ഗ്യൂസെപ്പെ സാർതി |

ഗ്യൂസെപ്പെ സാർട്ടി

പ്രശസ്ത ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതസംവിധായകനും കണ്ടക്ടറും അദ്ധ്യാപകനുമായ ജി. സാർട്ടി റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി.

ഒരു അമേച്വർ വയലിനിസ്റ്റ് - ഒരു ജ്വല്ലറിയുടെ കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രാഥമിക സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം ഒരു ചർച്ച് ഗാന സ്കൂളിൽ നിന്ന് നേടി, പിന്നീട് പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന് (പാദുവയിലെ എഫ്. വല്ലോട്ടിയിൽ നിന്നും ബൊലോഗ്നയിലെ പ്രശസ്ത പാദ്രെ മാർട്ടിനിയിൽ നിന്നും) പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. പതിമൂന്നാം വയസ്സിൽ, സാർതി ഇതിനകം തന്നെ കീബോർഡുകൾ നന്നായി കളിച്ചു, ഇത് ജന്മനാട്ടിൽ ഓർഗനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. 13 മുതൽ സാർതി ഓപ്പറ ഹൗസിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, അർമേനിയയിലെ പോംപി വലിയ ആവേശത്തോടെയാണ് കണ്ടുമുട്ടിയത്, വെനീസിന് വേണ്ടി എഴുതിയ രണ്ടാമത്തെ, ഷെപ്പേർഡ് കിംഗ്, അദ്ദേഹത്തിന് യഥാർത്ഥ വിജയവും പ്രശസ്തിയും നേടിക്കൊടുത്തു. അതേ വർഷം, 1752-ൽ, ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ ട്രൂപ്പിന്റെ ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി കോപ്പൻഹേഗനിലേക്ക് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട സാർട്ടി, ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകൾക്കൊപ്പം ഡാനിഷ് ഭാഷയിൽ സിംഗ്സ്പീൽ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. (ഏകദേശം 1753 വർഷമായി ഡെൻമാർക്കിൽ താമസിച്ചിരുന്ന കമ്പോസർ ഒരിക്കലും ഡാനിഷ് പഠിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, രചിക്കുമ്പോൾ ഇന്റർലീനിയർ വിവർത്തനം ഉപയോഗിച്ചു.) കോപ്പൻഹേഗനിലെ തന്റെ വർഷങ്ങളിൽ സാർതി 20 ഓപ്പറകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഡാനിഷ് ഓപ്പറയ്ക്ക് പല തരത്തിൽ അടിത്തറയിട്ടത് സാർത്തിയുടെ സൃഷ്ടിയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു.

എഴുത്തിനൊപ്പം സാർതി അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങളിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഡാനിഷ് രാജാവിന് പാട്ടുപാഠങ്ങൾ പോലും നൽകിയിരുന്നു. 1772-ൽ ഇറ്റാലിയൻ എന്റർപ്രൈസ് തകർന്നു, കമ്പോസറിന് വലിയ കടബാധ്യത ഉണ്ടായിരുന്നു, 1775-ൽ കോടതി വിധി പ്രകാരം ഡെന്മാർക്ക് വിടാൻ നിർബന്ധിതനായി. അടുത്ത ദശകത്തിൽ, സാർത്തിയുടെ ജീവിതം പ്രധാനമായും ഇറ്റലിയിലെ രണ്ട് നഗരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: വെനീസ് (1775-79), അവിടെ അദ്ദേഹം വനിതാ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറായിരുന്നു, മിലാൻ (1779-84), അവിടെ സാർതി കത്തീഡ്രലിന്റെ കണ്ടക്ടറായിരുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികൾ യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തിയിലെത്തുന്നു - വിയന്ന, പാരീസ്, ലണ്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിലെ സ്റ്റേജുകളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറുന്നു (അവയിൽ - "വില്ലേജ് അസൂയ" - 1776, "അക്കില്ലസ് ഓൺ സ്കൈറോസ്" - 1779, "രണ്ട് വഴക്കുകൾ - മൂന്നാമത്തേത് സന്തോഷിക്കുന്നു" – 1782). 1784-ൽ കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ക്ഷണപ്രകാരം സാർതി റഷ്യയിലെത്തി. വിയന്നയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ച ഡബ്ല്യുഎ മൊസാർട്ടിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. തുടർന്ന്, ഡോൺ ജുവാൻ ബോൾ രംഗത്ത് മൊസാർട്ട് സാർട്ടിയുടെ ഒരു ഓപ്പറേറ്റ് തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഗത്ത്, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രതിഭയെ വിലമതിക്കുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ കഴിവുകളിൽ രഹസ്യമായി അസൂയപ്പെട്ടേക്കാം, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം സാർതി തന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിമർശന ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

