ജകോമോ പുച്ചിനി (ജിയാകോമോ പുച്ചിനി) |

ജിയാക്കോമോ പുച്ചിനി

പുസ്തകങ്ങൾ. "ടോസ്ക". ഇ ലൂസെവൻ ലെ സ്റ്റെല്ലെ (ബി. ജിലി)

ഗഡേസ് 22 ഡിസംബർ 1858 ഗൊഡ റോഡിൽസ്യ ജകോമോ പുച്ഛിനി, പ്രോയിഷോദ്യസ്ചി ഓൺ സോസ്‌ഡാൽ ലെഗ്‌കോ സാപോമിനയുഷ്യസ് മെലോഡികൾ, ഒബോഗത്തിവ് അല്ലെങ്കിൽ നോവിമി ഗൊലോസാമി ജിസ്‌നി. കാക് പ്രോസ്‌ലാവ്ലെന്റി മാസ്‌റ്റർ, ഓൺ - ചെറസ് സ്റ്റൈലിസ്‌റ്റിസ്‌കി സോവർഷെന്നി, ജിബ്‌കി ഫോർമിറ്റ് - പുതിയ വാർത്തകൾ ഗൊറോഡ്, ഗൊർദിയ് സ്വൊയിം സിന്നോം, ട്രിഡ്സാറ്റ് ഡെന് പോസ്ലെ ഇഗോ സ്മെർട്ടി ഡിസംബർ 29 1924 വർഷം.

Эту торжественную надпись и сейчас можно прочитать на мемориальной доске, прикрепленной к стене старого дома по улице ди Поджа в тосканском городе Лукка. Здесь в семье потомственного музыканта Микеле Пуччини после четырех дочерей родился мальчик, которого назвали Джакомо в честь прапрадеда, первого композитора из их рода. വെസ് മിർ ഫാമിലി പൂച്ചിനിയിൽ എമു, സുജ്ദെനോ ബൈലോ പ്രോസ്ലാവിറ്റ്.

റാനോ ലിഷിയ ഒത്സാ, ജകോമോ സ് ഡെറ്റ്സ്കിഹ് ലെറ്റ് വ്യുനുദ്ദെൻ ബൈൽ സരബത്യ്വതിയിൽ ഷൈസ്. പോളിച്ചിൽ മെസ്‌റ്റോ സെർകോവ്‌നോഗോ ഓർഗാനിസ്റ്റയിൽ നിന്ന് ചെറ്റിർനദിസത്തി ലെറ്റ്. Его импровизации, в которых нередко слышались тосканские народные напевы, а подчас и оперные мелодии, восхищали прихожан, но вызывали недовольство местного духовенства из-за излишней «театральности». ഇർക്കോയ് മെലോഡിചെസ്‌കോയ് വൈറസിറ്റെൽനോസ്‌റ്റി ഒത്ലിചാലിസ് ആൻഡ് പ്രോയ്‌സ്‌വെഡെനിയ, നാപ്പിസൻറി ന്യൂസ്‌കെയ് പോഡ് റുക്കോവോഡ്‌സ് ആൻഡെലോണി, സാനിമൽസ് വ് ലക്‌സ്‌കോമിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നു. ഡിജി. പച്ചിനി. 1880-ൽ. മെസ്സി, സൊചിനെംനൊയ് ഒകൊന്ഛനിയു ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട, പ്രിനെസ്ലൊ ജകൊമൊ പെര്വ്ыയ് ഉസ്പെഹ്. ഒസെന്യു ടോഗോ ഗെ ഗോഡ ഓൺ ഒാറ്റ്പ്രവിൽസ്യ വ് മൈലാൻ ആൻഡ്, ബെസ് ത്രുദ വ്യ്ദെര്ജവ് വ്സ്തുപിതെല്ന്ыഎ эക്ജമെനി, ബ്യ്ല്ത്.

В нелегкие студенческие годы Пуччини часто приходилось мерзнуть в нетопленой комнате, недоедать, каждое посещение театра из-за дороговизны билетов становилось событием, но он не унывал. ഗനിമൽസ്യാ സ് ഉത്ര ദോ പൊജ്ദ്നെഗോ വെച്ചേര. സാധാരണ രീതികൾ പോങ്കെല്ലി, പ്രോസ്ലാവിവിഷെഗോസ്യാ ഓപ്പറോയ് «ജൊക്കോണ്ട». Среди друзей Джакомо - കോംപോസിറ്റോറി എ. കറ്റലാനിയും ബുഡുഷ് അവ്തോർ «സെൽസ്‌കോയ് ചെസ്തി» — പി. മാസ്കാൻ.

