ജാക്വസ് തിബൗഡ് |

ജാക്വസ് തിബൗഡ്

1 സെപ്റ്റംബർ 1953 ന്, ജപ്പാനിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വയലിനിസ്റ്റുകളിലൊന്നായ, ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ സ്കൂളിന്റെ അംഗീകൃത തലവനായ ജാക്ക് തിബോൾട്ട് മരണമടഞ്ഞ വാർത്ത സംഗീത ലോകത്തെ ഞെട്ടിച്ചു. ബാഴ്‌സലോണയ്ക്ക് സമീപം മൗണ്ട് സെമെറ്റിന് സമീപമാണ് വിമാനം തകർന്നത്.

തിബോട്ട് ഒരു യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ചുകാരനായിരുന്നു, ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ കലയുടെ ഏറ്റവും അനുയോജ്യമായ ആവിഷ്കാരം ഒരാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അത് അവനിൽ കൃത്യമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവന്റെ കളി, കലാപരമായ രൂപം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക സംഭരണശാല. ജീൻ പിയറി ഡോറിയൻ തിബൗട്ടിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി: "ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ വയലിനിസ്റ്റ് തിബൗട്ട് ആണെന്ന് ക്രീസ്ലർ ഒരിക്കൽ എന്നോട് പറഞ്ഞു. സംശയമില്ല, അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും വലിയ വയലിനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം കളിക്കുമ്പോൾ, ഫ്രാൻസിന്റെ തന്നെ ഒരു ഭാഗം നിങ്ങൾ പാടുന്നത് കേട്ടതായി തോന്നി.

"തിബൗട്ട് ഒരു പ്രചോദിത കലാകാരൻ മാത്രമായിരുന്നില്ല. അവൻ ഒരു സ്ഫടിക-വ്യക്തമായ സത്യസന്ധനായ മനുഷ്യനായിരുന്നു, ചടുലനും, തമാശക്കാരനും, ആകർഷകനുമായിരുന്നു - ഒരു യഥാർത്ഥ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ. വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും നല്ല അർത്ഥത്തിൽ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞ ആത്മാർത്ഥമായ സൗഹാർദ്ദം നിറഞ്ഞ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം, പ്രേക്ഷകരുമായി നേരിട്ടുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടിയുടെ സന്തോഷം അനുഭവിച്ച ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ വിരലുകൾക്കടിയിൽ പിറന്നു. - തിബോയുടെ മരണത്തോട് ഡേവിഡ് ഒസ്ട്രാക്ക് പ്രതികരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

തിബോൾട്ട് അവതരിപ്പിച്ച സെന്റ്-സെൻസ്, ലാലോ, ഫ്രാങ്ക് എന്നിവരുടെ വയലിൻ വർക്കുകൾ കേൾക്കുന്ന ആർക്കും ഇത് ഒരിക്കലും മറക്കാൻ കഴിയില്ല. ലാലോയുടെ സ്പാനിഷ് സിംഫണിയുടെ അവസാനഭാഗം കാപ്രിസിയസ് കൃപയോടെ അദ്ദേഹം മുഴക്കി; അതിശയകരമായ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയോടെ, ഓരോ വാക്യത്തിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണതയോടെ, അദ്ദേഹം സെന്റ്-സെയ്ൻസിന്റെ മത്തുപിടിപ്പിക്കുന്ന ഈണങ്ങൾ കൈമാറി; ശ്രോതാവായ ഫ്രാങ്കിന്റെ സൊണാറ്റയ്ക്ക് മുന്നിൽ അതിമനോഹരവും ആത്മീയമായി മാനുഷികവുമായ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

"ക്ലാസിക്കുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വരണ്ട അക്കാദമികതയുടെ ചട്ടക്കൂടിനാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നില്ല, ഫ്രഞ്ച് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനം അനുകരണീയമായിരുന്നു. സെയിന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ തേർഡ് കൺസേർട്ടോ, റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോ, ഹവാനെയ്‌സ്, ലാലോയുടെ സ്പാനിഷ് സിംഫണി, ചൗസന്റെ കവിത, ഫൗറെ ആൻഡ് ഫ്രാങ്കിന്റെ സോണാറ്റാസ് തുടങ്ങിയ കൃതികൾ അദ്ദേഹം പുതിയ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്തി. ഈ കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ തുടർന്നുള്ള തലമുറയിലെ വയലിനിസ്റ്റുകൾക്ക് മാതൃകയായി.

