വ്യഞ്ജനം |

ഫ്രഞ്ച് വ്യഞ്ജനം, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ - തുടർച്ചയായ, വ്യഞ്ജനാക്ഷര ശബ്ദം, വ്യഞ്ജനാക്ഷരം, ഐക്യം

ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്ന ടോണുകളുടെ ധാരണയിൽ ലയിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും, ടോണുകളുടെ ലയനമായി കണക്കാക്കുന്നു. കെ.യുടെ സങ്കൽപ്പം ഡിസോണൻസ് എന്ന ആശയത്തിന് വിപരീതമാണ്. കെ. ശുദ്ധമായ പ്രൈമ, ഒക്റ്റേവ്, ഫിഫ്ത്, ഫോർത്ത്, മേജർ, മൈനർ മൂന്നാമത്തേത്, ആറാമത് (ബാസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് എടുത്ത ശുദ്ധമായ നാലാമത്തേത് ഡിസോണൻസ് ആയി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു) കൂടാതെ ഈ ഇടവേളകളിൽ വിയോജിപ്പുള്ളവയുടെ (മേജറും മൈനറും) പങ്കാളിത്തം കൂടാതെയുള്ള കോർഡുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ട്രൈഡുകൾ അവരുടെ അപ്പീലുകൾക്കൊപ്പം). കെ.യും ഡിസോണൻസും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം 4 വശങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു: ഗണിത., ഭൗതിക. (അക്കോസ്റ്റിക്), മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് ഫിസിയോളജിക്കൽ, muz.-psychological.

ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി, വൈരുദ്ധ്യത്തേക്കാൾ ലളിതമായ ഒരു സംഖ്യാ ബന്ധമാണ് കെ. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്വാഭാവിക ഇടവേളകൾ വൈബ്രേഷൻ നമ്പറുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രിംഗ് ദൈർഘ്യത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന അനുപാതങ്ങളാൽ സവിശേഷതയാണ്: ശുദ്ധമായ പ്രൈമ - 1: 1, ശുദ്ധമായ ഒക്ടേവ് - 1: 2, ശുദ്ധമായ അഞ്ചാം - 2:3, ശുദ്ധമായ നാലാമത് - 3:4, പ്രധാന ആറാം - 3 :5, മേജർ മൂന്നാമത്തേത് 4:5 ആണ്, മൈനർ മൂന്നാമത്തേത് 5:6 ആണ്, മൈനർ ആറാമത്തേത് 5:8 ആണ്. ശബ്‌ദപരമായി, കെ. ടോണുകളുടെ ഒരു വ്യഞ്ജനമാണ്, ക്രോം (ജി. ഹെൽംഹോൾട്ട്‌സ് അനുസരിച്ച്) ഓവർ‌ടോണുകൾ ബീറ്റുകൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നില്ല അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ശക്തമായ സ്പന്ദനങ്ങളുമായുള്ള വിയോജിപ്പിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ബീറ്റുകൾ ദുർബലമായി കേൾക്കുന്നു. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, യോജിപ്പും പൊരുത്തക്കേടും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പൂർണ്ണമായും അളവിലുള്ളതാണ്, അവ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി ഏകപക്ഷീയമാണ്. ഒരു മ്യൂസിക്കൽ-ഫിസിയോളജിക്കൽ എന്ന നിലയിൽ, കെ.യുടെ പ്രതിഭാസം ശാന്തവും മൃദുവായതുമായ ശബ്ദമാണ്, ഗ്രഹിക്കുന്നവന്റെ നാഡീ കേന്ദ്രങ്ങളിൽ മനോഹരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. G. Helmholtz പറയുന്നതനുസരിച്ച്, കെ.

ബഹുസ്വര സംഗീതത്തിലെ യോജിപ്പിന്, ഡിസോണൻസിൽനിന്ന് കെ.യിലേക്കുള്ള സുഗമമായ മാറ്റം അതിന്റെ റെസല്യൂഷനായി വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഈ പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ ഡിസ്ചാർജ് ഒരു പ്രത്യേക സംതൃപ്തി നൽകുന്നു. ഇത് ഏറ്റവും ശക്തമായ എക്സ്പ്രസുകളിൽ ഒന്നാണ്. ഐക്യത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ, സംഗീതം. ഹാർമോണിക്സിന്റെ ആനുകാലിക ആൾട്ടർനേഷൻ ഡിസോണന്റ് റൈസുകളും വ്യഞ്ജനാക്ഷര മാന്ദ്യങ്ങളും. വോൾട്ടേജ് ഫോമുകൾ, അത് പോലെ, "ഹാർമോണിക്. സംഗീതത്തിന്റെ ശ്വാസം", ചില ജീവശാസ്ത്രവുമായി ഭാഗികമായി സമാനമാണ്. താളം (ഹൃദയത്തിന്റെ സങ്കോചങ്ങളിൽ സിസ്റ്റോളും ഡയസ്റ്റോളും മുതലായവ).

