കാനൻ |

ഗ്രീക്ക് കാനോനിൽ നിന്ന് - മാനദണ്ഡം, നിയമം

1) ഡോ. ഗ്രീസിൽ, ഡിസംബറിൽ രൂപപ്പെട്ട ടോണുകളുടെ അനുപാതം പഠിക്കുന്നതിനും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു ഉപകരണം. വൈബ്രേറ്റിംഗ് സ്ട്രിംഗിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ; രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ മോണോകോർഡ് എന്ന പേര് ലഭിച്ചു. കെ. ഉപകരണങ്ങൾ, ch. അർ. ഉപകരണത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ മോണോകോർഡുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, സാൾട്ടീരിയം), ടൂൾ ഭാഗങ്ങൾ.

2) ബൈസന്റിയത്തിൽ. ഹിംനോഗ്രാഫി പോളിസ്ട്രോഫിക് ഉൽപ്പന്നം. കോംപ്ലക്സ് ലൈറ്റ്. ഡിസൈനുകൾ. ഒന്നാം നിലയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കെ. എട്ടാം നൂറ്റാണ്ട്. ആദ്യകാല രചയിതാക്കളിൽ കെ. ക്രീറ്റിലെ ആന്ദ്രേ, ഡമാസ്കസിലെ ജോൺ, ജറുസലേമിലെ കോസ്മാസ് (മയൂം), ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് സിറിയക്കാർ. അപൂർണ്ണമായ കെ ഉണ്ട്, വിളിക്കപ്പെടുന്ന. രണ്ട്-പാട്ടുകൾ, മൂന്ന്-പാട്ടുകൾ, നാല്-പാട്ടുകൾ. സമ്പൂർണ്ണ കെ. 1 ഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തേത് താമസിയാതെ ഉപയോഗശൂന്യമായി. ഒൻപത് ഓഡുകളുടെ നാമകരണം അദ്ദേഹം നിലനിർത്തിയിരുന്നെങ്കിലും, കോസ്മാസ് ഓഫ് ജറുസലേം (മയൂംസ്കി) പിന്നീട് അത് ഉപയോഗിച്ചില്ല.

ഈ രൂപത്തിൽ, ഇന്നുവരെ കെ. ഓരോ കെ. പാട്ടിന്റെയും ആദ്യ ചരണമാണ് ഇർമോസ്, ഇനിപ്പറയുന്നവ (സാധാരണയായി 1-4) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. ട്രോപ്പേറിയ. ചരണങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ അക്ഷരങ്ങൾ ഒരു അക്രോസ്റ്റിക് രൂപീകരിച്ചു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ പേരും കൃതിയുടെ ആശയവും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഐക്കൺ ആരാധനയുമായി സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പോരാട്ടത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പള്ളികൾ ഉയർന്നുവന്നു, ആഘോഷങ്ങളുടെ "പരുക്കൻ, തീക്ഷ്ണമായ ഗാനങ്ങൾ" (ജെ. പിത്ര) പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഐക്കണോക്ലാസ്റ്റ് ചക്രവർത്തിമാരുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരെ സംവിധാനം ചെയ്ത കഥാപാത്രം. കെ. ആളുകൾ പാടാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ആർക്കിടെക്റ്റോണിക്സും സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവവും നിർണ്ണയിച്ചു. തീമാറ്റിക് ഇർമോസിന്റെ മെറ്റീരിയൽ എബ്രായ ഗാനങ്ങളായിരുന്നു. സ്വേച്ഛാധിപതികൾക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ആളുകൾക്ക് ദൈവത്തിന്റെ രക്ഷാകർതൃത്വം മഹത്വവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട കവിതയും പലപ്പോഴും ക്രിസ്ത്യാനികളുമാണ്. സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനെതിരായ പോരാളികളുടെ ധൈര്യത്തെയും കഷ്ടപ്പാടിനെയും ട്രോപ്പരിയ പ്രശംസിച്ചു.

