ഹോമോഫണി |

ഗ്രീക്ക് ഒമോപോണിയ - മോണോഫണി, ഏകീകൃതം, ഓമോസിൽ നിന്ന് - ഒന്ന്, ഒരേ, ഒരേ, പോൺ - ശബ്ദം, ശബ്ദം

ശബ്ദങ്ങളെ പ്രധാനവും അനുഗമിക്കുന്നതുമായി വിഭജിക്കുന്ന ഒരു തരം പോളിഫോണി. ഈ ജി. ശബ്ദങ്ങളുടെ സമത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ബഹുസ്വരതയിൽ നിന്ന് അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമാണ്. ജി.യും ബഹുസ്വരതയും ഒരുമിച്ച് മോണോഡിയുമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അകമ്പടിയില്ലാത്ത മോണോഫണി (ഇത് സ്ഥാപിത ടെർമിനോളജിക്കൽ പാരമ്പര്യമാണ്; എന്നിരുന്നാലും, പദങ്ങളുടെ മറ്റൊരു ഉപയോഗവും നിയമാനുസൃതമാണ്: ജി. - മോണോഫണി, "വൺ-ടോൺ", മോണോഡി - ഒരു ഈണമായി അകമ്പടി, "ഒരു ശബ്ദത്തിൽ പാടുന്നു" ).

"ജി" എന്ന ആശയം ഡോ. ഗ്രീസിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്, ഇവിടെ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു സ്വരത്തിലൂടെയും അനുബന്ധ ഉപകരണത്തിലൂടെയും (അതുപോലെ ഒരു മിക്സഡ് ഗായകസംഘം അല്ലെങ്കിൽ ഒക്ടേവ് ഡബ്ലിങ്ങിൽ സംഘത്തിന്റെ പ്രകടനം) ഏകീകൃത ("സിംഗിൾ-ടോൺ") പ്രകടനമാണ്. സമാനമായ ജി. സംഗീതം pl. ഇന്നുവരെയുള്ള രാജ്യങ്ങൾ. സമയം. ആനുകാലികമായി ഐക്യം തകർന്ന് വീണ്ടും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നാർ പരിശീലനത്തിനായി പുരാതന സംസ്കാരങ്ങളുടെ സവിശേഷതയായ ഹെറ്ററോഫോണി ഉയർന്നുവരുന്നു. പ്രകടനം.

ഹോമോഫോണിക് എഴുത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ ഭാഷയിൽ അന്തർലീനമായിരുന്നു. ബഹുസ്വരതയുടെ വികാസത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിലാണ് സംഗീത സംസ്കാരം. വ്യത്യസ്‌ത യുഗങ്ങളിൽ, അവർ കൂടുതലോ കുറവോ വ്യതിരിക്തതയോടെ സ്വയം പ്രകടമാക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, 14-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഫൗബർഡൺ പ്രയോഗത്തിൽ). നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ആധുനിക യുഗത്തിലേക്കുള്ള (16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകൾ) പരിവർത്തന കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഭൂമിശാസ്ത്രം പ്രത്യേകിച്ച് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത്. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഹോമോഫോണിക് എഴുത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം. യൂറോപ്പിന്റെ വികസനം തയ്യാറാക്കിയത്. 17-14, പ്രത്യേകിച്ച് 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം. ജി.യുടെ ആധിപത്യത്തിലേക്ക് നയിച്ച ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങൾ ഇവയായിരുന്നു: കോർഡ് സ്വതന്ത്രമായി ക്രമാനുഗതമായ അവബോധം. ശബ്‌ദ സമുച്ചയം (ഇടവേളകളുടെ ആകെത്തുക മാത്രമല്ല), മുകളിലെ ശബ്‌ദം പ്രധാനമായി ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു (പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ഒരു നിയമം ഉണ്ടായിരുന്നു: “മോഡ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ടെനോർ ആണ്”; 16-ആം ഘട്ടത്തിൽ -16-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇത് ഒരു പുതിയ തത്വം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു: മോഡ് മുകളിലെ ശബ്ദത്തിൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു), ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക് വിതരണം. വെയർഹൗസ് ital പ്രകാരം. ഫ്രോട്ടാൽ ഐ വില്ലനെല്ലെ, ഫ്രഞ്ച്. ഗായകസംഘം. പാട്ടുകൾ.

15-ഉം 16-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഒരു സാധാരണ ഗാർഹിക ഉപകരണമായ വീണയുടെ സംഗീതം ഗിറ്റാറിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. പ്രസ്താവന ജി.യും നിരവധി സംഭാവനകൾ നൽകി. പല തലകളുള്ള വീണ് ക്രമീകരണം. പോളിഫോണിക് പ്രവൃത്തികൾ. പോളിഫോണിക്കിന്റെ പരിമിതികൾ കാരണം, ട്രാൻസ്‌ക്രൈബുചെയ്യുമ്പോൾ ലൂട്ടിന്റെ സാധ്യതകൾക്ക് അനുകരണങ്ങൾ ഒഴിവാക്കി ടെക്സ്ചർ ലളിതമാക്കേണ്ടതുണ്ട്, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക്വയെ പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. കോമ്പിനേഷനുകൾ. സൃഷ്ടിയുടെ യഥാർത്ഥ ശബ്‌ദം കഴിയുന്നത്ര സംരക്ഷിക്കുന്നതിന്, ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിനൊപ്പം പോളിഫോണിക് ഉള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പരമാവധി വിടാൻ ക്രമീകരണം നിർബന്ധിതനായി. വരികൾ, പക്ഷേ അവയുടെ പ്രവർത്തനം മാറ്റുക: ശബ്ദങ്ങളുടെ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന്, പലപ്പോഴും ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന് തുല്യമാണ്, അവ അവനോടൊപ്പമുള്ള ശബ്ദങ്ങളായി മാറി.

