Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |

ആർകാഞ്ചലോ കോറെല്ലി

മികച്ച ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും വയലിനിസ്റ്റുമായ എ. കോറെല്ലിയുടെ പ്രവർത്തനം, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ യൂറോപ്യൻ ഉപകരണ സംഗീതത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി, അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ജെഎസ് ബാച്ച്, ജിഎഫ് ഹാൻഡൽ എന്നിവരുൾപ്പെടെ തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ സംഗീതസംവിധായകരിൽ പലരും കോറെല്ലിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകളെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായും അതിശയകരമായ വയലിനിസ്റ്റായും മാത്രമല്ല, ഒരു അദ്ധ്യാപകനായും (കോറെല്ലി സ്കൂളിന് മിടുക്കരായ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ മുഴുവൻ താരാപഥമുണ്ട്) ഒരു കണ്ടക്ടറായും (അദ്ദേഹം വിവിധ ഉപകരണ സംഘങ്ങളുടെ നേതാവായിരുന്നു) സ്വയം കാണിച്ചു. സർഗ്ഗാത്മകത കോറെല്ലിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളും സംഗീതത്തിന്റെയും സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെയും ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ പേജ് തുറന്നു.

കോറെല്ലിയുടെ ആദ്യകാല ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ. ഒരു വൈദികനിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചത്. നിരവധി അധ്യാപകരെ മാറ്റിയ ശേഷം, കോറെല്ലി ഒടുവിൽ ബൊലോഗ്നയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധേയമായ നിരവധി ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ ജന്മസ്ഥലമായിരുന്നു ഈ നഗരം, അവിടെ താമസിക്കുന്നത് യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ ഭാവി വിധിയിൽ നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി. ബൊലോഗ്നയിൽ, പ്രശസ്ത അദ്ധ്യാപകനായ ജെ. ബെൻവെനുട്ടിയുടെ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ കോറെല്ലി പഠിക്കുന്നു. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കോറെല്ലി വയലിൻ വാദന രംഗത്ത് മികച്ച വിജയം നേടിയിട്ടുണ്ട് എന്നതിന് തെളിവാണ്, 1670 ൽ, 17 ആം വയസ്സിൽ, പ്രശസ്ത ബൊലോഗ്ന അക്കാദമിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു. 1670-കളിൽ കോറെല്ലി റോമിലേക്ക് മാറി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം വിവിധ ഓർക്കസ്ട്രയിലും ചേംബർ മേളകളിലും കളിക്കുന്നു, ചില സംഘങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്യുന്നു, ഒരു പള്ളി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി. 1679-ൽ സ്വീഡനിലെ ക്രിസ്റ്റീന രാജ്ഞിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചതായി കോറെല്ലിയുടെ കത്തുകളിൽ നിന്ന് അറിയാം. ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം രചനയിലും ഏർപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട് - തന്റെ രക്ഷാധികാരിക്കായി സോണാറ്റകൾ രചിക്കുന്നു. കോറെല്ലിയുടെ ആദ്യ കൃതി (12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ്) 1681-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1680-കളുടെ മധ്യത്തിൽ. കോറെല്ലി റോമൻ കർദ്ദിനാൾ പി ഒട്ടോബോണിയുടെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ജീവിതാവസാനം വരെ തുടർന്നു. 1708-ന് ശേഷം അദ്ദേഹം പൊതു സംസാരത്തിൽ നിന്ന് വിരമിക്കുകയും തന്റെ എല്ലാ ഊർജ്ജവും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

കോറെല്ലിയുടെ രചനകൾ താരതമ്യേന കുറവായിരുന്നു: 1685-ൽ, ആദ്യത്തെ ഓപ്പസിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 2, 1689-ൽ - 12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 3, 1694-ൽ - ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 4, 1700-ൽ - ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് ഒപി. 5. ഒടുവിൽ, 1714-ൽ, കോറെല്ലിയുടെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത പരിപാടി. ആംസ്റ്റർഡാമിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 6. ഈ ശേഖരങ്ങളും നിരവധി വ്യക്തിഗത നാടകങ്ങളും കോറെല്ലിയുടെ പാരമ്പര്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ, ഹാർപ്‌സികോർഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഓർഗൻ അനുഗമിക്കുന്ന വാദ്യോപകരണങ്ങളുള്ള വില്ലുകൊണ്ടുള്ള സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾ (വയലിൻ, വയല ഡ ഗാംബ) ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്.

സർഗ്ഗാത്മകത കോറെല്ലിയിൽ 2 പ്രധാന വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: സോണാറ്റകളും കച്ചേരികളും. കോറെല്ലിയുടെ കൃതിയിലാണ് സോണാറ്റ വിഭാഗം രൂപപ്പെട്ടത്, അത് പ്രീക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. കോറെല്ലിയുടെ സോണാറ്റകളെ 2 ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പള്ളിയും ചേമ്പറും. അവതാരകരുടെ ഘടനയിലും (പള്ളി സോണാറ്റയിലെ അവയവം, ചേമ്പർ സോണാറ്റയിലെ ഹാർപ്‌സികോർഡ്) ഉള്ളടക്കത്തിലും (ചർച്ച് സോണാറ്റയെ അതിന്റെ കർശനതയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആഴവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ചേമ്പർ ഒന്ന് അടുത്താണ്. നൃത്ത സ്യൂട്ട്). അത്തരം സോണാറ്റകൾ രചിച്ച ഉപകരണ രചനയിൽ 2 ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളും (2 വയലിൻ) അകമ്പടിയും (ഓർഗൻ, ഹാർപ്‌സികോർഡ്, വയല ഡ ഗാംബ) ഉൾപ്പെടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് അവയെ ട്രിയോ സോണാറ്റസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നത്.

കോറെല്ലിയുടെ കച്ചേരികളും ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഒരു മികച്ച പ്രതിഭാസമായി മാറി. കോറെല്ലിക്ക് വളരെ മുമ്പുതന്നെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോ വിഭാഗം നിലനിന്നിരുന്നു. സിംഫണിക് സംഗീതത്തിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയം ഒരു കൂട്ടം സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ഒരുതരം മത്സരമായിരുന്നു (കൊറെല്ലിയുടെ കച്ചേരികളിൽ ഈ പങ്ക് 2 വയലിനുകളും ഒരു സെല്ലോയും വഹിക്കുന്നു) ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം: സോളോയുടെയും ടുട്ടിയുടെയും ഒരു ബദലായിട്ടാണ് കച്ചേരി നിർമ്മിച്ചത്. കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ കോറെല്ലിയുടെ 12 കച്ചേരികൾ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉപകരണ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളിലൊന്നായി മാറി. അവ ഇപ്പോഴും കോറെല്ലിയുടെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ കൃതിയാണ്.