സംഗീതസംവിധായകന് (പാഠത്തിന്റെ രചയിതാവ് കൂടിയായിരുന്നു) പാട്ടിന്റെ എല്ലാ ചരണങ്ങളിലും ഇർമോസ് സിലബിക് സഹിക്കേണ്ടിവന്നു, അതിനാൽ മ്യൂസുകൾ. എല്ലായിടത്തും ഉള്ള ഉച്ചാരണങ്ങൾ ശ്ലോകത്തിന്റെ ഗദ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഈണം തന്നെ സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതും വൈകാരികമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായിരിക്കണം. കെ. രചിക്കുന്നതിന് ഒരു നിയമമുണ്ടായിരുന്നു: "ആർക്കെങ്കിലും കെ. എഴുതണമെങ്കിൽ, അവൻ ആദ്യം ഇർമോസിന് ശബ്ദം നൽകണം, തുടർന്ന് അതേ സിലബിക്കിലും വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിലും ട്രോപാരിയയും ആശയം സംരക്ഷിച്ചും" (8-ആം നൂറ്റാണ്ട്). 9-ആം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, മിക്ക ഹിംനോഗ്രാഫർമാരും കെ. കെ.യുടെ ഈണങ്ങൾ ഓസ്മോസിസ് സംവിധാനത്തിന് വിധേയമായിരുന്നു.

റഷ്യൻ പള്ളിയിൽ, കെ യുടെ സ്വരാക്ഷര ബന്ധം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ മഹത്വത്തിന്റെ ലംഘനം കാരണം. ഗ്രീക്ക് സിലബിക്സിൻറെ വിവർത്തനം. ഇർമോസിന് മാത്രമേ ഒറിജിനൽ പാടാൻ കഴിയുമായിരുന്നുള്ളൂ, അതേസമയം ട്രോപാരിയ വായിക്കേണ്ടി വന്നു. ഒഴിവാക്കൽ പാസ്ചൽ കെ ആണ് - പാടുന്ന പുസ്തകങ്ങളിൽ അതിന്റെ സാമ്പിളുകൾ ഉണ്ട്, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

2-ാം നിലയിൽ. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്. പുതിയൊരെണ്ണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, റസ്. ശൈലി കെ. അതിന്റെ സ്ഥാപകൻ അതോസ് പാച്ചോമിയസ് ലോഗോഫെറ്റിൽ നിന്നുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ പാച്ചോമിയസ് സെർബ്) ഒരു സന്യാസി ആയിരുന്നു. റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന 20 കെ. അവധി ദിനങ്ങളും വിശുദ്ധരും. പച്ചോമിയസിന്റെ കാനോനുകളുടെ ഭാഷ അലങ്കരിച്ച, ആഡംബരപൂർണ്ണമായ ശൈലിയാൽ വേർതിരിച്ചു. പക്കോമിയസിന്റെ രചനാശൈലി മാർക്കൽ ബിയർഡ്‌ലെസ്, ഹെർമോജെനിസ്, പിന്നീട് ഗോത്രപിതാവ്, പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് ഹിംനോഗ്രാഫർമാർ എന്നിവർ അനുകരിച്ചു.

3) മധ്യകാലഘട്ടം മുതൽ, കർശനമായ അനുകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു രൂപം, പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളും റിസ്‌പോസ്റ്റിലോ റിസ്‌പോസ്റ്റുകളിലോ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. 17, 18 നൂറ്റാണ്ടുകൾ വരെ ഫ്യൂഗ് എന്ന പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു. വോട്ടുകളുടെ എണ്ണം, അവയുടെ ആമുഖങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ദൂരവും ഇടവേളയും, പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെയും റിസ്‌പോസ്റ്റയുടെയും അനുപാതം എന്നിവയാണ് കെ.യുടെ നിർവചിക്കുന്ന സവിശേഷതകൾ. ഏറ്റവും സാധാരണമായത് 2-ഉം 3-ഉം-വോയ്സ് കെ., എന്നിരുന്നാലും, 4-5 ശബ്ദങ്ങൾക്ക് കെ. സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്ന കെ.

ഏറ്റവും സാധാരണമായ പ്രവേശന ഇടവേള പ്രൈമ അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവ് ആണ് (K. യുടെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഈ ഇടവേള ഉപയോഗിക്കുന്നു). ഇതിനുശേഷം അഞ്ചാമത്തേതും നാലാമത്തേതും; മറ്റ് ഇടവേളകൾ കുറവാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്, കാരണം ടോണാലിറ്റി നിലനിർത്തുമ്പോൾ, അവ തീമിൽ ഇടവേള മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു (വലിയ സെക്കൻഡുകൾ അതിൽ ചെറിയ സെക്കൻഡുകളാക്കി മാറ്റുന്നതും തിരിച്ചും). മൂന്നോ അതിലധികമോ ശബ്‌ദങ്ങൾക്ക് കെ.യിൽ, ശബ്‌ദങ്ങളുടെ പ്രവേശനത്തിനുള്ള ഇടവേളകൾ വ്യത്യസ്തമായിരിക്കാം.

