ഡെനിസ് ഡുവാൽ (ഡെനിസ് ഡുവാൽ) |

ഡെനിസ് ഡുവാൽ

ഓപ്പറ മ്യൂസ് Poulenc

1. ഫ്രാൻസിസ് പൗലെങ്കും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയും

“ഒരു സംഗീതജ്ഞനെയും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് നിങ്ങളെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്ന സ്വാഭാവിക സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെയും ഞാൻ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. ഫാഷനബിൾ സിസ്റ്റങ്ങളുടെ ചുഴിയിൽ, ശക്തികൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന പിടിവാശികളിൽ, നിങ്ങൾ സ്വയം തുടരുന്നു - ബഹുമാനത്തിന് അർഹമായ ഒരു അപൂർവ ധൈര്യം, ”ആർതർ ഹോനെഗർ തന്റെ ഒരു കത്തിൽ ഫ്രാൻസിസ് പൗലെന്‌ക്കിന് എഴുതി. ഈ വാക്കുകൾ പുലെൻകോവിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സത്തയാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. തീർച്ചയായും, ഈ കമ്പോസർ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന ഈ വാക്കുകൾക്ക് പിന്നിൽ (എല്ലാത്തിനുമുപരി, എല്ലാ പ്രധാന യജമാനന്മാരും എന്തെങ്കിലും പ്രത്യേകതയുള്ളവരാണ്!) എന്നിരുന്നാലും, ഒരു പ്രധാന സത്യം മറയ്ക്കുന്നു. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയ്ക്ക് അതിന്റെ എല്ലാ അതിശയകരമായ വൈവിധ്യങ്ങളോടും കൂടി, പൊതുവായ നിരവധി പ്രവണതകളുണ്ട് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഏറ്റവും പൊതുവായ രൂപത്തിൽ, അവ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ രൂപപ്പെടുത്താം: ഔപചാരികതയുടെ ആധിപത്യം, സൗന്ദര്യാത്മകതയുമായി കലർന്ന, ആന്റി-റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ രുചിയും പുതുമയ്ക്കും പഴയ വിഗ്രഹങ്ങളെ അട്ടിമറിക്കാനുമുള്ള ക്ഷീണിച്ച ആഗ്രഹം. പുരോഗതിയുടെയും നാഗരികതയുടെയും "പിശാചിന്" അവരുടെ ആത്മാക്കളെ "വിറ്റത്", പല കലാകാരന്മാരും കലാപരമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിൽ അസാധാരണമായ നേട്ടങ്ങൾ കൈവരിച്ചിട്ടുണ്ട്, അത് അതിൽ തന്നെ ശ്രദ്ധേയമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, നഷ്ടങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സ്രഷ്ടാവ്, ഒന്നാമതായി, ലോകത്തോടുള്ള തന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് പുതിയൊരെണ്ണം നിർമ്മിക്കുന്നു. ആത്മാർത്ഥതയ്ക്കും വൈകാരികതയ്ക്കും ഹാനികരമായി തന്റെ യഥാർത്ഥ ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധാലുവാണ്. സമഗ്രത ത്യജിക്കാനും എക്ലെക്റ്റിസിസം അവലംബിക്കാനും ആധുനികതയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാനും സ്റ്റൈലൈസേഷനുമായി അകന്നുപോകാനും അവൻ തയ്യാറാണ് - ഈ രീതിയിൽ വിജയം കൈവരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും നല്ലതാണ്. ഔപചാരികമായ ഏതെങ്കിലും സിദ്ധാന്തവുമായി അതിരുകവിയാതെ, കാലത്തിന്റെ സ്പന്ദനം അനുഭവിച്ചറിയുക; ആത്മാർത്ഥമായി തുടരുക, എന്നാൽ അതേ സമയം "റോഡ് സൈഡിൽ" കുടുങ്ങാതിരിക്കുക - ഒരു പ്രത്യേക സമ്മാനം കുറച്ച് പേർക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, ചിത്രകലയിലെ മോഡിഗ്ലിയാനിയും പെട്രോവ്-വോഡ്കിനും അല്ലെങ്കിൽ സംഗീതത്തിലെ പുച്ചിനിയും റാച്ച്മാനിനിനോഫും. തീർച്ചയായും, മറ്റ് പേരുകൾ ഉണ്ട്. നമ്മൾ സംഗീത കലയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഇവിടെ പ്രോകോഫീവ് ഒരു "പാറ" പോലെ ഉയരുന്നു, "ഭൗതികശാസ്ത്രം", "വരികൾ" എന്നിവയുടെ മികച്ച സംയോജനം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ച യഥാർത്ഥ കലാപരമായ ഭാഷയുടെ ആശയവും വാസ്തുവിദ്യയും ഗാനരചനയ്ക്കും മെലോഡിസത്തിനും വിരുദ്ധമല്ല, അവ പല മികച്ച സ്രഷ്ടാക്കളുടെയും ആദ്യ ശത്രുക്കളായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ അവരെ ലൈറ്റ് വിഭാഗത്തിന് കൈമാറി.