എ.പിൽഗൺ

വയലിൻ ദേശീയ ഉത്ഭവമുള്ള ഒരു സംഗീത ഉപകരണമാണ്. അവൾ ഏകദേശം XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് ജനിച്ചത്, വളരെക്കാലം ആളുകൾക്കിടയിൽ മാത്രമേ നിലനിന്നിരുന്നുള്ളൂ. "നാടോടി ജീവിതത്തിൽ വയലിൻ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളും കൊത്തുപണികളും വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവരുടെ പ്ലോട്ടുകൾ ഇവയാണ്: അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സംഗീതജ്ഞർ, ഗ്രാമീണ വയലിനിസ്റ്റുകൾ, മേളകളിലും ചത്വരങ്ങളിലും, ഉത്സവങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും, ഭക്ഷണശാലകളിലും ഭക്ഷണശാലകളിലും ആളുകളെ രസിപ്പിക്കുന്നവരുടെ കൈകളിൽ വയലിനും സെല്ലോയും. വയലിൻ അതിനോട് നിന്ദ്യമായ ഒരു മനോഭാവം പോലും ഉണർത്തി: “അവരുടെ അധ്വാനത്താൽ ജീവിക്കുന്നവരൊഴികെ, അത് ഉപയോഗിക്കുന്ന കുറച്ച് ആളുകളെ നിങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. വിവാഹങ്ങളിലും മാസ്‌കറേഡുകളിലും നൃത്തം ചെയ്യാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ”XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായ ഫിലിബർട്ട് അയൺ ലെഗ് എഴുതി.

ഒരു പരുക്കൻ സാധാരണ നാടോടി ഉപകരണമെന്ന നിലയിൽ വയലിനിനെക്കുറിച്ചുള്ള നിന്ദ്യമായ വീക്ഷണം നിരവധി വാക്യങ്ങളിലും ഭാഷാശൈലികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ചിൽ, വയലോൺ (വയലിൻ) എന്ന വാക്ക് ഇപ്പോഴും ഒരു ശാപമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉപയോഗശൂന്യമായ, മണ്ടനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പേര്; ഇംഗ്ലീഷിൽ, വയലിനിനെ ഫിഡിൽ എന്നും നാടോടി വയലിനിസ്റ്റിനെ ഫിഡ്ലർ എന്നും വിളിക്കുന്നു; അതേ സമയം, ഈ പദപ്രയോഗങ്ങൾക്ക് അശ്ലീലമായ അർത്ഥമുണ്ട്: ഫിഡിൽഫാഡിൽ എന്ന ക്രിയ അർത്ഥമാക്കുന്നത് - വ്യർത്ഥമായി സംസാരിക്കുക, സംസാരിക്കുക; ഫിഡലിംഗ്മാൻ ഒരു കള്ളൻ എന്നാണ് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത്.

നാടോടി കലയിൽ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സംഗീതജ്ഞരിൽ മികച്ച കരകൗശല വിദഗ്ധർ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ചരിത്രം അവരുടെ പേരുകൾ സംരക്ഷിച്ചില്ല. ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റ് ബാറ്റിസ്റ്റ ജിയാകോമെല്ലി ആയിരുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ജീവിച്ച അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ ഇൽ വയലിനോ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്.

ഇറ്റലിയിൽ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ വലിയ വയലിൻ സ്കൂളുകൾ ഉയർന്നുവന്നു. അവ ക്രമേണ രൂപപ്പെട്ടു, ഈ രാജ്യത്തെ രണ്ട് സംഗീത കേന്ദ്രങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - വെനീസും ബൊലോഗ്നയും.

ഒരു വ്യാപാര റിപ്പബ്ലിക്കായ വെനീസ് വളരെക്കാലമായി ശബ്ദായമാനമായ നഗരജീവിതമാണ് നയിച്ചിരുന്നത്. ഓപ്പൺ തിയേറ്ററുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. സാധാരണക്കാരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ സ്ക്വയറുകളിൽ വർണ്ണാഭമായ കാർണിവലുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, സഞ്ചാര സംഗീതജ്ഞർ അവരുടെ കലാപ്രകടനം നടത്തി, പലപ്പോഴും പാട്രീഷ്യൻ വീടുകളിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു. വയലിൻ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാനും മറ്റ് ഉപകരണങ്ങളേക്കാൾ മുൻഗണന നൽകാനും തുടങ്ങി. തിയറ്റർ മുറികളിലും ദേശീയ അവധി ദിവസങ്ങളിലും ഇത് മികച്ചതായി തോന്നി; തടിയുടെ സമൃദ്ധി, സൗന്ദര്യം, പൂർണ്ണത എന്നിവയാൽ അത് മധുരവും എന്നാൽ ശാന്തവുമായ വയലയിൽ നിന്ന് അനുകൂലമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് സോളോയിലും ഓർക്കസ്ട്രയിലും നല്ലതായി തോന്നി.

1629-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം ദശകത്തിൽ വെനീഷ്യൻ സ്കൂൾ രൂപപ്പെട്ടു. അതിന്റെ തലവനായ ബിയാജിയോ മരിനിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, സോളോ വയലിൻ സോണാറ്റ വിഭാഗത്തിന്റെ അടിത്തറ പാകി. വെനീഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതിനിധികൾ നാടോടി കലയോട് അടുപ്പമുള്ളവരായിരുന്നു, അവരുടെ രചനകളിൽ നാടോടി വയലിനിസ്റ്റുകൾ കളിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ സ്വമേധയാ ഉപയോഗിച്ചു. അതിനാൽ, നാടോടി നൃത്ത സംഗീതത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന രണ്ട് വയലിനുകൾക്കും ഒരു ക്വിറ്ററണിനും (അതായത് ബാസ് ലൂട്ട്) ബിയാജിയോ മാരിനി (XNUMX) “റിട്ടോർനെല്ലോ ക്വിന്റോ” എഴുതി, കൂടാതെ “കാപ്രിസിയോ സ്ട്രാവാഗന്റെ” യിലെ കാർലോ ഫരീന അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന പരിശീലനത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത് വിവിധ ഓനോമാറ്റോപോയിക് ഇഫക്റ്റുകൾ പ്രയോഗിച്ചു. സംഗീതജ്ഞര് . കാപ്രിസിയോയിൽ, വയലിൻ നായ്ക്കളുടെ കുരയ്ക്കൽ, പൂച്ചകളുടെ മിയാവ്, കോഴിയുടെ കരച്ചിൽ, ഒരു കോഴിയുടെ കരച്ചിൽ, മാർച്ച് ചെയ്യുന്ന സൈനികരുടെ വിസിൽ മുതലായവ അനുകരിക്കുന്നു.