റഷ്യയിലെ കോർട്ട് ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ സ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തി, സാർതി 8 ഓപ്പറകളും ഒരു ബാലെയും വോക്കൽ, കോറൽ വിഭാഗത്തിലെ 30 ഓളം കൃതികളും സൃഷ്ടിച്ചു. റഷ്യയിൽ സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ സാർതിയുടെ വിജയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കോടതി ജീവിതത്തിന്റെ വിജയത്തോടൊപ്പമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരവിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങൾ (1786-90) അദ്ദേഹം രാജ്യത്തിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് ചെലവഴിച്ചു, ജി. യെക്കാറ്റെറിനോസ്ലാവ് നഗരത്തിൽ ഒരു സംഗീത അക്കാദമി സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് രാജകുമാരന് ആശയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, തുടർന്ന് സാർട്ടിക്ക് അക്കാദമിയുടെ ഡയറക്ടർ പദവി ലഭിച്ചു. തന്റെ "വ്യക്തിഗത സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ അങ്ങേയറ്റം അപകടകരമായ അവസ്ഥയിലായതിനാൽ" അക്കാദമി സ്ഥാപിക്കുന്നതിനും വാഗ്ദത്ത ഗ്രാമം നൽകുന്നതിനുമായി തനിക്ക് പണം അയക്കണമെന്ന് സാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ള കൗതുകകരമായ നിവേദനം മോസ്കോ ആർക്കൈവിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. അതേ കത്തിൽ നിന്ന് ഒരാൾക്ക് കമ്പോസറുടെ ഭാവി പദ്ധതികളും വിലയിരുത്താം: "എനിക്ക് സൈനിക പദവിയും പണവും ഉണ്ടെങ്കിൽ, എനിക്ക് ഭൂമി നൽകാൻ ഞാൻ സർക്കാരിനോട് ആവശ്യപ്പെടും, ഇറ്റാലിയൻ കർഷകരെ വിളിച്ച് ഞാൻ ഈ ഭൂമിയിൽ വീടുകൾ പണിയും." പോട്ടെംകിന്റെ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, 1790-ൽ സാർതി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ചുമതലയിലേക്ക് മടങ്ങി. കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, കെ. കനോബിയോ, വി. പാഷ്‌കെവിച്ച് എന്നിവർ ചേർന്ന്, റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിച്ച ഒരു പ്ലോട്ട് ഉപയോഗിച്ച് ചക്രവർത്തിയുടെ വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗംഭീരമായ ഒരു പ്രകടനം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും അരങ്ങേറുന്നതിലും അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു - ഒലെഗിന്റെ പ്രാരംഭ ഭരണം (1790) . കാതറിൻ സാർട്ടിയുടെ മരണശേഷം, പോൾ ഒന്നാമന്റെ കിരീടധാരണത്തിനായി അദ്ദേഹം ഒരു ഗാനമേള എഴുതി, അങ്ങനെ പുതിയ കോടതിയിൽ തന്റെ പദവി നിലനിർത്തി.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ ശബ്ദശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സൈദ്ധാന്തിക ഗവേഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, വിളിക്കപ്പെടുന്നവയുടെ ആവൃത്തി സജ്ജമാക്കി. "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ട്യൂണിംഗ് ഫോർക്ക്" (a1 = 436 Hz). സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് സാർത്തിയുടെ ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഓണററി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്തു (1796). സാർട്ടിയുടെ ശബ്‌ദ ഗവേഷണം ഏകദേശം 100 വർഷത്തോളം അതിന്റെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി (1885-ൽ വിയന്നയിൽ മാത്രമാണ് അന്താരാഷ്ട്ര നിലവാരമുള്ള a1 = 435 Hz അംഗീകരിച്ചത്). 1802-ൽ, സാർതി തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ വഴിയിൽ അദ്ദേഹം രോഗബാധിതനായി ബെർലിനിൽ മരിച്ചു.

