അമേലിറ്റ ഗല്ലി-കുർസി |

അമേലിറ്റ ഗല്ലി-കുർസി

“പാട്ട് എന്റെ ആവശ്യമാണ്, എന്റെ ജീവിതം. ഒരു മരുഭൂമി ദ്വീപിൽ ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്തിയാൽ, ഞാൻ അവിടെയും പാടും ... ഒരു പർവതനിരയിൽ കയറി, താൻ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ ഉയർന്ന കൊടുമുടി കാണാത്ത ഒരാൾക്ക് ഭാവിയില്ല. അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് വരാൻ ഞാൻ ഒരിക്കലും സമ്മതിക്കില്ല. ഈ വാക്കുകൾ മനോഹരമായ ഒരു പ്രഖ്യാപനം മാത്രമല്ല, മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ ഗായിക ഗല്ലി-കുർസിയെ അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലുടനീളം നയിച്ച ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തന പരിപാടിയാണ്.

“എല്ലാ തലമുറയെയും സാധാരണയായി ഭരിക്കുന്നത് ഒരു മികച്ച കളറാറ്റുറ ഗായകനാണ്. ഞങ്ങളുടെ തലമുറ ഗല്ലി-കുർസിയെ തങ്ങളുടെ ഗാന രാജ്ഞിയായി തിരഞ്ഞെടുക്കും…” ദിൽപൽ പറഞ്ഞു.

അമേലിറ്റ ഗല്ലി-കുർസി 18 നവംബർ 1882 ന് മിലാനിൽ ഒരു സമ്പന്ന വ്യവസായിയായ എൻറിക്കോ ഗല്ലിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പെൺകുട്ടിക്ക് സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വീട്ടുകാർ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ മുത്തച്ഛൻ ഒരു കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, അവളുടെ മുത്തശ്ശിക്ക് ഒരിക്കൽ ഒരു മികച്ച വർണ്ണാഭമായ സോപ്രാനോ ഉണ്ടായിരുന്നു. അഞ്ചാം വയസ്സിൽ പെൺകുട്ടി പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഏഴ് വയസ്സ് മുതൽ, അമേലിറ്റ പതിവായി ഓപ്പറ ഹൗസിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അത് അവൾക്ക് ശക്തമായ മതിപ്പുകളുടെ ഉറവിടമായി മാറി.

പാടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ട പെൺകുട്ടി ഒരു ഗായികയായി പ്രശസ്തയാകണമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അമേലിറ്റയെ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവൾ മിലാൻ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ പ്രൊഫസർ വിൻസെൻസോ അപ്പിയാനിക്കൊപ്പം പിയാനോ പഠിച്ചു. 1905-ൽ, അവൾ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി, താമസിയാതെ വളരെ അറിയപ്പെടുന്ന പിയാനോ ടീച്ചറായി. എന്നിരുന്നാലും, മഹത്തായ പിയാനിസ്റ്റ് ഫെറൂസിയോ ബുസോണിയെ കേട്ടതിനുശേഷം, തനിക്ക് ഒരിക്കലും അത്തരമൊരു വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അമേലിറ്റ കയ്പോടെ മനസ്സിലാക്കി.

റൂറൽ ഓണർ എന്ന പ്രശസ്ത ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായ പിയട്രോ മസ്‌കാഗ്നിയാണ് അവളുടെ വിധി നിർണ്ണയിച്ചത്. ബെല്ലിനിയുടെ "പ്യൂരിറ്റേൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് പിയാനോയിൽ അമേലിറ്റ എൽവിറയുടെ ഏരിയ പാടുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് കേട്ടപ്പോൾ, കമ്പോസർ ആക്രോശിച്ചു: "അമേലിറ്റ! നിരവധി മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഒരു യഥാർത്ഥ ഗായകനെ കേൾക്കുന്നത് എത്ര വിരളമാണ്!.. നൂറുകണക്കിന് മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ നന്നായി നിങ്ങൾ കളിക്കുന്നില്ല... നിങ്ങളുടെ ശബ്ദം ഒരു അത്ഭുതമാണ്! അതെ, നിങ്ങൾ ഒരു മികച്ച കലാകാരനായിരിക്കും. പക്ഷേ പിയാനിസ്റ്റല്ല, ഗായകനല്ല!

