എറിക് സാറ്റി (എറിക് സാറ്റി) |

എറിക് സാറ്റി

ആവശ്യത്തിന് മേഘങ്ങൾ, മൂടൽമഞ്ഞ്, അക്വേറിയങ്ങൾ, ജല നിംഫുകൾ, രാത്രിയുടെ സുഗന്ധങ്ങൾ; നമുക്ക് ഭൂമിയിലെ സംഗീതം ആവശ്യമാണ്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സംഗീതം!... ജെ. കോക്റ്റോ

ഇ. സാറ്റി ഏറ്റവും വിരോധാഭാസമായ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ്. അടുത്തിടെ വരെ താൻ തീക്ഷ്ണതയോടെ പ്രതിരോധിച്ചതിനെതിരെ തന്റെ ക്രിയാത്മക പ്രഖ്യാപനങ്ങളിൽ സജീവമായി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തന്റെ സമകാലികരെ ഒന്നിലധികം തവണ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. 1890-കളിൽ, സി. ഡെബസിയെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ഫ്രഞ്ച് ദേശീയ കലയുടെ പുനരുജ്ജീവനത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഉയർന്നുവരുന്ന സംഗീത ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി ആർ. വാഗ്നറെ അന്ധമായ അനുകരണത്തെ സാറ്റി എതിർത്തു. തുടർന്ന്, കമ്പോസർ ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ എപ്പിഗോണുകളെ ആക്രമിച്ചു, രേഖീയ രചനയുടെ വ്യക്തത, ലാളിത്യം, കാഠിന്യം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ അവ്യക്തതയെയും പരിഷ്കരണത്തെയും എതിർത്തു. "ആറ്" എന്ന യുവ സംഗീതസംവിധായകർ സതിയെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. പാരമ്പര്യങ്ങളെ അട്ടിമറിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു വിശ്രമമില്ലാത്ത വിമത ആത്മാവ് സംഗീതസംവിധായകനിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു. ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ അഭിരുചികളോടുള്ള ധീരമായ വെല്ലുവിളിയിലൂടെ, സ്വതന്ത്രവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വിധികളിലൂടെ സതി യുവാക്കളെ ആകർഷിച്ചു.

ഒരു തുറമുഖ ബ്രോക്കറുടെ കുടുംബത്തിലാണ് സതി ജനിച്ചത്. ബന്ധുക്കൾക്കിടയിൽ സംഗീതജ്ഞർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സംഗീതത്തോടുള്ള ആദ്യകാല ആകർഷണം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി. എറിക്കിന് 12 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മാത്രമാണ് - കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി - ഗുരുതരമായ സംഗീത പാഠങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. 18-ആം വയസ്സിൽ, സതി പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ കുറച്ചുകാലം ഹാർമണിയും മറ്റ് സൈദ്ധാന്തിക വിഷയങ്ങളും പഠിക്കുകയും പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പരിശീലനത്തിൽ അതൃപ്തനായ അദ്ദേഹം ക്ലാസുകൾ ഉപേക്ഷിച്ച് സൈന്യത്തിനായുള്ള സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം മോണ്ട്മാർട്രെയിലെ ചെറിയ കഫേകളിൽ പിയാനിസ്റ്റായി ജോലിചെയ്യുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സി. ഡെബസിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, യുവ പിയാനിസ്റ്റിന്റെ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളിൽ യഥാർത്ഥ സ്വരച്ചേർച്ചയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി, കൂടാതെ തന്റെ പിയാനോ സൈക്കിൾ ജിംനോപീഡിയുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പോലും ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. . പരിചയം ദീർഘകാല സൗഹൃദമായി മാറി. വാഗ്നറുടെ കൃതികളോടുള്ള തന്റെ യുവത്വ മോഹം മറികടക്കാൻ സതിയുടെ സ്വാധീനം ഡെബസിയെ സഹായിച്ചു.

1898-ൽ സാറ്റി പാരീസിലെ പ്രാന്തപ്രദേശമായ ആർകെയിലേക്ക് മാറി. ഒരു ചെറിയ കഫേയ്‌ക്ക് മുകളിലുള്ള രണ്ടാം നിലയിലെ ഒരു മിതമായ മുറിയിൽ അദ്ദേഹം താമസമാക്കി, അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ആർക്കും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഈ അഭയകേന്ദ്രത്തിൽ തുളച്ചുകയറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സതിക്ക്, "ആർക്കി സന്യാസി" എന്ന വിളിപ്പേര് ശക്തിപ്പെടുത്തി. പ്രസാധകരെ ഒഴിവാക്കി, തിയേറ്ററുകളുടെ ലാഭകരമായ ഓഫറുകൾ ഒഴിവാക്കി അദ്ദേഹം ഒറ്റയ്ക്ക് ജീവിച്ചു. കാലാകാലങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം പുതിയ ചില സൃഷ്ടികളുമായി പാരീസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. എല്ലാ സംഗീത പാരീസുകളും സതിയുടെ വിചിത്രവാദങ്ങൾ, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള, സഹ സംഗീതസംവിധായകരെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നല്ല ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള, വിരോധാഭാസമായ പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ ആവർത്തിച്ചു.