കെ.യിലെ വോട്ടുകളുടെ ഏറ്റവും ലളിതമായ അനുപാതം ഒരു റിസ്‌പോസ്റ്റിലോ റിസ്‌പോസ്റ്റിലോ ഒരു പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ കൃത്യമായ ഹോൾഡിംഗ് ആണ്. കെ.യുടെ തരങ്ങളിൽ ഒന്ന് "നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിൽ" (ലാറ്റിൻ കാനോൻ പെർ മോട്ടം റെക്ടം) രൂപം കൊള്ളുന്നു. ഡീകോമ്പിനൊപ്പം, ഈ തരത്തിലുള്ള വർദ്ധനവിലും (കാനോൺ പെർ ഓഗ്മെന്റേഷൻ), ഒരു കുറവിലും (കാനോൺ പെർ ഡിമിന്യൂഷൻ) കെ. വോട്ടുകളുടെ മെട്രിക് രജിസ്ട്രേഷൻ ("ആർത്തവം", അല്ലെങ്കിൽ "ആനുപാതികം", കെ.). ഈ തരങ്ങളിൽ ആദ്യ രണ്ട് തരത്തിൽ, കെ. ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ പാറ്റേണും അനുപാതവും, എന്നിരുന്നാലും, അവയിലെ ഓരോ ടോണുകളുടെയും കേവല ദൈർഘ്യം യഥാക്രമം പലതിലും കൂട്ടുകയോ കുറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു. തവണ (ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ വർദ്ധനവ് മുതലായവ). "മെൻസുറൽ", അല്ലെങ്കിൽ "ആനുപാതികം", കെ. എന്നത് ആർത്തവ നൊട്ടേഷനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ ഒരേ കാലയളവിലെ രണ്ട്-ഭാഗവും (അപൂർണ്ണവും) മൂന്ന്-ഭാഗവും (തികഞ്ഞത്) ക്രഷ് ചെയ്യൽ അനുവദനീയമാണ്.

മുൻകാലങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ബഹുസ്വരതയുടെ ആധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ അനുപാതമുള്ള കെ. ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു - പ്രചാരത്തിൽ (കാനോൺ പെർ മോട്ടം കോൺട്രാറിയം, എല്ലാം 'ഇൻവേഴ്സ്), എതിർപ്രസ്ഥാനത്തിൽ (കാനോൻ ക്യാൻസൻസ്), മിറർ- ഞണ്ട്. പ്രൊപ്പോസ്റ്റ റിസ്‌പോസ്റ്റയിലോ റിസ്‌പോസ്റ്റയിലോ വിപരീത രൂപത്തിലാണ് നടത്തുന്നത് എന്നത് പ്രചാരത്തിലുള്ള കെ.യുടെ സവിശേഷതയാണ്, അതായത്, പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ ഓരോ ആരോഹണ ഇടവേളയും റിസ്‌പോസ്റ്റയിലെയും തിരിച്ചും ഘട്ടങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിലെ അതേ അവരോഹണ ഇടവേളയുമായി യോജിക്കുന്നു. തിരിച്ചും (തീമിന്റെ വിപരീതം കാണുക). പരമ്പരാഗത കെ.യിൽ, അവസാനത്തെ ശബ്ദം മുതൽ ആദ്യത്തേത് വരെ പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ റിസ്പോസ്റ്റിലെ തീം "റിവേഴ്സ് മോഷൻ" ആയി കടന്നുപോകുന്നു. മിറർ-ക്രസ്റ്റേഷ്യസ് കെ. രക്തചംക്രമണത്തിലും ക്രസ്റ്റേഷ്യനിലും കെ.യുടെ അടയാളങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

ഘടന അനുസരിച്ച്, രണ്ട് അടിസ്ഥാനങ്ങളുണ്ട്. ടൈപ്പ് കെ. - കെ., എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ഒരേസമയം അവസാനിക്കുന്നു, കൂടാതെ കെ. ആദ്യ കേസിൽ, അവസാനിപ്പിക്കും. കാഡൻസ്, അനുകരണ വെയർഹൗസ് തകർന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ അത് അവസാനം വരെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം ശബ്ദങ്ങൾ അവർ പ്രവേശിച്ച അതേ ക്രമത്തിൽ നിശബ്ദത പ്രാപിക്കുന്നു. അതിന്റെ വിന്യാസ പ്രക്രിയയിൽ, ഒരു കെ.യുടെ ശബ്ദങ്ങൾ അതിന്റെ തുടക്കത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുമ്പോൾ ഒരു കേസ് സാധ്യമാണ്, അങ്ങനെ അത് ഒരു ഏകപക്ഷീയമായ തവണ ആവർത്തിക്കാം, അങ്ങനെ വിളിക്കപ്പെടുന്നവ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അനന്തമായ കാനോൻ.