ബൊലോഗ്ന ഇറ്റലിയുടെ ആത്മീയ കേന്ദ്രമായിരുന്നു, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കലയുടെയും കേന്ദ്രം, അക്കാദമികളുടെ നഗരം. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബൊലോഗ്നയിൽ, മാനവികതയുടെ ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം ഇപ്പോഴും അനുഭവപ്പെട്ടു, നവോത്ഥാനത്തിന്റെ അവസാന പാരമ്പര്യങ്ങൾ ജീവിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ ഇവിടെ രൂപംകൊണ്ട വയലിൻ സ്കൂൾ വെനീഷ്യനിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. മനുഷ്യശബ്ദം ഏറ്റവും ഉയർന്ന മാനദണ്ഡമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നതിനാൽ, ഉപകരണ സംഗീതത്തിന് സ്വര ഭാവാത്മകത നൽകാൻ ബൊലോഗ്നീസ് ശ്രമിച്ചു. വയലിൻ പാടണം, അതിനെ ഒരു സോപ്രാനോയോട് ഉപമിച്ചു, അതിന്റെ രജിസ്റ്ററുകൾ പോലും മൂന്ന് സ്ഥാനങ്ങളിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തി, അതായത് ഉയർന്ന സ്ത്രീ ശബ്ദത്തിന്റെ ശ്രേണി.

ബൊലോഗ്ന വയലിൻ സ്കൂളിൽ നിരവധി മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - ഡി. ടോറെല്ലി, ജെ.-ബി. ബസ്സാനി, ജെ.-ബി. വിറ്റാലി. അവരുടെ ജോലിയും വൈദഗ്ധ്യവും കർക്കശവും കുലീനവും ഉദാത്തമായ ദയനീയമായ ശൈലിയും തയ്യാറാക്കി, അത് ആർക്കാഞ്ചലോ കോറെല്ലിയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി.

കോറെല്ലി... വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ആർക്കാണ് ഈ പേര് അറിയില്ല! സംഗീത സ്കൂളുകളിലെയും കോളേജുകളിലെയും യുവ വിദ്യാർത്ഥികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റാസ് പഠിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരി ഗ്രോസി ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ ഹാളുകളിൽ പ്രശസ്ത മാസ്റ്റേഴ്സ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. 1953-ൽ ലോകം മുഴുവനും കൊറെല്ലിയുടെ ജനനത്തിന്റെ 300-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളെ ഇറ്റാലിയൻ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ വിജയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി. തീർച്ചയായും, നിങ്ങൾ അവനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച ശുദ്ധവും ശ്രേഷ്ഠവുമായ സംഗീതത്തെ നവോത്ഥാനത്തിലെ ശിൽപികളുടെയും വാസ്തുശില്പികളുടെയും ചിത്രകാരന്മാരുടെയും കലയുമായി നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. ചർച്ച് സൊണാറ്റകളുടെ വിവേകപൂർണ്ണമായ ലാളിത്യം കൊണ്ട്, അത് ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചിയുടെ പെയിന്റിംഗുകളോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, കൂടാതെ ചേംബർ സൊണാറ്റകളുടെ ശോഭയുള്ള, ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളും യോജിപ്പും കൊണ്ട് ഇത് റാഫേലിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, കോറെല്ലി ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി ആസ്വദിച്ചു. കുപെറിൻ, ഹാൻഡൽ, ജെ.-എസ്. അവന്റെ മുമ്പിൽ വണങ്ങി. ബാച്ച്; തലമുറകളോളം വയലിനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റകളിൽ പഠിച്ചു. ഹാൻഡലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സോണാറ്റകൾ സ്വന്തം സൃഷ്ടിയുടെ മാതൃകയായി; ഫ്യൂഗുകളുടെ തീമുകൾ ബാച്ച് അവനിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ വയലിൻ ശൈലിയുടെ സ്വരമാധുര്യത്തിൽ അവനോട് വളരെയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

17 ഫെബ്രുവരി 1653 ന് റവെന്നയ്ക്കും ബൊലോഗ്നയ്ക്കും ഇടയിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന റൊമാഗ്ന ഫ്യൂസിഗ്നാനോ എന്ന ചെറുപട്ടണത്തിലാണ് കോറെല്ലി ജനിച്ചത്. അവന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പട്ടണത്തിലെ വിദ്യാസമ്പന്നരും സമ്പന്നരുമായ നിവാസികളുടെ എണ്ണത്തിൽ പെട്ടവരായിരുന്നു. കോറെല്ലിയുടെ പൂർവ്വികർക്കിടയിൽ ധാരാളം പുരോഹിതന്മാരും ഡോക്ടർമാരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും അഭിഭാഷകരും കവികളും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ പോലും ഇല്ല!

ആർക്കാഞ്ചലോയുടെ ജനനത്തിന് ഒരു മാസം മുമ്പ് കോറെല്ലിയുടെ പിതാവ് മരിച്ചു; നാല് മൂത്ത സഹോദരന്മാർക്കൊപ്പം, അമ്മയാണ് അവനെ വളർത്തിയത്. മകൻ വളരാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, അവന്റെ അമ്മ അവനെ ഫെൻസയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അങ്ങനെ പ്രാദേശിക പുരോഹിതൻ അദ്ദേഹത്തിന് ആദ്യത്തെ സംഗീത പാഠങ്ങൾ നൽകും. 1666-ൽ കോറെല്ലി അവസാനിച്ച ലുഗോയിലും പിന്നീട് ബൊലോഗ്നയിലും ക്ലാസുകൾ തുടർന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ജീവചരിത്ര വിവരങ്ങൾ വളരെ വിരളമാണ്. ബൊലോഗ്നയിൽ അദ്ദേഹം വയലിനിസ്റ്റ് ജിയോവാനി ബെൻവെനുട്ടിയോടൊപ്പം പഠിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ.

കോറെല്ലിയുടെ അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പിന്റെ വർഷങ്ങൾ ബൊലോഗ്നീസ് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ പ്രതാപകാലവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അതിന്റെ സ്ഥാപകൻ, എർകോൾ ഗൈബാര, ജിയോവാനി ബെൻവെനുട്ടിയുടെയും ലിയോനാർഡോ ബ്രുഗ്നോളിയുടെയും അധ്യാപകനായിരുന്നു, അവരുടെ ഉയർന്ന വൈദഗ്ദ്ധ്യം യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ശക്തമായി സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഗ്യൂസെപ്പെ ടോറെല്ലി, ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ ബസാനി (1657-1716), ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ വിറ്റാലി (1644-1692) തുടങ്ങിയ ബൊലോഗ്നീസ് വയലിൻ കലയുടെ പ്രതിഭകളുടെ സമകാലികനായിരുന്നു ആർക്കാഞ്ചലോ കോറെല്ലി.