താരതമ്യേന ചെറിയ ഈ ഗോത്രത്തിൽ പെട്ടതാണ്, തന്റെ കൃതിയിൽ ഫ്രഞ്ച് സംഗീത പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ("ലിറിക്കൽ ഓപ്പറ" ഉൾപ്പെടെ) മികച്ച സവിശേഷതകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ സാധിച്ചു, വികാരങ്ങളുടെ സത്വരതയും ഗാനരചനയും സംരക്ഷിക്കാൻ, ഒരു സംഖ്യയിൽ നിന്ന് അകന്നുനിൽക്കാതെ. ആധുനിക കലയുടെ പ്രധാന നേട്ടങ്ങളും നവീകരണങ്ങളും.

തന്റെ പിന്നിൽ നിരവധി നേട്ടങ്ങളുള്ള പക്വതയുള്ള ഒരു മാസ്റ്റർ എന്ന നിലയിലാണ് പൗലെൻക് ഓപ്പറകൾ രചിക്കുന്നതിനെ സമീപിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഓപസുകൾ 1916-ലാണ്, ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ, ബ്രെസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ടൈർസിയാസ്, 1944-ൽ കമ്പോസർ എഴുതിയതാണ് (1947-ൽ കോമിക് ഓപ്പറയിൽ അരങ്ങേറി). കൂടാതെ അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം അവനുണ്ട്. 1956-ൽ, ഡയലോഗ്സ് ഓഫ് ദി കാർമെലൈറ്റ്സ് പൂർത്തിയായി (ലോക പ്രീമിയർ 1957-ൽ ലാ സ്കാലയിൽ നടന്നു), 1958-ൽ ദി ഹ്യൂമൻ വോയ്സ് (1959-ൽ ഓപ്പറ കോമിക്സിൽ സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറി). 1961-ൽ, കമ്പോസർ മോണ്ടെ കാർലോയിൽ നിന്നുള്ള ലേഡി എന്ന വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനെ സോപ്രാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം ഒരു മോണോലോഗ് എന്ന് വിളിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ഗായകനായ ഡെനിസ് ഡുവലിന്റെ പേര് ഈ എല്ലാ രചനകളുമായും അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

2. ഡെനിസ് ഡുവാൽ - പൗലെൻകിന്റെ "ഓപ്പറ മ്യൂസ്"

