കാർലോസ് ക്ലീബർ |

കാർലോസ് ക്ലീബർ

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും സംവേദനാത്മകവും ആവേശകരവുമായ സംഗീത പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് ക്ലെബർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരം ചെറുതും കുറച്ച് ശീർഷകങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നതുമാണ്. അദ്ദേഹം അപൂർവ്വമായി കൺസോളിന് പിന്നിൽ എത്തുന്നു, പൊതുജനങ്ങളുമായും വിമർശകരുമായും പത്രപ്രവർത്തകരുമായും യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ പ്രകടനവും കലാപരമായ കൃത്യതയുടെയും പെരുമാറ്റ സാങ്കേതികതയുടെയും ഒരു തരത്തിലുള്ള പാഠമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേര് ഇപ്പോൾ പുരാണങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിൽ പെട്ടതാണ്.

1995-ൽ, കാർലോസ് ക്ലീബർ തന്റെ അറുപത്തിയഞ്ചാം ജന്മദിനം റിച്ചാർഡ് സ്‌ട്രോസിന്റെ ഡെർ റോസെൻകവലിയറിന്റെ പ്രകടനത്തോടെ ആഘോഷിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഏറെക്കുറെ മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനത്തെ പത്രങ്ങൾ എഴുതി: “കാർലോസ് ക്ലീബറിനെപ്പോലെ കണ്ടക്ടർമാർ, മാനേജർമാർ, ഓർക്കസ്ട്ര ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ, പൊതുജനങ്ങൾ എന്നിവരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം ചെയ്തതുപോലെ ആരും ഇതിൽ നിന്ന് മാറിനിൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചില്ല. ഇത്രയും ഉയർന്ന ക്ലാസിലെ കണ്ടക്ടർമാർക്കൊന്നും, ഇത്രയും ചെറിയ ശേഖരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച്, പഠിച്ച് പൂർണ്ണതയിൽ പ്രകടനം നടത്തിയതിനാൽ, അസാധാരണമായ ഉയർന്ന ഫീസ് നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

കാർലോസ് ക്ലീബറിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയൂ എന്നതാണ് സത്യം. തീയറ്ററുകളിലും കച്ചേരി ഹാളുകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന നിമിഷങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് ക്ലീബർ ഉണ്ടെന്ന് നമുക്കറിയാം. സ്വകാര്യവും കർശനമായി വേർതിരിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു മണ്ഡലത്തിൽ ജീവിക്കാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം ഉറച്ചതാണ്. തീർച്ചയായും, സ്‌കോറിൽ അതിശയകരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ നടത്താനും അതിന്റെ ഉള്ളിലെ രഹസ്യങ്ങൾ തുളച്ചുകയറാനും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്ന പ്രേക്ഷകരിലേക്ക് അവരെ ഭ്രാന്തിലേക്ക് എത്തിക്കാനും കഴിവുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം തമ്മിൽ ഒരുതരം തെറ്റായ വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്. അതുമായി ബന്ധപ്പെടുക, പക്ഷേ പൊതുജനങ്ങൾ, വിമർശകർ, പത്രപ്രവർത്തകർ, വിജയത്തിനോ ലോക പ്രശസ്തിക്കോ വേണ്ടി എല്ലാ കലാകാരന്മാരും നൽകേണ്ട വില നൽകാനുള്ള ദൃഢമായ വിസമ്മതം.

അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന് സ്നോബറിയും കണക്കുകൂട്ടലുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. അദ്ദേഹത്തെ വേണ്ടത്ര ആഴത്തിൽ അറിയുന്നവർ ഗംഭീരവും ഏതാണ്ട് പൈശാചികവുമായ ഒരു കോക്വെട്രിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരാളുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തെ ഏതെങ്കിലും ഇടപെടലുകളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ഈ ആഗ്രഹത്തിന്റെ മുൻനിരയിൽ അഭിമാനത്തിന്റെ ആത്മാവും ഏതാണ്ട് അപ്രതിരോധ്യമായ ലജ്ജയുമാണ്.