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ സമാനമായ ഒരു സമ്പ്രദായം ഉടലെടുത്തു. അവതാരകരും - ഓർഗാനിസ്റ്റുകളും ഹാർപ്‌സികോർഡിസ്റ്റുകളും ആലാപനത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരു സ്കോർ ഇല്ലാതെ (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ, സംഗീത രചനകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങളിൽ മാത്രമേ വിതരണം ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ), വാദ്യോപകരണങ്ങൾ അനുഗമിക്കുന്നവർ അവതരിപ്പിച്ച കൃതികളുടെ യഥാർത്ഥ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ രചിക്കാൻ നിർബന്ധിതരായി. സംഗീതത്തിന്റെ താഴ്ന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയുടെ രൂപത്തിൽ. തുണിത്തരങ്ങളും അക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുടെ ലളിതമായ റെക്കോർഡിംഗും. വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഡിജിറ്റലൈസേഷനോടുകൂടിയ മെലഡിക് വോയ്‌സുകളുടെയും ബാസ് വോയ്‌സിന്റെയും രൂപത്തിലുള്ള അത്തരമൊരു റെക്കോർഡ്, തുടക്കം മുതൽ പ്രത്യേക വിതരണം സ്വീകരിച്ചു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട്, നാസ്. ജനറൽ ബാസ്, ആധുനിക സംഗീതത്തിലെ യഥാർത്ഥ തരം ഹോമോഫോണിക് രചനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

സഭയോട് ചേരാൻ ശ്രമിച്ച പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റ് സഭ. എല്ലാ ഇടവകക്കാരുടെയും ആലാപനം, മാത്രമല്ല പ്രത്യേകം. പരിശീലനം ലഭിച്ച കോറിസ്റ്ററുകൾ, കൾട്ട് മ്യൂസിക്കിൽ G. എന്ന തത്വം വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു - ഉയർന്നതും കൂടുതൽ കേൾക്കാവുന്നതുമായ ശബ്ദം പ്രധാനമായി മാറി, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ കോർഡലിനോട് ചേർന്ന് അനുഗമിച്ചു. ഈ പ്രവണത സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു. കത്തോലിക്കാ പ്രാക്ടീസ്. പള്ളികൾ. ഒടുവിൽ, പോളിഫോണിക്കിൽ നിന്നുള്ള പരിവർത്തനം. 16, 17 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ വക്കിൽ സംഭവിച്ച ഹോമോഫോണിക് കത്തുകൾ, സർവ്വവ്യാപിയായ ഗാർഹിക ബഹുഭുജത്തിന് സംഭാവന നൽകി. 16-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പന്തുകളിലും ആഘോഷങ്ങളിലും നൃത്ത സംഗീതം. നാറിൽ നിന്ന്. അവളുടെ പാട്ടും നൃത്ത മെലഡികളും യൂറോപ്പിലെ "ഉയർന്ന" വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവേശിച്ചു. സംഗീതം.

ഹോമോഫോണിക് എഴുത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തോട് പ്രതികരിച്ചു. മാനവികതയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ആവശ്യകതകൾ. യൂറോപ്യൻ ആശയങ്ങൾ. സംഗീത നവോത്ഥാനം. പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം മനുഷ്യന്റെ അവതാരത്തെ അതിന്റെ മുദ്രാവാക്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും. എല്ലാ മ്യൂസുകളും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രക്ഷേപണമായി വർത്തിക്കാൻ മാർഗങ്ങളും മറ്റ് കലകളുടെ മാർഗങ്ങളും (കവിത, നാടകം, നൃത്തം) വിളിക്കപ്പെട്ടു. മാനസികാവസ്ഥയുടെ എല്ലാ സമ്പത്തും സ്വാഭാവികമായും വഴക്കത്തോടെയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായി മെലഡി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങി. മനുഷ്യ സംസ്ഥാനങ്ങൾ. ഇതാണ് ഏറ്റവും വ്യക്തിഗതമാക്കിയത്. ബാക്കിയുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ പ്രാഥമിക അനുഗമിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഈണം പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. ഇറ്റാലിയൻ ബെൽ കാന്റോയുടെ വികസനം ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഓപ്പറയിൽ - പുതിയ സംഗീതം. 16-ഉം 17-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന വിഭാഗത്തിൽ, ഹോമോഫോണിക് എഴുത്ത് വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചു. വാക്കിന്റെ പ്രകടനത്തോടുള്ള ഒരു പുതിയ മനോഭാവവും ഇത് സുഗമമാക്കി, അത് മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളിലും പ്രകടമായി. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഓപ്പറ സ്‌കോറുകൾ. സാധാരണയായി ഒരു പ്രധാന റെക്കോർഡിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഡിജിറ്റലിൽ നിന്നുള്ള ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങൾ. അനുഗമിക്കുന്ന കോർഡുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ബാസ്. ജി.യുടെ തത്വം ഓപ്പററ്റിക് പാരായണത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു:

സി. മോണ്ടെവർഡി. "ഓർഫിയസ്".

പ്രസ്താവനയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് ജി. കുമ്പിട്ട ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രാഥമികമായി വയലിൻ വേണ്ടി.

യൂറോപ്പിൽ ജി.യുടെ വ്യാപകമായ വിതരണം. ആധുനികതയിൽ ഐക്യത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തിന്റെ തുടക്കം സംഗീതം അടയാളപ്പെടുത്തി. ഈ പദത്തിന്റെ അർത്ഥം, പുതിയ മ്യൂസുകളുടെ രൂപീകരണം. രൂപങ്ങൾ. ജി.യുടെ ആധിപത്യം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല - പോളിഫോണിക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ സ്ഥാനചലനം. അക്ഷരങ്ങളും പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളും. ഒന്നാം നിലയിൽ. 1-ആം നൂറ്റാണ്ട് ലോക ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ബഹുസ്വരതയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് കാരണമാകുന്നു - ജെഎസ് ബാച്ച്. എന്നാൽ ജി. ഇപ്പോഴും മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിന്റെയും ഒരു ശൈലീപരമായ സവിശേഷതയാണ്. യൂറോപ്പിലെ യുഗം. പ്രൊഫ. സംഗീതം (18-1600).