ഗാ വ്രെമ്യ ഉഛെബ്ы പുച്ഛിനി നാപിസൽ നെമലൊ രജ്ല്യ്ഛ്ന്ыഹ് പ്രൊയ്ജ്വെദെംയ്യ്; ലുച്ച്‌ഷേ ഇസ് നിഹ് - സിംഫോണിചെസ്‌കോ കാപ്രിച്യോ, എസ് യുസ്‌പെഹോം ഇസ്‌പോൾനെനോയിലെ വൈപുസ്‌കനോം എസ്‌പോൾനെനോ വി കോൺസർവറ്റ് 14 കൂടാതെ പൊലുഛ്യ്വ്ശ്യെ ഒദൊബ്രതെല്ന്ыഎ ഒത്ജ്ыവ്ы വി പ്രെസ്സെ. Но композитор чувствовал, что его жанр — не инструментальная, не симфоническая музыка, а музыка для театра, связанная со словом, с жестом, с живым действием на сцене.

പെർവ്യ് 2 ഒപെര്ы - «വില്ലിസ്സി» (1883) അല്ലെങ്കിൽ «എഡ്ഗാർ» (1885-88) - ഈ ടോൾക്കോ ​​പൊദ്സ്തുപ്ы കംമൊസ്തൊയതെല്നൊമു പുസ്തകങ്ങൾ. ഇഹ് ത്രദിഷ്യൊന്ыഎ റൊമാന്റിക് സിഷെത്ы, രജ്രബൊതന്ыഎ ലിബ്രെത്തിസ്തൊമ് എഫ്. ഫൊന്റനോയ്, മാളോ പോഡ്‌ഹോഡിലി ക് ട്വോർചെസ്‌കോയ് ഇൻഡിവിഡുവാൽനോസ്‌റ്റി പുച്ചിനി. തീയേറ്ററിലെ വാൽ വെർമേ സ്‌ഡെലാല നച്ചിന്യൂഷെഗോ അവ്‌തൊര ഇജ്‌വെസ്‌റ്റ്‌നിംങ് വിക്കിംസ് ക്രിറ്റിക്കി പിസാലി അല്ലെങ്കിൽ നാലിച്ചിങ്ങ് വോപെരെ ര്യദ യാർക്കിഷ് ഡ്രാമാറ്റിഷെസ്കിഹ് സീൻ, ലിറിചെസ്കിഹ് എപ്പിസോഡോവ്, ഒത്ലിചുസ്തിംസ്. ടാലന്റ്ലിവിം കോംപോസിറ്റോറോം സൈന്ററെസോവൽസ് ഇജ്‌ഡാറ്റെൽ ഡിജി. റിക്കോർഡി, സ്‌റ്റാവിഷ് ന വീസ് ജിസ്‌നി ഇഗോ പോക്രോവിറ്റെലെം ആൻഡ് ഡ്രുഗോം.

Понимая, что основой оперного либретто должна служить сильная жизненная драма, способная взволновать публику, Пуччини уходит в поиски сюжета для новой оперы. "ഇസ്‌റ്റോറി കവലേര ഡേ ഗ്രി, മനോൺ ലെസ്‌കോ" എ എന്നിവയിലെ ഓസ്‌റ്റനാവ്ലിവാറ്റ് സ്‌വോയ് വിബോർ. പ്രെവോ. എഗൊ ഇല്ല സ്മൂഷ്‌എത് ഒഗ്രൊമ്നയാ പോപ്പുലർനോസ്റ്റ് «മാനോൺ» ജി. മസ്നെ. «എതൊ ബുദുത് ദ്വെ അബ്സൊല്യുത്നൊ രജ്ന്ыഎ സെസ്ത്ര്ы», - ഉബെജ്ഹ്ദതെത് ഓൺ ലിബ്രെത്തിസ്തൊവ്. — «മ്യൂസിക്ക മസ്നെ ഫ്രാൻസ്സ്കയ - നപുദ്രെന്ыമി പരികമികളും മെനുഎതൊമ്, മൊയ ഛെ ബുദെത് യഥാക്രമം» -

«മാനോൺ ലെസ്കോ» ഒത്ലിചതെത്സ്യ ഒത് പെര്വ്ыഹ് പുച്ഛിനിഎവ്സ്കിഹ് ഒപെര് ബൊല്ശെയ് ഡ്രാമാറ്റുർഗിചെസ്കൊയ് സെല്നൊസ്ത്യ്ജ്യ്രൊവത്, ഒസ്നൊവ്ന്ыമ് സ്രെദ്സ്ത്വൊമ് വ്യ്രജ്യ്തെല്നൊസ്ത്യ് സ്ലുജിത് മെലൊദിഅ - നപെവ്നയ, ഗിബ്കയ, ബൊഗതയ രിത്മിഛെസ്കി. വി സെൻട്രേ ഓപ്പർ - ലിറിചെസ്‌കി സിസെന്റി, സ്വയസന്നിസ് ഹരക്‌തെരിസ്‌തികാമി ഗ്ലവ്‌ന്ыഹ് പേഴ്‌സൊനാഷേയ്, സ് പെർസോണേയ്‌സ് После триумфальной туринской прутявшейся 1 февраля 1893., «Мевон леско»

Творческий облик молодого Пуччини формировался в эпоху, когда в итальянском музыкальном театре утверждалось новое направление — веризм, громко заявившее о себе операми «Сельская честь» П. മാസ്കൻ (1890) കൂടാതെ "പയാസ്സി" ആർ. ലിയോങ്കാവല്ലോ (1892). Однако отдельные веристские тенденции, получившие выражение в некоторых пуччиниевских операх («Тоска», «Девушка с Запада», «Плащ»), не стали для композитора определяющими. Подобно веристам, Пуччини обращается к воплощению обыденной жизни со свойственными ей острыми конфликтами, но его произведения, наполненные тонкой поэзией и глубоким психологизмом, значительно выше типичных образцов веристской оперы с ее предельной концентрацией действия и подчеркнуто экспрессивным музыкальным выражением.