ക്ലൈബറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഈ സവിശേഷത അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പല എപ്പിസോഡുകളിലും കാണാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജനുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ അത് ഏറ്റവും ശക്തമായി പ്രകടമായി. ക്ലീബറിന് കരാജനോട് എന്നും വലിയ ആരാധന തോന്നിയിട്ടുണ്ട്, ഇപ്പോൾ, സാൽസ്ബർഗിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, മഹാനായ കണ്ടക്ടറെ അടക്കം ചെയ്ത സെമിത്തേരി സന്ദർശിക്കാൻ അദ്ദേഹം മറക്കുന്നില്ല. അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ ചരിത്രം വിചിത്രവും ദീർഘവുമായിരുന്നു. അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കാൻ അത് നമ്മെ സഹായിച്ചേക്കാം.

തുടക്കത്തിൽ, ക്ലെബറിന് അസ്വസ്ഥതയും നാണക്കേടും തോന്നി. കരാജൻ റിഹേഴ്സൽ നടത്തുമ്പോൾ, ക്ലെബർ സാൽസ്ബർഗിലെ ഫെസ്റ്റ്സ്പീൽഹൗസിൽ വന്ന് കരാജന്റെ ഡ്രസിങ് റൂമിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഇടനാഴിയിൽ മണിക്കൂറുകളോളം വെറുതെ നിന്നു. സ്വാഭാവികമായും വലിയ കണ്ടക്ടർ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്യുന്ന ഹാളിലേക്ക് കടക്കണമെന്നായിരുന്നു അവന്റെ ആഗ്രഹം. എന്നാൽ അദ്ദേഹം അത് പുറത്തു വിട്ടിട്ടില്ല. അയാൾ വാതിലിനു എതിർവശത്ത് നിന്നുകൊണ്ട് കാത്തുനിന്നു. നാണക്കേട് അവനെ തളർത്തി, ഒരുപക്ഷേ, കരാജന് തന്നോട് എന്ത് ബഹുമാനമാണുള്ളതെന്ന് നന്നായി അറിയാവുന്ന ആരെങ്കിലും അവനെ റിഹേഴ്സലിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിച്ചില്ലെങ്കിൽ ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടില്ലായിരുന്നു.

തീർച്ചയായും, ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിനെ കരാജൻ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു. മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാരെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചപ്പോൾ, താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം സ്വയം ചില വാചകങ്ങൾ അനുവദിച്ചു, അത് അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർക്ക് ചിരിക്കാനോ പുഞ്ചിരിക്കാനോ ഇടയാക്കി. ആഴത്തിലുള്ള ബഹുമാനമില്ലാതെ ക്ലീബറിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരക്ഷരം പോലും പറഞ്ഞിട്ടില്ല.

അവരുടെ ബന്ധം കൂടുതൽ അടുത്തപ്പോൾ, ക്ലെബറിനെ സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ എത്തിക്കാൻ കരാജൻ എല്ലാം ചെയ്തു, പക്ഷേ അവൻ എപ്പോഴും അത് ഒഴിവാക്കി. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, ഈ ആശയം യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ അടുത്തതായി തോന്നി. ക്ലീബർ "മാജിക് ഷൂട്ടർ" നടത്തേണ്ടതായിരുന്നു, ഇത് പല യൂറോപ്യൻ തലസ്ഥാനങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ വിജയം നേടി. ഈ അവസരത്തിൽ അദ്ദേഹവും കരജനും തമ്മിൽ കത്തുകൾ കൈമാറി. ക്ലീബർ എഴുതി: "സാൽസ്ബർഗിൽ വരുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ എന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥ ഇതാണ്: ഉത്സവത്തിന്റെ പ്രത്യേക കാർ പാർക്കിൽ നിങ്ങൾ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനം നൽകണം." കരയൻ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: "എല്ലാം ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. സാൽസ്ബർഗിൽ നിങ്ങളെ കാണാൻ നടക്കാൻ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണ്, തീർച്ചയായും, പാർക്കിംഗ് സ്ഥലത്ത് എന്റെ സ്ഥലം നിങ്ങളുടേതാണ്.

വർഷങ്ങളോളം അവർ ഈ കളിയായ ഗെയിം കളിച്ചു, അത് പരസ്പര സഹതാപത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുകയും സാൽസ്ബർഗ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ ക്ലെബറിന്റെ പങ്കാളിത്തം സംബന്ധിച്ച ചർച്ചകളിലേക്ക് അതിന്റെ ആത്മാവിനെ കൊണ്ടുവരികയും ചെയ്തു. ഇത് രണ്ടുപേർക്കും പ്രധാനമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും യാഥാർത്ഥ്യമായില്ല.