വയലിനിസ്റ്റുകൾക്ക് മാത്രമല്ല ബൊലോഗ്ന പ്രശസ്തനായിരുന്നു. അതേ സമയം, ഡൊമെനിക്കോ ഗബ്രിയേലി സെല്ലോ സോളോ സംഗീതത്തിന്റെ അടിത്തറയിട്ടു. നഗരത്തിൽ നാല് അക്കാദമികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - മ്യൂസിക്കൽ കൺസേർട്ട് സൊസൈറ്റികൾ അവരുടെ മീറ്റിംഗുകളിലേക്ക് പ്രൊഫഷണലുകളെയും അമച്വർമാരെയും ആകർഷിച്ചു. അവയിലൊന്നിൽ - 1650-ൽ സ്ഥാപിതമായ ഫിൽഹാർമോണിക് അക്കാദമിയിൽ, കോറെല്ലി 17-ാം വയസ്സിൽ പൂർണ്ണ അംഗമായി.

1670 മുതൽ 1675 വരെ കോറെല്ലി എവിടെയാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് എന്ന് വ്യക്തമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രങ്ങൾ പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്. ജെ.-ജെ. 1673-ൽ കോറെല്ലി പാരീസ് സന്ദർശിച്ചതായും അവിടെ ലുല്ലിയുമായി വലിയ ഏറ്റുമുട്ടലുണ്ടായതായും റൂസോ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. കോറെല്ലി ഒരിക്കലും പാരീസിൽ പോയിട്ടില്ലെന്ന് വാദിച്ചുകൊണ്ട് ജീവചരിത്രകാരൻ പെഞ്ചെർലെ റൂസോയെ നിരാകരിക്കുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തരായ സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായ പാഡ്രെ മാർട്ടിനി അഭിപ്രായപ്പെടുന്നത്, കോറെല്ലി ഈ വർഷം ഫ്യൂസിഗ്നാനോയിൽ ചെലവഴിച്ചു, "എന്നാൽ, തന്റെ തീവ്രമായ ആഗ്രഹം നിറവേറ്റുന്നതിനും, നിരവധി പ്രിയ സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി റോമിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായ പിയട്രോ സിമോനെല്ലിയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം പഠിച്ചു, എതിർ പോയിന്റിന്റെ നിയമങ്ങൾ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ അംഗീകരിച്ചു, അതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം മികച്ചതും സമ്പൂർണ്ണവുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി.

1675-ൽ കോറെല്ലി റോമിലേക്ക് താമസം മാറി. അവിടെ സ്ഥിതി വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. XNUMX-XNUMX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇറ്റലി കടുത്ത ആഭ്യന്തര യുദ്ധങ്ങളുടെ ഒരു കാലഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും അതിന്റെ മുൻ രാഷ്ട്രീയ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഓസ്ട്രിയ, ഫ്രാൻസ്, സ്പെയിൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഇടപെടൽ വിപുലീകരണം ആഭ്യന്തര ആഭ്യന്തര കലഹത്തിലേക്ക് ചേർത്തു. ദേശീയ വിഘടനം, തുടർച്ചയായ യുദ്ധങ്ങൾ, വ്യാപാരം, സാമ്പത്തിക സ്തംഭനാവസ്ഥ, രാജ്യത്തിന്റെ ദാരിദ്ര്യം എന്നിവ കുറയ്ക്കാൻ കാരണമായി. പല പ്രദേശങ്ങളിലും, ഫ്യൂഡൽ ഉത്തരവുകൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അസഹനീയമായ അഭ്യർത്ഥനകളിൽ നിന്ന് ആളുകൾ നെടുവീർപ്പിട്ടു.

ഫ്യൂഡൽ പ്രതികരണത്തോട് വൈദിക പ്രതികരണം ചേർത്തു. കത്തോലിക്കാ മതം മനസ്സിൽ പഴയ സ്വാധീനശക്തി വീണ്ടെടുക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. പ്രത്യേക തീവ്രതയോടെ, കത്തോലിക്കാ മതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായ റോമിൽ സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ പ്രകടമായി. എന്നിരുന്നാലും, തലസ്ഥാനത്ത് അതിശയകരമായ ഓപ്പറ, നാടക തിയേറ്ററുകൾ, സാഹിത്യ, സംഗീത സർക്കിളുകൾ, സലൂണുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. വൈദിക അധികാരികൾ അവരെ അടിച്ചമർത്തി എന്നത് ശരിയാണ്. 1697-ൽ, ഇന്നസെന്റ് പന്ത്രണ്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, റോമിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഓപ്പറ ഹൗസ്, ടോർ ഡി നോന, "അധാർമ്മികത" എന്ന് പറഞ്ഞ് അടച്ചു.

മതേതര സംസ്കാരത്തിന്റെ വികസനം തടയാനുള്ള സഭയുടെ ശ്രമങ്ങൾ അതിന് ആഗ്രഹിച്ച ഫലങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചില്ല - സംഗീത ജീവിതം രക്ഷാധികാരികളുടെ വീടുകളിൽ മാത്രം കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. പുരോഹിതന്മാർക്കിടയിൽ, മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണത്താൽ വ്യതിരിക്തരായ വിദ്യാസമ്പന്നരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടാൻ കഴിയും, കൂടാതെ സഭയുടെ നിയന്ത്രണ പ്രവണതകൾ ഒരു തരത്തിലും പങ്കിടുന്നില്ല. അവരിൽ രണ്ടുപേർ - കർദ്ദിനാൾമാരായ പാൻഫിലിയും ഒട്ടോബോണിയും - കോറെല്ലിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

റോമിൽ, കോറെല്ലി പെട്ടെന്ന് ഉയർന്നതും ശക്തവുമായ സ്ഥാനം നേടി. തുടക്കത്തിൽ, ടോർ ഡി നോന എന്ന തിയേറ്ററിലെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ രണ്ടാമത്തെ വയലിനിസ്റ്റായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, തുടർന്ന് ഫ്രഞ്ച് ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ് ലൂയിസിന്റെ സംഘത്തിലെ നാല് വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ മൂന്നാമനായി. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്ത് അദ്ദേഹം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. 6 ജനുവരി 1679 ന്, കാപ്രാനിക്ക തിയേറ്ററിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സുഹൃത്ത് സംഗീതസംവിധായകൻ ബെർണാഡോ പാസ്ക്വിനിയുടെ "ഡോവ് ഇ അമോർ ഇ പിയറ്റ" യുടെ കൃതികൾ നടത്തി. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്നെ അതിശയകരവും അതിരുകടന്നതുമായ വയലിനിസ്റ്റായി വിലയിരുത്തപ്പെടുന്നു. മഠാധിപതി എഫ്. റഗുനേയുടെ വാക്കുകൾ പറഞ്ഞതിന് തെളിവായി വർത്തിക്കും: “ഞാൻ റോമിൽ കണ്ടു,” മഠാധിപതി എഴുതി, “അതേ ഓപ്പറയിൽ, തീർച്ചയായും, മികച്ച വയലിൻ ഉള്ള കോറെല്ലി, പാസ്ക്വിനി, ഗെയ്റ്റാനോ , ലോകത്തിലെ ഹാർപ്‌സികോർഡും തിയോർബോയും.”

