ബെവർലി സിൽസ് |

ബെവർലി സിൽസ്

XNUMX-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗായകരിൽ ഒരാളാണ് സീൽസ്, "അമേരിക്കൻ ഓപ്പറയുടെ പ്രഥമ വനിത". ന്യൂയോർക്കർ മാസികയുടെ ഒരു കോളമിസ്റ്റ് അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെ എഴുതി: “ഞാൻ ന്യൂയോർക്കിലെ കാഴ്ചകൾ വിനോദസഞ്ചാരികൾക്ക് ശുപാർശ ചെയ്താൽ, സ്റ്റാച്യു ഓഫ് ലിബർട്ടിക്കും എംപയർ സ്‌റ്റേറ്റിനും മുകളിലാണ് ഞാൻ ബെവർലി സീൽസിനെ മനോന്റെ പാർട്ടിയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് നിർത്തുക. കെട്ടിടം.” സീൽസിന്റെ ശബ്ദത്തെ അസാധാരണമായ ലാഘവത്വവും അതേ സമയം ചാരുതയും സ്റ്റേജ് കഴിവും ആകർഷകമായ രൂപവും പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു.

അവളുടെ രൂപം വിവരിച്ചുകൊണ്ട് നിരൂപകൻ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ കണ്ടെത്തി: “അവൾക്ക് തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകൾ, സ്ലാവിക് ഓവൽ മുഖം, മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ മൂക്ക്, നിറഞ്ഞ ചുണ്ടുകൾ, മനോഹരമായ ചർമ്മത്തിന്റെ നിറം, ആകർഷകമായ പുഞ്ചിരി എന്നിവയുണ്ട്. എന്നാൽ അവളുടെ രൂപത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം നേർത്ത അരക്കെട്ടാണ്, ഇത് ഒരു ഓപ്പറ നടിക്ക് വലിയ നേട്ടമാണ്. ഇവയെല്ലാം, ചുട്ടുപൊള്ളുന്ന ചുവന്ന മുടിയോടൊപ്പം, മുദ്രകളെ ആകർഷകമാക്കുന്നു. ചുരുക്കത്തിൽ, ഓപ്പറേഷൻ നിലവാരമനുസരിച്ച് അവൾ ഒരു സുന്ദരിയാണ്.

"സ്ലാവിക് ഓവലിൽ" ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ ഒന്നുമില്ല: ഭാവി ഗായികയുടെ അമ്മ റഷ്യൻ ആണ്.

ബെവർലി സീൽസ് (യഥാർത്ഥ പേര് ബെല്ല സിൽവർമാൻ) 25 മെയ് 1929 ന് ന്യൂയോർക്കിൽ കുടിയേറ്റക്കാരുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. അച്ഛൻ റൊമാനിയയിൽ നിന്ന് യുഎസിലേക്ക് വന്നു, അമ്മ റഷ്യയിൽ നിന്നാണ്. അമ്മയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, ബെവർലിയുടെ സംഗീത അഭിരുചികൾ രൂപപ്പെട്ടു. സീൽസ് അനുസ്മരിക്കുന്നു, "1920കളിലെ പ്രശസ്ത സോപ്രാനോയായ അമേലിറ്റ ഗല്ലി-കുർസിയുടെ റെക്കോർഡുകളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്റെ അമ്മയ്ക്കുണ്ടായിരുന്നു. ഇരുപത്തിരണ്ട് അരിയാസ്. എന്നും രാവിലെ അമ്മ ഗ്രാമഫോൺ സ്റ്റാർട്ട് ചെയ്ത് റെക്കോർഡ് ഇട്ടിട്ട് പ്രഭാതഭക്ഷണം തയ്യാറാക്കാൻ പോകും. ഏഴ് വയസ്സായപ്പോൾ, 22 ഏരിയകളും എനിക്ക് മനസ്സുകൊണ്ട് അറിയാമായിരുന്നു, കുട്ടികൾ ഇപ്പോൾ ടെലിവിഷൻ പരസ്യങ്ങളിൽ വളരുന്ന അതേ രീതിയിലാണ് ഞാൻ ഈ ഏരിയകളിൽ വളർന്നത്.

ഹോം മ്യൂസിക് നിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങാതെ, കുട്ടികളുടെ റേഡിയോ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ ബെല്ല പതിവായി പങ്കെടുത്തു.

1936-ൽ, അമ്മ പെൺകുട്ടിയെ ഗല്ലി-കുർസിയുടെ അനുഗമിയായ എസ്റ്റെല്ലെ ലിബ്ലിംഗിന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. അതിനുശേഷം, മുപ്പത്തിയഞ്ച് വർഷമായി, ലിബ്ലിംഗും സീൽസും വേർപിരിഞ്ഞിട്ടില്ല.

