അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളയേവിച്ച് സ്ക്രാബിൻ (അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിൻ).

അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിൻ

സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സന്തോഷത്തിനും ജീവിതം ആസ്വദിക്കുന്നതിനുമുള്ള തടയാനാകാത്ത, അഗാധമായ മാനുഷിക ആഗ്രഹമാണ് സ്‌ക്രിയാബിന്റെ സംഗീതം. … അവളുടെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച അഭിലാഷങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള സാക്ഷിയായി അവൾ നിലനിൽക്കുന്നു, അതിൽ അവൾ "സ്ഫോടനാത്മകവും" ആവേശകരവും വിശ്രമമില്ലാത്തതുമായ സംസ്കാര ഘടകമായിരുന്നു. ബി അസഫീവ്

1890-കളുടെ അവസാനത്തിൽ എ സ്ക്രാബിൻ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. ഉടൻ തന്നെ സ്വയം അസാധാരണനായ, തിളക്കമാർന്ന പ്രതിഭാധനനായ വ്യക്തിയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഒരു ധീരനായ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരൻ, "പുതിയ പാതകളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ അന്വേഷകൻ", N. മിയാസ്കോവ്സ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "തികച്ചും പുതിയതും അഭൂതപൂർവവുമായ ഭാഷയുടെ സഹായത്തോടെ, അവൻ നമുക്ക് അത്തരം അസാധാരണമായ ... വൈകാരിക പ്രതീക്ഷകൾ തുറക്കുന്നു, ആത്മീയ പ്രബുദ്ധതയുടെ അത്തരം ഉയരങ്ങൾ. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലേക്ക് ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകൾ. സ്ക്രാബിന്റെ നവീകരണം മെലഡി, യോജിപ്പ്, ടെക്സ്ചർ, ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ, സൈക്കിളിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട വ്യാഖ്യാനം, ഡിസൈനുകളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും മൗലികത എന്നിവയിലും ഒരു പരിധിവരെ റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുടെ റൊമാന്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തോടും കാവ്യാത്മകതയോടും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഹ്രസ്വ സൃഷ്ടിപരമായ പാത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സിംഫണിക്, പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങളിൽ കമ്പോസർ നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം 3 സിംഫണികൾ എഴുതി, "ദി പോം ഓഫ് എക്സ്റ്റസി", "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന കവിത, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി; പിയാനോഫോർട്ടിനായുള്ള 10 സോണാറ്റകൾ, കവിതകൾ, ആമുഖങ്ങൾ, എറ്റുഡുകൾ, മറ്റ് രചനകൾ. സർഗ്ഗാത്മകത രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിന്റെയും പുതിയ, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെയും സങ്കീർണ്ണവും പ്രക്ഷുബ്ധവുമായ യുഗവുമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരമായി മാറി. പിരിമുറുക്കവും ഉജ്ജ്വലമായ സ്വരവും, ആത്മാവിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ടൈറ്റാനിക് അഭിലാഷങ്ങൾ, നന്മയുടെയും വെളിച്ചത്തിന്റെയും ആദർശങ്ങൾ, ആളുകളുടെ സാർവത്രിക സാഹോദര്യം എന്നിവ ഈ സംഗീതജ്ഞൻ-തത്ത്വചിന്തകന്റെ കലയിൽ വ്യാപിക്കുകയും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികളിലേക്ക് അവനെ അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബുദ്ധിമാനായ ഒരു പുരുഷാധിപത്യ കുടുംബത്തിലാണ് സ്ക്രാബിൻ ജനിച്ചത്. നേരത്തെ മരിച്ച അമ്മ (വഴിയിൽ, കഴിവുള്ള ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്) അവളുടെ അമ്മായി ലിയുബോവ് അലക്സാണ്ട്രോവ്ന സ്ക്രിയാബിനയെ നിയമിച്ചു, അവൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത അധ്യാപികയായി. എന്റെ അച്ഛൻ നയതന്ത്ര മേഖലയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. സംഗീതത്തോടുള്ള ഇഷ്ടം കൊച്ചുകുട്ടിയിൽ പ്രകടമായി. ചെറുപ്പം മുതലേ സാഷ. എന്നിരുന്നാലും, കുടുംബ പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, 10 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തെ കേഡറ്റ് കോർപ്സിലേക്ക് അയച്ചു. മോശം ആരോഗ്യം കാരണം, വേദനാജനകമായ സൈനിക സേവനത്തിൽ നിന്ന് സ്ക്രാബിൻ മോചിതനായി, ഇത് സംഗീതത്തിനായി കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിക്കാൻ സഹായിച്ചു. 1882-ലെ വേനൽക്കാലം മുതൽ, പതിവ് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു (ജി. കോന്യുസ്, അറിയപ്പെടുന്ന സൈദ്ധാന്തികൻ, സംഗീതസംവിധായകൻ, പിയാനിസ്റ്റ്; പിന്നീട് - കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറായ എൻ. സ്വെരേവിനൊപ്പം) രചനയും (എസ്. തനേയേവിനൊപ്പം). 1888 ജനുവരിയിൽ, യുവ സ്ക്രാബിൻ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ വി. സഫോനോവ് (പിയാനോ), എസ്. തനീവ് (കൗണ്ടർപോയിന്റ്) എന്നിവരുടെ ക്ലാസിൽ പ്രവേശിച്ചു. തനയേവുമായുള്ള ഒരു കൗണ്ടർപോയിന്റ് കോഴ്സ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സ്ക്രാബിൻ എ. അരെൻസ്കിയുടെ ഫ്രീ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിലേക്ക് മാറി, പക്ഷേ അവരുടെ ബന്ധം വിജയിച്ചില്ല. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനിസ്റ്റായി സ്ക്രാബിൻ മികച്ച രീതിയിൽ ബിരുദം നേടി.