1679 മുതൽ 1681 വരെ കോറെല്ലി ജർമ്മനിയിലായിരുന്നു. ഈ അനുമാനം M. Pencherl പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഈ വർഷങ്ങളിൽ Corelli സെന്റ്. ലൂയിസ് പള്ളിയിലെ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ഒരു ജീവനക്കാരനായി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ്. അദ്ദേഹം മ്യൂണിക്കിലായിരുന്നു, ബവേറിയയിലെ ഡ്യൂക്കിനായി ജോലി ചെയ്തു, ഹൈഡൽബർഗും ഹാനോവറും സന്ദർശിച്ചുവെന്ന് വിവിധ സ്രോതസ്സുകൾ പരാമർശിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ തെളിവുകളൊന്നും തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് പെഞ്ചെർൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

എന്തായാലും, 1681 മുതൽ, കോറെല്ലി റോമിലാണ്, പലപ്പോഴും ഇറ്റാലിയൻ തലസ്ഥാനത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച സലൂണുകളിൽ ഒന്ന് - സ്വീഡിഷ് രാജ്ഞി ക്രിസ്റ്റീനയുടെ സലൂണിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു. പെൻഷെർൽ എഴുതുന്നു, “അക്കാലത്ത് മതേതര വിനോദത്തിന്റെ ഒരു തരംഗമായിരുന്നു അത്. വിവിധ ആഘോഷങ്ങൾ, കോമഡി, ഓപ്പറ പ്രകടനങ്ങൾ, വിർച്യുസോകളുടെ പ്രകടനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ വീടുകൾ പരസ്പരം മത്സരിച്ചു. രാജകുമാരൻ റുസ്പോളി, നിരകളുടെ കോൺസ്റ്റബിൾ, റോസ്പിഗ്ലിയോസി, കർദ്ദിനാൾ സവെല്ലി, ബ്രാസിയാനോയിലെ ഡച്ചസ്, സ്വീഡനിലെ ക്രിസ്റ്റീന തുടങ്ങിയ രക്ഷാധികാരികളിൽ വേറിട്ടുനിന്നു, സ്ഥാനത്യാഗം ചെയ്തിട്ടും തന്റെ എല്ലാ ആഗസ്റ്റ് സ്വാധീനവും നിലനിർത്തി. മൗലികത, സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം, മനസ്സിന്റെ ചടുലത, ബുദ്ധി എന്നിവയാൽ അവൾ വേറിട്ടുനിന്നു; അവളെ പലപ്പോഴും "നോർത്തേൺ പല്ലാസ്" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

ക്രിസ്റ്റീന 1659-ൽ റോമിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, കലാകാരന്മാർ, എഴുത്തുകാർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ, കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുമായി സ്വയം ചുറ്റപ്പെട്ടു. ഒരു വലിയ സമ്പത്തുള്ള അവൾ, അവളുടെ പലാസോ റിയാരിയോയിൽ ഗംഭീരമായ ആഘോഷങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ കത്തോലിക്കാ മതം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിച്ച ജെയിംസ് രണ്ടാമൻ രാജാവിന് വേണ്ടി 1687-ൽ മാർപാപ്പയുമായി ചർച്ച നടത്താൻ റോമിലെത്തിയ ഇംഗ്ലീഷ് അംബാസഡറുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം കോറെല്ലിയുടെ മിക്ക ജീവചരിത്രങ്ങളും പരാമർശിക്കുന്നു. കോറെല്ലിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ 100 ​​ഗായകരും 150 വാദ്യോപകരണങ്ങളടങ്ങിയ ഓർക്കസ്ട്രയും ആഘോഷത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. കോറെല്ലി തന്റെ ആദ്യത്തെ അച്ചടിച്ച കൃതി, 1681-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച പന്ത്രണ്ട് ചർച്ച് ട്രിയോ സൊണാറ്റാസ്, സ്വീഡനിലെ ക്രിസ്റ്റീനയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചു.

കോറെല്ലി സെന്റ് ലൂയിസ് പള്ളിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാതെ 1708 വരെ എല്ലാ പള്ളി അവധി ദിവസങ്ങളിലും അത് ഭരിച്ചു. 9 ജൂലൈ 1687 നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിധിയിലെ വഴിത്തിരിവ്, 1690-ൽ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് കർദിനാൾ പാൻഫിലിയുടെ സേവനത്തിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം കർദ്ദിനാൾ ഒട്ടോബോണിയുടെ സേവനത്തിലേക്ക് മാറ്റി. ഒരു വെനീഷ്യൻ, അലക്സാണ്ടർ എട്ടാമൻ മാർപ്പാപ്പയുടെ അനന്തരവൻ, ഒട്ടോബോണി അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വിദ്യാസമ്പന്നനും സംഗീതത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും ഉപജ്ഞാതാവ്, ഉദാരമതിയായ മനുഷ്യസ്‌നേഹി എന്നിവരായിരുന്നു. അദ്ദേഹം "II കൊളംബോ ഒബെറോ എൽ'ഇന്ത്യ സ്കോപ്പർട്ട" (1691) എന്ന ഓപ്പറ എഴുതി, അലസ്സാൻഡ്രോ സ്കാർലാറ്റി തന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ "സ്റ്റാറ്റിറ" എന്ന ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു.