ആദ്യം, ഒരു ഉറച്ച അദ്ധ്യാപകനായ ലീബ്ലിംഗ്, വളരെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ കളററ്റുറ സോപ്രാനോയെ പരിശീലിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പെൺകുട്ടി എങ്ങനെ പാടുന്നു ... സോപ്പ് പൊടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പരസ്യം കേട്ടപ്പോൾ, അവൾ ക്ലാസുകൾ ആരംഭിക്കാൻ സമ്മതിച്ചു. തലകറങ്ങുന്ന വേഗത്തിലാണ് കാര്യങ്ങൾ നീങ്ങിയത്. പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, വിദ്യാർത്ഥി 50 ഓപ്പറ ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയിരുന്നു! "എസ്റ്റെൽ ലിബ്ലിംഗ് എന്നെ അവരോടൊപ്പം നിറച്ചു," കലാകാരൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. അവൾ എങ്ങനെയാണ് തന്റെ ശബ്ദം നിലനിർത്തിയതെന്ന് ഒരാൾക്ക് അത്ഭുതപ്പെടാം. എവിടെയും എത്ര വേണമെങ്കിലും പാടാൻ അവൾ പൊതുവെ തയ്യാറായിരുന്നു. ടാലന്റ് സെർച്ച് റേഡിയോ പ്രോഗ്രാമിൽ, ഫാഷനബിൾ വാൾഡോർഫ് അസ്റ്റോറിയ ഹോട്ടലിലെ ലേഡീസ് ക്ലബിൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ ഒരു നിശാക്ലബിൽ, വിവിധ ട്രൂപ്പുകളുടെ സംഗീതത്തിലും ഓപ്പററ്റകളിലും ബെവർലി അവതരിപ്പിച്ചു.

സ്കൂൾ വിട്ടശേഷം, സീൽസിന് ഒരു ട്രാവലിംഗ് തിയേറ്ററിൽ വിവാഹനിശ്ചയം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ആദ്യം അവൾ ഓപ്പററ്റകളിൽ പാടി, 1947 ൽ ഫിലാഡൽഫിയയിൽ ബിസെറ്റിന്റെ കാർമെനിലെ ഫ്രാസ്‌ക്വിറ്റയുടെ ഭാഗവുമായി ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു.

യാത്രാ ട്രൂപ്പുകളോടൊപ്പം, അവൾ നഗരങ്ങളിൽ നിന്ന് നഗരങ്ങളിലേക്ക് മാറി, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രകടനം നടത്തി, ചില അത്ഭുതങ്ങളാൽ അവളുടെ ശേഖരം നിറയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. പിന്നീട് അവൾ പറയും: "സോപ്രാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും പാടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." അവളുടെ മാനദണ്ഡം പ്രതിവർഷം ഏകദേശം 60 പ്രകടനങ്ങളാണ് - അതിശയകരമാണ്!

പത്ത് വർഷത്തെ വിവിധ യുഎസ് നഗരങ്ങളിൽ പര്യടനം നടത്തിയ ശേഷം, 1955 ൽ ഗായിക ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ഓപ്പറയിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ ഇവിടെയും അവൾ ഉടൻ തന്നെ ഒരു പ്രമുഖ സ്ഥാനം നേടിയില്ല. അമേരിക്കൻ സംഗീതസംവിധായകൻ ഡഗ്ലസ് മോറിന്റെ "ദി ബല്ലാഡ് ഓഫ് ബേബി ഡോ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് അവൾ വളരെക്കാലമായി അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്.

ഒടുവിൽ, 1963-ൽ, മൊസാർട്ടിന്റെ ഡോൺ ജിയോവാനിയിലെ ഡോണ അന്നയുടെ വേഷം അവളെ ഏൽപ്പിച്ചു - അവർ തെറ്റിദ്ധരിച്ചില്ല. ഹാൻഡലിന്റെ ജൂലിയസ് സീസറിലെ ക്ലിയോപാട്രയുടെ വേഷത്തിന് മുമ്പ് അവസാന വിജയത്തിന് മൂന്ന് വർഷം കൂടി കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു. സംഗീത നാടക വേദിയിലേക്ക് വലിയ തോതിലുള്ള പ്രതിഭ എന്താണ് വന്നതെന്ന് എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമായി. "ബെവർലി സീൽസ്," നിരൂപകൻ എഴുതുന്നു, "ഹാൻഡലിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ കൃപകൾ അത്തരം സാങ്കേതികതയോടെ, അത്തരം കുറ്റമറ്റ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ, അത്തരം ഊഷ്മളതയോടെ, അവളുടെ തരത്തിലുള്ള ഗായകരിൽ അപൂർവ്വമായി കാണപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ, അവളുടെ ആലാപനം വളരെ അയവുള്ളതും ആവിഷ്‌കൃതവുമായിരുന്നു, നായികയുടെ മാനസികാവസ്ഥയിലെ ഏത് മാറ്റവും പ്രേക്ഷകർക്ക് പെട്ടെന്ന് പിടികിട്ടി. പ്രകടനം മികച്ച വിജയമായിരുന്നു... പ്രധാന യോഗ്യത സിൽസിന്റേതായിരുന്നു: ഒരു രാപ്പാടി പൊട്ടിത്തെറിച്ച്, അവൾ റോമൻ സ്വേച്ഛാധിപതിയെ വശീകരിച്ച് ഓഡിറ്റോറിയം മുഴുവൻ സസ്പെൻസാക്കി.