17-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ജി.യുടെ വികസനം വ്യവസ്ഥാപിതമായി രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് (1600-1750) പലപ്പോഴും "ബാസ് ജനറലിന്റെ യുഗം" എന്ന് നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളിലും ബഹുസ്വരതയെ ക്രമേണ മാറ്റിനിർത്തുന്ന ജി രൂപീകരണ കാലഘട്ടമാണിത്. വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് വിഭാഗങ്ങൾ. സംഗീതം. പോളിഫോണിക് സമാന്തരമായി ആദ്യം വികസിപ്പിക്കുന്നു. വിഭാഗങ്ങളും രൂപങ്ങളും, G. ക്രമേണ ആധിപത്യം നേടുന്നു. സ്ഥാനം. G. 16-ന്റെ ആദ്യകാല സാമ്പിളുകൾ വൈകി - നേരത്തെ. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് (ഒരു വീണയുടെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഗാനങ്ങൾ, ആദ്യത്തെ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകൾ - ജി. പെരി, ജി. കാക്കിനി മുതലായവ), പുതിയ ശൈലിയുടെ എല്ലാ മൂല്യവും. പിശാച് അവരുടെ കലകളിൽ ഇപ്പോഴും താഴ്ന്നതാണ്. 17-15 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ എതിർ പോയിന്റുകളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളുടെ മൂല്യങ്ങൾ. എന്നാൽ ഹോമോഫോണിക് രചനയുടെ രീതികൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, പുതിയ ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങൾ പക്വത പ്രാപിച്ചപ്പോൾ, ജിപ്സി ക്രമേണ ആ കലകളെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. സമ്പത്ത്, ടു-റൈ പഴയ പോളിഫോണിക് വഴി ശേഖരിച്ചു. സ്കൂളുകൾ. ഇതെല്ലാം ഒരു ക്ലൈമാക്‌സിൽ ഒരുക്കി. ലോക സംഗീതത്തിന്റെ ഉയർച്ച. കല - വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കിന്റെ രൂപീകരണം. ശൈലി, അതിന്റെ പ്രതാപകാലം 16-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - തുടക്കം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടുകൾ ഹോമോഫോണിക് രചനയിൽ എല്ലാ മികച്ചതും നിലനിർത്തി, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകൾ അതിന്റെ രൂപങ്ങളെ സമ്പന്നമാക്കി.

മൊസാർട്ടിന്റെയും ബീഥോവന്റെയും സിംഫണികളിലും ക്വാർട്ടറ്റുകളിലും അവരുടെ ചലനാത്മകതയിലും പ്രമേയത്തിലും വികസിപ്പിച്ചതും ബഹുസ്വരതയുള്ളതുമായ "അനുഗമിക്കുന്ന" ശബ്ദങ്ങൾ. പ്രാധാന്യം പലപ്പോഴും സമയനിഷ്ഠ പാലിക്കുന്നതിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല. പഴയ പോളിഫോണിസ്റ്റുകളുടെ വരികൾ. അതേ സമയം, വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സൃഷ്ടികൾ ബഹുസ്വരതയെക്കാൾ മികച്ചതാണ്. മ്യൂസുകളുടെ യോജിപ്പും വഴക്കവും അളവും സമഗ്രതയും നിറഞ്ഞ യുഗം. രൂപങ്ങൾ, വികസനത്തിന്റെ ചലനാത്മകത. മൊസാർട്ടിലും ബീഥോവനിലും ഹോമോഫോണിക്, പോളിഫോണിക് എന്നിവയുടെ സമന്വയത്തിന്റെ ഉയർന്ന ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. അക്ഷരങ്ങൾ, ഹോമോഫോണിക്, പോളിഫോണിക്. രൂപങ്ങൾ.

തുടക്കത്തിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജി.യുടെ ആധിപത്യം തകർക്കപ്പെട്ടു. ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങൾക്ക് ഉറച്ച അടിത്തറയായിരുന്ന യോജിപ്പിന്റെ വികസനം അതിന്റെ പരിധിയിലെത്തി, അതിനപ്പുറം, എസ്‌ഐ തനീവ് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ഹാർമോണിക്‌സിന്റെ ബന്ധിത ശക്തി. ബന്ധങ്ങൾക്ക് അവയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ബഹുസ്വരതയുടെ (എസ്എസ് പ്രോകോഫീവ്, എം. റാവൽ) തുടർച്ചയായ വികസനത്തിനൊപ്പം, ബഹുസ്വരതയുടെ സാധ്യതകളിലുള്ള താൽപര്യം കുത്തനെ വർദ്ധിക്കുന്നു (പി. ഹിൻഡെമിത്ത്, ഡിഡി ഷോസ്റ്റകോവിച്ച്, എ. ഷോൻബെർഗ്, എ. വെബർൺ, ഐഎഫ് സ്ട്രാവിൻസ്കി).