“സത്യം പറഞ്ഞാൽ, വൈദിക വസ്ത്രങ്ങൾ കർദ്ദിനാൾ ഒട്ടോബോണിക്ക് അത്ര അനുയോജ്യമല്ല, അസാധാരണമാംവിധം പരിഷ്കൃതവും ധീരവുമായ രൂപവും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഒരു മതേതരത്വത്തിനായി തന്റെ പുരോഹിതന്മാരെ കൈമാറാൻ തയ്യാറുമാണ്. ഒട്ടോബോണി കവിതയും സംഗീതവും പഠിച്ചവരുടെ സമൂഹവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഓരോ 14 ദിവസത്തിലും അദ്ദേഹം സഭാധ്യക്ഷന്മാരും പണ്ഡിതന്മാരും കണ്ടുമുട്ടുന്ന മീറ്റിംഗുകൾ (അക്കാദമികൾ) ക്രമീകരിക്കുന്നു, അവിടെ ക്വിന്റസ് സെക്റ്റാനസ്, അല്ലെങ്കിൽ മോൺസിഞ്ഞോർ സെഗാർഡി ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെലവിൽ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരെയും മറ്റ് കലാകാരന്മാരെയും പരിശുദ്ധൻ പരിപാലിക്കുന്നു, അവരിൽ പ്രശസ്തനായ ആർക്കാഞ്ചലോ കൊറെല്ലിയും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കർദിനാളിന്റെ ചാപ്പലിൽ 30-ലധികം സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നു; കോറെല്ലിയുടെ നേതൃത്വത്തിൽ ഇത് ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സംഘമായി വികസിച്ചു. ഡിമാൻഡിംഗും സെൻസിറ്റീവും ആയ ആർകാൻജെലോ ഗെയിമിന്റെ അസാധാരണമായ കൃത്യതയും സ്ട്രോക്കുകളുടെ ഐക്യവും നേടി, അത് ഇതിനകം തികച്ചും അസാധാരണമായിരുന്നു. “ഒരു വില്ലിലെങ്കിലും വ്യതിയാനം കണ്ടാലുടൻ അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര നിർത്തും,” അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി ജെമിനിയാനി അനുസ്മരിച്ചു. ഒട്ടോബോണി ഓർക്കസ്ട്രയെ "സംഗീത അത്ഭുതം" എന്ന് സമകാലികർ സംസാരിച്ചു.

26 ഏപ്രിൽ 1706-ന്, 1690-ൽ റോമിൽ സ്ഥാപിതമായ അക്കാഡമി ഓഫ് ആർക്കാഡിയയിൽ കോറെല്ലിയെ പ്രവേശിപ്പിച്ചു - ജനകീയ കവിതയെയും വാചാലതയെയും സംരക്ഷിക്കാനും മഹത്വപ്പെടുത്താനും. രാജകുമാരന്മാരെയും കലാകാരന്മാരെയും ആത്മീയ സാഹോദര്യത്തിൽ ഒന്നിപ്പിച്ച ആർക്കാഡിയ, അതിലെ അംഗങ്ങളായ അലസ്സാൻഡ്രോ സ്കാർലാറ്റി, ആർക്കാഞ്ചലോ കൊറെല്ലി, ബെർണാഡോ പാസ്ക്വിനി, ബെനഡെറ്റോ മാർസെല്ലോ എന്നിവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

“കൊറെല്ലി, പാസ്‌ക്വിനി അല്ലെങ്കിൽ സ്കാർലാറ്റി എന്നിവരുടെ ബാറ്റണിൽ ആർക്കാഡിയയിൽ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര കളിച്ചു. ഇത് കാവ്യാത്മകവും സംഗീതപരവുമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ മുഴുകി, ഇത് കവികളും സംഗീതജ്ഞരും തമ്മിലുള്ള കലാപരമായ മത്സരങ്ങൾക്ക് കാരണമായി.

1710 മുതൽ, കോറെല്ലി പ്രകടനം നിർത്തി, രചനയിൽ മാത്രം ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, “കൺസെർട്ടി ഗ്രോസി” സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1712 അവസാനത്തോടെ, അദ്ദേഹം ഒട്ടോബോണി കൊട്ടാരം വിട്ട് തന്റെ സ്വകാര്യ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വകാര്യ വസ്‌തുക്കൾ, സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, ട്രെവിസാനി, മറാട്ടി, ബ്രൂഗൽ, പൗസിൻ എന്നിവരുടെ പെയിന്റിംഗുകൾ അടങ്ങിയ വിപുലമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ (136 പെയിന്റിംഗുകളും ഡ്രോയിംഗുകളും) സൂക്ഷിച്ചു. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, മഡോണ സാസോഫെറാറ്റോ. കോറെല്ലി ഉയർന്ന വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിരുന്നു, കൂടാതെ ചിത്രകലയിൽ മികച്ച അഭിരുചിയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

5 ജനുവരി 1713-ന് അദ്ദേഹം ഒരു വിൽപത്രം എഴുതി, ബ്രൂഗൽ വരച്ച ഒരു പെയിന്റിംഗ് കർദിനാൾ കോളോണിന് നൽകി, കർദ്ദിനാൾ ഒട്ടോബോണിക്ക് അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന്, കൂടാതെ തന്റെ രചനകളുടെ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി മാറ്റിയോ ഫർനാരിക്ക് നൽകി. തന്റെ വേലക്കാരായ പിപ്പോയ്ക്കും (ഫിലിപ്പ ഗ്രാസിയാനി) സഹോദരി ഒളിമ്പിയയ്ക്കും മിതമായ ആജീവനാന്ത പെൻഷൻ നൽകാൻ അദ്ദേഹം മറന്നില്ല. 8 ജനുവരി 1713-ന് രാത്രി കോറെല്ലി മരിച്ചു. "അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം റോമിനെയും ലോകത്തെയും ദുഃഖിപ്പിച്ചു." ഒട്ടോബോണിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ഇറ്റലിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാളായി കോറെല്ലിയെ സാന്താ മരിയ ഡെല്ല റൊട്ടുണ്ടയുടെ പന്തീയോനിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

"കോറെല്ലി എന്ന സംഗീതസംവിധായകനും കോറെല്ലി വിർച്യുസോയും പരസ്പരം വേർതിരിക്കാനാവാത്തവരാണ്" എന്ന് സോവിയറ്റ് സംഗീത ചരിത്രകാരനായ കെ. റോസൻഷീൽഡ് എഴുതുന്നു. "രണ്ടും വയലിൻ കലയിലെ ഉയർന്ന ക്ലാസിക്കൽ ശൈലി സ്ഥിരീകരിച്ചു, സംഗീതത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ചൈതന്യത്തെ രൂപത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള പൂർണത, ഇറ്റാലിയൻ വൈകാരികത എന്നിവ യുക്തിസഹവും യുക്തിസഹവുമായ തുടക്കത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ആധിപത്യവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു."