സംഗീതപരമായും മനഃശാസ്ത്രപരമായും, യോജിപ്പ്, പൊരുത്തക്കേടുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സ്ഥിരത, സമാധാനം, അഭിലാഷത്തിന്റെ അഭാവം, ആവേശം, ഗുരുത്വാകർഷണ പ്രമേയം എന്നിവയുടെ പ്രകടനമാണ്; പ്രധാന-മൈനർ ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കെ.യും ഡിസോണൻസും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഗുണപരമാണ്, അത് മൂർച്ചയുള്ള എതിർപ്പ്, വൈരുദ്ധ്യം, അതിന്റേതായ ഐഡന്റിറ്റി എന്നിവയിൽ എത്തുന്നു. സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം.

ഇടവേളകൾ, മോഡുകൾ, മ്യൂസുകൾ എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഗീത സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന വകുപ്പാണ് കെ. സംവിധാനങ്ങൾ, സംഗീതോപകരണങ്ങൾ, അതുപോലെ പോളിഫോണിക് വെയർഹൗസിന്റെ സിദ്ധാന്തം (വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ - കൗണ്ടർപോയിന്റ്), കോർഡ്, യോജിപ്പ്, ആത്യന്തികമായി സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് പോലും വ്യാപിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ പരിണാമത്തിന്റെ ചരിത്രപരമായ കാലഘട്ടം (ഏകദേശം 2800 വർഷങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു), അതിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണ്ണതകളോടും കൂടി, മ്യൂസുകളുടെ സ്വാഭാവിക വികാസമായി താരതമ്യേന ഏകീകൃതമായ ഒന്നായി ഇപ്പോഴും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ബോധം, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളിലൊന്ന് എല്ലായ്പ്പോഴും അചഞ്ചലമായ പിന്തുണയുടെ ആശയമാണ് - മ്യൂസുകളുടെ വ്യഞ്ജനാക്ഷര കാമ്പ്. ഘടനകൾ. സംഗീതത്തിലെ കെ.യുടെ ചരിത്രാതീതകാലം മ്യൂസുകളാണ്. ശുദ്ധമായ പ്രൈമ 1 : 1 ന്റെ അനുപാതം സ്വായത്തമാക്കുന്നത്, ശബ്ദത്തിലേക്കുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട്, മൂന്ന് ശബ്ദങ്ങളിലേക്കുള്ള) ഒരു തിരിച്ചുവരവിന്റെ രൂപത്തിൽ, സ്വയം തുല്യമായ ഒരു ഐഡന്റിറ്റിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു (യഥാർത്ഥ ഗ്ലിസാൻഡിംഗിന് വിരുദ്ധമായി, ശബ്ദ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീ-ടോൺ രൂപമാണ്. ). കെ. 1:1 മായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, യോജിപ്പിന്റെ തത്വം സുസ്ഥിരമാണ്. മാസ്റ്റേഴ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള അടുത്ത ഘട്ടം കെ. നാലാമത്തെ 4:3 ന്റെയും അഞ്ചാമത്തെ 3:2 ന്റെയും സ്വരച്ചേർച്ചയായിരുന്നു, നാലാമത്തേത്, ഒരു ചെറിയ ഇടവേള എന്ന നിലയിൽ, ചരിത്രപരമായി അഞ്ചാമത്തേതിന് മുമ്പായിരുന്നു, ഇത് ശബ്ദശാസ്ത്രത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ലളിതമാണ് (നാലാമത്തിന്റെ യുഗം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ). അവയിൽ നിന്ന് വികസിക്കുന്ന ഒരു ക്വാർട്ട്, ഒരു ക്വിൻറ്, ഒക്ടേവ് എന്നിവ ഒരു മെലഡിയുടെ ചലനത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന മോഡ് രൂപീകരണത്തിന്റെ റെഗുലേറ്ററുകളായി മാറുന്നു. കെ.യുടെ വികസനത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടം, ഉദാഹരണത്തിന്, പുരാതന കലയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഗ്രീസ് (ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണം സ്കോലിയ സെയ്കില, ബിസി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ട്). മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (ഒമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ആരംഭിക്കുന്നു), പോളിഫോണിക് വിഭാഗങ്ങൾ ഉയർന്നുവന്നു (ഓർഗനം, ഗിമൽ, ഫൗബർഡൺ), അവിടെ മുൻകാലങ്ങളിൽ ചിതറിപ്പോയ വിഭാഗങ്ങൾ ഒരേസമയം ആയിത്തീർന്നു (മ്യൂസിക്ക എൻചിറിയാഡിസിലെ സമാന്തര ഓർഗനം, സി. 1-ാം നൂറ്റാണ്ട്). മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ, മൂന്നാമത്തേയും ആറാമത്തേയും (9: 9, 5: 4, 6: 5, 5: 3) വികസനം കെ. Nar ൽ. സംഗീതം (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, സ്കോട്ട്ലൻഡിൽ), ഈ പരിവർത്തനം സംഭവിച്ചു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പ്രൊഫഷണൽ, കൂടുതൽ ബന്ധമുള്ള പള്ളിയേക്കാൾ മുമ്പാണ്. പാരമ്പര്യം. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ കീഴടക്കലുകൾ (8-5 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) - മൂന്നാമത്തേയും ആറാമത്തേയും സാർവത്രിക അംഗീകാരം കെ. മെലോഡിക് ആയി ക്രമാനുഗതമായ ആന്തരിക പുനഃസംഘടന. തരങ്ങൾ, എല്ലാ പോളിഫോണിക് എഴുത്തുകളും; വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രയത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന പ്രധാനമായി ഉയർത്തുക. വ്യഞ്ജന തരം. ആധുനിക കാലം (14-16 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) - ത്രിശബ്‌ദ വ്യഞ്ജനാക്ഷര സമുച്ചയത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൂവ് (കെ. പ്രാഥമികമായി സംയോജിപ്പിച്ച വ്യഞ്ജനാക്ഷര ത്രികോണമായാണ് മനസ്സിലാക്കുന്നത്, അല്ലാതെ വ്യഞ്ജനാക്ഷര രണ്ട്-സ്വരങ്ങളുടെ കൂട്ടുകെട്ടായിട്ടല്ല). കോൺ നിന്ന്. യൂറോപ്പിൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് സംഗീതത്തിൽ വൈരുദ്ധ്യം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു; പിന്നീടുള്ള ശബ്ദത്തിന്റെ മൂർച്ച, ശക്തി, മിഴിവ്, അതിന്റെ സാധാരണ ശബ്ദ ബന്ധങ്ങളുടെ വലിയ സങ്കീർണ്ണത, പ്രോപ്പർട്ടികൾ ആയി മാറി, ഇതിന്റെ ആകർഷണം കെ.യും വിയോജിപ്പും തമ്മിലുള്ള മുൻ ബന്ധത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു.