ഒരു ദശാബ്ദക്കാലം (1882-92) കമ്പോസർ നിരവധി സംഗീത ശകലങ്ങൾ രചിച്ചു, ഏറ്റവും കൂടുതൽ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി. അവയിൽ വാൾട്ട്‌സുകളും മസുർക്കകളും, ആമുഖങ്ങളും എറ്റ്യൂഡുകളും, നോക്‌റ്റേണുകളും സോണാറ്റകളും ഉണ്ട്, അതിൽ അവരുടെ സ്വന്തം “സ്‌ക്രാബിൻ കുറിപ്പ്” ഇതിനകം കേട്ടിട്ടുണ്ട് (ചിലപ്പോൾ ഒരാൾക്ക് എഫ്. ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെടാമെങ്കിലും, ചെറുപ്പക്കാരനായ സ്‌ക്രിയാബിൻ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ, തികച്ചും അവതരിപ്പിച്ചു). വിദ്യാർത്ഥി സായാഹ്നത്തിലോ സൗഹൃദ വലയത്തിലോ, പിന്നീട് ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്റ്റേജുകളിലോ, പിയാനിസ്റ്റായി സ്‌ക്രാബിൻ നടത്തിയ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളും നിരന്തരമായ വിജയത്തോടെ നടന്നു, ആദ്യ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. പിയാനോ. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സ്ക്രാബിന്റെ (1892-1902) ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലും ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. ഒരു കമ്പോസർ-പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സ്വതന്ത്ര പാതയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയം സ്വദേശത്തും വിദേശത്തുമുള്ള കച്ചേരി യാത്രകളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, സംഗീതം രചിച്ചു; യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭയെ അഭിനന്ദിച്ച എം.ബെലിയേവിന്റെ (സമ്പന്നനായ തടി വ്യാപാരിയും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും) അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി; മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരുമായുള്ള ബന്ധം വികസിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ബെലിയേവ്സ്കി സർക്കിളുമായി, അതിൽ എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ. ഗ്ലാസുനോവ്, എ. ലിയാഡോവ് എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും ഉൾപ്പെടുന്നു; റഷ്യയിലും വിദേശത്തും അംഗീകാരം വളരുകയാണ്. "ഓവർപ്ലേഡ്" വലതു കൈയുടെ രോഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പരീക്ഷണങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നു. "നിരാശ അനുഭവിക്കുകയും അതിനെ കീഴടക്കുകയും ചെയ്തവൻ ശക്തനും ശക്തനുമാണ്" എന്ന് പറയാൻ സ്ക്രാബിന് അവകാശമുണ്ട്. വിദേശ പത്രങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ "അസാധാരണ വ്യക്തിത്വം, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റും, മഹത്തായ വ്യക്തിത്വവും തത്ത്വചിന്തകനും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു; അവൻ പ്രേരണയും വിശുദ്ധ ജ്വാലയുമാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, 12 പഠനങ്ങളും 47 ആമുഖങ്ങളും രചിക്കപ്പെട്ടു; ഇടത് കൈയ്‌ക്ക് 2 കഷണങ്ങൾ, 3 സോണാറ്റകൾ; പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1897), ഓർക്കസ്ട്ര കവിത "ഡ്രീംസ്", വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിച്ച ദാർശനികവും ധാർമ്മികവുമായ ആശയങ്ങളുള്ള 2 സ്മാരക സിംഫണികൾ മുതലായവ.