സോചിനെം, ഒത്ക്രിവിസിം നോവി, സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾ മ്യുർജെ "സെനി അല്ലെങ്കിൽ ജിസ്നി ബോഗേമി". "ഐ നഷെൽ സിയൂജെറ്റ്, വ് കോടോറി സോവേർഷെന്നോ വലിബിൽസ്യ", - ഗൊവൊറിൾ കോംപോസിറ്റർ. വേഡ് ഡ്ലിയ നെഗോ, പ്രോഷെഡ്‌ഷെഗോ വ് മോളോഡോസ്‌റ്റി ചെറസ് നുഷ്‌ഡു ആൻഡ് ലിഷെനിയ, എടോത്ത് സ്‌യുജെറ്റ് ബൈൽ ഡോ. С искренней теплотой, мягким юмором и проникновенным лиризмом рассказывает Пуччини о трогательной истории любви бедной швеи Мими и безработного художника Рудольфа. ലിറിചെസ്കി എപ്പിസോഡി പെരെപ്ലെതയുത്സ്യ വ് ഒപെരെ എസ് വെസെലിമി, ഷിവിമി ഷൺറോവിമി കാർത്തിനാമി. മ്യൂസിക്ക ഗിബ്‌കോ സ്ലേഡുറ്റ് സാ സ്മെനോയ് സെനിചെസ്കിഹ് ഒബ്രസോവ്. "ബോഗെം" പൊച്തി നെത് സവർഷെന്ыഹ് ഒപെര്ന്ыഹ് നാമം: നെബോൾഷിയെ അരിയോസോ ഓർഗാനിച്നോ പെരെഹൊദ്യ്ത് വിക്കിപീഡിയ. സംഗീത ഓപ്പർ ഇമെയുട്ട് ലെയ്റ്റ്മോട്ടിവിയും മറ്റ് രാഷ്ട്രീയങ്ങളും

Первое представление «ബൊഗെംയ്» ടുറിനയിൽ 1 ഫെബ്രുവരി 1896 ജി. വിസ്വാലോ ഗൊറിയച്ചെ സ്പോറി. അവ്തൊര പൊരിസാലി സാ ഒബ്രഷെനിയിൽ «നിയോപെർനോമു» സിയുജെതു, നാസിവലി എഗോ പ്രോയിസ്വെഡെനി «ഓപെറോയ് ഒബോർവാൻ». "ബോഗേമി" വിസ്റ്റുപിൽ എ. ടോസ്‌കാനിനി, പ്രെഡ്‌സ്‌കസാവിഷ് ഈ ബ്ലെസ്‌റ്റ്യാഷു ബുഡുഷ്‌നോസ്‌റ്റ്. വ്രെമ്യ പൊദ്ത്വെര്ദിലൊ എഗൊ പ്രവൊതു. ഒദ്നൊവ്രെമെംനൊ ശ് പുഛിനി നാദ് സ്യുജെതൊമ് «ബൊഗെംയ്» രബൊതാൽ ലിയോങ്കാവല്ലൊ. ഇത് പോസ്‌ലൂജിലോ പ്രിചിനോയ് ഡോൾഗൊലെറ്റ്‌നെയ് റജ്‌മോൾവ്കി മെഡ്ഡു ഡ്യുമിയ കോംപോസിറ്റോറാമി, ഡോ ടോഗോ നവീസ്. «ബോഗേമ» ലിയോൺകവല്ലോ, പോസ്‌റ്റവ്‌ലെന്നയ ചെറസ് ഗോഡ് പോസ്‌ലെ പുച്ഛിനിയേവ്‌സ്‌കോയ് ഒപെരി, ഉസ്‌പെഹ ഇമെല അല്ല.

നചല രബൊത്യ് നദ് «മാനോൺ ലെസ്കൊ» പുച്ഛിനി ഡുമാൽ ഒപെരെ «തൊസ്ക» സുജെത് നാടകം വി. സാർഡു. പോസ്ലെ പ്രെമെര്ы «ബൊഗെംയ്» വ്മെസ്തെ ന് സ്വൊയ്മി പൊസ്തൊയംന്ыമ്യ് ലിബ്രെത്തിസ്തമി ൽ. എല്ലിക്കോയ്, ഡിജി. Джакозой приступил к разработке сенария. വി സെൻട്രേ സോചിനേനിയ, കാക് വ്സെഗ്ദാ യു പുച്ചിനി, - ലുബോവ്നയ ഡ്രാമ. Но здесь композитор впервые затрагивает тему борьбы с произволом: главные герои — певица Флория Тоска и художник Марио Каварадосси — гибнут в столкновении с миром тирании.