അങ്ങനെ അത് സംഭവിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തെ സ്വയം പഠനത്തിന് ശേഷം, ഒരു ഓപ്പറ കണ്ടക്ടർ അമേലിറ്റയുടെ കഴിവ് വിലയിരുത്തി. റിഗോലെറ്റോയുടെ രണ്ടാമത്തെ ആക്ടിലെ ഏരിയയിലെ അവളുടെ പ്രകടനം ശ്രദ്ധിച്ച ശേഷം, മിലാനിലുണ്ടായിരുന്ന ട്രാനിയിലെ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ഡയറക്ടറോട് അദ്ദേഹം ഗല്ലിയെ ശുപാർശ ചെയ്തു. അങ്ങനെ അവൾ ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലെ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ആദ്യ ഭാഗം - "റിഗോലെറ്റോ" ലെ ഗിൽഡ - യുവ ഗായികയ്ക്ക് മികച്ച വിജയം നേടിക്കൊടുത്തു, ഇറ്റലിയിലെ അവളുടെ മറ്റ്, കൂടുതൽ ദൃഢമായ രംഗങ്ങൾ തുറന്നു. ഗിൽഡയുടെ വേഷം എന്നെന്നേക്കുമായി അവളുടെ ശേഖരത്തിന്റെ അലങ്കാരമായി മാറി.

1908 ഏപ്രിലിൽ, അവൾ ഇതിനകം റോമിലായിരുന്നു - ആദ്യമായി അവൾ കോസ്റ്റാൻസി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ബിസെറ്റിന്റെ കോമിക് ഓപ്പറയായ ഡോൺ പ്രോകോളിയോയിലെ നായിക ബെറ്റിനയുടെ വേഷത്തിൽ, ഗല്ലി-കുർസി ഒരു മികച്ച ഗായികയായി മാത്രമല്ല, കഴിവുള്ള ഒരു കോമിക് നടിയായും സ്വയം കാണിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും കലാകാരൻ എൽ കുർസി എന്ന കലാകാരനെ വിവാഹം കഴിച്ചിരുന്നു.

എന്നാൽ യഥാർത്ഥ വിജയം നേടുന്നതിന്, അമേലിറ്റയ്ക്ക് വിദേശത്ത് ഒരു "ഇന്റേൺഷിപ്പ്" നടത്തേണ്ടിവന്നു. ഗായകൻ 1908/09 സീസണിൽ ഈജിപ്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് 1910 ൽ അർജന്റീനയും ഉറുഗ്വേയും സന്ദർശിച്ചു.

പ്രശസ്ത ഗായികയായി ഇറ്റലിയിലേക്ക് മടങ്ങി. മിലാന്റെ “ഡാൽ വെർം” അവളെ ഗിൽഡയുടെ വേഷത്തിലേക്ക് പ്രത്യേകം ക്ഷണിക്കുന്നു, കൂടാതെ നെപ്പോളിയൻ “സാൻ കാർലോ” (1911) “ലാ സോനാംബുല”യിലെ ഗാലി-കുർസിയുടെ ഉയർന്ന കഴിവിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

കലാകാരന്റെ മറ്റൊരു പര്യടനത്തിന് ശേഷം, 1912 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, തെക്കേ അമേരിക്കയിൽ (അർജന്റീന, ബ്രസീൽ, ഉറുഗ്വേ, ചിലി), റോമിലെ ടൂറിനിൽ ഇത് ശബ്ദായമാനമായ വിജയങ്ങളുടെ വഴിത്തിരിവായി. പത്രങ്ങളിൽ, ഗായകന്റെ മുമ്പത്തെ പ്രകടനം ഇവിടെ അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് അവർ എഴുതി: "ഗല്ലി-കുർസി ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കലാകാരനായി തിരിച്ചെത്തി."

1913/14 സീസണിൽ, കലാകാരൻ റിയൽ മാഡ്രിഡ് തിയേറ്ററിൽ പാടുന്നു. ലാ സോനാംബുല, പ്യൂരിറ്റാനി, റിഗോലെറ്റോ, ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ എന്നിവ ഈ ഓപ്പറ ഹൗസിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ അവൾക്ക് അഭൂതപൂർവമായ വിജയം നൽകുന്നു.