സൃഷ്ടിപരമായ അഭിവൃദ്ധിയുടെ വർഷങ്ങൾ (1903-08) ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ തലേന്ന് റഷ്യയിൽ ഉയർന്ന സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും, സ്ക്രാബിൻ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിലെ വിപ്ലവ സംഭവങ്ങളിൽ അതീവ താല്പര്യം കാണിക്കുകയും വിപ്ലവകാരികളോട് അനുഭാവം പുലർത്തുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹം തത്ത്വചിന്തയിൽ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു - അദ്ദേഹം വീണ്ടും പ്രശസ്ത തത്ത്വചിന്തകനായ എസ്. ട്രൂബെറ്റ്സ്കോയിയുടെ ആശയങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ജി. പ്ലെഖനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി (1906), കെ. മാർക്സ്, എഫ്. ഏംഗൽസ്, വി.ഐ. ലെനിൻ, പ്ലെഖനോവ് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു. സ്ക്രാബിന്റെയും പ്ലെഖനോവിന്റെയും ലോകവീക്ഷണങ്ങൾ വ്യത്യസ്ത ധ്രുവങ്ങളിൽ നിന്നെങ്കിലും, രണ്ടാമത്തേത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം റഷ്യ വിട്ട്, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൂടുതൽ സമയം സ്വതന്ത്രമാക്കാൻ സ്ക്രാബിൻ ശ്രമിച്ചു (1898-1903 ൽ, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം പഠിപ്പിച്ചു). ഈ വർഷത്തെ വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിലെ മാറ്റങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രമോട്ടറും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുമായ ഭാര്യ വി. ഇസകോവിച്ചിനെ ഉപേക്ഷിച്ച്, സ്‌ക്രിയാബിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവ്യക്തമായ പങ്ക് വഹിച്ച ടി. ഷ്‌ലോസറുമായുള്ള അടുപ്പം) . പ്രധാനമായും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ താമസിക്കുന്ന സ്ക്രാബിൻ പാരീസ്, ആംസ്റ്റർഡാം, ബ്രസ്സൽസ്, ലീജ്, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് സംഗീതകച്ചേരികളുമായി ആവർത്തിച്ച് യാത്ര ചെയ്തു. പ്രകടനങ്ങൾ വൻ വിജയമായിരുന്നു.

