കാൻസർ പ്രസ്ഥാനം |

വംശീയ പ്രസ്ഥാനം, മടങ്ങുക, അല്ലെങ്കിൽ റിവേഴ്സ്, ചലനം (lat. പ്രതിലോമ ചലനത്തിലൂടെ കാൻകെറിംഗ്, കാൻസർ; ital Riverso, alla Riversa, rivoltato, al rovescio എന്നിവയും പ്രമേയത്തിന്റെ വിപരീതത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, എതിർ പ്രസ്ഥാനം; ജർമ്മൻ ക്രെബ്സ്ഗാങ് - ഷെൽഫിഷ്) - ഒരു പ്രത്യേക തരം മെലഡി പരിവർത്തനം, പോളിഫോണിക്. തീമുകൾ അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാഗം. നിർമ്മാണം, അവസാനം മുതൽ തുടക്കം വരെ ഈ മെലഡിയുടെ (കെട്ടിടം) പ്രകടനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. R. തുടങ്ങിയവ. വാക്കാലുള്ള കലയുടെ പുരാതന ഗെയിം രൂപത്തിന് സമാനമാണ് - പാലിൻഡ്രോം, പക്ഷേ, ഇതിന് വിപരീതമായി Ch. അർ. ദൃശ്യ രൂപം, ആർ. തുടങ്ങിയവ. ചെവികൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കാം. സങ്കീർണ്ണമായ സാങ്കേതികത ആർ. തുടങ്ങിയവ. പ്രൊഫസിൽ മാത്രം കണ്ടെത്തി. സ്യൂട്ട്; അതിന്റെ ഊഹാപോഹങ്ങൾ മ്യൂസുകളുടെ സ്വഭാവത്തെ സ്വാധീനിക്കുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ, എന്നാൽ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഈ സാങ്കേതികത ഉയർന്ന പ്രകടന ലക്ഷ്യങ്ങൾക്കും മറ്റു പലതിനും വിധേയമാണ്. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകർ അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അത് മറികടന്നില്ല. അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ ഉദാഹരണം ആർ. തുടങ്ങിയവ. പാരീസ് സ്കൂളിന്റെ (നോട്രെ ഡാം) കാലത്തെ ക്ലോസുകളിലൊന്നിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പിന്നീട് ആർ. തുടങ്ങിയവ. ബഹുസ്വരതയുടെ യജമാനന്മാർ ആവർത്തിച്ച് ഉപയോഗിച്ചു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അതിലേക്കുള്ള അപ്പീൽ വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. R. തുടങ്ങിയവ. പലപ്പോഴും ഒരു മ്യൂസിയമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. നിത്യത, അനന്തത എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ പ്രതീകം (ഉദാഹരണത്തിന്, എസ് ന്റെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള കാനോൻ. 30-ാം സങ്കീർത്തനത്തിലെ "നോൺ കൺഫണ്ടർ ഇൻ എറ്റെർനം" - "എനിക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി ലജ്ജിക്കാതിരിക്കട്ടെ") "ടാബുലതുറ നോവ"യിലെ സ്കീഡ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഇത് ഒരു ചിത്രപരമായ വിശദാംശമായി ഉപയോഗിച്ചു (ഉദാഹരണത്തിന്, പിയറി ഡി ലാ റൂയുടെ മിസ്സ അല്ലേലൂയയിൽ മാർക്കിന്റെ സുവിശേഷത്തിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ ചിത്രീകരിക്കുക "വേഡ് റെട്രോ സാത്താനാസ്" - "സാത്താനേ, എന്നെ വിട്ടുപോകുക"). ഏറ്റവും പ്രശസ്തവും ആകർഷകവുമായ സംഗീതങ്ങളിലൊന്ന്. ഉദാഹരണങ്ങളുടെ ശബ്ദം - ജിയുടെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള റോണ്ടോ. de Machaux "എന്റെ അവസാനം എന്റെ തുടക്കമാണ്, എന്റെ തുടക്കം എന്റെ അവസാനമാണ്": ഇവിടെ, മൊത്തത്തിൽ, കർശനമായ സമമിതി പാറ്റേൺ രൂപപ്പെടുന്നു. ഫോം, ഇവിടെ 2-ാം ഭാഗം (അളവ് 21-ൽ നിന്ന്) 1-ആം ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് ആണ് (മുകളിലുള്ള ശബ്ദങ്ങളുടെ പുനഃക്രമീകരണത്തോടെ). പഴയ കോൺട്രാപന്റലിസ്റ്റുകൾ (പ്രത്യേകിച്ച്, ഡച്ച് സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകർ; ഉദാഹരണത്തിന്, ഡുഫേയുടെ ഐസോറിഥമിക് മോട്ടറ്റ് "ബാൽസാമസ് എറ്റ് മുണ്ടി" കാണുക) റിട്ടേൺ മൂവ്മെന്റ് ടെക്നിക് താരതമ്യേന പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് പ്രൊഫ. വിവിധ സാങ്കേതിക, എക്സ്പ്രസ് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണം. ഈ കലയുടെ അടിത്തറയുടെ രൂപീകരണ സമയത്ത് ബഹുസ്വരതയുടെ സാധ്യതകൾ (പലസ്ട്രീനയിലെ 35-ആം മാഗ്നിഫിക്കറ്റിലെ കാനോൻ സാങ്കേതികതയുടെ തികഞ്ഞ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്). കമ്പോസർ കൺ. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലും ആർ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ഇത് സാധാരണമല്ലെങ്കിലും. അതെ, ഐ. C. "രാജകീയ തീം" എന്ന തന്റെ "സംഗീത ഓഫറിംഗിൽ" വികസനത്തിന്റെ പ്രത്യേക സമഗ്രത ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ബാച്ച്, 1-ആം വിഭാഗത്തിന്റെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള അനന്തമായ "കാനോൺ കാൻക്രിക്കൻസ്" അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഹെയ്ഡന്റെ സൊണാറ്റ എ-ദുറിൽ നിന്നുള്ള മിനിറ്റിൽ (ഹോബ്. XVI, No 26) സങ്കീർണ്ണമായ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഫോമിന്റെ ഓരോ ഭാഗവും റിട്ടേൺ മൂവ്‌മെന്റ് ഉപയോഗിച്ച് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒന്നാണ്, കൂടാതെ വ്യക്തമായി കേൾക്കാവുന്ന R. തുടങ്ങിയവ. സംഗീതത്തിന്റെ ചാരുതയുമായി ഏറ്റുമുട്ടുന്നില്ല. സിംഫണി സി-ഡൂർ ("വ്യാഴം") വിയുടെ നാലാമത്തെ ചലനത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ നടപടികളിൽ രകൊഹൊദ്നയ അനുകരണം. A.