കോറെല്ലിയെക്കുറിച്ചുള്ള സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിൽ, നാടോടി മെലഡികളുമായും നൃത്തങ്ങളുമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നിരവധി ബന്ധങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ചേംബർ സൊണാറ്റാസിന്റെ ഗാനങ്ങളിൽ, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെ താളങ്ങൾ കേൾക്കാം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സോളോ വയലിൻ സൃഷ്ടികളായ ഫോലിയ, അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു സ്പാനിഷ്-പോർച്ചുഗീസ് നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ തീം കൊണ്ട് നിറച്ചിരിക്കുന്നു.

ചർച്ച് സൊണാറ്റാസ് വിഭാഗത്തിൽ കോറെല്ലിയുമായി ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്ത സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ മറ്റൊരു മേഖല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ കൃതികൾ ഗംഭീരമായ പാത്തോസുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫ്യൂഗ് അല്ലെഗ്രോയുടെ നേർത്ത രൂപങ്ങൾ ജെ.-എസിന്റെ ഫ്യൂഗുകളെ മുൻകൂട്ടി കാണുന്നു. ബാച്ച്. ബാച്ചിനെപ്പോലെ, കോറെല്ലിയും ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യാനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സോണാറ്റകളിൽ വിവരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനുഷിക ലോകവീക്ഷണം തന്റെ ജോലിയെ മതപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്ക് വിധേയമാക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല.

അദ്ദേഹം രചിച്ച സംഗീതത്തിൽ അസാധാരണമായ ആവശ്യങ്ങളാൽ കോറെല്ലിയെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയിരുന്നു. ആറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70-കളിൽ അദ്ദേഹം കോമ്പോസിഷൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തീവ്രമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തുവെങ്കിലും, അദ്ദേഹം എഴുതിയതിൽ നിന്ന്, 6 സൈക്കിളുകൾ (ഓപസ് 1-6) മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോജിപ്പുള്ള കെട്ടിടമാണ്. ക്രിയേറ്റീവ് ഹെറിറ്റേജ്: 12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് (1681); 12 ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് (1685); 12 ചർച്ച് ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് (1689); 12 ചേംബർ ട്രിയോ സോണാറ്റാസ് (1694); 6 ചർച്ചും 6 ചേമ്പറും (1700), 12 ഗ്രാൻഡ് കൺസേർട്ടോകളും (കച്ചേരി ഗ്രോസോ) - 6 ചർച്ചും 6 ചേമ്പറും (1712) വയലിൻ സോളോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റകളുടെ ഒരു ശേഖരം.

കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെട്ടപ്പോൾ, കാനോനൈസ്ഡ് നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നതിൽ കോറെല്ലി നിർത്തിയില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രിയോ സൊണാറ്റാസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ശേഖരം ബൊലോഗ്നീസ് സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ വിവാദമുണ്ടാക്കി. അവരിൽ പലരും അവിടെ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന "വിലക്കപ്പെട്ട" സമാന്തര അഞ്ചിലിനെതിരെ പ്രതിഷേധിച്ചു. അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഒരു അമ്പരപ്പിക്കുന്ന കത്തിന് മറുപടിയായി, അവൻ അത് മനഃപൂർവ്വം ചെയ്തതാണോ, കോറെല്ലി തീവ്രമായി ഉത്തരം നൽകുകയും തന്റെ എതിരാളികൾക്ക് യോജിപ്പിന്റെ പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾ അറിയില്ലെന്ന് കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു: “കോമ്പോസിഷനുകളെയും മോഡുലേഷനുകളെയും കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ അറിവ് എത്ര മികച്ചതാണെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നില്ല. അവർ കലയിൽ ചലിക്കുകയും അതിന്റെ സൂക്ഷ്മതകളും ആഴവും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു, ഐക്യം എന്താണെന്നും അത് മനുഷ്യാത്മാവിനെ എങ്ങനെ മയക്കാനും ഉയർത്താനും കഴിയുമെന്നും അവർ അറിയും, അവർ അത്ര നിസ്സാരരായിരിക്കില്ല - സാധാരണയായി അജ്ഞതയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ഗുണം.

കോറെല്ലിയുടെ സൊണാറ്റകളുടെ ശൈലി ഇപ്പോൾ സംയമനവും കർശനവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെട്ടു. ഇറ്റാലിയൻ സൊണാറ്റാസ് "അത്ഭുതം! വികാരങ്ങൾ, ഭാവന, ആത്മാവ്, - ഉദ്ധരിച്ച കൃതിയിൽ രഗുനേയ് എഴുതി, - അവ അവതരിപ്പിക്കുന്ന വയലിനിസ്റ്റുകൾ അവരുടെ ഭ്രാന്തമായ ശക്തിക്ക് വിധേയരാണ്; അവർ വയലിനുകളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു. പിടിച്ചതുപോലെ.”

മിക്ക ജീവചരിത്രങ്ങളും വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, കോറെല്ലിക്ക് സമതുലിതമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു, അത് ഗെയിമിലും പ്രകടമായി. എന്നിരുന്നാലും, ദി ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ ഹോക്കിൻസ് എഴുതുന്നു: "അവൻ കളിക്കുന്നത് കണ്ട ഒരു മനുഷ്യൻ അവകാശപ്പെട്ടു, പ്രകടനത്തിനിടയിൽ അവന്റെ കണ്ണുകൾ രക്തം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞു, തീ ചുവന്നതായി, വിദ്യാർത്ഥികൾ വേദനയോടെ കറങ്ങി." അത്തരമൊരു "വർണ്ണാഭമായ" വിവരണം വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ അതിൽ സത്യത്തിന്റെ ഒരു ധാന്യമുണ്ട്.

ഒരിക്കൽ റോമിൽ വെച്ച്, ഹാൻഡലിന്റെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയിൽ ഒരു ഭാഗം കളിക്കാൻ കോറെല്ലിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല എന്ന് ഹോക്കിൻസ് വിവരിക്കുന്നു. “ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നേതാവായ കോറെല്ലിയോട് എങ്ങനെ പ്രകടനം നടത്തണമെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ ഹാൻഡൽ വെറുതെ ശ്രമിച്ചു, ഒടുവിൽ ക്ഷമ നശിച്ചു, അവന്റെ കൈയിൽ നിന്ന് വയലിൻ തട്ടിയെടുത്ത് അത് സ്വയം വായിച്ചു. കോറെല്ലി അവനോട് ഏറ്റവും മാന്യമായ രീതിയിൽ ഉത്തരം നൽകി: “പക്ഷേ, പ്രിയ സാക്സൺ, ഇത് ഫ്രഞ്ച് ശൈലിയിലുള്ള സംഗീതമാണ്, അതിൽ എനിക്ക് പരിചയമില്ല.” വാസ്തവത്തിൽ, കോറെല്ലിയുടെ കൺസേർട്ടോ ഗ്രോസോയുടെ ശൈലിയിൽ രണ്ട് സോളോ വയലിനുകളോടെ എഴുതിയ “ട്രിയോൺഫോ ഡെൽ ടെമ്പോ” പ്ലേ ചെയ്തു. ശരിക്കും ഹാൻഡെലിയൻ അധികാരത്തിലിരുന്നതിനാൽ, കോറെല്ലിയുടെ ശാന്തവും ഭംഗിയുള്ളതുമായ കളിയിൽ നിന്ന് അത് അന്യമായിരുന്നു, "ആവശ്യമായ ശക്തിയോടെ ഈ മുഴങ്ങുന്ന ഭാഗങ്ങൾ" ആക്രമിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല.