14 ജനുവരി 1900 ന് പ്രെമിറ «ടോസ്കി» സോസ്‌റ്റോയലസ്. അപ്പെരു സ്രാസു പോഡ്‌നിയാലിയിലെ ഷൈറ്റ് സ്‌റ്റോറനിക്കി വെറിസ്‌റ്റ്‌സ്‌കോഗോ നപ്രവ്‌ലെനിയ, കോടോറിക് പ്രിവ്‌ലെക് നെയിസ്‌റ്റോവ്യ്‌ഡ് ഡ്രോയിംസ് Но не это определило успех «Тоски» у публики — ее покорила красивая, выразительная, богатая мелодиями музыка Пуччини, неразрывно связанная с действием. ഗാ ഓഡിൻ ഗൊഡ് «ടോസ്ക» ഒബോഷ്ല ക്രുപ്നെയിഷിയേ തീയേറ്റർ മിറ.

…മിസ്ലി നാപ്സിറ്റ് ഓപ്പർ പോ പ്ലെസെ «ഗെയിഷ» അമേരിക്കൻ കോ ഡ്രാമതുർഗ ഡി. ബെലാസ്‌കോ റോഡിലാസ് പോഡ് സ്പെക്‌ടക്ലിയ, വിഡെനോഗോ വ് ലൊണ്ടോനെ, കുട പുച്ചിനി ഇസെഡ് ലെറ്റോം 1900. в связи с постановкой «Тоски» в театре Covent Garden. Правдивый рассказ о трагической судьбе бедной японской девушки Чио-Чио-сан, или, как ее называли, мадам Баттерфляй (Мотылек), — глубоко взволновал композитора. «മാഡം ബാത്തർഫ്ളൈ» സവർഷേറ്റ് സെൻട്രൽ, നൈബോലി ഇന്റേൺസിവ്ന്ыയ് പെറിയോഡ് ഡെയാറ്റെൽനോസ്റ്റി സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് - ഓന പ്രെദ്വൊസ്ഛ്യ്ത് ഹരക്തെര്ന്ыയ് ദില്യ ഒപെര്ы XX വി. ടിപ് മോണോദ്രംയ്, ഗ്ഡെ വ്സെ സോബ്യ്തിയ സൊസ്രെദൊതൊഛെന്ы വൊക്രുഗ് ഗ്ലവ്നൊഗൊ പെര്സൊനജ.

Образ «маленькой японочки из Нагасаки», утверждающий высокие нравственные идеалы, — самый сложный и многогранный в галерее пуччиниевских женских характеров. ഒസ്നൊവ്നൊഎ വ്ыനിമനിഎ കൊംപൊസിതൊര നപ്രവ്ലെനൊ രസ്ക്ര്ыത്ыഎ ദ്യുശെവ്നൊയ് നാടകം ചിയോ-ചൈയോ-സാൻ, വ്നെഷ്നെസ്ത്വെത്.

പുസ്തകങ്ങൾ - ഓഡിൻ അല്ലെങ്കിൽ പെർവ്ыഹ് എവ്രൊപെയ്സ്കിഹ് കൊംപൊസിതൊരൊവ്, ഒബ്രത്യ്വ്ശ്യ്ഹ്സ്യ കെ ജപൊംസ്കൊമു സുഷെതു. Чтобы как можно достовернее передать в музыке локальный колорит, он использует подлинные японские напевы, применяет необычные сочетания зсуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры.

പ്രേംയേര «മാഡം ബാത്തെർഫ്ലിയൈ» 17 ഫെബ്രുവരി 1904 ജി. മിലാൻസ്‌കോം തീയേറ്റർ ല സ്‌കാല സ്‌റ്റാല നസ്‌റ്റോയഷിം പ്രൊവലോം. വിനോയു ടോമു വ് നെമലോയ് സ്റ്റെപനി ബൈൽ ഡോപ്പുസെന്നി സാമിം പുച്ഛിനി ഡ്രാമാറ്റുർഗിചെസ്കി പ്രോസ്‌ചെറ്റ്, വേർഡ് ഐസോൾട്ട് ക്രേസ് 3 മെസ്യത്സ് പോസ്റ്റുകൾ В главной роли выступила молодая украинская певица Соломия Крушельницкая, которая к тому времени уже прославилась как превосходная исполнительница опер Р. വാഗ്നേര. സ്‌പ്യൂസ്‌റ്റ നെസ്‌കോൾക്കോ ​​ഡേയ് ഓന പോളിച്ചിൽ ആൻഡ് പോഡറോക് പോർട്രേറ്റ് കോംപോസിറ്റോറ സോ സ്‌ലെഡ്യൂഷ് നഡ്‌പിസ്: «സമോയ് ജാക്കോമോ പുച്ചിനി, ടോറെ ഡെൽ ലാഗോ», 1904.