1914 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ഗല്ലി-കുർസിയുടെ ട്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തി. റഷ്യയുടെ തലസ്ഥാനത്ത്, അവൾ ആദ്യമായി ജൂലിയറ്റിന്റെയും (ഗൗനോഡിന്റെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിന്റെയും) ഫിലിനയുടെയും (തോമസിന്റെ മിഗ്നൺ) ഭാഗങ്ങൾ പാടുന്നു. രണ്ട് ഓപ്പറകളിലും അവളുടെ പങ്കാളി എൽവി സോബിനോവ് ആയിരുന്നു. ഓപ്പറ ടോമിലെ നായികയുടെ വ്യാഖ്യാനം തലസ്ഥാനത്തെ പത്രമാധ്യമങ്ങളിൽ വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ഗല്ലി-കുർസി സുന്ദരിയായ ഫിലിനയ്ക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവളുടെ മനോഹരമായ ശബ്ദവും സംഗീതവും മികച്ച സാങ്കേതികതയും ഫിലിനയുടെ ഭാഗം മുന്നിലെത്തിക്കാൻ അവൾക്ക് അവസരം നൽകി. അവൾ ഒരു പൊളോനൈസ് ഉജ്ജ്വലമായി പാടി, അതിന്റെ സമാപനം, പൊതുജനങ്ങളുടെ ഏകകണ്ഠമായ ആവശ്യപ്രകാരം, അവൾ ആവർത്തിച്ചു, രണ്ട് തവണയും മൂന്ന് പോയിന്റ് "fa" എടുത്തു. സ്റ്റേജിൽ, അവൾ ആ വേഷം സമർത്ഥമായും പുതുമയോടെയും നയിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അവളുടെ റഷ്യൻ വിജയങ്ങളുടെ കിരീടം ലാ ട്രാവിയറ്റ ആയിരുന്നു. നോവോയി വ്രെമ്യ പത്രം എഴുതി: “സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വളരെക്കാലമായി കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത വയലറ്റകളിൽ ഒന്നാണ് ഗാലി-കുർസി. സ്റ്റേജിലും ഗായിക എന്ന നിലയിലും അവൾ കുറ്റമറ്റവളാണ്. അതിശയകരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ അവൾ ആദ്യ അഭിനയത്തിന്റെ ഏരിയ ആലപിച്ചു, കൂടാതെ, സെംബ്രിച്ചിൽ നിന്നോ ബോറോനാറ്റിൽ നിന്നോ ഞങ്ങൾ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു അമ്പരപ്പിക്കുന്ന കാഡെൻസയോടെ അത് അവസാനിപ്പിച്ചു: അതിശയകരവും അതേ സമയം മിന്നുന്നതുമായ ഒന്ന്. അവൾ ഒരു മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ”…

ജന്മനാട്ടിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഗായിക ശക്തമായ പങ്കാളികൾക്കൊപ്പം പാടുന്നു: യുവ മിടുക്കനായ ടെനോർ ടിറ്റോ സ്കീപയും പ്രശസ്ത ബാരിറ്റോൺ ടിറ്റ റുഫോയും. 1915-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, ബ്യൂണസ് ഐറിസിലെ കോളൻ തിയേറ്ററിൽ, ലൂസിയയിലെ ഇതിഹാസമായ കരുസോയ്‌ക്കൊപ്പം അവൾ പാടുന്നു. "ഗല്ലി-കുർസിയുടെയും കരുസോയുടെയും അസാധാരണമായ വിജയം!", "ഗല്ലി-കുർസി സായാഹ്നത്തിലെ നായിക!", "ഗായകരിൽ അപൂർവം" - പ്രാദേശിക നിരൂപകർ ഈ സംഭവത്തെ ഇങ്ങനെയാണ് കണക്കാക്കിയത്.

18 നവംബർ 1916-ന് ഗല്ലി-കുർസി ചിക്കാഗോയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. "കാരോ നോട്ടിന്" ശേഷം പ്രേക്ഷകർ അഭൂതപൂർവമായ പതിനഞ്ച് മിനിറ്റ് കരഘോഷത്തിൽ മുഴുകി. മറ്റ് പ്രകടനങ്ങളിൽ - "ലൂസിയ", "ലാ ട്രാവിയാറ്റ", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" - ഗായകനെ അത്ര തന്നെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു. "പട്ടിക്കു ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച കളറാറ്റുറ ഗായകൻ", "അതിശയകരമായ ശബ്ദം" എന്നിവ അമേരിക്കൻ പത്രങ്ങളിലെ ചില തലക്കെട്ടുകൾ മാത്രമാണ്. ഷിക്കാഗോയ്ക്ക് ശേഷം ന്യൂയോർക്കിൽ ഒരു വിജയം.