ഫീസിന്റെ തുക കുറ്റവാളിയാണെന്ന് പറയപ്പെട്ടു, ഇത് തികച്ചും അസത്യമാണ്, കാരണം കരജൻ അഭിനന്ദിച്ച ഉത്സവത്തിലേക്ക് കലാകാരന്മാരെ എത്തിക്കുന്നതിന് സാൽസ്ബർഗ് എപ്പോഴും പണം നൽകാറുണ്ട്. തന്റെ നഗരത്തിലെ കരജനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താനുള്ള സാധ്യത ക്ലൈബറിൽ മാസ്ട്രോ ജീവിച്ചിരിക്കുമ്പോൾ സ്വയം സംശയവും ലജ്ജയും സൃഷ്ടിച്ചു. 1989 ജൂലൈയിൽ മഹാനായ കണ്ടക്ടർ അന്തരിച്ചപ്പോൾ, ക്ലെബർ ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ സാധാരണ സർക്കിളിനപ്പുറത്തേക്ക് പോയില്ല, സാൽസ്ബർഗിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടില്ല.

ഈ സാഹചര്യങ്ങളെല്ലാം അറിയുമ്പോൾ, സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ന്യൂറോസിസിന്റെ ഇരയാണ് കാർലോസ് ക്ലൈബർ എന്ന് ചിന്തിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ മികച്ച കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഒരാളും കാർലോസിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ വലിയ പങ്കുവഹിച്ചതുമായ പ്രശസ്തനായ എറിക് ക്ലീബറുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഫലമായി പലരും ഇത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

മകന്റെ കഴിവുകളോടുള്ള പിതാവിന്റെ ആദ്യ അവിശ്വാസത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ. എന്നാൽ കാർലോസ് ക്ലീബർ (ഒരിക്കലും വായ തുറക്കാത്ത) ഒഴികെ ആർക്കാണ് ഒരു യുവാവിന്റെ ആത്മാവിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സത്യം പറയാൻ കഴിയും? മകനെക്കുറിച്ചുള്ള പിതാവിന്റെ ചില അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും ചില നിഷേധാത്മക വിധികളുടെയും യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ ആർക്കാണ് കഴിയുക?

കാർലോസ് തന്നെ എപ്പോഴും തന്റെ പിതാവിനെക്കുറിച്ച് വളരെ ആർദ്രതയോടെ സംസാരിച്ചു. എറിക്കിന്റെ ജീവിതാവസാനം, അവന്റെ കാഴ്ചശക്തി കുറയുമ്പോൾ, കാർലോസ് അവനെ പിയാനോ സ്കോറുകളുടെ ക്രമത്തിൽ വായിച്ചു. പുത്രവികാരങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അവന്റെ മേൽ അധികാരം നിലനിർത്തി. വിയന്ന ഓപ്പറയിൽ റോസെങ്കാവലിയർ നടത്തിയപ്പോൾ നടന്ന ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് കാർലോസ് സന്തോഷത്തോടെ സംസാരിച്ചു. ഒരു പ്രേക്ഷകനിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു: “പ്രിയപ്പെട്ട എറിക്ക്, അൻപത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം നിങ്ങൾ സ്റ്റാറ്റ്‌സോപ്പർ നടത്തുന്ന കാമ്പിൽ ഞാൻ ആവേശഭരിതനാണ്. നിങ്ങൾ അൽപ്പം പോലും മാറിയിട്ടില്ലെന്നതും നിങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ഞങ്ങളുടെ ചെറുപ്പകാലത്ത് ഞാൻ അഭിനന്ദിച്ച അതേ ബുദ്ധിജീവിക്കുന്നുണ്ടെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്.

കാർലോസ് ക്ലീബറിന്റെ കാവ്യാത്മക സ്വഭാവത്തിൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ, അതിശയകരമായ ജർമ്മൻ ആത്മാവ്, ശ്രദ്ധേയമായ ശൈലി, അസ്വസ്ഥമായ വിരോധാഭാസം എന്നിവയുണ്ട്, അതിൽ വളരെ യൗവനമുണ്ട്, അത് ബാറ്റ് നടത്തുമ്പോൾ, നായകൻ ഫെലിക്സ് ക്രുലിനെ ഓർമ്മയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അവധിക്കാല വികാരം നിറഞ്ഞ കളികളും തമാശകളുമായി തോമസ് മാൻ.