27 സെപ്തംബർ 1881 ന് ബോർഡോയിലാണ് തിബോൾട്ട് ജനിച്ചത്. മികച്ച വയലിനിസ്റ്റായ പിതാവ് ഒരു ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ജോലി ചെയ്തു. എന്നാൽ ജാക്വസിന്റെ ജനനത്തിനു മുമ്പുതന്നെ, ഇടതുകൈയുടെ നാലാമത്തെ വിരൽ ക്ഷയിച്ചതിനെത്തുടർന്ന് പിതാവിന്റെ വയലിൻ ജീവിതം അവസാനിച്ചു. പെഡഗോഗി പഠിക്കുകയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്യാനില്ല, വയലിൻ മാത്രമല്ല, പിയാനോയും. അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിന്റെയും പെഡഗോഗിക്കൽ കലയുടെയും രണ്ട് മേഖലകളിലും വളരെ വിജയകരമായി വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി. എന്തായാലും, നഗരത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. ജാക്വസിന് തന്റെ അമ്മയെ ഓർമ്മയില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് ഒന്നര വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അവൾ മരിച്ചു.

കുടുംബത്തിലെ ഏഴാമത്തെ മകനും ഇളയവുമായിരുന്നു ജാക്വസ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാൾ 2 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ മരിച്ചു, മറ്റേയാൾ 6 വയസ്സിൽ മരിച്ചു. അതിജീവിച്ചവർ മികച്ച സംഗീതത്താൽ വ്യത്യസ്തരായിരുന്നു. മികച്ച പിയാനിസ്റ്റായ അൽഫോൺസ് തിബൗട്ടിന് 12-ാം വയസ്സിൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ഒന്നാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം അർജന്റീനയിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കിയ ഉടൻ അവിടെയെത്തി. ജോസഫ് തിബൗട്ട്, പിയാനിസ്റ്റ്, ബോർഡോയിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായി; അദ്ദേഹം പാരീസിൽ ലൂയിസ് ഡൈമറിനൊപ്പം പഠിച്ചു, കോർട്ടോട്ട് അവനിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ ഡാറ്റ കണ്ടെത്തി. മൂന്നാമത്തെ സഹോദരൻ ഫ്രാൻസിസ് ഒരു സെലിസ്റ്റാണ്, തുടർന്ന് ഒറാനിലെ കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡയറക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഹിപ്പോലൈറ്റ്, വയലിനിസ്റ്റ്, മസാർഡിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി, നിർഭാഗ്യവശാൽ ഉപഭോഗം മൂലം നേരത്തെ മരിച്ചു, അസാധാരണമായ പ്രതിഭാധനനായിരുന്നു.

വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, ജാക്വസിന്റെ പിതാവ് തുടക്കത്തിൽ (അദ്ദേഹത്തിന് 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ) പിയാനോയും ജോസഫ് വയലിനും പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ താമസിയാതെ വേഷങ്ങൾ മാറി. ഹിപ്പോലൈറ്റിന്റെ മരണശേഷം, വയലിനിലേക്ക് മാറാൻ ജാക്വസ് പിതാവിനോട് അനുവാദം ചോദിച്ചു, അത് പിയാനോയെക്കാൾ അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു.

കുടുംബം പലപ്പോഴും സംഗീതം കളിച്ചു. എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങൾ സഹോദരങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളെ ജാക്ക്സ് അനുസ്മരിച്ചു. ഒരിക്കൽ, ഹിപ്പോലൈറ്റിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, തിബോട്ട്-കോർട്ടോട്ട്-കാസൽസ് സംഘത്തിന്റെ ഭാവി മാസ്റ്റർപീസായ ഷുബെർട്ടിന്റെ ബി-മോൾ ട്രിയോയെ അവർ കളിച്ചു. "അൺ വയലോൺ പാർലെ" എന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ പുസ്തകം മൊസാർട്ടിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള ചെറിയ ജാക്വസിന്റെ അസാധാരണമായ സ്നേഹത്തിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടുന്നു, പ്രേക്ഷകരുടെ നിരന്തരമായ പ്രശംസ ഉണർത്തുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കുതിര" റൊമാൻസ് (എഫ്) ആയിരുന്നുവെന്നും ആവർത്തിച്ച് പറയപ്പെടുന്നു. ബീഥോവൻ. ഇതെല്ലാം തിബൗട്ടിന്റെ കലാപരമായ വ്യക്തിത്വത്തെ വളരെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വയലിനിസ്റ്റിന്റെ യോജിപ്പുള്ള സ്വഭാവം മൊസാർട്ടിൽ സ്വാഭാവികമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ വ്യക്തത, ശൈലിയുടെ പരിഷ്കരണം, മൃദുവായ ഗാനരചന എന്നിവയാൽ മതിപ്പുളവാക്കി.