വിയന്നീസ് ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂളിലെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതം ജിപ്സത്തിന്റെ മൂല്യവത്തായ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റവും കൂടുതൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ (പ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗം) ഉയർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരേസമയം സംഭവിച്ചു, ഒരു വലിയ പരിധി വരെ അതിന്റെ ആവിഷ്‌കാരമാണ്. പ്രാരംഭ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. ജിയോളജിയുടെ വികാസത്തിന്റെ ദിശ നിർണ്ണയിച്ച ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആശയം, യുക്തിയാൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു സ്വതന്ത്ര, സജീവ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ആശയമാണ് (വ്യക്തിയെ അടിച്ചമർത്തുന്നതിനെതിരെയുള്ള ഒരു ആശയം, ഫ്യൂഡൽ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷത) , കൂടാതെ ലോകം മുഴുവനായും അറിയാവുന്ന, ഒരൊറ്റ തത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ യുക്തിസഹമായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പാഫോസ് ക്ലാസിക്. സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം - മൂലകശക്തികളുടെ മേൽ യുക്തിയുടെ വിജയം, സ്വതന്ത്രവും യോജിപ്പും വികസിപ്പിച്ച വ്യക്തിയുടെ ആദർശത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം. അതിനാൽ, പ്രധാനവും ദ്വിതീയവുമായ, ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതും, കേന്ദ്രവും കീഴ്‌വഴക്കവുമുള്ള വ്യക്തമായ ശ്രേണിയും മൾട്ടി-ലെവൽ ഗ്രേഡേഷനുമായി ശരിയായതും ന്യായയുക്തവുമായ പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം; ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പൊതുവായ സാധുതയുടെ പ്രകടനമായി സാധാരണയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ യുക്തിവാദ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പൊതുവായ ഘടനാപരമായ ആശയം കേന്ദ്രീകരണമാണ്, ഘടനയുടെ മറ്റെല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും പ്രധാനവും ഒപ്റ്റിമൽ, ആദർശവും കർശനവുമായ കീഴ്വഴക്കത്തെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, കർശനമായ ഘടനാപരമായ ക്രമത്തോടുള്ള പ്രവണതയുടെ പ്രകടനമെന്ന നിലയിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങളെ സമൂലമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു, അവയുടെ വികാസത്തെ മൊസാർട്ട്-ബീഥോവന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തരം ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതമായി വസ്തുനിഷ്ഠമായി നയിക്കുന്നു. ഘടനകൾ. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ 17-ഉം 18-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കാലഘട്ടത്തിൽ ജിപ്സിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും നിർദ്ദിഷ്ട പാതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ഇത് ഒന്നാമതായി, ഒപ്റ്റിമൽ മ്യൂസിക്കൽ ടെക്സ്റ്റിന്റെ കർശനമായ ഫിക്സേഷൻ, ch ന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. പ്രധാന വാഹകനായി ശബ്ദങ്ങൾ. പോളിഫോണിക് സമത്വത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഉള്ളടക്കം. വോട്ടുകൾ, ഒപ്റ്റിമൽ ക്ലാസിക് സ്ഥാപിക്കുന്നു. orc. പുരാതന വൈവിധ്യത്തിനും വ്യവസ്ഥാപിതമല്ലാത്ത ഘടനയ്ക്കും വിരുദ്ധമായി രചന; മ്യൂസുകളുടെ തരങ്ങളുടെ ഏകീകരണവും ചെറുതാക്കലും. മുൻ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിൽ ഘടനാപരമായ തരങ്ങളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് വിരുദ്ധമായ രൂപങ്ങൾ; ടോണിക്കിന്റെ ഐക്യത്തിന്റെ തത്വം, പഴയ സംഗീതത്തിന് നിർബന്ധമല്ല. ഈ തത്ത്വങ്ങളിൽ വിഷയത്തിന്റെ വിഭാഗത്തെ (Ch. Theme) ഒരു കേന്ദ്രീകൃതമായി സ്ഥാപിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഒരു പ്രാരംഭ തീസിസിന്റെ രൂപത്തിൽ ചിന്തയുടെ ആവിഷ്കാരം, അതിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തിന് എതിരായി (പഴയ സംഗീതത്തിന് ഇത്തരത്തിലുള്ള തീം അറിയില്ലായിരുന്നു); ഒരേ സമയം പ്രധാന തരമായി ട്രയാഡ് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. പോളിഫോണിയിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ കോമ്പിനേഷനുകൾ, പരിഷ്ക്കരണങ്ങൾക്കും ക്രമരഹിതമായ കോമ്പിനേഷനുകൾക്കും എതിരാണ് (പഴയ സംഗീതം പ്രധാനമായും ഇടവേളകളുടെ സംയോജനമാണ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്); മോഡിന്റെ പ്രോപ്പർട്ടികളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സാന്ദ്രതയുള്ള സ്ഥലമെന്ന നിലയിൽ കാഡൻസിന്റെ പങ്ക് ശക്തിപ്പെടുത്തുക; പ്രധാന കോർഡ് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു; കോർഡിന്റെ പ്രധാന ശബ്ദം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു (പ്രധാന ടോൺ); ഒരു അടിസ്ഥാന ഘടനയുടെ റാങ്കിലേക്ക് അതിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതമായ നിർമ്മാണ സമമിതി ഉപയോഗിച്ച് സമചതുരം ഉയർത്തുക; മെട്രിക്കിന്റെ മുകൾഭാഗമായി കനത്ത അളവിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. ശ്രേണികൾ; പ്രകടനത്തിന്റെ മേഖലയിൽ - ബെൽ കാന്റോയും പ്രധാനത്തിന്റെ പ്രതിഫലനമായി തികഞ്ഞ തന്ത്രി ഉപകരണങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയും. ജി.യുടെ തത്വം (ഒപ്റ്റിമൽ റെസൊണേറ്ററുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മെലഡി).