അറിയപ്പെടുന്ന ആദ്യത്തെ സിദ്ധാന്തം കെ. അന്തിച്ച് മുന്നോട്ട് വെച്ചത്. സംഗീത സൈദ്ധാന്തികർ. പൈതഗോറിയൻ സ്കൂൾ (ബിസി 6-4 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഒരു വർഗ്ഗീകരണം സ്ഥാപിച്ചു, അത് പുരാതന കാലത്തിന്റെ അവസാനം വരെ നിലനിന്നിരുന്നു, മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ വളരെക്കാലം സ്വാധീനം ചെലുത്തി. യൂറോപ്പ് (ബോത്തിയസ് വഴി). പൈതഗോറിയൻസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കെ. ഏറ്റവും ലളിതമായ സംഖ്യാ ബന്ധമാണ്. സാധാരണ ഗ്രീക്ക് സംഗീതം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പരിശീലനത്തിൽ, പൈതഗോറിയക്കാർ 6 "സിംഫണികൾ" സ്ഥാപിച്ചു (ലിറ്റ്. - "വ്യഞ്ജനങ്ങൾ", അതായത് കെ.): ഒരു ക്വാർട്ട്, അഞ്ചാമത്തേത്, ഒരു അഷ്ടകവും അവയുടെ ഒക്റ്റേവ് ആവർത്തനങ്ങളും. മറ്റെല്ലാ ഇടവേളകളും "ഡയാഫോണീസ്" (വ്യത്യാസങ്ങൾ) എന്നിങ്ങനെ തരംതിരിച്ചിട്ടുണ്ട്. മൂന്നാമത്തേതും ആറാമതും. K. ഗണിതശാസ്ത്രപരമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു (ഒരു മോണോകോർഡിലെ സ്ട്രിംഗിന്റെ നീളത്തിന്റെ അനുപാതം അനുസരിച്ച്). ഡോ കെയെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാട്. കെ. കൂടുതൽ സന്തോഷകരമായ മനോഭാവമാണ്. രണ്ടും പുരാതനം. ആശയങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി പരസ്പരം പൂരകമാക്കുന്നു, ഭൗതികവും ഗണിതപരവുമായ അടിത്തറയിടുന്നു. സംഗീത-മനഃശാസ്ത്രവും. സൈദ്ധാന്തിക ശാഖകൾ. സംഗീതശാസ്ത്രം. ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ സൈദ്ധാന്തികർ പൂർവ്വികരുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കുവെച്ചു. പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മൂന്നിലൊന്നിന്റെ വ്യഞ്ജനം ആദ്യമായി ശാസ്ത്രം രേഖപ്പെടുത്തി (ജൊഹാനസ് ഡി ഗാർലാൻഡിയ എൽഡർ ആൻഡ് ഫ്രാങ്കോ ഓഫ് കൊളോണിന്റെ കോൺകോർഡാന്റിയ ഇംപെർഫെക്റ്റ). വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളും (ആറിലൊന്ന് താമസിയാതെ അവയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി) വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ഈ അതിർത്തി നമ്മുടെ കാലം വരെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ ഔപചാരികമായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു തരം ട്രയാഡ് എന്ന നിലയിൽ ട്രയാഡ് ക്രമേണ സംഗീത സിദ്ധാന്തത്താൽ കീഴടക്കപ്പെട്ടു (സമ്പൂർണവും അപൂർണ്ണവുമായ ട്രയാഡുകളുടെ സംയോജനം ഡബ്ല്യു. ഓഡിംഗ്ടൺ, സി. 