തിബോട്ട് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കലയിൽ പൊരുത്തക്കേടുകളിൽ നിന്ന് അകന്നുനിന്നു; പരുക്കൻ ചലനാത്മകതയും ഭാവപ്രകടനമായ ആവേശവും അസ്വസ്ഥതയും അവനെ വെറുപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം എല്ലായ്പ്പോഴും വ്യക്തവും മാനുഷികവും ആത്മീയവുമായി തുടർന്നു. അതിനാൽ ഷുബെർട്ടിലേക്കും പിന്നീട് ഫ്രാങ്കിലേക്കും, ബീഥോവന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഗാനരചയിതാവായ കൃതികളിലേക്കും - വയലിനിനായുള്ള പ്രണയങ്ങൾ, അതിൽ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക അന്തരീക്ഷം നിലനിൽക്കുന്നു, അതേസമയം "വീര" ബീഥോവൻ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. തിബോയുടെ കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ നിർവചനം കൂടുതൽ വികസിപ്പിച്ചാൽ, അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ ഒരു തത്ത്വചിന്തകനല്ലെന്ന് സമ്മതിക്കേണ്ടിവരും, ബാച്ചിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിൽ അദ്ദേഹം മതിപ്പുളവാക്കിയില്ല, ബ്രാംസിന്റെ കലയുടെ നാടകീയമായ പിരിമുറുക്കം അദ്ദേഹത്തിന് അന്യമായിരുന്നു. എന്നാൽ ഷുബെർട്ട്, മൊസാർട്ട്, ലാലോയുടെ സ്പാനിഷ് സിംഫണി, ഫ്രാങ്കിന്റെ സൊണാറ്റ എന്നിവയിൽ, ഈ അനുകരണീയമായ കലാകാരന്റെ അത്ഭുതകരമായ ആത്മീയ സമ്പന്നതയും പരിഷ്കൃത ബുദ്ധിയും അത്യധികം പൂർണ്ണതയോടെ വെളിപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക ഓറിയന്റേഷൻ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ നിർണ്ണയിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ, തീർച്ചയായും, പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന കലാപരമായ അന്തരീക്ഷം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു.

11-ാം വയസ്സിൽ തിബോൾട്ട് തന്റെ ആദ്യ പൊതു പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വിജയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ ബാര്ഡോയിൽ നിന്ന് ആംഗേഴ്സിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ യുവ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം എല്ലാ സംഗീത പ്രേമികളും അവനെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ സംസാരിച്ചു. ബാർഡോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ജാക്വസിനെ നഗരത്തിലെ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് നിയോഗിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, യൂജിൻ യെസെ ഇവിടെ എത്തി. ആൺകുട്ടിയെ ശ്രദ്ധിച്ചതിനുശേഷം, അവന്റെ കഴിവിന്റെ പുതുമയും മൗലികതയും അവനെ ബാധിച്ചു. “അവനെ പഠിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്,” ഇസായി പിതാവിനോട് പറഞ്ഞു. ബെൽജിയൻ ജാക്വസിൽ അത്തരമൊരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി, തന്നെ ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ പിതാവിനോട് അപേക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ യാസെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറായ മാർട്ടിൻ മാർസിക്കുമായി മകനെക്കുറിച്ച് നേരത്തെ തന്നെ ചർച്ച നടത്തിയിരുന്നതിനാൽ പിതാവ് എതിർത്തു. എന്നിട്ടും, തിബാൾട്ട് തന്നെ പിന്നീട് ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചതുപോലെ, ഇസായി തന്റെ കലാരൂപീകരണത്തിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് വിലപ്പെട്ട ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. ഇതിനകം ഒരു പ്രധാന കലാകാരനായിത്തീർന്ന തിബോൾട്ട് ഇസയയുമായി നിരന്തരമായ ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു, പലപ്പോഴും ബെൽജിയത്തിലെ തന്റെ വില്ല സന്ദർശിക്കുകയും ക്രീസ്‌ലർ, കാസൽസ് എന്നിവരുമായുള്ള സംഘങ്ങളിൽ സ്ഥിരമായ പങ്കാളിയായിരുന്നു.