പ്രശസ്ത ഗായകൻ ജിയാക്കോമോ ലോറി-വോൾപിയുടെ "വോക്കൽ പാരലൽസ്" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "ഈ വരികളുടെ രചയിതാവിന്, ഗാലി-കുർസി റിഗോലെറ്റോയുടെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ ഒരു സുഹൃത്തും ഒരു തരത്തിൽ ഗോഡ് മദറും ആയിരുന്നു. 1923 ജനുവരി ആദ്യം മെട്രോപൊളിറ്റൻ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ". പിന്നീട്, രചയിതാവ് അവളോടൊപ്പം റിഗോലെറ്റോയിലും ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെ, ലൂസിയ, ലാ ട്രാവിയാറ്റ, മാസനെറ്റിന്റെ മനോൻ എന്നിവയിലും ഒന്നിലധികം തവണ പാടി. എന്നാൽ ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ നിന്നുള്ള മതിപ്പ് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തുടർന്നു. ഗായകന്റെ ശബ്ദം പറക്കുന്നതായി ഓർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, അതിശയകരമാംവിധം ഏകീകൃത നിറമാണ്, അല്പം മാറ്റ്, എന്നാൽ വളരെ സൗമ്യമായ, സമാധാനം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഒരൊറ്റ "ബാലിശമായ" അല്ലെങ്കിൽ ബ്ലീച്ച് ചെയ്ത കുറിപ്പില്ല. "അവിടെ, സ്വർഗ്ഗത്തിൽ, എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അമ്മയോടൊപ്പം ..." എന്ന അവസാന പ്രവൃത്തിയുടെ വാചകം ഒരുതരം സ്വരത്തിന്റെ അത്ഭുതമായി ഓർമ്മിക്കപ്പെട്ടു - ശബ്ദത്തിന് പകരം ഒരു പുല്ലാങ്കുഴൽ മുഴങ്ങി.

1924 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, ഗാലി-കുർസി ഇരുപതിലധികം ഇംഗ്ലീഷ് നഗരങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തലസ്ഥാനത്തെ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ ഗായകന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി പ്രേക്ഷകരിൽ അപ്രതിരോധ്യമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. "ഗല്ലി-കുർസിയുടെ മാന്ത്രിക ചാംസ്", "ഞാൻ വന്നു, പാടി - വിജയിച്ചു!", "ഗല്ലി-കുർസി ലണ്ടൻ കീഴടക്കി!" - പ്രാദേശിക പത്രങ്ങൾ പ്രശംസനീയമായി എഴുതി.

ഗല്ലി-കുർസി ഏതെങ്കിലും ഒരു ഓപ്പറ ഹൗസുമായി ദീർഘകാല കരാറുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, ടൂറിങ് സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് മുൻഗണന നൽകി. 1924 ന് ശേഷം മാത്രമാണ് ഗായിക മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറയ്ക്ക് അന്തിമ മുൻഗണന നൽകിയത്. ചട്ടം പോലെ, ഓപ്പറ താരങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് അക്കാലത്ത്) കച്ചേരി ഘട്ടത്തിൽ ദ്വിതീയ ശ്രദ്ധ മാത്രമേ നൽകിയിട്ടുള്ളൂ. ഗല്ലി-കുർസിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇവ കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തികച്ചും തുല്യമായ രണ്ട് മേഖലകളായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, കാലക്രമേണ, കച്ചേരി പ്രവർത്തനം തിയേറ്റർ സ്റ്റേജിൽ പോലും നിലനിൽക്കാൻ തുടങ്ങി. 1930-ൽ ഓപ്പറയോട് വിട പറഞ്ഞതിനുശേഷം, അവൾ വർഷങ്ങളോളം പല രാജ്യങ്ങളിലും കച്ചേരികൾ തുടർന്നു, എല്ലായിടത്തും അവൾ വിശാലമായ പ്രേക്ഷകരിൽ വിജയിച്ചു, കാരണം അതിന്റെ വെയർഹൗസിൽ അമേലിറ്റ ഗല്ലി-കുർസിയുടെ കല ആത്മാർത്ഥമായ ലാളിത്യവും ചാരുതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. വ്യക്തത, ജനാധിപത്യത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു.