300-ാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഒരു യുഗം മുഴുവൻ റഷ്യയിലെ സർട്ടി സർട്ടി പൂർത്തിയാക്കുന്നു. പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഒരു കോടതി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററായി. കാതറിൻ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ കോറൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കാന്ററ്റാസും ഓറട്ടോറിയോസും സാർട്ടിയുടെ വന്ദന ഗായകസംഘങ്ങളും സ്തുതിഗീതങ്ങളും ഒരു പ്രത്യേക പേജ് രൂപീകരിച്ചു. 1792-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന മൂന്നിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ അഭിരുചികളെ അവരുടെ സ്കെയിൽ, സ്മാരകം, ശബ്ദത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം, ഓർക്കസ്ട്ര കളറിംഗിന്റെ ആഡംബരം എന്നിവയാൽ അവർ നന്നായി പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. കോടതിയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് ഈ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത്, റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ പ്രധാന വിജയങ്ങൾക്കോ ​​സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബത്തിന്റെ ഗംഭീരമായ സംഭവങ്ങൾക്കോ ​​വേണ്ടി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടവയാണ്, അവ സാധാരണയായി ഓപ്പൺ എയറിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ചിലപ്പോൾ മൊത്തം സംഗീതജ്ഞരുടെ എണ്ണം 2 ആളുകളിൽ എത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ-ടർക്കിഷ് യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ "ദൈവത്തിന് മഹത്വം" (2) എന്ന ഓറട്ടോറിയോ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ, 1789 ഗായകസംഘങ്ങൾ, സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലെ 1790 അംഗങ്ങൾ, ഒരു ഹോൺ ഓർക്കസ്ട്ര, ഒരു പ്രത്യേക കൂട്ടം താളവാദ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു, മണി മുഴക്കലും പീരങ്കി വെടിയും (!) . ഓറട്ടോറിയോ വിഭാഗത്തിലെ മറ്റ് കൃതികൾ സമാനമായ സ്മാരകങ്ങളാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു - “ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് ദൈവത്തെ സ്തുതിക്കുന്നു” (ഒച്ചാക്കോവ്, XNUMX പിടിച്ചടക്കിയ അവസരത്തിൽ), ടെ ഡിയം (കിലിയ കോട്ട പിടിച്ചെടുക്കുമ്പോൾ, XNUMX) മുതലായവ.

ഇറ്റലിയിൽ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി - എൽ. ചെറൂബിനി) ആരംഭിച്ച സാർതിയുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം, റഷ്യയിൽ പൂർണ്ണ ശക്തിയോടെ വികസിച്ചു, അവിടെ സാർതി സ്വന്തം രചനാ വിദ്യാലയം സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin എന്നിവരും ഉൾപ്പെടുന്നു.

കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, സാർതിയുടെ കൃതികൾ അസമമാണ് - ചില ഓപ്പറകളിലെ കെ.വി. ഗ്ലക്കിന്റെ പരിഷ്കരണവാദ കൃതികളെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളിലെയും സംഗീതസംവിധായകൻ അക്കാലത്തെ പരമ്പരാഗത ഭാഷയോട് വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു. അതേസമയം, പ്രധാനമായും റഷ്യയ്‌ക്കായി എഴുതിയ സ്വാഗതസംഘങ്ങളും സ്മാരക കാന്ററ്റകളും റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് വളരെക്കാലം മാതൃകയായി പ്രവർത്തിച്ചു, തുടർന്നുള്ള ദശകങ്ങളിൽ അവയുടെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെടാതെ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ (1826) കിരീടധാരണം വരെ ചടങ്ങുകളിലും ഉത്സവങ്ങളിലും അവതരിപ്പിച്ചു. ).

എ ലെബെദേവ