1893-ൽ, ജാക്വസിന് 13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിലേക്ക് അയച്ചു. സ്റ്റേഷനിൽ, അവന്റെ അച്ഛനും സഹോദരന്മാരും അവനെ യാത്രയാക്കി, ട്രെയിനിൽ, കുട്ടി തനിച്ചാണ് യാത്ര ചെയ്യുന്നതെന്ന ആശങ്കയിൽ ഒരു അനുകമ്പയുള്ള സ്ത്രീ അവനെ പരിചരിച്ചു. പാരീസിൽ, സൈനിക കപ്പലുകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ഫാക്‌ടറി തൊഴിലാളിയായ തന്റെ പിതാവിന്റെ സഹോദരനെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു തിബോൾട്ട്. ഫൗബർഗ് സെന്റ്-ഡെനിസിലെ അമ്മാവന്റെ വാസസ്ഥലവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദിനചര്യയും സന്തോഷരഹിതമായ ജോലിയുടെ അന്തരീക്ഷവും ജാക്വസിനെ അടിച്ചമർത്തി. അമ്മാവനിൽ നിന്ന് കുടിയേറിയ അദ്ദേഹം മോണ്ട്മാർട്രിലെ റൂ റാമിയിലെ അഞ്ചാം നിലയിൽ ഒരു ചെറിയ മുറി വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു.

പാരീസിലെത്തിയതിന്റെ പിറ്റേന്ന്, അദ്ദേഹം മാർസിക്കിലേക്കുള്ള കൺസർവേറ്ററിയിൽ പോയി, അവന്റെ ക്ലാസിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു. ജാക്വസ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരിൽ ആരാണെന്ന് മാർസിക്ക് ചോദിച്ചപ്പോൾ, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ ഒരു മടിയും കൂടാതെ മറുപടി നൽകി - മൊസാർട്ട്.

തിബോട്ട് 3 വർഷം മാർസിക്കിന്റെ ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു. കാൾ ഫ്ലെഷ്, ജോർജ്ജ് എനെസ്‌ക്യു, വലേരിയോ ഫ്രാഞ്ചെറ്റി എന്നിവരെയും മറ്റ് ശ്രദ്ധേയരായ വയലിനിസ്റ്റുകളെയും പരിശീലിപ്പിച്ച ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. തിബോ ടീച്ചറോട് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറി.

കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠനകാലത്ത് അദ്ദേഹം വളരെ മോശമായി ജീവിച്ചു. പിതാവിന് മതിയായ പണം അയയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - കുടുംബം വലുതായിരുന്നു, വരുമാനം മിതമായതായിരുന്നു. ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ കളിച്ച് ജാക്വസിന് അധിക പണം സമ്പാദിക്കേണ്ടിവന്നു: ലാറ്റിൻ ക്വാർട്ടറിലെ കഫേ റൂജിൽ, വെറൈറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര. തുടർന്ന്, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ ഈ കഠിനമായ സ്കൂളിലും രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ കൺസോളിൽ താൻ കളിച്ച വെറൈറ്റി ഓർക്കസ്ട്രയുമായുള്ള 180 പ്രകടനങ്ങളിലും താൻ ഖേദിക്കുന്നില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു. ജാക്വസ് കാപ്‌ഡെവിൽ, സഹോദരൻ ഫെലിക്‌സ് എന്നീ രണ്ട് യാഥാസ്ഥിതികരോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്ന റൂ റാമിയുടെ തട്ടിൽ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഖേദിച്ചില്ല. ചിലപ്പോൾ ചാൾസ് മാൻസിയറും അവരോടൊപ്പം ചേർന്നു, അവർ സായാഹ്നങ്ങൾ മുഴുവൻ സംഗീതം കളിച്ചു.

തിബോട്ട് 1896-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഒന്നാം സമ്മാനവും സ്വർണ്ണ മെഡലും നേടി. പാരീസിലെ മ്യൂസിക്കൽ സർക്കിളുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയർ പിന്നീട് ചാറ്റ്ലെറ്റിലെ കച്ചേരികളിലെ സോളോ പ്രകടനങ്ങളിലൂടെയും 1898 ൽ എഡ്വാർഡ് കോളോണിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയുമായും ഏകീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവൻ പാരീസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്, വെറൈറ്റി തിയേറ്ററിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ എന്നെന്നേക്കുമായി പിന്നിലാണ്. തിബോയുടെ കളി ശ്രോതാക്കൾക്കിടയിൽ ഈ കാലയളവിൽ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള വരികൾ എനെസ്‌കു നമുക്ക് നൽകി.