പ്രായോഗികമായി, R. d ഉപയോഗിക്കുന്ന ഇനിപ്പറയുന്ന കേസുകൾ. വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1) c.-l. ഒരു ശബ്ദത്തിൽ (WA മൊസാർട്ടിന്റെയും എൽ. ബീഥോവന്റെയും സൂചിപ്പിച്ച അനുകരണങ്ങൾ പോലെ); 2) ഒരു ഡെറിവേറ്റീവ് നിർമ്മാണം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും (H. de Machaux, J. Haydn എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ നിന്ന് നൽകിയിരിക്കുന്ന ഉദാഹരണങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ്); 3) ഒരു കാനോൻ കാനോൻ (ഉദാഹരണത്തിന്, JS ബാച്ചിൽ). കൂടാതെ, ആർ.ഡി. മറ്റ് മെലോഡിക് രീതികളുമായി വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പിനേഷനുകൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. തീം പരിവർത്തനങ്ങൾ. അതിനാൽ, മിറർ-റിവേഴ്സ് കാനോനിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ WA മൊസാർട്ട് (രണ്ട് വയലിനുകൾക്കുള്ള നാല് കാനോനുകൾ, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn-ൽ കാണാം.

ജെ ഹെയ്ഡൻ. കണ്ണാടി കാനോൻ.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യകാല സംഗീതത്തോടുള്ള വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്. R. d യുടെ സാങ്കേതികതയിൽ വീണ്ടും താൽപ്പര്യമുണ്ട്. കമ്പോസർ പ്രയോഗത്തിൽ, താരതമ്യേന ലളിതമായ ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇ.കെ. ഗോലുബേവിന്റെ അനുകരണം, "പോളിഫോണിക് പീസസ്" എന്ന ശേഖരത്തിൽ, ലക്കം 20, എം., 1), കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ (ഉദാ. ഷ്ചെഡ്രിന്റെ "പോളിഫോണിക് എന്നതിൽ നിന്ന് നമ്പർ 1968 ൽ നോട്ട്ബുക്ക്”, പ്രാരംഭ 8-ബാർ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ് ആവർത്തനം; എഫ്-ലെ ത്രീ-വോയ്‌സ് ഫ്യൂഗിൽ, പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ നിയോക്ലാസിക്കൽ പിയാനോ സൈക്കിളായ “ലുഡസ് ടോണലിസ്” പൊതു ഓറിയന്റേഷനിൽ നിന്ന് ബാർ 14-ൽ നിന്നുള്ള ഒരു സമമിതി നിർമ്മാണം രൂപം കൊള്ളുന്നു. , ചിലപ്പോൾ അത്യാധുനികതയിൽ എത്തുന്നു (അതേ ഓപ്‌ഷനിൽ. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഓപ്പണിംഗ് പ്രെലൂഡ് സൈക്കിളും പോസ്റ്റ്‌ലൂഡ് അവസാനിക്കുന്നതും മിറർ-ക്രാക്കർ കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെ പ്രാരംഭവും ഡെറിവേറ്റീവ് കോമ്പിനേഷനും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; Schoenberg's Lunar Pierrot-ൽ നിന്നുള്ള No31-ൽ, ആദ്യത്തെ 18 അളവുകൾ പ്രാരംഭ സംയോജനമാണ്. ഒരു ഇരട്ട കാനോനിന്റെ രൂപം, പിന്നെ - ഒരു rakokhodny ഡെറിവേറ്റീവ്, fp യുടെ ഭാഗത്ത് ഒരു ഫ്യൂഗ് നിർമ്മാണത്താൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്.). സീരിയൽ സംഗീതത്തിൽ താളാത്മക സംഗീതത്തിന്റെ ഉപയോഗം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഇത് പരമ്പരയുടെ ഘടനയിൽ തന്നെ അന്തർലീനമായിരിക്കാം (ഉദാഹരണത്തിന്, ബെർഗിന്റെ ലിറിക് സ്യൂട്ടിന് താഴെയുള്ള fec-agd-as-des-es-ges-bh പരമ്പരയിൽ, രണ്ടാം പകുതി ആദ്യത്തേതിന്റെ ട്രാൻസ്പോസ്ഡ് വേരിയന്റാണ് ); ഒരു സീരീസിന്റെയും (ഡോഡെകാഫോണി കാണുക) ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള പരിവർത്തനം ഡോഡെകാഫോണിക് സംഗീതത്തിലെ ഒരു സാധാരണ രചനാ ഉപകരണമാണ്. സിംഫണി ഓപ്പിന്റെ വ്യത്യസ്തമായ ഫൈനൽ. 10 വെബർൺ (ചുവടെയുള്ള ഉദാഹരണം കാണുക).