1300; ട്രൈഡുകളെ ഒരു പ്രത്യേക തരം ഐക്യമായി സാർലിനോ അംഗീകരിച്ചത്, 1558). ത്രിപദങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം കെ. പുതിയ കാലത്തിന്റെ യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കലുകളിൽ മാത്രമാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത് (ഇവിടെ കെ. പഴയ കെ. ഇടവേളകളിൽ). J. F. ട്രയാഡ്-കെ എന്നതിന് വിശാലമായ ന്യായീകരണം ആദ്യമായി നൽകിയത് റാംയോ ആയിരുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ അടിത്തറയായി. പ്രവർത്തന സിദ്ധാന്തമനുസരിച്ച് (എം. ഹാപ്റ്റ്മാൻ, ജി. ഹെൽംഹോൾട്ട്സ്, എക്സ്. റീമാൻ), കെ. പ്രകൃതിയാൽ വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു. നിരവധി ശബ്ദങ്ങളെ ഒരു ഏകത്വത്തിലേക്ക് ലയിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ, രണ്ട് രൂപത്തിലുള്ള വ്യഞ്ജനങ്ങൾ (ക്ലാങ്) മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ: 1) പ്രധാനം. ടോൺ, മുകളിലെ അഞ്ചാമത്തെയും മുകളിലെ പ്രധാന മൂന്നാമത്തെയും (മേജർ ട്രയാഡ്) കൂടാതെ 2) പ്രധാനം. ടോൺ, താഴത്തെ അഞ്ചാമത്തെയും താഴ്ന്ന പ്രധാന മൂന്നാമത്തെയും (മൈനർ ട്രയാഡ്). ഒരു പ്രധാന അല്ലെങ്കിൽ ചെറിയ ട്രയാഡ് രൂപത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ കെ. അവ ഒരേ വ്യഞ്ജനാക്ഷരത്തിൽ പെട്ടവയാണെന്ന് കരുതുമ്പോൾ മാത്രം - ഒന്നുകിൽ ടി, അല്ലെങ്കിൽ ഡി, അല്ലെങ്കിൽ എസ്. ശബ്‌ദപരമായി വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങൾ, എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളിൽ പെടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സി-ഡൂരിലെ d1 - f1) , റീമാൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "സാങ്കൽപ്പിക വ്യഞ്ജനങ്ങൾ" മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ (ഇവിടെ, പൂർണ്ണ വ്യക്തതയോടെ, കെ യുടെ ശാരീരികവും ശാരീരികവുമായ വശങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്. , ഒരു വശത്ത്, സൈക്കോളജിക്കൽ, മറുവശത്ത്, വെളിപ്പെടുന്നു). എം.എൻ. ആധുനികതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സൈദ്ധാന്തികർ. അവർ മ്യൂസുകൾ. പരിശീലിക്കുക, കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾ വൈരുദ്ധ്യത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു - സൗജന്യമായി (തയ്യാറാക്കലും അനുമതിയും ഇല്ലാതെ) അപേക്ഷയുടെ അവകാശം, നിർമ്മാണവും മുഴുവൻ ജോലിയും അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്. A. കെ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയുടെ ആപേക്ഷികത ഷോൺബെർഗ് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഒപ്പം വൈരുദ്ധ്യവും; ഇതേ ആശയം വിശദമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് പി. ഹിൻഡെമിത്ത്. B. L. ഈ അതിർത്തി പൂർണ്ണമായും നിരസിച്ച ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് യാവോർസ്കി. B. V. കെ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെ അസഫീവ് നിശിതമായി വിമർശിച്ചു.