"എനിക്ക് മുമ്പായി അവൻ പഠിച്ചു," എനെസ്കു എഴുതുന്നു, "മാർസിക്കിനൊപ്പം. ഞാൻ ആദ്യമായി കേൾക്കുമ്പോൾ എനിക്ക് പതിനഞ്ച് വയസ്സായിരുന്നു; സത്യം പറഞ്ഞാൽ, അത് എന്റെ ശ്വാസം എടുത്തു. ഞാൻ ആഹ്ലാദത്തോടെ എന്റെ അടുത്തായിരുന്നു. അത് വളരെ പുതിയതായിരുന്നു, അസാധാരണമായിരുന്നു!. കീഴടക്കിയ പാരീസ് അവനെ ചാർമിംഗ് രാജകുമാരൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും പ്രണയത്തിലായ ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ അവനിൽ ആകൃഷ്ടനാവുകയും ചെയ്തു. വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ആദ്യത്തെയാളാണ് തിബോൾട്ടാണ് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും പുതിയ ശബ്ദം വെളിപ്പെടുത്തിയത് - കൈയുടെയും നീട്ടിയ ചരടിന്റെയും സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യത്തിന്റെ ഫലം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളി ആശ്ചര്യകരമാം വിധം ആർദ്രവും ആവേശഭരിതവുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സരസതേ തണുത്ത പൂർണ്ണതയാണ്. Viardot പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇതൊരു മെക്കാനിക്കൽ നൈറ്റിംഗേൽ ആണ്, അതേസമയം തിബോട്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് ഉയർന്ന ആവേശത്തിൽ, ഒരു ജീവനുള്ള നൈറ്റിംഗേൽ ആയിരുന്നു.

1901-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, തിബോൾട്ട് ബ്രസ്സൽസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം സിംഫണി കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിച്ചു; ഇസായി നടത്തുന്നു. ഇവിടെ അവരുടെ മഹത്തായ സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു, അത് മികച്ച ബെൽജിയൻ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ മരണം വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ബ്രസ്സൽസിൽ നിന്ന്, തിബോട്ട് ബെർലിനിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ജോക്കിമിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഡിസംബർ 29 ന് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരുടെ സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു കച്ചേരിയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി റഷ്യയിലെത്തി. പിയാനിസ്റ്റ് എൽ. വുർംസർ, കണ്ടക്ടർ എ. ബ്രൂണോ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രകടനം നടത്തുന്നു. 1902 ഡിസംബറിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന കച്ചേരി വൻ വിജയമായിരുന്നു. കുറഞ്ഞ വിജയം ഇല്ലാതെ, തിബോട്ട് മോസ്കോയിൽ ക്സനുമ്ക്സ തുടക്കത്തിൽ സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകുന്നു. ചൈക്കോവ്സ്കി ട്രയോ ഉൾപ്പെട്ട സെലിസ്റ്റ് എ. ബ്രാൻഡുകോവ്, പിയാനിസ്റ്റ് മസൂറിന എന്നിവരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചേംബർ സായാഹ്നം, എൻ. കാഷ്കിനെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു: രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ കർശനവും ബുദ്ധിപരവുമായ സംഗീതം. യുവ കലാകാരൻ ഏതെങ്കിലും പ്രത്യേക വൈദഗ്ധ്യം ഒഴിവാക്കുന്നു, പക്ഷേ രചനയിൽ നിന്ന് സാധ്യമായതെല്ലാം എങ്ങനെ എടുക്കണമെന്ന് അവനറിയാം. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ കാഠിന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അതേ സമയം കുറ്റമറ്റതാണെങ്കിലും റോണ്ടോ കാപ്രിസിയോസോ ഇത്രയും കൃപയോടെയും മിഴിവോടെയും കളിച്ചതായി ഞങ്ങൾ ആരിൽ നിന്നും കേട്ടിട്ടില്ല.

1903-ൽ, തിബോൾട്ട് അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള തന്റെ ആദ്യ യാത്ര നടത്തുകയും ഈ കാലയളവിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പലപ്പോഴും സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തുകയും ചെയ്തു. തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം കാർലോ ബെർഗോൺസിയുടെ വയലിൻ വായിച്ചു, പിന്നീട് അതിശയകരമായ സ്ട്രാഡിവാരിയസിൽ, അത് ഒരിക്കൽ XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് വയലിനിസ്റ്റായ പി. ബയോയുടേതായിരുന്നു.