ഒരിക്കൽ ഒരു തിയേറ്ററിൽ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഴുതിയ “വുമൺ വിത്തൗട്ട് എ ഷാഡോ” എന്ന പോസ്റ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവസാന നിമിഷം കണ്ടക്ടർ നടത്താൻ വിസമ്മതിച്ചു. ക്ലെബർ സമീപത്തുണ്ടായിരുന്നു, സംവിധായകൻ പറഞ്ഞു: “മാസ്ട്രോ, ഞങ്ങളുടെ “നിഴലില്ലാത്ത സ്ത്രീ” സംരക്ഷിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെ വേണം. ലിബ്രെറ്റോയുടെ ഒരു വാക്ക് പോലും എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്ന് ക്ലൈബർ മറുപടി പറഞ്ഞു. സംഗീതത്തിൽ സങ്കൽപ്പിക്കുക! എന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ ബന്ധപ്പെടുക, അവർ പ്രൊഫഷണലുകളാണ്, ഞാൻ ഒരു അമേച്വർ മാത്രമാണ്.

1997 ജൂലൈയിൽ 67-ൽ എത്തിയ ഈ മനുഷ്യൻ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏറ്റവും സെൻസേഷണലും അതുല്യവുമായ സംഗീത പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നാണ് എന്നതാണ് സത്യം. തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ, കലാപരമായ ആവശ്യകതകൾ ഒരിക്കലും മറക്കാതെ അദ്ദേഹം പലതും നടത്തി. എന്നാൽ ഡസൽഡോർഫിലെയും സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ടിലെയും "പരിശീലനം" അവസാനിച്ചതിന് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക മനസ്സ് പരിമിതമായ ഓപ്പറകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു: ലാ ബോഹേം, ലാ ട്രാവിയാറ്റ, ദി മാജിക് ഷൂട്ടർ, ഡെർ റോസെൻകവലിയർ, ട്രിസ്റ്റൻ അൻഡ് ഐസോൾഡ്, ഒഥല്ലോ, കാർമെൻ, വോസെക്കെ. മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ബ്രാംസ് എന്നിവരുടെ ചില സിംഫണികളിലും. ഇതിനെല്ലാം നമ്മൾ ബാറ്റും വിയന്നീസ് ലൈറ്റ് മ്യൂസിക്കിന്റെ ചില ക്ലാസിക്കൽ ഭാഗങ്ങളും ചേർക്കണം.

അവൻ എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലും, മിലാനിലോ വിയന്നയിലോ, മ്യൂണിക്കിലോ ന്യൂയോർക്കിലോ, അതുപോലെ 1995-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം വിജയകരമായ വിജയത്തോടെ പര്യടനം നടത്തിയ ജപ്പാനിലും, ഏറ്റവും പ്രശംസനീയമായ വിശേഷണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ അപൂർവ്വമായി സംതൃപ്തനാണ്. ജപ്പാനിലെ പര്യടനത്തെക്കുറിച്ച്, ക്ലെബർ സമ്മതിച്ചു, "ജപ്പാൻ വളരെ ദൂരെയായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ജാപ്പനീസ് അത്തരം തലകറങ്ങുന്ന ഫീസ് നൽകുന്നില്ലെങ്കിൽ, എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ച് ഓടിപ്പോകാൻ ഞാൻ മടിക്കില്ല."

ഈ മനുഷ്യന് തിയേറ്ററിനോട് വലിയ പ്രണയമാണ്. സംഗീതത്തിലെ അസ്തിത്വമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പ്. കരജൻ കഴിഞ്ഞാൽ, കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും സുന്ദരവും കൃത്യവുമായ ആംഗ്യമാണ് അവനുള്ളത്. അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ച എല്ലാവരും ഇതിനോട് യോജിക്കുന്നു: കലാകാരന്മാർ, ഓർക്കസ്ട്ര അംഗങ്ങൾ, ഗായകർ. ലൂസിയ പോപ്പ്, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം റോസെൻകവാലിയറിൽ സോഫിയെ പാടിയതിന് ശേഷം, മറ്റേതെങ്കിലും കണ്ടക്ടർക്കൊപ്പം ഈ ഭാഗം പാടാൻ വിസമ്മതിച്ചു.

