ശബ്ദം നയിക്കുന്നു |

ജർമ്മൻ Stimmführung, ഇംഗ്ലീഷ്. പാർട്ട്-റൈറ്റിംഗ്, വോയിസ്-ലീഡിംഗ് (യുഎസ്എയിൽ), ഫ്രഞ്ച് കൺഡ്യൂയിറ്റ് ഡെസ് വോയിക്സ്

ഒരു ശബ്ദ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന സമയത്ത് ഒരു പോളിഫോണിക് സംഗീതത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിഗത ശബ്ദത്തിന്റെയും എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ചലനം, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, മെലഡിക്കിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പൊതു തത്വം. വരികൾ (ശബ്ദങ്ങൾ), അതിൽ നിന്നാണ് സംഗീതം രചിച്ചിരിക്കുന്നത്. ജോലിയുടെ തുണി (ടെക്ചർ).

ജി.യുടെ സവിശേഷതകൾ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. കമ്പോസർ, മുഴുവൻ കമ്പോസർ സ്കൂളുകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത എന്നിവയുടെ തത്വങ്ങൾ. ദിശകൾ, അതുപോലെ ഈ കോമ്പോസിഷൻ എഴുതിയ പെർഫോമർമാരുടെ രചന. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ജി. പാറ്റേണുകൾ. ശബ്ദങ്ങളുടെ മേൽനോട്ടത്തിൽ, മ്യൂസുകളിലെ അവന്റെ സ്ഥാനത്തെ ബാധിക്കുന്നു. തുണിത്തരങ്ങൾ (മുകളിൽ, താഴെ, മധ്യഭാഗം മുതലായവ) കൂടാതെ നിർവഹിക്കുക. ഉപകരണത്തിന്റെ കഴിവുകൾ, അതിന്റെ നിർവ്വഹണം ഏൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ശബ്ദങ്ങളുടെ അനുപാതം അനുസരിച്ച്, G. പ്രത്യക്ഷമായും പരോക്ഷമായും വിപരീതമായും വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നേരിട്ടുള്ള (വേരിയന്റ് - സമാന്തര) ചലനത്തിന്റെ സവിശേഷത എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും ചലനത്തിന്റെ ഒരൊറ്റ ആരോഹണ അല്ലെങ്കിൽ അവരോഹണ ദിശയാണ്, പരോക്ഷമായി - ഒന്നോ അതിലധികമോ ശബ്ദങ്ങൾ മാറ്റമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു. ഉയരം, വിപരീതം - വ്യത്യാസം. ചലിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ദിശ (അതിന്റെ ശുദ്ധമായ രൂപത്തിൽ ഇത് രണ്ട് ശബ്ദങ്ങളിൽ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ, കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം അത് നേരിട്ടോ അല്ലാതെയോ ഉള്ള ചലനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കണം).

ഓരോ ശബ്ദത്തിനും പടികളിലോ ചാട്ടത്തിലോ നീങ്ങാൻ കഴിയും. ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള ചലനം വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ ഏറ്റവും വലിയ സുഗമവും സമന്വയവും നൽകുന്നു; എല്ലാ സ്വരങ്ങളുടെയും രണ്ടാമത്തെ ഷിഫ്റ്റുകൾ പരസ്പരം വ്യഞ്ജനാസ്വരങ്ങളിൽ നിന്ന് യോജിപ്പോടെ അകന്നുപോകുന്നത് പോലും സ്വാഭാവികമാക്കും. കോർഡുകളുടെ പൊതുവായ സ്വരം നിലനിർത്തുമ്പോൾ, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾ അടുത്ത അകലത്തിൽ നീങ്ങുമ്പോൾ, പരോക്ഷമായ ചലനത്തിലൂടെ പ്രത്യേക സുഗമത കൈവരിക്കുന്നു. ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പരസ്പരബന്ധത്തിന്റെ തരത്തെ ആശ്രയിച്ച്, ഹാർമോണിക്, ഹെറ്ററോഫോണിക്-സബ്വോക്കൽ, പോളിഫോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഹാർമോണിക് ജി. കോർഡൽ, കോറൽ (കോറൽ കാണുക) ടെക്സ്ചറുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളുടെയും താളത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ ഒപ്റ്റിമൽ ചരിത്ര സംഖ്യ നാലാണ്, ഇത് ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: സോപ്രാനോ, ആൾട്ടോ, ടെനോർ, ബാസ്. ഈ വോട്ടുകൾ ഇരട്ടിയാക്കാം. പരോക്ഷ ചലനങ്ങളുള്ള കോർഡുകളുടെ സംയോജനത്തെ ഹാർമണി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, നേരിട്ടുള്ളതും വിപരീതവുമായ - മെലോഡിക്. കണക്ഷനുകൾ. പലപ്പോഴും യോജിപ്പുള്ള. ജി. മുൻനിര മെലഡിയുടെ (സാധാരണയായി ഉയർന്ന സ്വരത്തിൽ) അകമ്പടിയായി കീഴ്പ്പെട്ടതാണ്, വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ പെടുന്നു. ഹോമോഫോണിക് ഹാർമോണിക്. വെയർഹൗസ് (ഹോമോഫോണി കാണുക).