റഷ്യയിലെ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കത്തിന് സെൻസിറ്റീവ് കലാകാരനെ ബാധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി ("ദിവ്യ കവിത", 1904), "ദി പോം ഓഫ് എക്സ്റ്റസി" (1907), നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും സോണാറ്റകൾ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയരങ്ങളായി മാറി; പിയാനോഫോർട്ടിനായി 5 കവിതകൾ (അവയിൽ "ദുരന്തം", "പൈശാചികം") തുടങ്ങിയവയും അദ്ദേഹം രചിച്ചു. ഈ രചനകളിൽ പലതും ആലങ്കാരിക ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ "ദിവ്യ കവിത" യോട് അടുത്താണ്. സിംഫണിയുടെ 3 ഭാഗങ്ങൾ (“സമരം”, “ആനന്ദങ്ങൾ”, “ദൈവത്തിന്റെ കളി”) ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള സ്വയം സ്ഥിരീകരണത്തിന്റെ പ്രധാന തീമിന് നന്ദി. പ്രോഗ്രാമിന് അനുസൃതമായി, സിംഫണി "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ വികാസത്തെ" കുറിച്ച് പറയുന്നു, അത് സംശയങ്ങളിലൂടെയും പോരാട്ടത്തിലൂടെയും "ഇന്ദ്രിയ ലോകത്തിന്റെ സന്തോഷങ്ങൾ", "പന്തിയിസം" എന്നിവയെ മറികടന്ന് "ഒരുതരം സ്വതന്ത്ര പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് വരുന്നു - a ദൈവിക കളി". ഭാഗങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ പിന്തുടരൽ, ലെയ്റ്റ്മോട്ടിവിറ്റിയുടെയും മോണോതെമാറ്റിസത്തിന്റെയും തത്വങ്ങളുടെ പ്രയോഗം, ഇംപ്രൊവൈസേഷനൽ-ഫ്ലൂയിഡ് അവതരണം, സിംഫണിക് സൈക്കിളിന്റെ അതിരുകൾ മായ്ച്ചുകളയുന്നു, അത് ഒരു ഗംഭീരമായ ഒരു ഭാഗ കവിതയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു. എരിവുള്ളതും മൂർച്ചയുള്ള ശബ്ദമുള്ളതുമായ ഹാർമോണിയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ഹാർമോണിക് ഭാഷ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. കാറ്റിന്റെയും താളവാദ്യങ്ങളുടെയും ഗ്രൂപ്പുകൾ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനാൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഘടന ഗണ്യമായി വർദ്ധിക്കുന്നു. ഇതോടൊപ്പം, ഒരു പ്രത്യേക സംഗീത ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യക്തിഗത സോളോ ഉപകരണങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. പ്രധാനമായും അന്തരിച്ച റൊമാന്റിക് സിംഫണിസത്തിന്റെ (എഫ്. ലിസ്റ്റ്, ആർ. വാഗ്നർ), പി. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, സ്ക്രാബിൻ അതേ സമയം റഷ്യൻ, ലോക സിംഫണിക് സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു നൂതന സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സ്ഥാപിച്ച ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു.

രൂപകല്പനയിൽ അഭൂതപൂർവമായ ധീരതയുടെ സൃഷ്ടിയാണ് "എക്സ്റ്റസിയുടെ കവിത". ഇതിന് ഒരു സാഹിത്യ പരിപാടിയുണ്ട്, അത് വാക്യത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും മൂന്നാം സിംഫണിയുടെ ആശയത്തിന് സമാനവുമാണ്. മനുഷ്യന്റെ എല്ലാം കീഴടക്കുന്ന ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഒരു സ്തുതിയായി, വാചകത്തിന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ മുഴങ്ങുന്നു:

പ്രപഞ്ചം ആഹ്ലാദകരമായ നിലവിളി മുഴക്കി ഞാൻ!

പ്രമേയങ്ങളുടെ-ചിഹ്നങ്ങളുടെ ഏക-ചലന കവിതയ്ക്കുള്ളിലെ സമൃദ്ധി - ലാക്കോണിക് ആവിഷ്‌കാര രൂപങ്ങൾ, അവയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വികസനം (ഇവിടെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥലം പോളിഫോണിക് ഉപകരണങ്ങളുടേതാണ്), ഒടുവിൽ, മിന്നുന്ന ശോഭയുള്ളതും ഉത്സവവുമായ പര്യവസാനങ്ങളുള്ള വർണ്ണാഭമായ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ആ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്നു, അത് സ്‌ക്രൈബിൻ എക്സ്റ്റസി വിളിക്കുന്നു. സമ്പന്നവും വർണ്ണാഭമായതുമായ ഹാർമോണിക് ഭാഷയാണ് ഒരു പ്രധാന പ്രകടനാത്മക പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്, അവിടെ സങ്കീർണ്ണവും കുത്തനെ അസ്ഥിരവുമായ യോജിപ്പുകൾ ഇതിനകം പ്രബലമാണ്.