നിരവധി പ്രത്യേക തരം കാനോനുകളും ഉണ്ട്. കെ കെ. രണ്ടോ മൂന്നോ അതിലധികമോ വിഷയങ്ങളിൽ (ഇരട്ട, ട്രിപ്പിൾ, മുതലായവ) ഒരേസമയം രണ്ടോ മൂന്നോ അതിലധികമോ പ്രൊപ്പോസ്റ്റുകളുടെ പ്രവേശനത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ബന്ധപ്പെട്ട റിസ്‌പോസ്റ്റുകളുടെ എൻട്രി. കെ., ക്രമം (കാനോനിക്കൽ സീക്വൻസ്), വൃത്താകൃതി അല്ലെങ്കിൽ സർപ്പിളം, കെ. (കാനോൺ പെർ ടോണോസ്) എന്നിവയിലൂടെ നീങ്ങുന്നു, അതിൽ തീം മോഡുലേറ്റ് ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ അത് അഞ്ചാമത്തെ സർക്കിളിന്റെ എല്ലാ കീകളിലൂടെയും ക്രമേണ കടന്നുപോകുന്നു.

മുൻകാലങ്ങളിൽ, കെയിൽ പ്രൊപ്പോസ്റ്റ മാത്രമേ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ, അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, പ്രത്യേക പ്രതീകങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യേകം. എപ്പോൾ, ഏത് ക്രമത്തിലുള്ള വോട്ടുകൾ, ഏത് ഇടവേളകളിൽ, ഏത് രൂപത്തിലാണ് റിസ്‌പോസ്റ്റുകൾ പ്രവേശിക്കേണ്ടതെന്ന് വിശദീകരണം സൂചിപ്പിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, Dufay യുടെ മാസ്സ് “Se la ay pole” എന്നതിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: “Cresut in triplo et in duplo et pu jacet”, അതിനർത്ഥം: “ട്രിപ്പിൾ ആൻഡ് ഡബിൾ വളരുന്നു, അത് കിടക്കുന്നതുപോലെ.” "കെ" എന്ന വാക്ക് സമാനമായ ഒരു സൂചനയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു; കാലക്രമേണ അത് രൂപത്തിന്റെ തന്നെ പേരായി മാറി. ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് കേസുകളിൽ പ്രൊപ്പോസ്റ്റ സി.-എൽ ഇല്ലാതെ ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്തു. റിസ്‌പോസ്റ്റിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകളുടെ സൂചനകൾ - അവ നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കണം, അവതാരകൻ "ഊഹിച്ചു". അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. നിഗൂഢമായ കാനോൻ, ഇത് നിരവധി വ്യത്യസ്തതകൾ അനുവദിച്ചു. റിസ്‌പോസ്റ്റയുടെ എൻട്രിയുടെ വകഭേദങ്ങൾ, നാസ്. ബഹുരൂപം.

കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും നിർദ്ദിഷ്ടവുമായ ചിലതും ഉപയോഗിച്ചു. കെ. - കെ. ഇനങ്ങൾ, ഇതിൽ ഡിസം. പ്രൊപ്പോസ്റ്റയുടെ ഭാഗങ്ങൾ, കെ.

2-വോയ്സ് മണിനാദങ്ങളുടെ ആദ്യകാല ഉദാഹരണങ്ങൾ 12-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്, കൂടാതെ 3-വോയ്‌സ് 13-ആം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ റീഡിംഗ് ആബിയിൽ നിന്നുള്ള "സമ്മർ കാനൻ" ഏകദേശം 1300 മുതൽ ആരംഭിച്ചതാണ്, ഇത് അനുകരണ ബഹുസ്വരതയുടെ ഉയർന്ന സംസ്കാരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 1400-ഓടെ (ആർസ് നോവ യുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ) കെ. കൾട്ട് സംഗീതത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സ്വതന്ത്ര ശബ്ദങ്ങളുള്ള ആദ്യത്തെ കെ ഉണ്ട്, കെ.

