ഗ്യോർഗി ലിഗെറ്റി |

ഗ്യോർഗി ലിഗെറ്റി

ഒരു ആരാധകനെപ്പോലെ തുറന്ന ലിഗെറ്റിയുടെ ശബ്ദലോകം, വാക്കുകളിൽ പ്രകടമാകാത്ത സംഗീതത്തിന്റെ അനുഭൂതി, ഒന്നോ രണ്ടോ നിമിഷങ്ങളോളം ഭയാനകമായ ദുരന്തങ്ങളെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്ന കോസ്മിക് ഫോഴ്‌സ്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾക്ക് ആഴവും തീവ്രവുമായ ഉള്ളടക്കം നൽകുന്നു. , അവർ എന്തിൽ നിന്നോ സംഭവത്തിൽ നിന്നോ വളരെ അകലെയാണ്. എം പാണ്ഡെ

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് ഡി.ലിഗെറ്റി. ഉത്സവങ്ങളും കോൺഗ്രസുകളും, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നിരവധി പഠനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു. നിരവധി ഓണററി ടൈറ്റിലുകളുടെയും അവാർഡുകളുടെയും ഉടമയാണ് ലിഗെറ്റി.

സംഗീതസംവിധായകൻ ബുഡാപെസ്റ്റ് ഹൈസ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ പഠിച്ചു (1945-49). 1956 മുതൽ അദ്ദേഹം പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ താമസിക്കുന്നു, വിവിധ രാജ്യങ്ങളിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നു, 1973 മുതൽ അദ്ദേഹം ഹാംബർഗ് സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ നിരന്തരം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ സമഗ്രമായ അറിവുള്ള ഒരു ഉറച്ച ബാർട്ടോകിയൻ എന്ന നിലയിലാണ് ലിഗെറ്റി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. അദ്ദേഹം ബാർട്ടോക്കിന് നിരന്തരം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, 1977 ൽ "സ്മാരകം" (രണ്ട് പിയാനോകൾക്ക് മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ) എന്ന നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഒരുതരം സംഗീത ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു.

50-കളിൽ. ലിഗെറ്റി കൊളോൺ ഇലക്ട്രോണിക് സ്റ്റുഡിയോയിൽ ജോലി ചെയ്തു - പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങളെ "ഫിംഗർ ജിംനാസ്റ്റിക്സ്" എന്ന് വിളിച്ചു, താരതമ്യേന അടുത്തിടെ പ്രഖ്യാപിച്ചു: "ഞാൻ ഒരിക്കലും ഒരു കമ്പ്യൂട്ടറിൽ പ്രവർത്തിക്കില്ല." 50-കളിൽ സാധാരണമായ ചിലതരം കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളുടെ ആദ്യത്തെ ആധികാരിക വിമർശകനായിരുന്നു ലിഗെറ്റി. പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ (സീരിയലിസം, അലിയറ്റോറിക്സ്), എ. വെബർൺ, പി. ബൗലെസ് തുടങ്ങിയവരുടെ സംഗീതത്തിനായി ഗവേഷണം നടത്തി. 60 കളുടെ തുടക്കത്തോടെ. ലിഗെറ്റി ഒരു സ്വതന്ത്ര പാത തിരഞ്ഞെടുത്തു, തുറന്ന സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു, ശബ്ദത്തിന്റെയും നിറത്തിന്റെയും മൂല്യം ഉറപ്പിച്ചു. ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിയ “വിഷൻസ്” (1958-59), “അന്തരീക്ഷം” (1961) എന്ന “നോൺ-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക്” ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകളിൽ, പോളിഫോണിക് സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ ധാരണയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ലിഗെറ്റി ടിംബ്രെ-വർണ്ണാഭമായ, സ്പേഷ്യൽ ഓർക്കസ്ട്രൽ പരിഹാരങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. കമ്പോസർ "മൈക്രോപോളിഫോണി" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ലിഗെറ്റിയുടെ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ ജനിതക വേരുകൾ സി. ഡെബസ്സി, ആർ. വാഗ്നർ, ബി. ബാർടോക്ക്, എ. ഷോൻബെർഗ് എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിലാണ്. കമ്പോസർ മൈക്രോപോളിഫോണിയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിച്ചു: "പോളിഫോണി രചിക്കുകയും സ്‌കോറിൽ ഉറപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് കേൾക്കാൻ പാടില്ല, ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നത് ബഹുസ്വരതയല്ല, മറിച്ച് അത് സൃഷ്ടിക്കുന്നവയാണ് ... ഞാൻ ഒരു ഉദാഹരണം നൽകും: ഒരു മഞ്ഞുമലയുടെ വളരെ ചെറിയ ഭാഗം മാത്രമേ ദൃശ്യമാകൂ, മിക്കതും അത് വെള്ളത്തിനടിയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ മഞ്ഞുമല എങ്ങനെ കാണപ്പെടുന്നു, അത് എങ്ങനെ നീങ്ങുന്നു, സമുദ്രത്തിലെ വിവിധ പ്രവാഹങ്ങളാൽ എങ്ങനെ കഴുകപ്പെടുന്നു - ഇതെല്ലാം അതിന്റെ ദൃശ്യത്തിന് മാത്രമല്ല, അദൃശ്യമായ ഭാഗത്തിനും ബാധകമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ പറയുന്നത്: എന്റെ കോമ്പോസിഷനുകളും റെക്കോർഡിംഗ് രീതിയും ലാഭകരമല്ല, അവ പാഴായതാണ്. സ്വയം കേൾക്കാൻ കഴിയാത്ത പല വിശദാംശങ്ങളും ഞാൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ വിശദാംശങ്ങൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു എന്നത് മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പിന് അത്യന്താപേക്ഷിതമാണ് ... "