1909 ജനുവരിയിൽ സ്ക്രാബിൻ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയതോടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെയും ജോലിയുടെയും അവസാന കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. കമ്പോസർ തന്റെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ഒരു ലക്ഷ്യത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു - ലോകത്തെ മാറ്റാനും മനുഷ്യരാശിയെ പരിവർത്തനം ചെയ്യാനും രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടി. ഒരു സിന്തറ്റിക് സൃഷ്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് - ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര, ഒരു ഗായകസംഘം, പിയാനോയുടെ സോളോ ഭാഗം, ഒരു അവയവം, അതുപോലെ ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾ (പ്രകാശത്തിന്റെ ഭാഗം സ്കോറിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു) എന്നിവയുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ "പ്രോമിത്യൂസ്" എന്ന കവിത. ). സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, "പ്രോമിത്യൂസ്" ആദ്യമായി 9 മാർച്ച് 1911 ന് എസ്. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി സ്‌ക്രാബിൻ തന്നെ പങ്കെടുത്ത് അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രോമിത്യൂസ് (അല്ലെങ്കിൽ തീയുടെ കവിത, അതിന്റെ രചയിതാവ് അതിനെ വിളിച്ചത് പോലെ) ടൈറ്റൻ പ്രോമിത്യൂസിന്റെ പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്തിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തിന്മയുടെയും അന്ധകാരത്തിന്റെയും ശക്തികൾക്കെതിരായ മനുഷ്യന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും പ്രമേയം, തീയുടെ പ്രഭയ്ക്ക് മുമ്പിൽ പിൻവാങ്ങുന്നത് സ്ക്രാബിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. പരമ്പരാഗത ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച് ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ഹാർമോണിക് ഭാഷ പൂർണ്ണമായും പുതുക്കുന്നു. തീവ്രമായ സിംഫണിക് വികസനത്തിൽ നിരവധി തീമുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. "പ്രോമിത്യൂസ് പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സജീവമായ ഊർജ്ജമാണ്, സൃഷ്ടിപരമായ തത്വം, അത് തീ, വെളിച്ചം, ജീവിതം, പോരാട്ടം, പരിശ്രമം, ചിന്ത എന്നിവയാണ്," സ്ക്രാബിൻ തന്റെ അഗ്നി കവിതയെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. പ്രോമിത്യൂസിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനും രചിക്കുന്നതിനുമൊപ്പം, ആറാം-പത്താമത്തെ സോണാറ്റസ്, "ജ്വാലയിലേക്ക്" എന്ന കവിത മുതലായവ പിയാനോയ്ക്കായി സൃഷ്ടിച്ചു. കമ്പോസറുടെ ജോലി, എല്ലാ വർഷങ്ങളിലും തീവ്രമായ, നിരന്തരമായ സംഗീതകച്ചേരി പ്രകടനങ്ങളും അവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യാത്രകളും (പലപ്പോഴും കുടുംബത്തിന് വേണ്ടിയുള്ള ആവശ്യങ്ങൾക്കായി) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇതിനകം ദുർബലമായ ആരോഗ്യത്തെ ക്രമേണ ദുർബലപ്പെടുത്തി.