ഡച്ചുകാരായ ജെ. സിക്കോണിയയും ജി. ഡുഫേയും കാനോനുകൾ മോട്ടറ്റുകളിലും കാൻസോണുകളിലും ചിലപ്പോൾ പിണ്ഡത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, അവരുടെ സമകാലികരായ കാനോനിക്കൽ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ. സാങ്കേതികവിദ്യ വളരെ ഉയർന്ന തലത്തിൽ എത്തുന്നു.

എക്സ്. ഡി ലാന്റിൻസ്. പതിനഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനം

കാനോനിക്കൽ ടെക്നിക് മ്യൂസുകളുടെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായിരുന്നു. സർഗ്ഗാത്മകത രണ്ടാം നില. 2-ാം നൂറ്റാണ്ട്. കോൺട്രാപന്റൽ വികസനത്തിന് വളരെയധികം സംഭാവന നൽകി. വൈദഗ്ധ്യം. സൃഷ്ടിപരമായ. സംഗീത ധാരണ. സാധ്യതകൾ വ്യത്യാസം. കാനോനുകളുടെ രൂപങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, ഒരു കൂട്ടം കാനോനുകളുടെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് നയിച്ചു. പിണ്ഡം ഡിസംബർ. രചയിതാക്കൾ (Missa ad fugam എന്ന തലക്കെട്ടോടെ). ഈ സമയത്ത്, പിന്നീട് മിക്കവാറും അപ്രത്യക്ഷമായ രൂപം പലപ്പോഴും ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ആനുപാതികമായ കാനോൻ, റിസ്‌പോസ്റ്റയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ റിസ്‌പോസ്റ്റയിലെ തീം മാറുന്നു.

കെ യുടെ ഉപയോഗം. 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ വലിയ രൂപങ്ങളിൽ. അതിന്റെ സാധ്യതകളെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ അവബോധത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു - കെ.യുടെ സഹായത്തോടെ, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ ഐക്യം കൈവരിച്ചു. പിന്നീട്, ഡച്ചുകാരുടെ കാനോനിക്കൽ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് കൂടുതൽ വികസനം ലഭിച്ചില്ല. ലേക്ക്. വളരെ അപൂർവ്വമായി സ്വതന്ത്രമായി പ്രയോഗിച്ചു. ഫോം, കുറച്ചുകൂടി പലപ്പോഴും - ഒരു അനുകരണ രൂപത്തിന്റെ ഭാഗമായി (പാലസ്ട്രീന, ഒ. ലസ്സോ, ടിഎൽ ഡി വിക്ടോറിയ). എന്നിരുന്നാലും, സ്വതന്ത്ര അനുകരണങ്ങളിൽ നാലാമത്തെ ക്വിന്റ് യഥാർത്ഥ, ടോണൽ പ്രതികരണങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ശക്തിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ലാഡോടോണൽ കേന്ദ്രീകരണത്തിന് കെ. K. എന്നതിന്റെ ആദ്യകാല നിർവചനം കോൺ എന്നതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. 15-ാം നൂറ്റാണ്ട്. (ആർ. ഡി പരേജ, "മ്യൂസിക്ക പ്രാക്ടിക്ക", 1482).

ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ്പ്രസ്. "L'Homme arme super voces" എന്ന മാസ്സിൽ നിന്നുള്ള ആഗ്നസ് ഡീ സെക്കന്റ്.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ കാനോനിക്കൽ ടെക്നിക് പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു (ജി. സാർലിനോ). എന്നിരുന്നാലും, കെ. ഫ്യൂഗ എന്ന പദത്താൽ സൂചിപ്പിക്കുകയും അനുകരണം എന്ന ആശയത്തെ എതിർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് അനുകരണങ്ങളുടെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത ഉപയോഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതായത് സ്വതന്ത്ര അനുകരണം. ഫ്യൂഗ്, കാനോൻ എന്നീ ആശയങ്ങളുടെ വ്യത്യാസം ആരംഭിക്കുന്നത് രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ്. 16-ആം നൂറ്റാണ്ട് ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ, കെ.യിൽ താൽപ്പര്യം ഒരു പരിധിവരെ വർദ്ധിക്കുന്നു; കെ. നുഴഞ്ഞുകയറുന്നു instr. സംഗീതം, (പ്രത്യേകിച്ച് ജർമ്മനിയിൽ) സംഗീതസംവിധായകന്റെ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ സൂചകമായി മാറുന്നു, ജെഎസ് ബാച്ചിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഉന്നതിയിലെത്തി (കാന്റസ് ഫേമസിന്റെ കാനോനിക്കൽ പ്രോസസ്സിംഗ്, സോണാറ്റകളുടെയും പിണ്ഡങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങൾ, ഗോൾഡ്ബെർഗിന്റെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, "സംഗീത സമർപ്പണം"). വലിയ രൂപങ്ങളിൽ, ബാച്ചിന്റെയും തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെയും മിക്ക ഫ്യൂഗുകളിലെയും പോലെ, കാനോനിക്കൽ. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ മിക്കപ്പോഴും സ്ട്രെച്ചുകളിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു; പൊതു സ്ട്രെച്ചുകളിൽ മറ്റ് എതിർ പോയിന്റുകളില്ലാതെ തീം-ഇമേജിന്റെ ഒരു കേന്ദ്രീകൃത പ്രദർശനമായി കെ. ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