1906 ജനുവരിയിൽ തിബൗട്ടിനെ എ. സിലോട്ടി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കച്ചേരികൾക്കായി ക്ഷണിച്ചപ്പോൾ, വില്ലിന്റെ മികച്ച സാങ്കേതികതയും അതിശയകരമായ സ്വരമാധുര്യവും പ്രകടമാക്കിയ അതിശയകരമായ കഴിവുള്ള വയലിനിസ്റ്റ് എന്നാണ് അദ്ദേഹത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ചത്. ഈ സന്ദർശനത്തിൽ, തിബോൾട്ട് റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും കീഴടക്കി.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് രണ്ട് തവണ കൂടി തിബോട്ട് റഷ്യയിലായിരുന്നു - 1911 ഒക്ടോബറിലും 1912/13 സീസണിലും. 1911-ലെ സംഗീതകച്ചേരികളിൽ ഇ ഫ്ലാറ്റ് മേജറിൽ മൊസാർട്ടിന്റെ കൺസേർട്ടോ, ലാലോയുടെ സ്പാനിഷ് സിംഫണി, ബീഥോവൻസ്, സെന്റ്-സെൻസ് സോണാറ്റാസ് എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. തിബോൾട്ട് സിലോട്ടിക്കൊപ്പം ഒരു സോണാറ്റ സായാഹ്നം നൽകി.

റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ ന്യൂസ്‌പേപ്പറിൽ അവർ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “തിബോൾട്ട് ഉയർന്ന യോഗ്യതയുള്ള, ഉയർന്ന ഫ്ലൈറ്റ് ഉള്ള ഒരു കലാകാരനാണ്. മിഴിവ്, ശക്തി, ഗാനരചന - ഇവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗെയിമിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: പുണ്യാനിയുടെ "പ്രെലൂഡ് എറ്റ് അല്ലെഗ്രോ", സെന്റ്-സെയ്‌ൻസിന്റെ "റൊണ്ടോ", ശ്രദ്ധേയമായ അനായാസതയോടെ കളിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ പാടിയിരിക്കുന്നു. തിബോട്ട് ഒരു ചേംബർ പെർഫോമെർ എന്നതിലുപരി ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സോളോയിസ്റ്റാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം സിലോട്ടിക്കൊപ്പം കളിച്ച ബീഥോവൻ സോണാറ്റ കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ പോയി.

അവസാനത്തെ പരാമർശം ആശ്ചര്യകരമാണ്, കാരണം 1905-ൽ അദ്ദേഹം കോർട്ടോട്ടും കാസൽസും ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച പ്രശസ്ത മൂവരുടെയും അസ്തിത്വം തിബൗട്ടിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാസൽസ് ഈ മൂവരേയും വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഊഷ്മളമായ ഊഷ്മളതയോടെ തിരിച്ചുവിളിച്ചു. കോറെഡോറുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, 1914 ലെ യുദ്ധത്തിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഈ സംഘം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങിയെന്നും അതിലെ അംഗങ്ങൾ സാഹോദര്യ സൗഹൃദത്താൽ ഒന്നിച്ചുവെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. “ഈ സൗഹൃദത്തിൽ നിന്നാണ് ഞങ്ങളുടെ മൂവരും പിറന്നത്. യൂറോപ്പിലേക്ക് എത്രയെത്ര യാത്രകൾ! സൗഹൃദത്തിൽ നിന്നും സംഗീതത്തിൽ നിന്നും ഞങ്ങൾക്ക് എത്രമാത്രം സന്തോഷം ലഭിച്ചു! കൂടാതെ: “ഞങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും ഷുബെർട്ടിന്റെ ബി-ഫ്ലാറ്റ് ട്രിയോ അവതരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, ഹെയ്ഡൻ, ബീഥോവൻ, മെൻഡൽസൺ, ഷുമാൻ, റാവൽ എന്നീ മൂവരും ഞങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, റഷ്യയിലേക്കുള്ള മറ്റൊരു തിബോൾട്ട് യാത്ര ആസൂത്രണം ചെയ്തിരുന്നു. 1914 നവംബറിൽ കച്ചേരികൾ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തു. യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് തിബൗൾട്ടിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നടപ്പാക്കുന്നത് തടഞ്ഞു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, തിബോട്ട് സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്യപ്പെട്ടു. വെർഡൂണിനടുത്തുള്ള മാർനെയിൽ അദ്ദേഹം യുദ്ധം ചെയ്തു, കൈയിൽ മുറിവേറ്റു, കളിക്കാനുള്ള അവസരം ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, വിധി അനുകൂലമായി മാറി - അവൻ തന്റെ ജീവൻ മാത്രമല്ല, തന്റെ തൊഴിലും രക്ഷിച്ചു. 1916-ൽ, തിബോട്ട് നിർവീര്യമാക്കപ്പെട്ടു, താമസിയാതെ വലിയ "നാഷണൽ മാറ്റിനികളിൽ" സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. 1916-ൽ, ഹെൻറി കാസഡെസസ്, സിലോട്ടിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, കാപെറ്റ്, കോർട്ടോട്ട്, എവിറ്റെ, തിബോട്ട്, റൈസ്‌ലർ എന്നിവരുടെ പേരുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തി എഴുതുന്നു: “ഞങ്ങൾ ആഴമായ വിശ്വാസത്തോടെ ഭാവിയിലേക്ക് നോക്കുന്നു, നമ്മുടെ യുദ്ധസമയത്ത് പോലും, ഉയർച്ചയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കലയുടെ."

