അലക്സാണ്ടർ ജോർജിവിച്ച് ബഖീവ് |

അലക്സാണ്ടർ ബഖീവ്

ബഖീവിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയുള്ള സംഗീതകച്ചേരികൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: ജെ-എസ് ആറ് സോണാറ്റകളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നത് പലപ്പോഴും അല്ല. പുല്ലാങ്കുഴലിനും ഹാർപ്‌സിക്കോർഡിനും വേണ്ടിയുള്ള ബാച്ച്, അതിലുപരിയായി ബാച്ച്, സ്കാർലാറ്റി, ഹാൻഡൽ-ഹെയ്‌ഡൻ, റാമോ, കൂപെറിൻ, മൊസാർട്ട്, ഷുബെർട്ട്, മെൻഡൽസൺ, ബീഥോവൻ, ഷുമാൻ, ബ്രാംസ്, ഡെബസ്സി, റാച്ച്‌മാനിനോവ്, സ്ട്രാവിൻസ്‌കി എന്നിവരുടെ നാല് കൈ കഷണങ്ങൾ. ഈ കേസിലെ ശേഖരം യഥാർത്ഥ കോമ്പോസിഷനുകൾ മാത്രമാണെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്; കലാകാരൻ അടിസ്ഥാനപരമായി ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ നിരസിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഞങ്ങളുടെ കച്ചേരി വേദിയിൽ നാല് കൈ പ്രകടനത്തിനായി പിയാനോ മിനിയേച്ചർ വിഭാഗത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചത് ഇ. സോറോകിനയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു സംഘത്തിൽ ബഖ്ചീവ് ആയിരുന്നു. "മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫ്" മാസികയിൽ "ബഖീവും സോറോകിനയും", "ഈ മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ ശൈലിയും കൃപയും അതുല്യമായ ചാരുതയും സൂക്ഷ്മമായി അറിയിക്കുന്നു" എന്ന് ജി. പാവ്ലോവ എഴുതുന്നു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് പിയാനോ വർക്കുകളുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ പിയാനിസ്റ്റ് ആറ്, എട്ട് കൈകളിൽ പങ്കെടുത്തു.

ഈ "സമഗ്ര" പ്രവർത്തനങ്ങളെല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ബഖീവ് തന്റെ സോളോ "റോളിൽ" സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ഇവിടെ, സാധാരണ റെപ്പർട്ടറി ബാഗേജുകൾക്കൊപ്പം, കലാകാരൻ ധാരാളം പുതിയ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടുത്തുന്നു. സമകാലിക സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമീപനത്തിലും പിയാനിസ്റ്റിന്റെ അന്വേഷണാത്മകത പ്രകടമാണ്. ബഖ്ചീവിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ എസ്. പ്രോകോഫീവ്, എൻ, മിയാസ്കോവ്സ്കി, എം. മരുതേവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികൾക്കും റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾക്കും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉണ്ട്; പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹം നിരവധി മോണോഗ്രാഫിക് സായാഹ്നങ്ങൾ സ്ക്രിയബിന് സമർപ്പിച്ചു. എൽ. ഷിവോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "തുറന്ന വൈകാരികത, കലാപരമായ മുൻകൈ, ഉജ്ജ്വലമായ സ്ട്രോക്ക്, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കം, പ്രേരണ എന്നിവയാണ് ബഖീവിന്റെ സവിശേഷത."

ബഖീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പൊതുവേ, മോണോഗ്രാഫിസത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. മൊസാർട്ട്, ഹെയ്ഡൻ, ഷുമാൻ, ഗ്രിഗ്, റാച്ച്മാനിനോവ്, പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് നൽകിയ സമ്മിശ്ര സോളോ-എൻസെംബിൾ പ്രോഗ്രാമുകളും ഒടുവിൽ, പിയാനോയ്ക്കും എൻസെംബിളുകൾക്കുമുള്ള മുഴുവൻ ബീഥോവൻ സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷൻ സംഗീതവും ഇവിടെ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. ഓരോ തവണയും അദ്ദേഹം വ്യാഖ്യാനിച്ച മെറ്റീരിയലിനോട് നിലവാരമില്ലാത്ത സമീപനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ജർമ്മൻ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മുൻഗാമിയായി ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള ബഖീവിന്റെ ധാരണയിൽ "സോവിയറ്റ് സംഗീത" നിരൂപകൻ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അതിനാൽ ഒരു പ്രത്യേക വൈകാരിക ഉയർച്ച, സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുടെ പ്രദർശനത്തിനുള്ളിൽ പോലും വേഗതയുടെ തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായ മാറ്റം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, മൊത്തത്തിലുള്ള രൂപത്തിന്റെ "ആന്റി-ക്ലാസിക്കൽ" രൂപരേഖ; സൊണാറ്റ എസ്-ദുറിലെ ഉപകരണത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ശബ്ദം; "Appassionata" യിലെ ഏകശാസ്ത്രപരമായ, കുറ്റസമ്മത പ്രസ്താവനകൾ; ജി-മോൾ സോണാറ്റയിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശിൽപത്തിലെ മിനിയേച്ചറിസം, ശരിക്കും ഷുബെർട്ടിയൻ ആത്മാർത്ഥത, പാസ്റ്റൽ നിറങ്ങൾ "രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള വ്യതിയാനങ്ങളുള്ള ഗാനങ്ങൾ..." ബീഥോവന്റെ പൈതൃകത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തോടുള്ള മുഴുവൻ സമീപനത്തിലും, ഷ്നാബെലിന്റെ ചിന്തയുടെ സ്വാധീനം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടു ... പ്രത്യേകിച്ചും, സംഗീത സാമഗ്രികൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള യഥാർത്ഥ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിൽ" .

പിയാനിസ്റ്റ് മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഒരു മികച്ച സ്കൂളിൽ പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യം വിഎൻ അർഗമാകോവ്, ഐആർ ക്ലിയാക്കോ എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു, കൂടാതെ എൽഎൻ ഒബോറിൻ (1953) ക്ലാസിൽ പഠനം പൂർത്തിയാക്കി. എൽഎൻ ഒബോറിൻ്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം, ബിരുദവിദ്യാലയത്തിൽ (1953-1956) മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവസരം ലഭിച്ചു. തന്റെ കൺസർവേറ്ററി വർഷങ്ങളിൽ, യുവജനങ്ങളുടെയും വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും വേൾഡ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ (ബെർലിൻ, 1951) ബഖീവ് വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം രണ്ടാം സമ്മാനം നേടി.

ഗ്രിഗോറിവ് എൽ., പ്ലാറ്റെക് യാ., 1990