പല വിശദാംശങ്ങളും അദൃശ്യമായ ഒരു വലിയ കെട്ടിടത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ഇപ്പോൾ ചിന്തിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മൊത്തത്തിലുള്ള മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവർ പൊതുവായി ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ലിഗെറ്റിയുടെ സ്റ്റാറ്റിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ ശബ്‌ദത്തിന്റെ സാന്ദ്രതയിലെ മാറ്റങ്ങൾ, വർണ്ണാഭമായ വോള്യങ്ങളുടെ പരസ്പര പരിവർത്തനം, വിമാനങ്ങൾ, പാടുകൾ, പിണ്ഡങ്ങൾ, ശബ്‌ദവും ശബ്‌ദ ഇഫക്‌റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: കമ്പോസർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “യഥാർത്ഥ ആശയങ്ങൾ വ്യാപകമായി ശാഖിതമായ ലാബിരിന്തുകൾ നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. ശബ്ദങ്ങളും മൃദുവായ ശബ്ദങ്ങളും." ക്രമാനുഗതവും പെട്ടെന്നുള്ളതുമായ കടന്നുകയറ്റങ്ങൾ, സ്പേഷ്യൽ പരിവർത്തനങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രധാന ഘടകമായി മാറുന്നു (സമയം - സാച്ചുറേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ലൈറ്റ്നസ്, സാന്ദ്രത അല്ലെങ്കിൽ വിരളത, അതിന്റെ ഒഴുക്കിന്റെ ചലനാത്മകത അല്ലെങ്കിൽ വേഗത "സംഗീത ലാബിരിന്തുകളിലെ" മാറ്റങ്ങളെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ലിഗെറ്റിയുടെ മറ്റ് രചനകൾ 60-കളിലെ ശബ്‌ദ-വർണ്ണാഭമായ വർഷങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിക്വിയത്തിന്റെ (1963-65), ഓർക്കസ്ട്ര വർക്ക് “ലോണ്ടാനോ” (1967), “ഇന്നത്തെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ” ചില ആശയങ്ങൾ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നതാണ്. മാസ്റ്ററിൽ അന്തർലീനമായ, സിനെസ്തേഷ്യയിൽ.

ലിഗെറ്റിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലെ അടുത്ത ഘട്ടം ചലനാത്മകതയിലേക്കുള്ള ഒരു ക്രമാനുഗതമായ മാറ്റം അടയാളപ്പെടുത്തി. സാഹസികതകളിലും പുതിയ സാഹസികതകളിലും (1962-65) - സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഘത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള കോമ്പോസിഷനുകൾ - തിരച്ചിലിന്റെ സ്ട്രീക്ക് പൂർണ്ണമായും വിശ്രമമില്ലാത്ത സംഗീതവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അസംബന്ധ നാടകവേദിയിലെ ഈ അനുഭവങ്ങൾ പ്രധാന പരമ്പരാഗത വിഭാഗങ്ങൾക്ക് വഴിയൊരുക്കി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നേട്ടം, സ്റ്റാറ്റിക്, ഡൈനാമിക് കോമ്പോസിഷൻ, ഡ്രാമടർജി എന്നിവയുടെ ആശയങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച് റിക്വിയം ആയിരുന്നു.