യുദ്ധത്തിന്റെ അവസാനം യജമാനന്റെ പക്വതയുടെ വർഷങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം ഒരു അംഗീകൃത അധികാരിയാണ്, ഫ്രഞ്ച് വയലിൻ കലയുടെ തലവൻ. 1920-ൽ, പിയാനിസ്റ്റ് മാർഗരിറ്റ് ലോങ്ങുമായി ചേർന്ന്, പാരീസിലെ ഉയർന്ന സംഗീത വിദ്യാലയമായ എക്കോൾ നോർമൽ ഡി മ്യൂസിക് സ്ഥാപിച്ചു.

1935-ൽ തിബൗൾട്ടിന് വലിയ സന്തോഷമായിരുന്നു - വാർസോയിലെ ഹെൻറിക് വീനിയാവ്‌സ്‌കി ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരത്തിൽ ഡേവിഡ് ഓസ്‌ട്രാക്കിനെയും ബോറിസ് ഗോൾഡ്‌സ്റ്റെയ്‌നെയും പോലുള്ള പ്രബലരായ എതിരാളികളെ പരാജയപ്പെടുത്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ജിനറ്റ് നെവ് ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി.

1936 ഏപ്രിലിൽ, തിബോട്ട് കോർട്ടോട്ടിനൊപ്പം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എത്തി. ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചു - G. Neuhaus, L. Zeitlin മറ്റുള്ളവരും. ജി. ന്യൂഹാസ് എഴുതി: “തിബോട്ട് വയലിൻ പൂർണതയോടെ വായിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ ടെക്നിക്കിൽ ഒരു നിന്ദ പോലും എറിയാൻ കഴിയില്ല. വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അർത്ഥത്തിൽ തിബോൾട്ട് "മധുരമായ ശബ്ദമാണ്", അവൻ ഒരിക്കലും വൈകാരികതയിലും മാധുര്യത്തിലും വീഴുന്നില്ല. ഗബ്രിയേൽ ഫൗറെയുടെയും സീസർ ഫ്രാങ്കിന്റെയും സോണാറ്റകൾ, കോർട്ടോട്ടിനൊപ്പം അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചത്, ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് രസകരമായിരുന്നു. തിബൗട്ട് സുന്ദരനാണ്, വയലിൻ പാടുന്നു; തിബോ ഒരു റൊമാന്റിക് ആണ്, അവന്റെ വയലിൻ ശബ്ദം അസാധാരണമാംവിധം മൃദുവായതാണ്, അവന്റെ സ്വഭാവം യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവും പകർച്ചവ്യാധിയുമാണ്; തിബൗട്ടിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിചിത്രമായ ശൈലിയുടെ ആകർഷണം, ശ്രോതാവിനെ എന്നെന്നേക്കുമായി ആകർഷിക്കുന്നു ... "

തന്റെ റൊമാന്റിസിസം എന്താണെന്ന് പ്രത്യേകമായി വിശദീകരിക്കാതെ, ന്യൂഹാസ് തിബൗട്ടിനെ റൊമാന്റിക്സിന്റെ കൂട്ടത്തിൽ നിരുപാധികമായി റാങ്ക് ചെയ്യുന്നു. ആത്മാർത്ഥത, സൗഹാർദ്ദം എന്നിവയാൽ പ്രകാശിതമായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടന ശൈലിയുടെ മൗലികതയെയാണ് ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ഒരാൾക്ക് അത്തരമൊരു വിധിയോട് പൂർണ്ണമായും യോജിക്കാൻ കഴിയും. തിബോൾട്ടിന്റെ റൊമാന്റിസിസം മാത്രമാണ് "ലിസ്റ്റോവിയൻ" അല്ല, അതിലുപരിയായി "പഗാൻനിയൻ" അല്ല, "ഫ്രാങ്കിഷ്", സീസർ ഫ്രാങ്കിന്റെ ആത്മീയതയിൽ നിന്നും ഉദാത്തതയിൽ നിന്നും വരുന്നതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയം പല തരത്തിൽ ഇസയയുടെ പ്രണയവുമായി യോജിച്ചു, കൂടുതൽ പരിഷ്കൃതവും ബൗദ്ധികവും മാത്രമായിരുന്നു.