ഉസ്പേഹ് «മാഡം ബാത്തെർഫ്ലിയൈ» എഗോ ഒപെര്ы സ്തവ്യത്സ്യ പൊവ്സ്യുദു, എഗൊ ഇംയ് പ്രൊയ്ജ്നൊസിത്സ്യ ര്യദൊംസ് ഇമെനാമി ക്രുപ്നെയ്ഷിഹ് കോംപൊസിതൊരൊവ്.

"എങ്കിൽ പോയുട്ട് ഇൻഡൈസ്?" — സ്പ്രാഷിവൽ സെബ്യ കോംപോസിറ്റർ, പോസ്‌മോട്രെവ് വ്യൂ ന്യൂ-ജോർക്ക് ഡ്രാമു ബെലാസ്‌കോ «ഡേവൂഷ്‌ക സ്കോപ്പ് ജോസ്. "ടോസ്കി" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കുറിപ്പ്. ലുച്ചെ വ്സെഗോ അവ്തൊരു ഉദലിസ് സിൽനിയ ഡ്രമാറ്റിക് സിസെന്റി, ഗ്ഡെ രസ്ക്രിവയുത്സ്യ ഹരക്തെര്ы ഗ്ലവ്ന്ыഹ്; പ്രെയോബ്ലഡേത് നപ്ര്യജെന്നയ മെലോഡിചെസ്കയ ഡെക്ലമേഷ്യ. Существенное место отведено жанровым эпизодам, в которых благодаря тонко вплетенным в музыку джазовым элементам, интонациям и ритмам негритянского и индейского фольклора ярко запечатлен своеобразный быт «дикого Запада». പ്രേംയേര «ദേവുഷ്കി സ് ഗാപഡ» в ന്യു-റോർക്ക് 10 ഡിസംബർ 1910 ജി. അന്തരീക്ഷത്തിലെ സെൻസസികൾ, അല്ല പൊപുല്യർനോസ്തി സ്വൊയ്ഹ് പ്രെദ്ശെസ്ത്വെംനിശ് ഒപെര അല്ല ദൊസ്തിഗ്ല.

വി. ബ്ыലോ ത്രുദ്ന്ыമ് വരെ പുച്ചിനി. നെതുസ്ഛയ ഒബ്സ്തനൊവ്ക പെര്വൊയ് മിരൊവൊയ് വൊയ്ന്ы സമെത്നൊ ഒസ്ലബില എഗോ ത്വൊര്ഛെസ്കുയു ആക്റ്റിവ്നൊസ്ത്. ലിറിചെസ്കയ കോമീഡിയ «ലസ്തോച്ച്ക» (1914-16) അല്ല സ്തല ക്രുപ്ന്ыമ് ഹുദൊജെസ്ത്വെംന്ыമ് ദൊസ്തിജ്ഹെനിഎമ് കോംപോസിറ്റോ. Перебрав множество различных сюжетов (среди них и произведения русской литературы — Л. Толстого, М. Горького), Пуччини приходит к идее создания триптиха — цикла, состоящего из трех контрастирующих друг с другом опер. Первая часть — «Плащ», основанная на стремительном развитии драмы любви и ревности, — и по типу драматургии, и по музыкальному выражению близка к веристским операм.

ലിറിചെസ്കയ സെറെഡിന — «സെസ്ട്രാ ആൻജെലിക», പൊവെസ്ത്വുയുത്സ്യ അല്ലെങ്കിൽ പെചല്നൊയ് സുദ്ബെ മൊലൊദൊയ് മോനാഹിനി, - വിദ്വാൻ И наконец, искрометный финал — веселый, озорной, в духе старых комических опер — «Джанни Скикки», сюжет которого навеян строками из «Божественной комедии» Данте.

പൊലുഛ്യ്വ്ശ്യെ വൊസ്തൊര്ജെംന്ыയ് പ്രെംംയ്രെ ആൻഡ് ന്യു-യോർക്ക്സ്കൊയ് മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഓപ്പറ, эതൊയ് ഷെദെവർ ബുച്ഛിന്ഗ്സ് ആൻഡ് ഡോ.

Уже будучи тяжело больным (рак горла), Пуччини работает над своим последним сочинением — монументальной экзотической оперой-легендой «Турандот» по мотивам пьесы К. ഗൊഷ്യസ്. ഗെറോവ് ഉസ്ലോവ്നോ-സ്കസോച്ച്നോഗോ മിറ കോംപോസിറ്റർ നഡെലിയേറ്റ് ഷിവിമി ചെലോവെചെസ്കിമി സ്ട്രാസ്റ്റയാമി. Основная сюжетная линия связана с историей неприступной, гордой и жестокой китайской принцессы Турандот, побежденной великой любовью неизвестного принца — Калафа. Масштабность и многоплановость «Турандот» обусловили особенности ее музыкальной драматургии: контрастные сопоставления различных жанровых сфер — лирико-драматической, комической, эпической; വിശകലനം രസ്വെര്നുത്ыഹ് ഹൊരൊവ്ыഹ് സീൻ; നിയോബ്യ്ച്ന്ыയ് ഹാരക്റ്റർ സംഗീതം, സ്പ്ലവ്ലെംനൊയ് അല്ലെങ്കിൽ എവ്രൊപെയ്സ്കൊയ് മെലൊദികി ആൻഡ് പൊദ്ല്യ്ന്ыഹ് ക്യ്തെയ്സ്കിഹ് മൊതിവൊവ്; രജ്നൊഒബ്രജിഎ ഒര്കെസ്ത്രൊവ്ыഹ് കൊളോറിസ്തിചെസ്കിഹ് эഫ്ഫെക്തൊവ്.