വികസിപ്പിച്ച ജി.ക്ക് ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്. അതിന്റെ മൂലകങ്ങളുടെ ഘടനയിലും മൊത്തത്തിലും ഉള്ള സവിശേഷതകൾ. ശബ്ദങ്ങളെ പ്രധാനവും അനുഗമിക്കുന്നതുമായി വിഭജിക്കുന്നത് അവ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രാഥമികമായി താളാത്മകവും രേഖീയവുമാണ്. വൈരുദ്ധ്യമുള്ള Ch. ശബ്ദത്തിൽ, ബാസ് പ്രാഥമികവും അവികസിതവും ആണെങ്കിലും "രണ്ടാം മെലഡി" (ഷോൻബെർഗിന്റെ പദപ്രയോഗം) ആണ്. മെലഡിയുടെയും ബാസിന്റെയും സംയോജനത്തിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും ബഹുസ്വരത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സാധ്യതകൾ ("അടിസ്ഥാന രണ്ട്-ശബ്ദം", ഹിൻഡെമിത്ത് അനുസരിച്ച്). ബഹുസ്വരതയോടുള്ള ആകർഷണം ഏത് താളത്തിലും പ്രകടമാണ്. കൂടാതെ ഹോമോഫോണിക് ശബ്ദങ്ങളുടെ ലീനിയർ ആനിമേഷൻ, അതിലുപരിയായി കൗണ്ടർപോയിന്റുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ, അനുകരണങ്ങളുടെ സിസൂറകൾ നിറയ്ക്കുന്നത് മുതലായവ. അനുബന്ധത്തിന്റെ ബഹുസ്വരീകരണം അർദ്ധ-പോളിഫോണിക്കിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാം. ഹോമോഫോണിക് ഫോമുകൾ പൂരിപ്പിക്കൽ. ബഹുസ്വരതയുടെയും വ്യാകരണത്തിന്റെയും പരസ്പരബന്ധം രണ്ട് തരത്തിലുള്ള എഴുത്തുകളെയും സമ്പന്നമാക്കും; അതിനാൽ പ്രകൃതി. സ്വതന്ത്രമായി വികസിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിഗത മെലഡിക്കിന്റെ ഊർജ്ജം സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ഹോമോഫോണിക് കോർഡുകളുടെ സമൃദ്ധിയും ഫങ്കിന്റെ ഉറപ്പും ഉള്ള വരികൾ. മാറ്റം

എസ് വി രഖ്മാനിനോവ്. രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, പ്രസ്ഥാനം III.

ജി.യും പോളിഫോണിയും വേർതിരിക്കുന്ന അതിർത്തി രൂപത്തോടുള്ള മനോഭാവമായി കണക്കാക്കണം: സംഗീതമാണെങ്കിൽ. ചിന്ത ഒരേ സ്വരത്തിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇതാണ് ജി.

സംഗീത ചിന്ത നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ വിതരണം ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ - ഇത് ബഹുസ്വരതയാണ് (ഹോമോഫോണിക് അകമ്പടിയോടെ പോലും, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാച്ചിൽ; സംഗീത ഉദാഹരണം കാണുക).

സാധാരണയായി താളാത്മകമാണ്. താളാത്മകതയ്‌ക്ക് വിരുദ്ധമായ ഹോമോഫോണിക് അകമ്പടിയുടെ (കോർഡ് ഫിഗറേഷൻ ഉൾപ്പെടെ) ശബ്ദങ്ങളുടെ അവികസിതാവസ്ഥ. ശ്രുതിമധുരമായ ശബ്ദങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും, അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളെ കോർഡ് കോംപ്ലക്സുകളായി ഏകീകരിക്കുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു.

ജെഎസ് ബാച്ച്. മാസ് എച്ച്-മോൾ, കൈറി (ഫ്യൂഗ്)

അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ചലനാത്മകത, ഒരൊറ്റ ശബ്ദത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളായി അവയുടെ ഇടപെടലിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു - ഒരു കോർഡ്. അതിനാൽ കോമ്പോസിഷനിലെ ചലനത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ഒരു പുതിയ (പോളിഫോണിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്) ഘടകം - കോർഡ് കോംപ്ലക്സുകളുടെ മാറ്റം. ഏറ്റവും ലളിതവും അതിനാൽ ഏറ്റവും സ്വാഭാവികവും. അത്തരം ശബ്‌ദ മാറ്റങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗ്ഗം ഒരു ഏകീകൃത ആൾട്ടർനേഷനാണ്, അതേ സമയം മ്യൂസുകളുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി ക്രമമായ ആക്സിലറേഷനുകളും (ത്വരിതപ്പെടുത്തലുകളും) സ്ലോഡൗണുകളും അനുവദിക്കുന്നു. വികസനം. തൽഫലമായി, ഒരു പ്രത്യേക തരം താളത്തിന് മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. വൈരുദ്ധ്യം - ഈണത്തിലെ വിചിത്രമായ താളത്തിനും അളന്ന യോജിപ്പിനും ഇടയിൽ. അനുഗമിക്കുന്ന ഷിഫ്റ്റുകൾ (രണ്ടാമത്തേത് ഹോമോഫോണിക് ബാസിന്റെ ചലനങ്ങളുമായി താളാത്മകമായി പൊരുത്തപ്പെടാം അല്ലെങ്കിൽ അവയുമായി ഏകോപിപ്പിക്കാം). "പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന" ഓവർടോൺ യോജിപ്പിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യം താളാത്മക സാഹചര്യങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുന്നു. ക്രമം അനുഗമിച്ചു. അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായും സ്ഥിരമായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന കോർഡുകളിലേക്ക് സംയോജിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അതുവഴി സ്പെസിഫിറ്റിയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വളർച്ചയ്ക്ക് ജി. (യഥാർത്ഥത്തിൽ ഹാർമോണിക്) ക്രമങ്ങൾ. ഹാർമോണിക്സിന്റെ ഫലപ്രാപ്തിയുടെ പ്രകടനമായി ശബ്ദങ്ങൾ മാറ്റുമ്പോൾ പുതുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. വികസനവും അതേ സമയം പൊതുവായ ശബ്‌ദങ്ങളുടെ സംരക്ഷിതവും അതിന്റെ യോജിപ്പ് നിലനിർത്തുന്നതിനായി രണ്ട് ആവശ്യകതകളും മികച്ച രീതിയിൽ നിറവേറ്റുന്ന കോർഡുകൾ തമ്മിലുള്ള നാലാമത്തെ-അഞ്ചാമത്തെ ബന്ധങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് വസ്തുനിഷ്ഠമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പ്രത്യേകിച്ച് മൂല്യവത്തായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. താഴത്തെ സ്ക്രൂ മൂവ് (ആധികാരിക ബൈനോമിയൽ ഡി - ടി) ആണ് പ്രവർത്തനം കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നത്. ഒരു സ്വഭാവ സൂത്രവാക്യമായി തുടക്കത്തിൽ (ഇപ്പോഴും 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പോളിഫോണിക് രൂപങ്ങളുടെ ആഴത്തിൽ) ഉത്ഭവിച്ച്, വിറ്റുവരവ് ഡി-ടി ബാക്കി നിർമ്മാണത്തിലേക്ക് വ്യാപിക്കുകയും അതുവഴി പഴയ മോഡുകളുടെ സംവിധാനത്തെ ഒരു ആക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ ഒന്ന്. വലുതും ചെറുതുമായ രണ്ട് സ്കെയിൽ സിസ്റ്റം.