1905-08 ൽ. 39-ആം വയസ്സിൽ, സതി സ്കോള കാന്ററത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒ. സെറിയർ, എ. റൗസൽ എന്നിവരോടൊപ്പം കൗണ്ടർപോയിന്റും കോമ്പോസിഷനും പഠിച്ചു. സതിയുടെ ആദ്യകാല രചനകൾ 80-കളുടെ അവസാനത്തിലും 90-കളിലും ഉള്ളതാണ്: 3 ജിംനോപീഡിയകൾ, ഗായകസംഘത്തിനും അവയവങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള പാവങ്ങളുടെ മാസ്സ്, പിയാനോയ്ക്കുള്ള കോൾഡ് പീസസ്.

20-കളിൽ. അസാധാരണമായ രൂപത്തിലുള്ള പിയാനോ കഷണങ്ങളുടെ ശേഖരം അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി: “മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ ഒരു പിയറിന്റെ ആകൃതിയിൽ”, “ഒരു കുതിരയുടെ ചർമ്മത്തിൽ”, “ഓട്ടോമാറ്റിക് വിവരണങ്ങൾ”, “ഉണക്കിയ ഭ്രൂണങ്ങൾ”. വളരെ പെട്ടെന്ന് ജനപ്രീതി നേടിയ വാൾട്ട്‌സുകളുടെ മനോഹരമായ നിരവധി മെലഡി ഗാനങ്ങളും ഇതേ കാലഘട്ടത്തിൽ പെട്ടതാണ്. 1915-ൽ, കവിയും നാടകകൃത്തും സംഗീത നിരൂപകനുമായ ജെ. കോക്റ്റോയുമായി സതി അടുത്തു, പി.പിക്കാസോയുമായി സഹകരിച്ച്, എസ്. ദിയാഗിലേവിന്റെ ട്രൂപ്പിനായി ബാലെ എഴുതാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ബാലെ "പരേഡ്" ന്റെ പ്രീമിയർ 1917 ൽ ഇ. അൻസർമെറ്റിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ നടന്നു.

ബോധപൂർവമായ പ്രാകൃതവാദവും ശബ്ദസൗന്ദര്യത്തോടുള്ള അവഗണനയും ഊന്നിപ്പറയുകയും കാർ സൈറണുകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ സ്‌കോറിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും ടൈപ്പ് റൈറ്ററിന്റെ ചിലമ്പുകളും മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളും പൊതുജനങ്ങളിൽ ശബ്ദായമാനമായ അപവാദത്തിനും വിമർശകരുടെ ആക്രമണത്തിനും കാരണമായി, ഇത് സംഗീതസംവിധായകനെ നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തിയില്ല. അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ. പരേഡിലെ സംഗീതത്തിൽ, സതി സംഗീത ഹാളിന്റെ ചൈതന്യവും ദൈനംദിന തെരുവ് ഈണങ്ങളുടെ സ്വരങ്ങളും താളങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ചു.

1918-ൽ എഴുതിയ, പ്ലേറ്റോയുടെ യഥാർത്ഥ സംഭാഷണങ്ങളുടെ വാചകത്തിൽ "സോക്രട്ടീസിന്റെ ആലാപനത്തോടുകൂടിയ സിംഫണിക് നാടകങ്ങളുടെ" സംഗീതം, നേരെമറിച്ച്, വ്യക്തത, സംയമനം, തീവ്രത, ബാഹ്യ ഫലങ്ങളുടെ അഭാവം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടികൾ ഒരു വർഷം കൊണ്ട് വേർപെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും "പരേഡിന്" ഇത് നേർവിപരീതമാണ്. സോക്രട്ടീസ് പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, സതി ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ശബ്ദ പശ്ചാത്തലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സംഗീതം നൽകാനുള്ള ആശയം നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി.

സതി തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ ഏകാന്തതയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അർക്കയിൽ താമസിച്ചു. "ആറ്" യുമായുള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും അദ്ദേഹം വിച്ഛേദിക്കുകയും "ആർക്കി സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരെ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു. (ഇതിൽ സംഗീതസംവിധായകരായ എം. ജേക്കബ്, എ. ക്ലിക്വെറ്റ്-പ്ലെയൽ, എ. സോജ്, കണ്ടക്ടർ ആർ. ഡിസോർമിയേഴ്സ് എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു). ഈ സൃഷ്ടിപരമായ യൂണിയന്റെ പ്രധാന സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര തത്വം ഒരു പുതിയ ജനാധിപത്യ കലയുടെ ആഗ്രഹമായിരുന്നു. സതിയുടെ മരണം ഏറെക്കുറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ കടന്നുപോയി. 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മാത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകത്തിൽ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോയുടെയും വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകളുടെയും റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഉണ്ട്.

വി.ഇലിയേവ