ഗകോൺചൈറ്റ് ഒപെരു കോംപോസിറ്റർ ഇല്ല തേലോ എഗോ ബൈലോ പെരെവെസെനോ വ് അറ്റാലിയു ആൻഡ് സഹോറോണേനോ വ് ചാസോവ്നെ ടോറെ ഡെൽ ലാഗോ. പെർവോ പ്രെദ്സ്തവ്ലെനിഎ «തുരന്ദൊത്», ജവെര്ശെംനൊയ് പോ എസ്കിസം അവ്തൊര കോംപോസിറ്റോറോം പി. അൽഫാനോ, സോസ്‌റ്റോയലോസ് വട്ട് ല സ്‌കാല 25 ഏപ്രിൽ 1926 ജി. ദൈറിജിറോവൽ എ. തൊസ്കാനിനി. Когда отзвучал последний аккорд, написанный Пуччини, Тосканини опустил дирижерскую палочку и, обернувшись к публике, сказал: «Здесь смерть вырвала перо из руки маэстро». വ്സ്‌റ്റാലി. ഗ്ലൂബോകോം മോൾച്ചനികളിൽ പബ്ലിക്ക റാസോഷ്ലാസ്.

പുച്ഛിനി യാവിൽസ്യാ പോസ്ലെഡ്നിം പ്രെദ്സ്തവിതെലെംയ് ഇറ്റാലിയൻസ്കോയ് ഒപെര്നൊയ് ക്ലാസികി. ചുട്ട്കൈ ക് വെയനിയം എപോഹി, ഓൺ പോസ്റ്റോയാനോ ഇസ്കാൽ പുട്ടി ഒബ്നൊവ്ലെനിയ ഹുദൊജെസ്ത്വെംനൊ-വ്യ്രസിതെല്ന്ыഹ് സ്രെദ്സ്ത്വ്. എഗോ ട്വോർചെസ്‌റ്റ്‌വോ ഒകസലോ സമെത്‌നോ വോസ്‌ഡെയ്‌സ്‌റ്റ്‌വി ന റസ്‌വിറ്റി എവ്രൊപെയ്‌സ്‌കോയ് ഒപെരി XX സ്‌റ്റോലെത്തിയ. Верный традициям реалистического искусства, художник-гуманист, Пуччини, создал бессмертные произведения, которые навсегда вошли в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

ടി. കെൽഡിഷ്

പോട്ടോമോക്ക് സ്റ്റാറിനോഗോ റോഡാ മ്യൂസിക്കന്റോവ്, പയത്യ് ഐസ് സെമി ബ്രാത്യേവ്, ഷെസ്റ്റ് ലെറ്റ് ഓൺ പോട്ടേരിയൽ ഓത്‌സാ - ഓർഗനൈസേഷൻ "പാച്ചിനി" ലും മിലാൻസ്‌കോയ് കോൺസെർവറ്റോറിയിലും (യു പോങ്കെല്ലിയും ബാഡ്‌സിനിയും). 1884-ൽ വി മിലാനെ ഷെ വിസ്‌റ്റൂപ്പിൽ ഗൊദു സ് പെർവോയ് ഓപ്പറോയ് «വില്ലിസ്», ഇമെവിഷേ ബോൾഷോയ് ഉസ്പെഹ്. 1893-ലെ ഗൊഡു ഓപ്പറ "മാനോൺ ലെസ്‌കോ" എന്ന പേരിൽ ഇഷ്യോ ബോൾഷി റെസോനാൻസ് പോളിച്ചില. Затем последовал роман с Эльвирой Бонтури ин Джеминьяни, которая только после смерти мужа в 1904 году узаконила свои отношения с Пуччини, — эта связь была прочной, несмотря на многочисленные любовные увлечения композитора. С 1891 ഗൊഡ ജിവ്യോത് വി ടോർ ഡെൽ ലാഗോ (ഇഡിയൽനോ മെസ്‌റ്റോ ഡ്ലിയ ഒഹോത്യ് ആൻഡ് റിബ്‌നോയ് ലോവ്ലി) കൂടാതെ ഒക്രെസ്‌റ്റ്‌നോഗ്‌ഡാസ്‌റ്റ്യ, Достигший международной известности, выдержавший нападки национальной критики, вызванные его выступлением против первой мировой войны, совершает многочисленные поездки за рубеж, в том числе и в поисках материала для своих произведений.