ഈ ജർമ്മൻ കണ്ടക്ടറുമായി പരിചയപ്പെടാൻ ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിന് അവസരം നൽകിയ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ "ദി റോസെൻകവലിയർ" ആയിരുന്നു. റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ മാസ്റ്റർപീസിൽ നിന്ന്, ക്ലെബർ വികാരങ്ങളുടെ ഒരു അവിസ്മരണീയ ഇതിഹാസം സൃഷ്ടിച്ചു. ഇത് പൊതുജനങ്ങളും വിമർശകരും ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു, പൗലോ ഗ്രാസിയിലൂടെ ക്ലൈബർ തന്നെ വിജയിച്ചു, അയാൾക്ക് ആഗ്രഹിക്കുമ്പോൾ അപ്രതിരോധ്യനാകാൻ കഴിയും.

എന്നിട്ടും ക്ലീബറിനെതിരെ ജയിക്കുക എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. ക്ലോഡിയോ അബ്ബാഡോയ്ക്ക് ഒടുവിൽ അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞു, വെർഡിയുടെ ഒഥല്ലോ നടത്താൻ ക്ലെബെർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, പ്രായോഗികമായി അവന്റെ സ്ഥാനം അവനു വിട്ടുകൊടുത്തു, തുടർന്ന് ട്രിസ്റ്റാനും ഐസോൾഡും. കുറച്ച് സീസണുകൾക്ക് മുമ്പ്, ബെയ്‌റൂത്തിലെ വാഗ്‌നർ ഫെസ്റ്റിവലിൽ ക്ലീബറിന്റെ ട്രിസ്റ്റൻ വൻ വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ വോൾഫ്ഗാംഗ് വാഗ്നർ ക്ലീബറിനെ മൈസ്റ്റർസിംഗേഴ്സും ടെട്രോളജിയും നടത്താൻ ക്ഷണിച്ചിരുന്നു. പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ഈ ഓഫർ സ്വാഭാവികമായും ക്ലൈബർ നിരസിച്ചു.

നാല് സീസണുകളിലായി നാല് ഓപ്പറകൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത് കാർലോസ് ക്ലീബറിന് സാധാരണമല്ല. ലാ സ്കാല തിയേറ്ററിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടം ആവർത്തിച്ചില്ല. ക്ലീബറിന്റെ കണ്ടക്ടറുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിലെ ഓപ്പറകളും ഷെങ്ക്, സെഫിറെല്ലി, വുൾഫ്ഗാംഗ് വാഗ്നർ എന്നിവരുടെ പ്രൊഡക്ഷനുകളും ഓപ്പറ കലയെ ഇതുവരെ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത പുതിയ ഉയരങ്ങളിലെത്തിച്ചു.

ക്ലീബറിന്റെ കൃത്യമായ ഒരു ചരിത്ര പ്രൊഫൈൽ വരയ്ക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു കാര്യം ഉറപ്പാണ്: അവനെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയുന്നത് പൊതുവായതും സാധാരണവുമായിരിക്കില്ല. ഇത് ഒരു സംഗീതജ്ഞനും കണ്ടക്ടറുമാണ്, ഓരോ തവണയും, ഓരോ ഓപ്പറയിലും എല്ലാ കച്ചേരികളിലും, ഒരു പുതിയ കഥ ആരംഭിക്കുന്നു.