പൊതു രക്തത്തിൽ വിഷബാധയേറ്റ് സ്‌ക്രിയാബിൻ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യകാല മരണവാർത്ത എല്ലാവരേയും ഞെട്ടിച്ചു. എല്ലാ കലാപരമായ മോസ്കോയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന യാത്രയിൽ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടു, നിരവധി യുവ വിദ്യാർത്ഥികൾ സന്നിഹിതരായിരുന്നു. "അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച് സ്ക്രാബിൻ," പ്ലെഖനോവ് എഴുതി, "അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ഒരു മകനായിരുന്നു. … സ്‌ക്രിയാബിന്റെ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു, ശബ്ദങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ താത്കാലികവും ക്ഷണികവും ഒരു മഹാനായ കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുമ്പോൾ, അത് നേടുന്നു സ്ഥിരമായ അർത്ഥമാക്കുകയും ചെയ്തു അന്തർലീനമായ".

ടി എർഷോവ

• സ്ക്രാബിൻ - ജീവചരിത്ര സ്കെച്ച് →
• പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള സ്‌ക്രിയാബിന്റെ കൃതികളുടെ കുറിപ്പുകൾ →

സ്ക്രാബിന്റെ പ്രധാന കൃതികൾ

സിംഫണിക്

എഫ് ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ഒ.പി. 20 (1896-1897). "ഡ്രീംസ്", ഇ മൈനറിൽ, Op. 24 (1898). ആദ്യ സിംഫണി, ഇ മേജറിൽ, Op. 26 (1899-1900). രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, സി മൈനറിൽ, ഒപ്. 29 (1901). മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി (ദിവ്യ കവിത), സി മൈനറിൽ, ഒപ്. 43 (1902-1904). എക്സ്റ്റസിയുടെ കവിത, സി മേജർ, ഒപ്. 54 (1904-1907). പ്രൊമിത്യൂസ് (അഗ്നിയുടെ കവിത), ഒ.പി. 60 (1909-1910).

പദ്ധതി

10 സോണാറ്റകൾ: എഫ് മൈനറിലെ നമ്പർ 1, Op. 6 (1893); നമ്പർ 2 (സൊണാറ്റ-ഫാന്റസി), G-ഷാർപ്പ് മൈനറിൽ, Op. 19 (1892-1897); F ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ നമ്പർ 3, Op. 23 (1897-1898); നമ്പർ 4, F ഷാർപ്പ് മേജർ, Op. 30 (1903); നമ്പർ 5, ഓപ്. 53 (1907); നമ്പർ 6, Op. 62 (1911-1912); നമ്പർ 7, Op. 64 (1911-1912); നമ്പർ 8, ഓപ്. 66 (1912-1913); നമ്പർ 9, ഒപ്. 68 (1911-1913): നമ്പർ 10, ഒ.പി. 70 (1913).

91 ആമുഖം: op. 2 നമ്പർ 2 (1889), ഒ.പി. 9 നമ്പർ 1 (ഇടത് കൈയ്ക്കുവേണ്ടി, 1894), 24 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 11 (1888-1896), 6 ആമുഖം, ഒപ്. 13 (1895), 5 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 15 (1895-1896), 5 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 16 (1894-1895), 7 ആമുഖം, ഒപ്. 17 (1895-1896), എഫ്-ഷാർപ്പ് മേജറിലെ ആമുഖം (1896), 4 ആമുഖം, ഒപ്. 22 (1897-1898), 2 ആമുഖം, ഒപ്. 27 (1900), 4 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 31 (1903), 4 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 33 (1903), 3 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 35 (1903), 4 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 37 (1903), 4 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 39 (1903), ആമുഖം, ഒപ്. 45 നമ്പർ 3 (1905), 4 ആമുഖം, ഒപ്. 48 (1905), ആമുഖം, ഒപ്. 49 നമ്പർ 2 (1905), ആമുഖം, ഒപ്. 51 നമ്പർ 2 (1906), ആമുഖം, ഒപ്. 56 നമ്പർ 1 (1908), ആമുഖം, ഒപ്. 59′ നമ്പർ 2 (1910), 2 ആമുഖം, ഒപ്. 67 (1912-1913), 5 ആമുഖങ്ങൾ, ഒപ്. 74 (1914).