പെറ്റിറ്റ് തിയേറ്ററിൽ വാൻ ഡോംഗന്റെ ക്യാൻവാസുകളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിയതുപോലെ, സുന്ദരിയായ, സുന്ദരിയായ, സ്റ്റൈലിഷ്, ഓപ്പറ കോമിക്കിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രകടനങ്ങൾ ഒരേ സമയം അരങ്ങേറിയ വേദിയിൽ അവൻ അവളെ കണ്ടു. തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറയായ മാക്‌സ് ഡി റിയക്‌സിന്റെ സംവിധായകനായ ഫോലീസ് ബെർഗെറിലെ ഗായികയും നടിയുമായ അവളെ നോക്കാൻ കമ്പോസർ ഉപദേശിച്ചു. ഡുവാൽ, ടോസ്കയെ റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, സ്ഥലത്തുവെച്ച് പോളെങ്കിനെ അടിച്ചു. തെരേസ-ടിറേഷ്യ എന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനത്തെ കണ്ടെത്താൻ തനിക്ക് കഴിഞ്ഞില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ഉടൻ മനസ്സിലാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സ്വര കഴിവുകൾക്ക് പുറമേ, കലാപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യവും അതിശയകരമായ നർമ്മബോധവും കൊണ്ട് അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു, ഒരു ബഫൂൺ ഓപ്പറയ്ക്ക് അത് ആവശ്യമാണ്. ഇപ്പോൾ മുതൽ, ഡുവാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര, സ്റ്റേജ് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ മിക്ക പ്രീമിയറുകളിലും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പങ്കാളിയായി മാറി (മിലാൻ പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയലോഗുകൾ ഒഴികെ, പ്രധാന ഭാഗം വിർജീനിയ സീനി അവതരിപ്പിച്ചു).

1921-ൽ പാരീസിലാണ് ഡെനിസ് ഡുവാൽ ജനിച്ചത്. അവൾ ബോർഡോയിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു, അവിടെ 1943 ൽ റൂറൽ ഹോണറിൽ (ലോലയുടെ ഭാഗം) ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനയ പ്രതിഭയുണ്ടായിരുന്ന ഗായകൻ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ മാത്രമല്ല ആകർഷിക്കപ്പെട്ടത്. 1944 മുതൽ, പ്രശസ്തമായ ഫോളിസ് ബെർഗെറിന്റെ റിവ്യൂവിൽ അവൾ സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു. 1947-ൽ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിലേക്ക് അവളെ ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ ജീവിതം നാടകീയമായി മാറി, അവിടെ അവൾ മാസനെറ്റിന്റെ ഹെറോഡിയസിൽ സലോമും തുടർന്ന് ഓപ്പറ കോമിക്സും പാടുന്നു. ഇവിടെ അവൾ Poulenc-മായി കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സൗഹൃദം സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണം വരെ തുടർന്നു.

ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ "ബ്രെസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ടൈർസിയാസ്"* പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് അവ്യക്തമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി. ഗില്ലൂം അപ്പോളിനേയറിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ സർറിയലിസ്റ്റിക് പ്രഹസനത്തെ അഭിനന്ദിക്കാൻ സംഗീത സമൂഹത്തിലെ ഏറ്റവും വികസിത പ്രതിനിധികൾക്ക് മാത്രമേ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ. "ലാ സ്കാല" തിയേറ്ററിന്റെ ക്രമപ്രകാരം സൃഷ്ടിച്ച "ഡയലോഗ്സ് ഓഫ് ദി കാർമെലൈറ്റ്സ്" എന്ന അടുത്ത ഓപ്പറ മാത്രമാണ് കമ്പോസറുടെ നിരുപാധിക വിജയമായി മാറിയത്. എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ് 10 വർഷം കൂടി. അതേസമയം, ദുവലിന്റെ ഓപ്പറേഷൻ ജീവിതം മോണ്ടെ കാർലോ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരുന്നു. ഈ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ച വേഷങ്ങളിൽ, അതേ പേരിലുള്ള മാസനെറ്റിന്റെ ഓപ്പറയിലെ തായ്‌സ് (1950), പ്രോകോഫീവിന്റെ ദി ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് (1952), കോൺസെപ്‌സിയോൺ ഇൻ ദി സ്പാനിഷ് അവർ (1952), മുസെറ്റ (1953) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. 1953-ൽ ഡുവാൽ ലാ സ്‌കാലയിൽ ഹോനെഗറിന്റെ ഒറട്ടോറിയോ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്ക് അറ്റ് ദ സ്റ്റേക്കിൽ പാടുന്നു. അതേ വർഷം, ഫ്ലോറന്റൈൻ മ്യൂസിക്കൽ മെയ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ റാമോയുടെ ഗാലന്റ് ഇൻഡീസിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 50 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഗായിക രണ്ട് തവണ വിജയകരമായി യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പര്യടനം നടത്തി (1953 ൽ ദി ബ്രെസ്റ്റ്സ് ഓഫ് ടൈർസിയാസ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ അമേരിക്കൻ നിർമ്മാണത്തിൽ അവർ പാടി).