അതേ വർഷം, ജെ. മാസനെറ്റിന്റെ മനോൺ എന്ന ഓപ്പറയിൽ അവൾ വൻ വിജയം നേടി. ജനങ്ങളും വിമർശകരും സന്തോഷിച്ചു, ജെറാൾഡിൻ ഫരാറിന് ശേഷമുള്ള ഏറ്റവും മികച്ച മനോൻ എന്ന് അവളെ വിളിച്ചു.

1969-ൽ സീൽസ് വിദേശത്ത് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. പ്രശസ്ത മിലാനീസ് തിയേറ്റർ "ലാ സ്കാല" റോസിനിയുടെ ഓപ്പറ "ദി സീജ് ഓഫ് കൊരിന്ത്" യുടെ നിർമ്മാണം പുനരാരംഭിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് അമേരിക്കൻ ഗായകന്. ഈ പ്രകടനത്തിൽ, ബെവർലി പാമിറിന്റെ ഭാഗം പാടി. കൂടാതെ, നേപ്പിൾസ്, ലണ്ടൻ, വെസ്റ്റ് ബെർലിൻ, ബ്യൂണസ് അയേഴ്സ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ സിൽസ് അവതരിപ്പിച്ചു.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച തിയേറ്ററുകളിലെ വിജയങ്ങൾ ഗായകന്റെ കഠിനാധ്വാനത്തെ തടഞ്ഞില്ല, അതിന്റെ ലക്ഷ്യം “എല്ലാ സോപ്രാനോ ഭാഗങ്ങളും” ആണ്. അവയിൽ വളരെ വലിയ സംഖ്യയുണ്ട് - എൺപതിലധികം. സീൽസ്, പ്രത്യേകിച്ച്, ഡോണിസെറ്റിയുടെ ലൂസിയ ഡി ലാമർമൂറിൽ ലൂസിയ, ബെല്ലിനിയുടെ ദി പ്യൂരിറ്റാനിയിലെ എൽവിറ, റോസിനിയുടെ ദി ബാർബർ ഓഫ് സെവില്ലെയിലെ റോസിന, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ഗോൾഡൻ കോക്കറലിലെ ഷെമാകാൻ രാജ്ഞി, വെർഡിറ്റയിലെ വയലെറ്റ എന്നിവ വിജയകരമായി പാടി. , ഡാഫ്നെ ഓപ്പറയിൽ ആർ. സ്ട്രോസ്.

അതിശയകരമായ അവബോധമുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, അതേ സമയം ചിന്താശേഷിയുള്ള ഒരു വിശകലന വിദഗ്ധൻ. “ആദ്യം, ഞാൻ ലിബ്രെറ്റോ പഠിക്കുന്നു, എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും അതിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു,” ഗായകൻ പറയുന്നു. – ഉദാഹരണത്തിന്, നിഘണ്ടുവിൽ നിന്ന് അൽപം വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥമുള്ള ഒരു ഇറ്റാലിയൻ വാക്ക് ഞാൻ കണ്ടാൽ, ഞാൻ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം പരിശോധിക്കാൻ തുടങ്ങും, ലിബ്രെറ്റോയിൽ നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും അത്തരം കാര്യങ്ങൾ കാണാറുണ്ട് ... ഞാൻ വെറുതെ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. എന്റെ വോക്കൽ ടെക്നിക്. ഒന്നാമതായി, എനിക്ക് ചിത്രത്തിൽ തന്നെ താൽപ്പര്യമുണ്ട് ... റോളിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ലഭിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമാണ് ഞാൻ ആഭരണങ്ങൾ അവലംബിക്കുന്നത്. കഥാപാത്രത്തിന് ചേരാത്ത ആഭരണങ്ങൾ ഞാനൊരിക്കലും ഉപയോഗിക്കാറില്ല. ലൂസിയയിലെ എന്റെ എല്ലാ അലങ്കാരങ്ങളും, ഉദാഹരണത്തിന്, ചിത്രത്തിന്റെ നാടകീകരണത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു.

എല്ലാത്തിനുമുപരി, സീൽസ് സ്വയം ഒരു വൈകാരിക ഗായികയല്ല, ഒരു ബൗദ്ധിക ഗായികയാണെന്ന് കരുതുന്നു: "പൊതുജനങ്ങളുടെ ആഗ്രഹത്താൽ നയിക്കപ്പെടാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. അവളെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. ഓരോ പ്രകടനവും എനിക്ക് ഒരുതരം വിമർശനാത്മക വിശകലനമായിരുന്നു. ഞാൻ കലയിൽ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്തിയെങ്കിൽ, അത് എന്റെ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കാൻ പഠിച്ചതുകൊണ്ടാണ്.

അവളുടെ വാർഷിക വർഷമായ 1979-ൽ സീൽസ് ഓപ്പറ സ്റ്റേജ് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. അടുത്ത വർഷം തന്നെ അവൾ ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ഓപ്പറയുടെ തലവനായി.