട്ഷർ ജി., സ്വാധീന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ബാച്ചിന്റെ തീമാറ്റിക് രൂപീകരണം. ലീപ്സിഗിൽ നടന്ന 1925-ാമത് മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ കോൺഗ്രസിനെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട്. 1926, Lpz., 1700; സെറൗക്ക് ഡബ്ല്യു., 1850-1929 കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത അനുകരണത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, യൂണിവേഴ്സിറ്റി ആർക്കൈവ് XVII, Mьnster i. ഡബ്ല്യു., 1955; Eggebrecht HH, സംഗീത കൊടുങ്കാറ്റിലും പ്രേരണയിലും ആവിഷ്കാര തത്വം, "സാഹിത്യ പഠനത്തിനും ബൗദ്ധിക ചരിത്രത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ജർമ്മൻ ത്രൈമാസ ജേണൽ", XXIX, XNUMX.

കെ കെ റോസൻഷീൽഡ്