എ. കൽദാര. "നമുക്ക് കോസിയയിലേക്ക് പോകാം." 18 വീ.

JS Bach നെ അപേക്ഷിച്ച്, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ K. ഉപയോഗിക്കുന്നത് വളരെ കുറവാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ രചയിതാക്കളായ ആർ.ഷുമാനും ഐ.ബ്രാഹ്മും ആവർത്തിച്ച് കെ രൂപത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കെ.യിലെ ഒരു പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. (എം. റീഗർ, ജി. മാഹ്ലർ). യുക്തിവാദ തത്വത്തിന്റെ ആധിപത്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പി. ഹിൻഡെമിത്തും ബി. ബാർട്ടോക്കും കാനോനിക്കൽ രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്.

റഷ്യ. ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതസംവിധായകർ കെയിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല. ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപമായി. പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും കാനോനിക്കൽ ഇനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫ്യൂഗുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പോളിഫോണിക് സ്‌ട്രെച്ചുകളിലെ അനുകരണങ്ങൾ. വ്യതിയാനങ്ങൾ (എംഐ ഗ്ലിങ്ക - "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ഫ്യൂഗ്; PI ചൈക്കോവ്സ്കി - 3-ആം ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ 2-ാം ഭാഗം). കെ., ഉൾപ്പെടെ. അനന്തമായ, പലപ്പോഴും ബ്രേക്കിംഗ് മാർഗമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, എത്തിയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ തോത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു (ഗ്ലിങ്ക - "റസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" എന്ന ആദ്യ ആക്ടിന്റെ ആദ്യ ചിത്രത്തിലെ "എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം"; ചൈക്കോവ്സ്കി - "ശത്രുക്കൾ" എന്ന ഡ്യുയറ്റ് "യൂജിൻ വൺജിൻ" ന്റെ 1-ആം ചിത്രം മുതൽ 1-ആം ആക്ഷൻ; മുസ്സോർഗ്സ്കി - "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള "ഗൈഡ്" എന്ന കോറസ്), അല്ലെങ്കിൽ മാനസികാവസ്ഥയുടെ സ്ഥിരതയും "സാർവത്രികതയും" (എപി ബോറോഡിൻ - രണ്ടാം ക്വാർട്ടറ്റിൽ നിന്നുള്ള നോക്റ്റൂൺ; എ കെ ഗ്ലാസുനോവ് – 2 -I, 2-ആം സിംഫണിയുടെ 2-ാം ഭാഗങ്ങൾ; എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ് - ഒന്നാം സിംഫണിയുടെ വേഗത കുറഞ്ഞ ഭാഗം), അല്ലെങ്കിൽ കാനോനിക്കൽ രൂപത്തിൽ. ക്രമങ്ങൾ, അതുപോലെ K. യിൽ ഒരു തരം K. മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റിക്കൊണ്ട്, ചലനാത്മകമായ ഒരു മാർഗമായി. വർദ്ധനവ് (എകെ ഗ്ലാസുനോവ് - 1-ആം സിംഫണിയുടെ 2-ാം ഭാഗം; SI തനീവ് - "ജോൺ ഓഫ് ഡമാസ്കസ്" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ മൂന്നാം ഭാഗം). ബോറോഡിനിന്റെ രണ്ടാം ക്വാർട്ടറ്റിലെയും റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഒന്നാം സിംഫണിയിലെയും ഉദാഹരണങ്ങളും കെ. മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന അനുകരണ വ്യവസ്ഥകളോടെ ഈ സംഗീതസംവിധായകർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. മൂങ്ങകളുടെ സൃഷ്ടികളിൽ ക്ലാസിക്കുകൾ തുടർന്നു. സംഗീതസംവിധായകർ.