ഹെറ്ററോഫോണോ-പോഡ്ഗോലോസോച്ച്നോ ജി. (പലപ്പോഴും സമാന്തരമായ) ചലനമാണ് ഹെറ്ററോഫോണിയുടെ സവിശേഷത. decomp ൽ. ഒരേ മെലഡിയുടെ ശബ്ദ വകഭേദങ്ങൾ; വ്യതിയാനത്തിന്റെ അളവ് ശൈലിയെയും ദേശീയത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ മൗലികത. ഹെറ്ററോഫോണിക്-വോക്കൽ വോയ്‌സ് നിരവധി സംഗീത, ശൈലി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്. ഗ്രിഗോറിയൻ മന്ത്രത്തിന് (യൂറോപ്പ് 11-14 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), നിരവധി ദമ്പതികൾ. സംഗീത സംസ്കാരങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച്, റഷ്യൻ ഡ്രോൽ ഗാനത്തിന്); ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, നാറിന്റെ സ്വര പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളിൽ കണ്ടെത്തി. സംഗീതം (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky മറ്റുള്ളവരും).

എപി ബോറോഡിൻ. "പ്രിൻസ് ഇഗോർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ഗ്രാമീണരുടെ കോറസ്.

പോളിഫോണിക് ജി. (പോളിഫോണി കാണുക) ഇതേ സമയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കുറേക്കൂടെ കൂടുതലോ കുറവോ സ്വതന്ത്രമായി നിലകൊള്ളുന്നു. ഈണങ്ങൾ.

ആർ. വാഗ്നർ. "ദി മാസ്റ്റർസിംഗേഴ്സ് ഓഫ് ന്യൂറംബർഗ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ഓവർചർ.

പരോക്ഷമായ ചലനത്തോടുകൂടിയ ഓരോ ശബ്ദങ്ങളിലും താളത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യമാണ് പോളിഫോണിക് ജി.യുടെ ഒരു സവിശേഷത.