ഈണത്തിലും പ്രധാന പരിവർത്തനങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു. ജി.യിൽ, ഈണം അനുഗമിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരുകയും അതിൽ തന്നെ ഏറ്റവും അത്യാവശ്യമായ, വ്യക്തിഗതമാക്കിയ, ch. വിഷയത്തിന്റെ ഭാഗം. മൊത്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു മോണോഫോണിക് മെലഡിയുടെ റോളിലെ മാറ്റം ആന്തരികവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ ഘടക ഘടകങ്ങളുടെ പുനഃക്രമീകരണം. ഒരു തീസിസ് ആണെങ്കിലും, ചിന്തയുടെ പൂർണ്ണമായ ആവിഷ്‌കാരമാണ് സിംഗിൾ വോയ്‌സ് പോളിഫോണിക് തീം. ഈ ചിന്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തം ആവശ്യമില്ല, അകമ്പടി ആവശ്യമില്ല. സ്വയം പര്യാപ്തതയ്ക്ക് വേണ്ടതെല്ലാം. പോളിഫോണിക് തീമുകളുടെ അസ്തിത്വം, അതിൽ തന്നെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു - മെട്രോറിഥം., ടോണൽ ഹാർമോണിക്. വാക്യഘടനയും. ഘടനകൾ, ലൈൻ ഡ്രോയിംഗ്, മെലഡിക്. കാഡൻസ് മറുവശത്ത്, പോളിഫോണിക്. ഈ രാഗം പോളിഫോണിക് ശബ്ദങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഉപയോഗിക്കാനും ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. രണ്ട്, മൂന്ന്, നാല് ശബ്ദങ്ങൾ. ഒന്നോ അതിലധികമോ തീമാറ്റിക് ഫ്രീ കൗണ്ടർപോയിന്റുകൾ ഇതിലേക്ക് അറ്റാച്ചുചെയ്യാം. വരികൾ, മറ്റൊരു പോളിഫോണിക്. ഒരു തീം അല്ലെങ്കിൽ അതേ മെലഡി നൽകിയിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ മുമ്പോ പിന്നീടോ അല്ലെങ്കിൽ ചില മാറ്റങ്ങളോടെയോ പ്രവേശിക്കുന്നു. അതേ സമയം, പോളിഫോണിക് മെലഡികൾ അവിഭാജ്യവും പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിച്ചതും അടഞ്ഞതുമായ ഘടനകളായി പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

വിപരീതമായി, ഒരു ഹോമോഫോണിക് മെലഡി അകമ്പടിയോടെ ഒരു ജൈവ ഐക്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഒരു ഹോമോഫോണിക് മെലഡിയുടെ രസവും ഒരു പ്രത്യേക തരത്തിലുള്ള ശബ്ദ പൂർണ്ണതയും നൽകുന്നത് താഴെ നിന്ന് അതിലേക്ക് കയറുന്ന ഹോമോഫോണിക് ബാസ് ഓവർടോണുകളുടെ പ്രവാഹമാണ്; "റേഡിയേഷന്റെ" സ്വാധീനത്തിൽ ഈ രാഗം തഴച്ചുവളരുന്നതായി തോന്നുന്നു. ഹാർമോണിക് അകമ്പടി കോർഡ് ഫംഗ്‌ഷനുകൾ മെലഡി ടോണുകളുടെ സെമാന്റിക് അർത്ഥത്തെ ബാധിക്കുകയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ഹോമോഫോണിക് മെലഡിക്ക് കാരണമായ പ്രഭാവം, ഡെഫിൽ. ബിരുദം അനുബന്ധത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. രണ്ടാമത്തേത് മെലഡിക്ക് ഒരു പ്രത്യേക തരം കൗണ്ടർ പോയിന്റ് മാത്രമല്ല, ഓർഗാനിക് കൂടിയാണ്. ഹോമോഫോണിക് തീമിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, കോർഡൽ ഐക്യത്തിന്റെ സ്വാധീനം മറ്റ് വഴികളിലും പ്രകടമാണ്. ഒരു പുതിയ ഹോമോഫോണിക്-ഹാർമോണിക് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മനസ്സിലെ വികാരം. കോർഡൽ എക്സ്റ്റൻഷനുകളുള്ള മോഡ് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഉദ്ദേശ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് മുമ്പാണ്. അതിനാൽ, അബോധാവസ്ഥയിൽ (അല്ലെങ്കിൽ ബോധപൂർവ്വം) അവതരിപ്പിച്ച സമന്വയത്തോടൊപ്പം ഒരേസമയം മെലഡി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ഹോമോഫോണിക് മെലഡിക്‌സിന് മാത്രമല്ല (മൊസാർട്ടിന്റെ ദി മാജിക് ഫ്ലൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള പാപഗെനോയുടെ ആദ്യ ഏരിയ) മാത്രമല്ല, പോളിഫോണിക്ക് പോലും ബാധകമാണ്. ഹോമോഫോണിക് എഴുത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ച ബാച്ചിന്റെ മെലഡിക്സ്; ഐക്യം വ്യക്തത. ഫംഗ്ഷനുകൾ അടിസ്ഥാനപരമായി പോളിഫോണിക് വേർതിരിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക്കിൽ നിന്നുള്ള ബാച്ച് മെലഡി. മെലഡിക്സ്, ഉദാഹരണത്തിന്, പാലസ്ട്രീന. അതിനാൽ, ഒരു ഹോമോഫോണിക് മെലഡിയുടെ സമന്വയം, അതിൽ തന്നെ ഉൾച്ചേർന്നിരിക്കുന്നതുപോലെ, അകമ്പടിയുടെ യോജിപ്പ് പ്രവർത്തനപരമായി ഹാർമോണിക് ആയവയെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈണത്തിൽ അന്തർലീനമായ ഘടകങ്ങൾ. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, സൗഹാർദ്ദം "മെലോസ് റെസൊണേറ്ററുകളുടെ ഒരു സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനമാണ്"; "ഹോമോഫോണി അതിന്റെ ശബ്ദ പൂരകമായ പ്രതിഫലനവും അടിത്തറയും ഉള്ള ഒരു മെലഡി അല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല, പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ബാസും വെളിപ്പെടുത്തിയ ഓവർടോണുകളും ഉള്ള ഒരു മെലഡി" (അസഫീവ്).