"ഉദാസീനരായ പ്രേക്ഷകരില്ല, നിങ്ങൾ അത് സ്വയം ഉണ്ടാക്കുന്നു," ഗായകൻ പറഞ്ഞു. അതേ സമയം, ഗാലി-കുർസി ഒരിക്കലും ആഡംബരമില്ലാത്ത അഭിരുചികളോ മോശം ഫാഷനോ ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചിട്ടില്ല - കലാകാരന്റെ മികച്ച വിജയങ്ങൾ കലാപരമായ സത്യസന്ധതയുടെയും സമഗ്രതയുടെയും വിജയമായിരുന്നു.

അതിശയകരമായ അക്ഷീണതയോടെ, അവൾ ഒരു രാജ്യത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് നീങ്ങുന്നു, കൂടാതെ അവളുടെ പ്രശസ്തി ഓരോ പ്രകടനത്തിലും, ഓരോ കച്ചേരിയിലും വളരുന്നു. അവളുടെ ടൂർ റൂട്ടുകൾ പ്രധാന യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലൂടെയും അമേരിക്കയിലൂടെയും മാത്രമല്ല സഞ്ചരിച്ചത്. ഏഷ്യയിലെയും ആഫ്രിക്കയിലെയും ഓസ്‌ട്രേലിയയിലെയും തെക്കേ അമേരിക്കയിലെയും പല നഗരങ്ങളിലും അവൾ ശ്രദ്ധിച്ചു. അവൾ പസഫിക് ദ്വീപുകളിൽ പ്രകടനം നടത്തി, റെക്കോർഡുകൾ റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ സമയം കണ്ടെത്തി.

"അവളുടെ ശബ്ദം," സംഗീതജ്ഞനായ വി വി തിമോഖിൻ എഴുതുന്നു, ഒരു മാന്ത്രിക വെള്ളി പുല്ലാങ്കുഴലിന്റെ ശബ്ദം പോലെ, കളർതുറയിലും കാന്റിലീനയിലും ഒരുപോലെ മനോഹരമാണ്, അതിശയകരമായ ആർദ്രതയോടും വിശുദ്ധിയോടും കൂടി കീഴടക്കി. കലാകാരൻ ആലപിച്ച ആദ്യ വാക്യങ്ങൾ മുതൽ, വിസ്മയകരമായ അനായാസമായി ഒഴുകുന്ന ചലിക്കുന്നതും സുഗമവുമായ ശബ്ദങ്ങളിൽ ശ്രോതാക്കൾ ആകൃഷ്ടരായിരുന്നു... തികച്ചും സമതുലിതമായ പ്ലാസ്റ്റിക് ശബ്‌ദം കലാകാരനെ വിവിധ, ഫിലിഗ്രീ-ഹോണഡ് ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മികച്ച മെറ്റീരിയലായി സേവിച്ചു…

… ഗല്ലി-കുർസി ഒരു കളറാറ്റുറ ഗായിക എന്ന നിലയിൽ, ഒരുപക്ഷേ, അവളുടെ തുല്യത അറിഞ്ഞിരുന്നില്ല.

തികച്ചും സമതുലിതമായ, പ്ലാസ്റ്റിക് ശബ്‌ദം കലാകാരനെ വിവിധ ഫിലിഗ്രിയായി മാന്യമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മികച്ച മെറ്റീരിയലായി സേവിച്ചു. "ലാ ട്രാവിയാറ്റ"യിൽ നിന്നുള്ള "സെംപ്രെ ലിബറ" ("സ്വതന്ത്രരാകാൻ, അശ്രദ്ധമായിരിക്കാൻ") എന്ന ഏരിയയിലെ, ദിനോറയുടെയോ ലൂസിയയുടെയോ ഏരിയകളിലെയും അത്രയും മിഴിവോടെ - ആരും വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ ഒഴുക്കോടെ അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. അതേ "Sempre libera" അല്ലെങ്കിൽ "Waltz Juliet" ൽ, അത്രമാത്രം പിരിമുറുക്കം കൂടാതെ (ഏറ്റവും ഉയർന്ന കുറിപ്പുകൾ പോലും വളരെ ഉയർന്നവയുടെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ചില്ല), ഇത് ശ്രോതാക്കൾക്ക് പാടിയ സംഖ്യയുടെ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നൽകും.