ദി റോസെൻകവാലിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, അടുപ്പമുള്ളതും വൈകാരികവുമായ ഘടകങ്ങൾ കൃത്യതയോടും വിശകലനാത്മകതയോടും അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒഥല്ലോയിലെയും ലാ ബോഹെമിലെയും പദപ്രയോഗം പോലെ സ്‌ട്രോഷ്യൻ മാസ്റ്റർപീസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദപ്രയോഗം കേവല സ്വാതന്ത്ര്യത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റുബാറ്റോ കളിക്കാനുള്ള കഴിവ് ക്ലെബറിന് സമ്മാനിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിശയകരമായ ടെമ്പോയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റുബാറ്റോ രീതിയെയല്ല, മറിച്ച് വികാരങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ക്ലീബർ ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ജർമ്മൻ കണ്ടക്ടറെപ്പോലെയല്ല, ഏറ്റവും മികച്ചത് പോലുമല്ല എന്നതിൽ സംശയമില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവും രൂപീകരണവും അതിന്റെ ശ്രേഷ്ഠമായ രൂപത്തിൽ പോലും ദിനചര്യയുടെ പ്രകടനങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് മഹാനായ എറിക്ക് വിയന്നയിലാണ് ജനിച്ചതെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് അവനിൽ "വിയന്നീസ്" ഘടകം അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, തന്റെ ജീവിതത്തെ മുഴുവൻ നിർണ്ണയിച്ച അനുഭവത്തിന്റെ വൈവിധ്യം അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു: അവന്റെ സ്വഭാവം അവന്റെ സ്വഭാവവുമായി വളരെ അടുപ്പമുള്ളതാണ്, നിഗൂഢമായ രീതിയിൽ ഒരു മിശ്രിതം രൂപപ്പെടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ജർമ്മൻ പ്രകടന പാരമ്പര്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, കുറച്ച് വീരോചിതവും ഗംഭീരവും, വിയന്നീസ്, അല്പം ഭാരം കുറഞ്ഞതുമാണ്. പക്ഷേ, കണ്ണടച്ച് കണ്ടക്ടർക്ക് അവ മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഒന്നിലധികം തവണ അവൻ അവരെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ ചിന്തിച്ചതായി തോന്നുന്നു.

സിംഫണിക് കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനങ്ങളിൽ, അണയാത്ത അഗ്നി പ്രകാശിക്കുന്നു. സംഗീതം യഥാർത്ഥ ജീവിതം നയിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്വേഷണം ഒരിക്കലും അവസാനിക്കുന്നില്ല. തനിക്ക് മുമ്പ് വളരെ വ്യക്തവും പ്രകടവുമല്ലെന്ന് തോന്നിയ ശകലങ്ങളിലേക്ക് പോലും ജീവൻ ശ്വസിക്കാനുള്ള സമ്മാനം അവനുണ്ട്.

മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാർ രചയിതാവിന്റെ വാചകത്തെ ഏറ്റവും ആദരവോടെയാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്. ക്ലൈബറിനും ഈ മാന്യതയുണ്ട്, എന്നാൽ രചനയുടെ സവിശേഷതകളും വാചകത്തിലെ ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ സൂചനകളും നിരന്തരം ഊന്നിപ്പറയാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക കഴിവ് മറ്റുള്ളവരെയെല്ലാം മറികടക്കുന്നു. അദ്ദേഹം നടത്തുമ്പോൾ, കൺസോളിൽ നിൽക്കുന്നതിനുപകരം, പിയാനോയിൽ ഇരിക്കുന്നതുപോലെ, ഒരു പരിധിവരെ ഓർക്കസ്ട്രൽ മെറ്റീരിയലിന്റെ ഉടമയാണ് തന്റേതെന്ന ധാരണ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും. ഈ സംഗീതജ്ഞന് മികച്ചതും അതുല്യവുമായ ഒരു സാങ്കേതികതയുണ്ട്, അത് കൈയുടെ വഴക്കം, ഇലാസ്തികത (നടത്തുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു അവയവം) എന്നിവയിൽ പ്രകടമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കലും സാങ്കേതികതയ്ക്ക് ഒന്നാം സ്ഥാനം നൽകുന്നില്ല.

ക്ലീബറിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ ആംഗ്യം ഫലത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം പൊതുജനങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവമാണ്, അത് ഒരു ഓപ്പറയായാലും അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ച് ഔപചാരികമായ പ്രദേശമായാലും - മൊസാർട്ട്, ബീഥോവൻ, ബ്രാംസ് എന്നിവരുടെ സിംഫണികൾ. മറ്റുള്ളവരെ പരിഗണിക്കാതെ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാനുള്ള അവന്റെ സ്ഥിരതയ്ക്കും കഴിവിനും ചെറുതല്ലാത്തതാണ് അവന്റെ കഴിവ്. ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ എന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതരീതി ഇതാണ്, ലോകത്തിന് സ്വയം വെളിപ്പെടുത്താനും അതിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാനുമുള്ള അവന്റെ സൂക്ഷ്മമായ വഴി, അവന്റെ അസ്തിത്വം, നിഗൂഢത നിറഞ്ഞതാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം കൃപ.

Duilio Courir, "Amadeus" മാസിക

ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ നിന്ന് ഐറിന സോറോകിനയുടെ വിവർത്തനം