ബൊലോഗ്നീസ് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ ഓർത്തുനോക്കിയാൽ മാത്രമേ കോറെല്ലിയുമായി സമാനമായ മറ്റൊരു കേസ് പെഞ്ചെർൽ വിവരിക്കുന്നു. സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കോറെല്ലി ഉൾപ്പെടെയുള്ള ബൊലോഗ്‌നീസ് വയലിൻ പരിധി മൂന്ന് സ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തി, ഉപകരണത്തെ മനുഷ്യശബ്ദത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കൊണ്ടാണ് മനപ്പൂർവ്വം അങ്ങനെ ചെയ്തത്. ഇതിന്റെ ഫലമായി, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായ കോറെല്ലി മൂന്ന് സ്ഥാനങ്ങളിൽ മാത്രമേ വയലിൻ സ്വന്തമാക്കിയിട്ടുള്ളൂ. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹത്തെ നേപ്പിൾസിലേക്ക്, രാജാവിന്റെ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. കച്ചേരിയിൽ, ഉയർന്ന സ്ഥാനങ്ങളുള്ള ഒരു ഭാഗം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അലസ്സാൻഡ്രോ സ്കാർലാറ്റിയുടെ ഓപ്പറയിലെ വയലിൻ ഭാഗം കളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, കോറെല്ലിക്ക് കളിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, സി മേജറിൽ സി മൈനറിന് പകരം അദ്ദേഹം അടുത്ത ഏരിയ ആരംഭിച്ചു. “നമുക്ക് ഇത് വീണ്ടും ചെയ്യാം,” സ്കാർലാറ്റി പറഞ്ഞു. കോറെല്ലി വീണ്ടും ഒരു മേജറിൽ ആരംഭിച്ചു, കമ്പോസർ അവനെ വീണ്ടും തടസ്സപ്പെടുത്തി. "പാവം കോറെല്ലി വളരെ ലജ്ജിച്ചു, നിശബ്ദമായി റോമിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു."

കോറെല്ലി തന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ വളരെ എളിമയുള്ളവനായിരുന്നു. പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഉപകരണങ്ങളുടെയും ശേഖരം മാത്രമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാസസ്ഥലം, എന്നാൽ ഫർണിച്ചറുകൾ ഒരു ചാരുകസേരയും സ്റ്റൂളുകളും, നാല് മേശകളും, അതിൽ ഒരെണ്ണം ഓറിയന്റൽ ശൈലിയിലുള്ള അലബസ്റ്റർ, മേലാപ്പ് ഇല്ലാത്ത ലളിതമായ കിടക്ക, കുരിശിലേറ്റിയ ബലിപീഠം, രണ്ടെണ്ണം. ഡ്രോയറുകളുടെ നെഞ്ചുകൾ. കോറെല്ലി സാധാരണയായി കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും ഇരുണ്ട കോട്ട് ധരിക്കുകയും എപ്പോഴും നടക്കുകയും ഒരു വണ്ടി വാഗ്ദാനം ചെയ്താൽ പ്രതിഷേധിക്കുകയും ചെയ്യാറുണ്ടെന്ന് ഹാൻഡൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു.

കോറെല്ലിയുടെ ജീവിതം, പൊതുവേ, നന്നായി മാറി. അവൻ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ബഹുമാനവും ആദരവും ആസ്വദിച്ചു. രക്ഷാധികാരികളുടെ സേവനത്തിലായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം കയ്പേറിയ കപ്പ് കുടിച്ചില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, മൊസാർട്ടിലേക്ക് പോയി. പാൻഫിലിയും ഒട്ടോബോണിയും അസാധാരണ കലാകാരനെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്ന ആളുകളായി മാറി. ഒട്ടോബോണി കോറെല്ലിയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ കുടുംബത്തിന്റെയും മികച്ച സുഹൃത്തായിരുന്നു. കർദിനാൾ ഫെറാറയുടെ ലെഗേറ്റിന് എഴുതിയ കത്തുകൾ പെൻഷെർൽ ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അതിൽ താൻ ആർദ്രതയും പ്രത്യേക ആർദ്രതയും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ഒരു കുടുംബത്തിലെ ആർക്കാഞ്ചലോ സഹോദരന്മാരോട് സഹായം അഭ്യർത്ഥിച്ചു. സഹതാപവും ആദരവും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട, സാമ്പത്തികമായി സുരക്ഷിതനായ, കോറെല്ലിക്ക് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ കഴിയും.

കോറെല്ലിയുടെ അധ്യാപനത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ പറയാൻ കഴിയൂ, എന്നിട്ടും അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനായിരുന്നു. 1697-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ ഇറ്റലിയിലെ വയലിൻ കലയുടെ മഹത്വം ഉണ്ടാക്കിയ ശ്രദ്ധേയമായ വയലിനിസ്റ്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിൽ പഠിച്ചു - പിയട്രോ ലൊക്കാറ്റെല്ലി, ഫ്രാൻസിസ്കോ ജെമിനിയാനി, ജിയോവാനി ബാറ്റിസ്റ്റ സോമിസ്. ഏകദേശം XNUMX-നടുത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രമുഖ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭു എഡിൻഹോംബ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് ഹ്യൂഗോ ഹോവാർഡിൽ നിന്ന് കോറെല്ലിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം കമ്മീഷൻ ചെയ്തു. മഹാനായ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ നിലവിലുള്ള ഒരേയൊരു ചിത്രം ഇതാണ്. അവന്റെ മുഖത്തിന്റെ വലിയ സവിശേഷതകൾ ഗംഭീരവും ശാന്തവും ധൈര്യവും അഭിമാനവുമാണ്. അങ്ങനെ അവൻ ജീവിതത്തിൽ ലളിതവും അഭിമാനവും ധീരനും മനുഷ്യത്വമുള്ളവനുമായിരുന്നു.

എൽ. റാബെൻ