26 പഠനങ്ങൾ: പഠനം, ഒ.പി. 2 നമ്പർ 1 (1887), 12 പഠനങ്ങൾ, ഒപ്. 8 (1894-1895), 8 പഠനങ്ങൾ, ഒ.പി. 42 (1903), പഠനം, ഒപ്. 49 നമ്പർ 1 (1905), പഠനം, ഒപ്. 56 നമ്പർ 4 (1908), 3 പഠനങ്ങൾ, ഒപ്. 65 (1912).

21 മസൂർക്കകൾ: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 മസുർക്കകൾ, ഒപ്. 25 (1899), 2 മസുർക്കകൾ, ഒപ്. 40 (1903).

20 കവിതകൾ: 2 കവിതകൾ, ഒപ്. 32 (1903), ദുരന്ത കവിത, ഒ.പി. 34 (1903), സാത്താനിക് പോം, ഒപ്. 36 (1903), കവിത, ഒപ്. 41 (1903), 2 കവിതകൾ, ഒപ്. 44 (1904-1905), ഫാൻസിഫുൾ കവിത, ഒപ്. 45 നമ്പർ 2 (1905), "പ്രചോദിതമായ കവിത", ഒപ്. 51 നമ്പർ 3 (1906), കവിത, ഒപ്. 52 നമ്പർ 1 (1907), "ദി ലോംഗിംഗ് പോം", ഒപ്. 52 നമ്പർ 3 (1905), കവിത, ഒപ്. 59 നമ്പർ 1 (1910), രാത്രി കവിത, ഒപ്. 61 (1911-1912), 2 കവിതകൾ: "മാസ്ക്", "വിചിത്രത", ഒപ്. 63 (1912); 2 കവിതകൾ, ഒപ്. 69 (1913), 2 കവിതകൾ, ഒപ്. 71 (1914); കവിത "ജ്വാലയിലേക്ക്", op. 72 (1914).

11 അപ്രതീക്ഷിതമായി: ഒരു mazurki രൂപത്തിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി, soch. 2 നമ്പർ 3 (1889), 2 മസുർക്കി രൂപത്തിൽ, op. 7 (1891), 2 മുൻകൂർ, ഒപ്. 10 (1894), 2 മുൻകൂർ, ഒപ്. 12 (1895), 2 മുൻകൂർ, ഒപ്. 14 (1895).

3 രാത്രി: 2 രാത്രികൾ, ഒപ്. 5 (1890), രാത്രി, ഒ.പി. ഇടത് കൈയ്‌ക്ക് 9 നമ്പർ 2 (1894).

3 നൃത്തങ്ങൾ: "ഡാൻസ് ഓഫ് ലോംഗിംഗ്", op. 51 നമ്പർ 4 (1906), 2 നൃത്തങ്ങൾ: "മാലകൾ", "ഗ്ലൂമി ഫ്ലേംസ്", ഒപ്. 73 (1914).

2 വാൾട്ട്സ്: op. 1 (1885-1886), ഒ.പി. 38 (1903). "ഒരു വാൾട്ട്സ് പോലെ" ("ക്വാസി വാൽസ്"), ഓപ്. 47 (1905).

2 ആൽബം ഇലകൾ: op. 45 നമ്പർ 1 (1905), ഒ.പി. 58 (1910)

"Allegro Appassionato", Op. 4 (1887-1894). കച്ചേരി അലെഗ്രോ, ഒപ്. 18 (1895-1896). ഫാന്റസി, ഒപ്. 28 (1900-1901). പൊളോനൈസ്, ഒപ്. 21 (1897-1898). ഷെർസോ, ഒ.പി. 46 (1905). "സ്വപ്നങ്ങൾ", op. 49 നമ്പർ 3 (1905). "ഫ്രാഗിലിറ്റി", op. 51 നമ്പർ 1 (1906). "മിസ്റ്ററി", ഒ.പി. 52 നമ്പർ 2 (1907). "വിരോധാഭാസം", "ന്യൂനൻസസ്", ഒപ്. 56 നമ്പർ 2 ഉം 3 ഉം (1908). "ആഗ്രഹം", "നൃത്തത്തിലെ വീസൽ" - 2 കഷണങ്ങൾ, ഓപ്. 57 (1908).