എൻ യാ മിയാസ്കോവ്സ്കിക്കും ഡിഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനും ഒരു കാനോൻ ഉണ്ട്. ഫോമുകൾ വളരെ വിപുലമായ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തി (മയാസ്കോവ്സ്കി - 1-ന്റെ ഒന്നാം ഭാഗവും 24-ാമത് സിംഫണികളുടെ അവസാനവും, ക്വാർട്ടറ്റ് നമ്പർ 27-ന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം; ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് - പിയാനോ സൈക്കിളിലെ ഫ്യൂഗുകളുടെ നീട്ടൽ "2 ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും" op. 3, 24- അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ഭാഗം, മുതലായവ).

എൻ യാ മൈസ്കോവ്സ്കി 3rd ക്വാർട്ടറ്റ്, ഭാഗം 2, 3rd വ്യതിയാനം.

കാനോനിക്കൽ രൂപങ്ങൾ മികച്ച വഴക്കം കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, വിവിധ ശൈലികളുടെ സംഗീതത്തിൽ ഉപയോഗിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മാത്രമല്ല വൈവിധ്യങ്ങളിൽ വളരെ സമ്പന്നവുമാണ്. റഷ്യ. മൂങ്ങകളും. ഗവേഷകർ (SI Taneev, SS Bogatyrev) k എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിൽ പ്രധാന കൃതികൾ സംഭാവന ചെയ്തു.

അവലംബം: 1) Yablonsky V., Pachomius the Serb ഉം അവന്റെ ഹാഗിയോഗ്രാഫിക് രചനകളും, SPB, 1908, M. Skaballanovich, Tolkovy typikon, vol. 2, കെ., 1913; റിത്ര ജെവി, അനലെക്റ്റ സാക്ര സ്പിസിലിജിയോ സോൾസ്മെൻസി, പരാറ്റ, ടി. 1, പാരീസ്, 1876; വെല്ലെസ് ഇ., ബൈസന്റൈൻ സംഗീതത്തിന്റെയും ഹിംനോഗ്രാഫിയുടെയും ചരിത്രം, ഓക്സ്ഫ്., 1949, 1961.

2) തനീവ് എസ്., ഡോക്ട്രിൻ ഓഫ് കാനൻ, എം., 1929; Bogatyrev S., ഡബിൾ കാനോൻ, M. - L., 1947; സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് പോളിഫോണി, എം., 1951, 1965, പ്രോട്ടോപോപോവ് വി., ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് പോളിഫോണി. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; Klauwell, OA, Die historische Entwicklung des musikalischen Kanons, Lpz., 1875 (Diss); Jöde Fr., Der Kanon, Bd 1-3, Wolfenbüttel, 1926; അവന്റെ സ്വന്തം, Vom Geist und Gesicht des Kanons in der Kunst Bachs?, Wolfenbüttel, 1926; Mies R., Der Kanon im mehrstzigen klassischen Werk, "ZfMw", Jahrg. VIII, 1925/26; ഫൈനിംഗർ എൽ.കെ., ഡൈ ഫ്രുഗെസ്ചിച്തെ ഡെസ് കാനോൻസ് ബിസ് ജോസ്‌ക്വിൻ ഡെസ് പ്രെസ് (ഉം 1500), എംസ്‌ഡെറ്റൻ ഇൻ ഡബ്ല്യു., 1937; Robbins RH, Beiträge zur Geschichte des Kontrapunkts von Zarlino bis Schütz, B., 1938 (Diss); Blankenburg W., Die Bedeutung des Kanons in Bachs Werk, "Bericht uber die wissenschaftliche Bachtagung Leipzig, 1950", Lpz., 1951; വാൾട്ട് ജെജെ വാൻ ഡെർ, ഡൈ കനോൻഗെസ്റ്റാൾട്ടുങ് ഇം വെർക്ക് പാലസ്ട്രിനാസ്, കോൾൻ, 1956 (ഡിസ്.).

എച്ച്ഡി ഉസ്പെൻസ്കി, ടിപി മുള്ളർ