പോൾനോം സ്മിസ്ലേ സ്ലോവ, ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്ന പോഡ്‌ലിൻ, പ്രോഡൊൾജതെലെം ട്രാഡിസ്. വ്മെസ്‌റ്റെ സെറ്റ് ടെം ഇഗോ ഹൂഡോജെസ്‌റ്റ്‌വെന്റി മിർ ഒറ്റ്‌ലിചാറ്റ്‌സ്യ ഓട്ട് മിരാ വാർഡി, ബൂഡുച്ചി സ്‌ഫോർമിറോവനിം വി. ഡ്രൂഗോയ്‌സ് Это период fin de siecle (конца века — франц.), отличавшийся и в Италии поверхностным спокойствием и поисками внешних украшений, был отмечен начавшимся кризисом, который ещё больше обостряла упорно развивавшаяся наука (в особенности марксизм и психоанализ). Пуччини явился выразителем различных идеологических течений и настроений, которые он со всем своим редкостным драматическим чутьём сумел использовать и слить воедино с мастерством и постоянным обновлением выразительных средств (достигнутым также отчасти композиторами других стран, создавшими передовой музыкальный язык, — прежде всего Массне, Дебюсси и другими ), до такой степени влившись в поток общеевропейского искусства, что его могли обвинять в уклонении от «национального искусства» ради пресного, хотя и хорошо разработанного «интернационального жанра».

Вкус к живописи, воссоздающей определённую среду (с примечательными обращениями к экзотике), хроматизм, восходящий к Вагнеру и импрессионизму, «сумеречничество» (от итал. crepuscolarismo — направление в итальянском театре конца XIX века) и декаденство, выразившиеся в постоянной меланхолии, с которой порой удачно контрастирует блистательное веселье вставных номеров, мрачное освещение реальности в согласии с приёмами натурализма и веризма, склонность к «слёзной комедии» — таковы наиболее явные компоненты опер Пуччини, облечённые в цельный музыкальный язык, в котором откровенно выразилась и сама его личность. Все выразительные средства без всяких изысков передают суть латинской души, чувственной и страстной в выражении горя и радости, жаждущей излиться в мелодичном пении, так, как это было у великих оперных композиторов-итальянцев XIX века, то есть естественно и непосредственно. ഇമെനോ ബ്ലാഗോഡറിയ മെലോഡിസ്മു, ഡോസ്‌റ്റിഷെനിയം വോക്കൽനോയ് ഒബ്ലാസ്‌റ്റി പുച്‌ചിനി നാമംനോഗോ ഒപെരെജറ്റ് സ്‌വ്യു. Хотя его личность ярко проявилась в свойствах гармонической палитры и в искусной оркестровке (пластичной и строго архитектоничной, но при этом не чуждой эскизности, импровизации), именно человеческому голосу доверяет он задачу выразить свою душу: от гибкого речитатива (так называемого «пения говорком») വോപ്ലിയ അല്ലെങ്കിൽ റൈഡനിയ അല്ലെങ്കിൽ ബെസ്ക്രൊവ്നൊയ് കാന്തിലെന്ы, പ്രെഒദൊലെവയുസ്ഛ്യ്ഹ് നപ്ര്യജ്ഹെനിഎ മെലൊദ്ыശെസ്കൊയ് ഡുഗി, സി.പി.എസ്. തെസ്തെല്ന്ыയ് ആൻഡ് മെതൊദിഛ്ന്ыയ് രെജ്ഛ്യ്ക്, പുഛിനി വ്സെഗ്ദ പ്രൊയവ്ല്യല് നെഉദൊവ്ലെത്വൊര്ёനൊസ്ത്യ് സ്ദെലംന്ыമ്. ഓൺ ഒസ്നൊവതെല്നൊ റബോട്ടൽ നാദ് സ്വൊയ്മി സൊചിനെനിഅമി ആൻഡ് സതെം വ്നൊസില് വ് നിഹ് മ്നൊഗൊചിസ്ലെംന്ыഎ പൊപ്രൊവ്കി.

Театральный талант Пуччини проявился также в выборе и разработке либретто, к которым он относился с большим интересом, вполне понятным, если учесть значение сюжетов в его операх. Почти все сосредоточенные вокруг женского образа и пропитанные звуковой атмосферой с явными изобразительными намерениями, эти сюжеты свидетельствуют о безупречной технике развития событий и раскрытия судеб и психологии главных действующих лиц, рядом с которыми Пуччини ставит удачных, оригинальных второстепенных персонажей. За исключением единственной великолепной оперы-буффа, «Джанни Скикки» (свидетельствующей о влиянии «Фальстафа» Верди), другие его наиболее типичные произведения заканчиваются трагедией или отягощены её грузом, поскольку любовь, эта великая прядильщица опер Пуччини, обречена стать своего рода искупительным наказанием. Быть может, в «Турандот» композитору удалось бы преодолеть эту тягостную необходимость, создав образ ледяной принцессы, поддавшейся чувству страсти и любви. : (Единственное исключение — счастливая любовь Минни, девушки с Запада, но она обретает её ценой резкого отказа от главной роли, от своей реальной сущности.)