60 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ. ലിഗെറ്റി "കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മവും ദുർബലവുമായ ബഹുസ്വരത" ഉപയോഗിച്ച് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഉച്ചാരണത്തിന്റെ കൂടുതൽ ലാളിത്യത്തിലേക്കും അടുപ്പത്തിലേക്കും ആകർഷിക്കുന്നു. ഈ കാലയളവിൽ സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായുള്ള ശാഖകൾ അല്ലെങ്കിൽ 12 സോളോയിസ്റ്റുകൾ (1968-69), ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള മെലഡീസ് (1971), ചേംബർ കൺസേർട്ടോ (1969-70), ഫ്ലൂട്ട്, ഓബോ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഇരട്ട കച്ചേരി (1972) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസർ സി ​​ഐവ്സിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി, അതിന്റെ ധാരണയിൽ "സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ പോളിഫോണി" (1973-74) എന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ കൃതി എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. പോളിസ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്‌സിന്റെയും മ്യൂസിക്കൽ കൊളാഷിന്റെയും പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ലിഗെറ്റി വളരെയധികം ചിന്തിക്കുകയും മനസ്സോടെ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൊളാഷ് ടെക്നിക് അദ്ദേഹത്തിന് തികച്ചും അന്യമാണ് - ലിഗെറ്റി തന്നെ "പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഉദ്ധരണികൾ, സൂചനകൾ, ഉദ്ധരണികൾ അല്ല" ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഈ തിരയലിന്റെ ഫലമാണ് സ്റ്റോക്ക്ഹോം, ഹാംബർഗ്, ബൊലോഗ്ന, പാരീസ്, ലണ്ടൻ എന്നിവിടങ്ങളിൽ വിജയകരമായി അരങ്ങേറിയ ദി ഗ്രേറ്റ് ഡെഡ് മാൻ (1978) എന്ന ഓപ്പറ.

80-കളിലെ കൃതികൾ വ്യത്യസ്ത ദിശകൾ കണ്ടെത്തുന്നു: വയലിൻ, ഹോൺ, പിയാനോ എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ട്രിയോ (1982) - റൊമാന്റിക് തീമുമായി പരോക്ഷമായി ബന്ധിപ്പിച്ച ഐ.ബ്രഹ്മിനുള്ള ഒരുതരം സമർപ്പണം, പതിനാറ് വോയ്‌സ് മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായി എഫ്. ഹോൾഡർലിൻ എഴുതിയ വാക്യങ്ങളിൽ മൂന്ന് ഫാന്റസികൾ. കാപ്പെല്ല (1982), ഹംഗേറിയൻ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത, Ch ന്റെ വാക്യങ്ങളോടുള്ള "ഹംഗേറിയൻ എറ്റുഡീസ്" ഉയർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു. ഒരു മിക്സഡ് പതിനാറ് വോയിസ് ഗായകസംഘം എ കാപ്പെല്ലയ്ക്ക് (1982) വെരേഷ്.

പിയാനിസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പുതിയ രൂപം പിയാനോ എറ്റുഡ്സ് (ആദ്യത്തെ നോട്ട്ബുക്ക് - 1985, എറ്റ്യൂഡ്സ് നമ്പർ 7, നമ്പർ 8 - 1988), വ്യത്യസ്ത ആശയങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് പിയാനിസം മുതൽ ആഫ്രിക്കൻ സംഗീതം, പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1985-88).

ലിഗെറ്റിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയെ നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്നും പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള സംഗീതം പരിപോഷിപ്പിക്കുന്നു. അനിവാര്യമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ, വിദൂര ആശയങ്ങളുടെയും ആശയങ്ങളുടെയും സംയോജനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ അടിസ്ഥാനം, മിഥ്യയും ഇന്ദ്രിയവും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു.

എം ലോബനോവ