ജി വികസനം. യൂറോപ്പിൽ സംഗീതം മ്യൂസുകളുടെ ഒരു പുതിയ ലോകത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനും വികാസത്തിനും കാരണമായി. രൂപങ്ങൾ, ഏറ്റവും ഉയർന്ന മ്യൂസുകളിൽ ഒന്നിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നമ്മുടെ നാഗരികതയുടെ നേട്ടങ്ങൾ. ഉയർന്ന സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്. ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ, ഹോമോഫോണിക് സംഗീതം. രൂപങ്ങൾ അവയിൽ ഒന്നിക്കുന്നത് വിസ്മയിപ്പിക്കും. സമൃദ്ധിയും വൈവിധ്യവും ഉള്ള മൊത്തത്തിലുള്ള യോജിപ്പ്, സ്കെയിൽ, സമ്പൂർണ്ണത, വികസനത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകവും ചലനാത്മകവുമായ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഐക്യം, അസാധാരണമായതിൽ നിന്ന് പൊതുവായ തത്വത്തിന്റെ ഏറ്റവും ലാളിത്യവും വ്യക്തതയും. അത് നടപ്പിലാക്കുന്നതിന്റെ വഴക്കം, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രയോഗത്തിന്റെ വലിയ വീതിയുള്ള അടിസ്ഥാന ഏകത. വിഭാഗങ്ങൾ, വ്യക്തിയുടെ മാനവികതയ്‌ക്കൊപ്പം സാധാരണയുടെ സാർവത്രികത. വികസനത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത, പ്രാരംഭ തീസിസിന്റെ (തീം) അവതരണത്തിൽ നിന്ന് അതിന്റെ നിഷേധത്തിലൂടെയോ വിരുദ്ധതയിലൂടെയോ (വികസനം) Ch-ന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. പുതിയ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ. ലെവൽ, നിരവധി ഹോമോഫോണിക് രൂപങ്ങളിൽ വ്യാപിക്കുന്നു, അവയിൽ ഏറ്റവും വികസിതമായ സോണാറ്റ രൂപത്തിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു ഹോമോഫോണിക് തീമിന്റെ ഒരു സവിശേഷത അതിന്റെ ഘടനയുടെ സങ്കീർണ്ണതയും മൾട്ടി-കോമ്പോസിഷനുമാണ് (ഒരു ഹോമോഫോണിക് തീം ഒരു കാലഘട്ടമായി മാത്രമല്ല, വിപുലീകരിച്ച ലളിതമായ രണ്ടോ മൂന്നോ ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലും എഴുതാം). ഹോമോഫോണിക് തീമിനുള്ളിൽ അത്തരമൊരു ഭാഗം (മോട്ടീവ്, മോട്ടിവിക് ഗ്രൂപ്പ്) ഉണ്ട് എന്ന വസ്തുതയിലും ഇത് പ്രകടമാണ്, അത് തീമുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അതേ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. പോളിഫോണിക്ക് ഇടയിൽ. കൂടാതെ ഹോമോഫോണിക് തീമുകൾക്ക് നേരിട്ടുള്ള സാമ്യമില്ല, പക്ഷേ ഉദ്ദേശ്യത്തിനും പ്രധാനത്തിനും ഇടയിൽ ഒന്ന് ഉണ്ട്. മോട്ടീവ് ഗ്രൂപ്പ് (അത് ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ വാക്യമോ ഒരു വാക്യത്തിന്റെ ഭാഗമോ ആകാം) ഒരു ഹോമോഫോണിക് തീമിലും പോളിഫോണിക്കിലും. വിഷയം. ഹോമോഫോണിക് മോട്ടീവ് ഗ്രൂപ്പും സാധാരണയായി ഹ്രസ്വമായ പോളിഫോണിക് ഗ്രൂപ്പും എന്ന വസ്തുതയിലാണ് സമാനത. വിഷയം അച്ചുതണ്ടിന്റെ ആദ്യ പ്രസ്താവനയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ആവർത്തനത്തിനു മുമ്പുള്ള പ്രേരകവസ്തു (പോളിഫോണിക് എതിർസ്ഥാനം; ഹോമോഫോണിക് അകമ്പടി പോലെ, ഇത് ഒരു ചെറിയ ഘട്ടമാണ്. പ്രചോദന മെറ്റീരിയൽ). പോളിഫോണിയും ജിയും തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാന വ്യത്യാസങ്ങൾ. മെറ്റീരിയലിന്റെ കൂടുതൽ പ്രചോദിത വികസനത്തിന്റെ രണ്ട് വഴികൾ നിർവ്വചിക്കുക: 1) പ്രധാന തീമാറ്റിക് ആവർത്തനം. ന്യൂക്ലിയസ് വ്യവസ്ഥാപിതമായി മറ്റ് ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇതിൽ ഒരു ചെറിയ ഘട്ടം ദൃശ്യമാകുന്നു. തീമാറ്റിക്. മെറ്റീരിയൽ (പോളിഫോണിക് തത്വം); 2) പ്രധാന ആവർത്തനം. തീമാറ്റിക്. അണുകേന്ദ്രങ്ങൾ ഒരേ ശബ്ദത്തിലാണ് നടത്തുന്നത് (അതിന്റെ ഫലമായി ഇത് പ്രധാനമായി മാറുന്നു), മറ്റുള്ളവയിലും. ശബ്ദങ്ങൾ ദ്വിതീയമായി തോന്നുന്നു. തീമാറ്റിക്. മെറ്റീരിയൽ (ഹോമോഫോണിക് തത്വം). “അനുകരണം” (“അനുകരണം”, ആവർത്തനം) എന്നിവയും ഇവിടെയുണ്ട്, പക്ഷേ അത് ഒരു ശബ്ദത്തിൽ സംഭവിക്കുകയും മറ്റൊരു രൂപമെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: സ്വരസൂചകമായ ലംഘനം സംരക്ഷിക്കുന്നത് സ്വവർഗാനുരാഗത്തിന് സാധാരണമല്ല. മൊത്തത്തിൽ മോട്ടിഫിന്റെ വരികൾ. ഒരു "ടോണൽ" അല്ലെങ്കിൽ രേഖീയ "യഥാർത്ഥ" പ്രതികരണത്തിന് പകരം, ഒരു "ഹാർമോണിക്" ദൃശ്യമാകുന്നു. ഉത്തരം », അതായത് ഹാർമോണിക്സിനെ ആശ്രയിച്ച്, മറ്റ് യോജിപ്പിൽ ഒരു ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ മോട്ടീവ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ) ആവർത്തനം. ഹോമോഫോണിക് രൂപത്തിന്റെ വികസനം. ആവർത്തന വേളയിൽ ഒരു പ്രേരണയുടെ തിരിച്ചറിയൽ ഉറപ്പാക്കുന്ന ഘടകം പലപ്പോഴും മെലഡി ഗാനങ്ങളുടെ ആവർത്തനമല്ല. വരികൾ (അത് രൂപഭേദം വരുത്താം), പൊതുവായ രൂപരേഖകൾ ശ്രുതിമധുരമാണ്. ഡ്രോയിംഗും മെട്രോറിഥവും. ആവർത്തനം. വളരെ വികസിതമായ ഒരു ഹോമോഫോണിക് രൂപത്തിൽ, മോട്ടിവിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന് ഏതെങ്കിലും (ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായത് ഉൾപ്പെടെ) ഒരു ഉദ്ദേശ്യത്തിന്റെ ആവർത്തന രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാം (വിപരീതമാക്കൽ, വർദ്ധനവ്, താളാത്മക വ്യതിയാനം).