തീമിന്റെ ഉയർന്ന ശബ്‌ദം (ക്ലാരിനെറ്റ്) 12-ശബ്‌ദ ശ്രേണിയാണ്, അതിന്റെ രണ്ടാം പകുതി 2-ആമത്തേതിന്റെ ട്രാൻസ്‌പോസ്ഡ് പതിപ്പാണ്; 1st വ്യതിയാനത്തിന്റെ രൂപം ഒരു rakohodny ആണ് (അതിലെ അളവ് 1 കാണുക) രക്തചംക്രമണത്തിലുള്ള ഇരട്ട കാനോൻ; ആർ.ഡി. സിംഫണിയുടെ സമാപനത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യതിയാനങ്ങളിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. റിഥമിക് കോമ്പോസിഷന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഉദ്ദേശ്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു; സീരിയൽ സംഗീതത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ താളാത്മകമായ രചനയുടെ പ്രയോഗം വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, കരേവിന്റെ മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ അവസാനത്തിൽ, പരമ്പരയുടെ ഘടന അസർബൈജാനി നാറിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫ്രെറ്റ്സ്, പ്രാരംഭ നിർമ്മാണം ഒരു റാക്കോഖോഡ്നി ഡെറിവേറ്റീവ് സംയുക്തത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു (നമ്പർ 7 കാണുക).

കമ്പോസർ A. Pärt ന്റെ "പോളിഫോണിക് സിംഫണി" ൽ, 40-ാം ഭാഗത്തിന്റെ (നമ്പർ 1) കോഡിൽ നിന്നുള്ള പ്രാരംഭ 24 അളവുകൾ ക്രെസെൻഡോയിലേക്ക് പോകുന്ന കാനോനും പിന്നീട് R. d-യിലെ കാനോനും ആണ്. ഡിമിനുഎൻഡോ; ഈ കേസിൽ കർശനമായ ശബ്‌ദ നിർമ്മാണം ശ്രോതാവ് ഒരുതരം നിഗമനം, ഗ്രഹിക്കൽ, വളരെ പിരിമുറുക്കമുള്ള മുൻ സംഗീതത്തിന്റെ യുക്തിസഹമായ സാമാന്യവൽക്കരണം എന്നിവയായി കാണുന്നു. പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ആർ.ഡി. വൈകി Op- ൽ കാണപ്പെടുന്നു. IF സ്ട്രാവിൻസ്കി; ഉദാ, Ricercar II ൽ Cantata മുതൽ ഇംഗ്ലീഷ് ടെക്‌സ്‌റ്റുകൾ വരെ. കവികളേ, കാനോനുകളാൽ സങ്കീർണ്ണമായ ടെനോർ ഭാഗം "Cantus cancri-zans" എന്ന് നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു കൂടാതെ പരമ്പരയുടെ 4 വകഭേദങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "Canticum sacrum" ൽ 5-ആം ചലനം 1-ന്റെ ഒരു വകഭേദമാണ്, R. d- യുടെ അത്തരം ഉപയോഗം. (ഈ ഓപ്പിന്റെ സംഗീത പ്രതീകാത്മകതയിലെ പോലെ.) പഴയ വിരുദ്ധവാദികളുടെ രീതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ആധുനികമായ R. d. യുടെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഫലമായുണ്ടാകുന്ന കോൺട്രാപന്റൽ രൂപങ്ങൾ. ബഹുസ്വരതയുടെ സിദ്ധാന്തം സ്വയം വേർതിരിച്ചു കാണിക്കുന്നു. ഒരുതരം സങ്കീർണ്ണമായ എതിർ പോയിന്റ്.

അവലംബം: റീമാൻ എച്ച്., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ മ്യൂസിക്‌ഗെസ്‌ചിച്ചെ, വാല്യം. 2, ഭാഗം 1, Lpz., 1907, 1920; ഫൈനിംഗർ എൽകെജെ, ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ് പ്രെസ് വരെയുള്ള കാനോനിന്റെ ആദ്യകാല ചരിത്രം, എംസ്‌ഡെറ്റൻ, 1937.

വിപി ഫ്രയോനോവ്