ഗാലി-കുർസിയുടെ കല സമകാലികരെ 1914-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ മഹത്തായ പ്രതിഭകളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും ബെൽ കാന്റോയുടെ "സുവർണ്ണ കാലഘട്ട" കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച സംഗീതസംവിധായകർക്ക് പോലും അവരുടെ കൃതികളുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവിനെ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ലെന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു. “ഗല്ലി-കുർസിയെപ്പോലെ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഗായികയെ ബെല്ലിനി തന്നെ കേട്ടിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ അവളെ അനന്തമായി അഭിനന്ദിക്കുമായിരുന്നു,” ലാ സോനാംബുലയുടെയും പ്യൂരിറ്റാനിയുടെയും പ്രകടനത്തിന് ശേഷം ബാഴ്‌സലോണ പത്രം എൽ പ്രോഗ്രെസോ XNUMX-ൽ എഴുതി. സ്‌പാനിഷ് നിരൂപകരുടെ ഈ അവലോകനം, സ്വര ലോകത്തെ പല പ്രഗത്ഭരെയും നിഷ്‌കരുണം "തകർത്തു", തികച്ചും സൂചകമാണ്. ചിക്കാഗോ ഓപ്പറയിൽ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിനെ ശ്രവിച്ച ശേഷം, “ഗല്ലി-കുർസി കഴിയുന്നത്ര പൂർണ്ണതയോട് അടുക്കുന്നു,” രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം പ്രശസ്ത അമേരിക്കൻ പ്രൈമ ഡോണ ജെറാൾഡിൻ ഫരാർ (ഗിൽഡ, ജൂലിയറ്റ്, മിമി എന്നിവരുടെ വേഷങ്ങളിലെ മികച്ച പ്രകടനം) സമ്മതിച്ചു. .

വിപുലമായ ഒരു ശേഖരം കൊണ്ട് ഗായകനെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയിരുന്നു. ഇത് ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും - ബെല്ലിനി, റോസിനി, ഡോണിസെറ്റി, വെർഡി, ലിയോൺകവല്ലോ, പുച്ചിനി എന്നിവരുടെ കൃതികൾ - ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ മെയ്ർബീർ, ബിസെറ്റ്, ഗൗനോഡ്, തോമസ്, മാസനെറ്റ്, ഡെലിബ്സ് എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളിലും ഇത് മികച്ച പ്രകടനം കാഴ്ചവച്ചു. ഇതിനോട് നമ്മൾ ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ ഡെർ റോസെൻകവലിയറിലെ സോഫിയുടെ മികച്ച വേഷങ്ങളും റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറലിലെ ഷെമാഖാൻ രാജ്ഞിയുടെ വേഷവും ചേർക്കണം.

“രാജ്ഞിയുടെ വേഷം അരമണിക്കൂറിൽ കൂടുതൽ എടുക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇത് എത്ര അരമണിക്കൂറാണ്! ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ, ഗായകൻ എല്ലാത്തരം സ്വര ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, പഴയ സംഗീതസംവിധായകർ പോലും വരില്ലായിരുന്നു.

1935 ലെ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും ഗായകൻ ഇന്ത്യ, ബർമ്മ, ജപ്പാൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തി. അവൾ അവസാനമായി പാടിയ രാജ്യങ്ങൾ ഇവയായിരുന്നു. ശസ്‌ത്രക്രിയാ ഇടപെടൽ ആവശ്യമായ ഗുരുതരമായ തൊണ്ട രോഗത്തെത്തുടർന്ന് ഗല്ലി-കുർസി കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് താൽക്കാലികമായി പിന്മാറുന്നു.

1936 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, തീവ്രമായ പഠനത്തിന് ശേഷം, ഗായകൻ കച്ചേരി വേദിയിലേക്ക് മാത്രമല്ല, ഓപ്പറ സ്റ്റേജിലേക്കും മടങ്ങി. പക്ഷേ അവൾ അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. 1937/38 സീസണിലാണ് ഗല്ലി-കുർസിയുടെ അവസാന പ്രകടനം നടന്നത്. അതിനുശേഷം, അവൾ ഒടുവിൽ വിരമിക്കുകയും ലാ ജോല്ലയിലെ (കാലിഫോർണിയ) വീട്ടിലേക്ക് വിരമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

26 നവംബർ 1963 ന് ഗായകൻ മരിച്ചു.