ഇത് ഓരോ മെലഡിക്കും ചെവികൊണ്ട് നല്ല അംഗീകാരം ഉറപ്പാക്കുകയും അവയുടെ കോമ്പിനേഷൻ പിന്തുടരാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുന്ന സംഗീതജ്ഞരും സൈദ്ധാന്തികരും മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ ആരംഭം മുതൽ ഗിറ്റാറിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്താൻ തുടങ്ങി. അങ്ങനെ, ഗൈഡോ ഡി അരെസ്സോ സമാന്തരങ്ങൾക്കെതിരെ സംസാരിച്ചു. ഹുക്ബാൾഡിന്റെ ഓർഗനവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നവയും ശബ്‌ദങ്ങളിൽ ശബ്ദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തി. ജി.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനം മ്യൂസുകളുടെ പരിണാമത്തെ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കല, അതിന്റെ പ്രധാന ശൈലികൾ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ഡീകോമ്പിനുള്ള ജി. ശബ്‌ദങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു - ടെനറിൽ ചേരുന്ന കൌണ്ടർടെനറിൽ, ട്രെബിൾ (ഇൻസ്ട്ര. പ്രകടനത്തിന്), ജമ്പുകൾ, മറ്റ് ശബ്ദങ്ങൾക്കൊപ്പം ക്രോസ് ചെയ്യൽ എന്നിവ അനുവദിച്ചു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരീകരണത്തിന് നന്ദി. തുണിത്തരങ്ങളും അനുകരണങ്ങളുടെ ഉപയോഗവും ഉണ്ടാകുന്നു. വോട്ടുകളുടെ സമനില. എം.എൻ. എതിർ പോയിന്റിന്റെ നിയമങ്ങൾ അടിസ്ഥാനപരമായി ജി.യുടെ നിയമങ്ങളായിരുന്നു - അടിസ്ഥാനമായി ശബ്ദങ്ങളുടെ വിപരീത ചലനം, സമാന്തരങ്ങളുടെ നിരോധനം. ചലനങ്ങളും ക്രോസിംഗുകളും, വർദ്ധിച്ചവയെക്കാൾ കുറഞ്ഞ ഇടവേളകൾക്കുള്ള മുൻഗണന (ജമ്പിന് ശേഷം, മറ്റൊരു ദിശയിലേക്കുള്ള മെലഡിക് ചലനം സ്വാഭാവികമാണെന്ന് തോന്നിയതിനാൽ), മുതലായവ (ഈ നിയമങ്ങൾ, ഒരു പരിധി വരെ, ഹോമോഫോണിക് കോറൽ ടെക്സ്ചറിൽ അവയുടെ പ്രാധാന്യം നിലനിർത്തി). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ വ്യത്യാസം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. കർശനവും സ്വതന്ത്രവുമായ ശൈലികൾ. കർശനമായ ശൈലി മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, നോൺ-ഇസം കൊണ്ട് സവിശേഷതയായിരുന്നു. സൃഷ്ടിയിലെ ശബ്ദങ്ങളുടെ എണ്ണം, ഒരു സ്വതന്ത്ര ശൈലിയിൽ, അത് നിരന്തരം മാറി (യഥാർത്ഥ ശബ്ദങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയ്‌ക്കൊപ്പം, പൂരക ശബ്ദങ്ങളും ശബ്ദങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു), നിരവധി "സ്വാതന്ത്ര്യങ്ങൾ" ജി അനുവദിച്ചു. ബാസ് ജനറലിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ, കൗണ്ടർപോയിന്റിന്റെ കർശനമായ നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് ജി. ക്രമേണ സ്വയം മോചിതനായി; അതേ സമയം, മുകളിലെ ശബ്ദം ഏറ്റവും ശ്രുതിമധുരമായി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, ബാക്കിയുള്ളവ ഒരു കീഴിലുള്ള സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ജനറൽ ബാസ് ഉപയോഗിക്കുന്നത് അവസാനിച്ചതിന് ശേഷവും സമാനമായ അനുപാതം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് പിയാനോയിൽ. ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതവും (പ്രധാനമായും മധ്യസ്വരങ്ങളുടെ പങ്ക് "പൂരിപ്പിക്കുന്നു"), ആദ്യം മുതൽ. 16-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പോളിഫോണിക് ജിയുടെ മൂല്യം വീണ്ടും വർദ്ധിച്ചു.

അവലംബം: സ്ക്രെബ്കോവ് എസ്., പോളിഫോണിക് വിശകലനം, എം., 1940; സ്വന്തം, പോളിഫോണിയിലെ പാഠപുസ്തകം, എം., 1965; അവന്റെ, ആധുനിക സംഗീതത്തിലെ ഹാർമണി, എം., 1965; മസെൽ എൽ., ഒ മെലഡി, എം., 1952; ബെർക്കോവ് വി., ഹാർമണി, പാഠപുസ്തകം, ഭാഗം 1, എം., 1962, 2 എന്ന ശീർഷകത്തിൽ: ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് ഹാർമണി, എം., 1970; Protopopov Vl., അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ, സോവിയറ്റ് സംഗീതം, എം., 1962; അവന്റെ, അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ ബഹുസ്വരതയുടെ ചരിത്രം. XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കുകൾ, എം., 1965; സ്പോസോബിൻ ഐ., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, എം., 1964; ത്യുലിൻ യു. ഒപ്പം പ്രിവാനോ എൻ., തിയറിറ്റിക്കൽ ഫൗണ്ടേഷൻസ് ഓഫ് ഹാർമണി, എം., 1965; സ്റ്റെപനോവ് എ., ഹാർമണി, എം., 1971; സ്റ്റെപനോവ് എ., ചുഗേവ് എ., പോളിഫോണി, എം., 1972.

എഫ്ജി അർസമാനോവ്