ഒടുവിൽ, 1957-ൽ, മിലാനിലെ വിജയകരമായ പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഡയലോഗ്സ് ഡെസ് കാർമെലൈറ്റ്** എന്ന പാരീസ് പ്രീമിയർ നടന്നു. ഓപ്പറ തന്നെയും ബ്ലാഞ്ചായി ഡുവാലും പ്രേക്ഷകർ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. ഇറ്റാലിയൻവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട മിലാനീസ് ഉൽപ്പാദനത്തിൽ തൃപ്തനല്ലാത്ത Poulenc ഇത്തവണ തൃപ്തിപ്പെടാം. ബെൽ കാന്റോ ശൈലിയെക്കാൾ ഒടുവിൽ പാർലാൻഡോ ശൈലി വിജയിച്ചു. ഓപ്പറയുടെ ഈ പരിവർത്തനത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് ഡുവാളിന്റെ കലാപരമായ കഴിവാണ്.

പൗലെൻകിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പരകോടി, അതുപോലെ ഡുവാളിന്റെ ഓപ്പറേഷൻ ജീവിതം, മോണോ-ഓപ്പറ ദി ഹ്യൂമൻ വോയ്സ്*** ആയിരുന്നു. അതിന്റെ വേൾഡ് പ്രീമിയർ 6 ഫെബ്രുവരി 1959 ന് ഓപ്പറ കോമിക്സിൽ നടന്നു. താമസിയാതെ ലാ സ്കാലയിലും (1959), എഡിൻബർഗ്, ഗ്ലിൻഡബോൺ, ഐക്സ്-എൻ-പ്രോവൻസ് (1960) എന്നിവിടങ്ങളിലെ ഉത്സവങ്ങളിലും ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു. എല്ലായിടത്തും ദുവൽ അവതരിപ്പിച്ച രചന വിജയത്തോടൊപ്പമുണ്ടായിരുന്നു.

ഈ കൃതിയിൽ, മനുഷ്യ വികാരങ്ങളുടെ അതിശയകരമായ ബോധ്യപ്പെടുത്തൽ, സംഗീത ഭാഷയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വര സമ്പന്നത പൗലെൻക് നേടി. സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രതിച്ഛായ നാടകീയമായി ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള അവളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് കമ്പോസർ ഡുവലിനെ കണക്കാക്കി. അതിനാൽ പൂർണ്ണ അവകാശത്തോടെ, ഗായകനെ ഈ രചനയുടെ സഹ-രചയിതാവായി കണക്കാക്കാം. ഇന്ന്, "ദി ഹ്യൂമൻ വോയ്‌സ്" എന്ന ഗായികയുടെ പ്രകടനം കേൾക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് നിസ്സംഗത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല.

മോണോ-ഓപ്പറയുടെ വിജയത്തിനുശേഷം ഡുവലിന്റെ തുടർന്നുള്ള കരിയർ കൂടുതൽ വിജയകരമായി വികസിച്ചു. 1959-ൽ, കൊളോണിൽ നടന്ന നിക്കോളായ് നബോക്കോവിന്റെ ദി ഡെത്ത് ഓഫ് റാസ്പുടിൻ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ലോക പ്രീമിയറിൽ അവർ പങ്കെടുത്തു. 1960 മുതൽ, അദ്ദേഹം കോളൻ തിയേറ്ററിൽ പ്രകടനം നടത്തുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി സീസണുകൾ കൂടി ചെലവഴിക്കുന്നു. ഗായകൻ ടോസ്ക അവതരിപ്പിച്ച പാർട്ടികളിൽ, "ദി ടെയിൽസ് ഓഫ് ഹോഫ്മാൻ" ലെ ജൂലിയറ്റും മറ്റ് വേഷങ്ങളും. 1962-63 കാലഘട്ടത്തിൽ ഗ്ലിൻഡബോൺ ഫെസ്റ്റിവലിൽ അവർ മെലിസാൻഡെ പാടി. 1965-ൽ, ഡുവാൽ അദ്ധ്യാപനത്തിലും ഓപ്പറ സംവിധാനത്തിലും സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ വേദി വിട്ടു.