ജി. മാർഷേസി (ഇ. ഗ്രെസിയാനി വിവർത്തനം ചെയ്തത്)

രചനകൾ:

ഓപ്പറകൾ - വില്ലിസ് (ലെ വില്ലി, ഒഡ്‌നോക്റ്റ്‌നയാ, 1883, പോസ്‌റ്റ്. 1884. ടി-ആർ «ഡാൽ വെർമേ», മൈലൻ; 2-യാ രെഡ്., 1884, ടി.ആർ.ഡി.1885), 88, ടി-ആർ «ലാ സ്കോള», മിലാൻ; 1889-യാ രെഡ്., 2, ടി-ആർ «റീഅലെ», മാഡ്രിഡ്), മാനോൻ ലെസ്കോ (മാനോൺ ലെസ്‌കോ» «1892-1890-1892 . ബാബോച്ച്‌ക, 1893-1893, പോസ്‌റ്റ്. 95, ടി-ആർ «ലാ സ്കോള», കിലാൻ; 1896-യാ രെഡ്., 1896, ടി-ആർ «ഗ്രാൻഡെ», ബോർസാ-99; , силами студентов Петерб. консерватории; 1900, Оперный т-р Зимина, Москва), Девушка с Запада (La fanciulla del West, 1901-03, пост. 1904, т-р «Метрополитен-опера», Нью-Йорк), Ласточка (La rondine, 2-1904, POST. 1908, т-р «Опера», Монте-Карло), Триптих (Trittico: Плащ - Il tabarro, 1911-1907-An tabarro, СДK10-1910; ജിയാനി ഷിച്ചി, 1914-16; പോസ്‌റ്റ്. 1917, ടി-ആർ «മെട്രോപോളിറ്റൻ-ഓപ്പറ», ന്യു-റോർക്ക്), ടുറണ്ടോട്ട് (ടൂറണ്ടോട്ട്, 1915 16-1916, സക്കോൺ. എഫ്. അൽഫാനോ, പോസ്റ്റ്. 17, т-р «ലാ സ്കാല», മിലാൻ); കാന്ററ്റാസ് - സിയണി പ്രെക്രസ്നോയ് ഇറ്റാലി (ഐ ഫിഗ്ലി ഡിൽറ്റാലിയ ബെല്ല, കാന്താറ്റ-ഗിംൻ, 1877), കാന്ററ്റ എംപിറ്റെരു (കാന്റാറ്റ എ ജിയോവ്, 1897); ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് - പ്രെലൂഡിയ (പ്രെലുഡിയോ sinfonlco, 1876), Adagietto (1883), Симфоническое капричchiо (Capricio sinfonico, 1883), 2 марша (1896); ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ - ട്രിയോ (2 സെക്‌ടർ, എഫ്പി., 1880 ?), സ്‌ട്രൂൺ. ക്വാർട്ടെറ്റ് (ഡി-ദുർ, 1880), സ്‌കെർസോ (എ-മോൾ, സ്‌ട്രൂൺ. ക്വാർട്ടേട്ട, 1880-83), ഫൂഗ (ദിലൈ സ്‌ട്രൂൺ. ക്വാർട്ടെറ്റ, 1883), ക്വാർട്ടെറ്റ് ട്രിസാന്റമി (ക്രിസാന്റമി, പംയതി എ. ഡി സവോയ, 1890), 3 മെനുഎറ്റ (ഇന്ത്യൻ സ്‌ട്രൂൺ. ക്വാർട്ടേട്ട, 1890); ഗായകസംഘത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും - ഗിംൻ റിമു (ഇന്നോ എ റോമ, на сл. Ф. സൽവാട്ടോറി, 1919); ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും — 4 റൊമാൻസ на сл. എ. () , സോൾ ഇ അമോർ, സെൽ. പി., 1881), സോൾഫെഡ്ജിയോ (സോൾഫെഗ്ഗി, 82), പത്തിച്ക (ഇ ലുസെല്ലിനോ, എസ്.എൽ. 1883), സോൾ ഇ അമോർ. , പെസ്നിയ ഡുഷി (കാന്റോ ഡിനിമ, 1888 - ?), സ്കജിതെ യെ (ഡിറ്റെലെ, 1888 - ?), ഉമെരെത് (മോറി, സ്ല. ഡോ. ആഡമി, 1898), (അവന്തി, യുറേനിയ!, сл. Р. ഫൂച്ചിനി); പള്ളി സംഗീതം - മൊതെത് (1878), സാൽവെ ഡെൽ സിയൽ റെജീന (സോപ്രാനോ ആൻഡ് ഗാർമോണിയുമ, 1880 വരെ), മെസ്സ (മെസ്സ ഡി ഗ്ലോറിയ, എ-ദുർ, 1880); അവയവത്തിന് - ഫ്യൂഗി, പ്രെലിഡി, തുടങ്ങിയവർ.