അവലംബം: Diletsky NP, സംഗീതജ്ഞൻ വ്യാകരണം (1681), എഡി. എസ്. സ്മോലെൻസ്കി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1910; അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, മ്യൂസിക്കൽ ഗ്രാമർ (1723; ഫാക്‌സിമൈൽ എഡി., കിപ്‌വി, 1970); ചൈക്കോവ്സ്കി പിഐ, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഗൈഡ്, എം., 1872, പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പൂർണ്ണമായി. coll. soch., vol. III-a, M., 1957; റിംസ്കി-കോർസകോവ് എച്ച്എ, ഹാർമണിയുടെ പ്രായോഗിക പാഠപുസ്തകം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1886, പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പൂർണ്ണമായി. coll. soch., vol. IV, M., 1960; യാവോർസ്കി BL, സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, I-III, M., 1908; ലിസ്റ്റ്, "സംഗീതം", 1911, നമ്പർ 45-ന്റെ വാർഷികവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം, നിരവധി ചിന്തകൾ; തനീവ് എസ്ഐ, കർശനമായ എഴുത്തിന്റെ മൊബൈൽ കൗണ്ടർപോയിന്റ്, ലീപ്സിഗ്, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, "Apollo", 1911, No l; ഗാർബുസോവ് NA, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെയും വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെയും ഇടവേളകളിൽ, "സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം", 1930, നമ്പർ 4-5; അസഫീവ് ബിവി, ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, പുസ്തകം. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ, വാല്യം. I-II, M., 1934-39; ത്യുലിൻ യു. എൻ., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, എൽ., 1937; മ്യൂസിക്കൽ അക്കോസ്റ്റിക്സ്. ശനി. ലേഖനങ്ങൾ എഡി. എഡിറ്റ് ചെയ്തത് NA Garbuzova. മോസ്കോ, 1940. ക്ലെഷ്ചോവ് എസ്.വി., വൈരുദ്ധ്യവും വ്യഞ്ജനാക്ഷരവും തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയുന്ന വിഷയത്തിൽ, "അക്കാദമീഷ്യൻ ഐപി പാവ്ലോവിന്റെ ഫിസിയോളജിക്കൽ ലബോറട്ടറികളുടെ നടപടിക്രമങ്ങൾ", വാല്യം. 10, എം.-എൽ., 1941; മെദുഷെവ്സ്കി വി.വി., ഒരു സംഗീത സംവിധാനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളായി വ്യഞ്ജനവും വൈരുദ്ധ്യവും, "VI ഓൾ-യൂണിയൻ അക്കോസ്റ്റിക് കോൺഫറൻസ്", എം., 1968 (വിഭാഗം കെ.).

യു. എൻ ഖോലോപോവ്