എവ്ജെനി സോഡോക്കോവ്

കുറിപ്പുകൾ:

* "ബ്രസ്റ്റ്‌സ് ഓഫ് ടയേഴ്‌സിയാസ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ സംഗ്രഹം ഇതാ - ജി. അപോളിനയർ എഴുതിയ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അസംബന്ധ പ്രഹസനമാണ്: എക്സോട്ടിക് സാൻസിബാർ. തെരേസ എന്ന വിചിത്ര യുവതി, ഒരു പുരുഷനാകാനും പ്രശസ്തനാകാനുമുള്ള അഭിനിവേശത്തിലാണ്. അതിശയകരമായ രീതിയിൽ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു. അവൾ താടിയുള്ള ടയേഴ്‌സിയസായി മാറുന്നു, നേരെമറിച്ച്, അവളുടെ ഭർത്താവ് ഒരു ദിവസം 48048 കുട്ടികളെ ഉത്പാദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയായി മാറുന്നു (!), സാൻസിബാറിന് ജനസംഖ്യയിൽ വർദ്ധനവ് ആവശ്യമാണ്. ഈ കുട്ടികളുടെ "ഉൽപാദനം" ഇതുപോലെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്: ഭർത്താവ് ഒരു പത്രപ്രവർത്തകനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പത്രങ്ങൾ, ഒരു മഷി, കത്രിക എന്നിവ സ്ട്രോളറിലേക്ക് എറിയുകയും മന്ത്രങ്ങൾ മന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പിന്നെ എല്ലാം ഒരേ ആത്മാവിൽ. ഇതിനെത്തുടർന്ന് എല്ലാത്തരം ഭ്രാന്തൻ സാഹസികതകളും (ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം, കോമാളിത്തം ഉൾപ്പെടെ) ബഫൂൺ കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്ലോട്ടുമായി യാതൊരു യുക്തിയും ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഈ ആക്രോശങ്ങൾക്ക് ശേഷം, തെരേസ ഒരു ജോത്സ്യന്റെ രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ഭർത്താവുമായി അനുരഞ്ജനം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ലോക പ്രീമിയറിലെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും വളരെ അതിരുകടന്ന രീതിയിലാണ് തീരുമാനിച്ചത്. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, ബലൂണുകളുടെ രൂപത്തിലുള്ള പെൺ സ്തനങ്ങൾ വലിയ അളവിൽ വായുവിലേക്ക് ഉയരുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ഒരു സ്ത്രീയെ പുരുഷനാക്കി മാറ്റുന്നതിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഓപ്പറയുടെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ നിർമ്മാണം 1992-ൽ പെർം ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (സംവിധാനം ജി. ഇസഹാക്യൻ) അരങ്ങേറി.

** ഓപ്പറ "ഡയലോഗ്സ് ഓഫ് ദി കാർമെലൈറ്റ്സ്" കാണുക: എൻസൈക്ലോപീഡിക് ഡിക്ഷണറി "ഓപ്പറ", എം. "കമ്പോസർ", 1999, പേജ്. 121.

*** ഓപ്പറ ദ ഹ്യൂമൻ വോയ്‌സിനായി, ibid., പേജ് കാണുക. 452. ഓപ്പറ ആദ്യമായി 1965 ൽ റഷ്യൻ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ആദ്യം ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനത്തിലും (സോളോയിസ്റ്റ് നഡെഷ്ദ യുറേനേവ), തുടർന്ന് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ (സോളോയിസ്റ്റ് ഗലീന വിഷ്നെവ്സ്കയ) വേദിയിലും.