സമ്പന്നത, പിരിമുറുക്കം, പ്രമേയപരമായി ഏകാഗ്രത എന്നിവയാൽ. അത്തരമൊരു ജിയുടെ വികസനം സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക്കിനെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. രൂപങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് പോളിഫോണിയായി മാറുന്നില്ല, കാരണം ജിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നിലനിർത്തുന്നു.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരി, പ്രസ്ഥാനം I.

ഒന്നാമതായി, ഇത് ch ലെ ചിന്തയുടെ ഏകാഗ്രതയാണ്. ശബ്ദം, ഒരു തരം പ്രചോദനാത്മക വികസനം (ആവർത്തനങ്ങൾ കോർഡിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ശരിയാണ്, പക്ഷേ ലൈൻ ഡ്രോയിംഗിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്നല്ല), ഹോമോഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ പൊതുവായുള്ള ഒരു രൂപം (16-ബാർ തീം അല്ലാത്ത കാലഘട്ടമാണ് ആവർത്തിച്ചുള്ള നിർമ്മാണം).

അവലംബം: അസഫീവ് ബി., ഒരു പ്രക്രിയയായി സംഗീത രൂപം, ഭാഗങ്ങൾ 1-2, എം., 1930-47, എൽ., 1963; മസെൽ എൽ., ഒരു ഹോമോഫോണിക് തീമിന്റെ മെലോഡിക് ഘടനയുടെ അടിസ്ഥാന തത്വം, എം., 1940 (പ്രബന്ധം, മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ലൈബ്രറിയുടെ തലവൻ); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. ട്രാൻസ്., സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1875; റീമാൻ എച്ച്., ഗ്രോസ് കോംപോസിഷൻസ്ലെഹ്രെ, ബിഡി 1, ബി.-സ്റ്റട്ട്ഗ്., 1902; കുർത്ത് ഇ., ഗ്രണ്ട്ലാജൻ ഡെസ് ലീനിയറെൻ കോൺട്രാപങ്ക്റ്റ്സ്, ബേൺ, 1917, റഷ്യ. per., M., 1931.

യു. എൻ ഖോലോപോവ്