1936-ൽ മോസ്കോയിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ, തിബോട്ട് സോവിയറ്റ് വയലിൻ സ്കൂളിൽ അതീവ താല്പര്യം കാണിച്ചു. അദ്ദേഹം നമ്മുടെ തലസ്ഥാനത്തെ “വയലിനിസ്റ്റുകളുടെ നഗരം” എന്ന് വിളിക്കുകയും അന്നത്തെ യുവ ബോറിസ് ഗോൾഡ്‌സ്റ്റൈൻ, മറീന കൊസോലുപോവ, ഗലീന ബാരിനോവ തുടങ്ങിയവരുടെ കളികളോടുള്ള തന്റെ പ്രശംസ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. "പ്രകടനത്തിന്റെ ആത്മാവ്", അത് നമ്മുടെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്", ഇത് തിബോട്ടിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, അവർക്ക് "പ്രകടനത്തിന്റെ ആത്മാവ്" എല്ലായ്പ്പോഴും കലയിലെ പ്രധാന കാര്യമാണ്.

സോവിയറ്റ് വിമർശകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചത് ഫ്രഞ്ച് വയലിനിസ്റ്റിന്റെ പ്ലേ ശൈലി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ ടെക്നിക്കുകൾ എന്നിവയാണ്. I. യാംപോൾസ്കി തന്റെ ലേഖനത്തിൽ അവ രേഖപ്പെടുത്തി. തിബൗട്ട് കളിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഇപ്രകാരമായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശരീരത്തിന്റെ ചലനാത്മകത, വയലിൻ താഴ്ന്നതും പരന്നതുമായ കൈവശം, വലതു കൈയുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ഉയർന്ന കൈമുട്ട്, വിരലുകളുള്ള വില്ലിന്റെ പൂർണ്ണമായ പിടി എന്നിവ. ഒരു ചൂരലിൽ വളരെ ചലനാത്മകമാണ്. തിബോഡ് വില്ലിന്റെ ചെറിയ കഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിച്ചു, ഇടതൂർന്ന വിശദാംശങ്ങൾ, പലപ്പോഴും സ്റ്റോക്കിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു; ഞാൻ ഒന്നാം സ്ഥാനവും ഓപ്പൺ സ്ട്രിംഗുകളും ധാരാളം ഉപയോഗിച്ചു.

തിബോട്ട് രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തെ മാനവികതയുടെ പരിഹാസമായും നാഗരികതയ്ക്ക് ഭീഷണിയായും കണ്ടു. ഫാസിസം അതിന്റെ നിഷ്ഠൂരതയോടെ, ഏറ്റവും പരിഷ്കൃതമായ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അവകാശിയും സംരക്ഷകനുമായ തിബൗട്ടിന് ജൈവികമായി അന്യമായിരുന്നു - ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരം. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, താനും തിബൗട്ടും സെലിസ്റ്റായ പിയറി ഫോർനിയറും ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരി മാസ്റ്ററും മൗറീസ് വില്ലോട്ടും ഫൗറെയുടെ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് പ്രകടനത്തിനായി തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു, 1886-ൽ എഴുതിയതും ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്തതുമായ ഒരു രചന. ഈ ക്വാർട്ടറ്റ് ഗ്രാമഫോൺ റെക്കോർഡിൽ രേഖപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു. 10 ജൂൺ 1940 നാണ് റെക്കോർഡിംഗ് ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിരുന്നത്, എന്നാൽ രാവിലെ ജർമ്മൻകാർ ഹോളണ്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു.

“വിറച്ചു, ഞങ്ങൾ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോയി,” ലോംഗ് ഓർമ്മിക്കുന്നു. - തിബോയെ പിടികൂടിയ ആഗ്രഹം എനിക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ റോജർ മുൻനിരയിൽ പോരാടി. യുദ്ധസമയത്ത്, ഞങ്ങളുടെ ആവേശം അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തി. റെക്കോർഡ് ഇത് കൃത്യമായും സെൻസിറ്റീവിലും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. അടുത്ത ദിവസം റോജർ തിബോൾട്ട് വീരമൃത്യു വരിച്ചു.

യുദ്ധസമയത്ത്, തിബോട്ട്, മാർഗറൈറ്റ് ലോംഗിനൊപ്പം അധിനിവേശ പാരീസിൽ തുടർന്നു, ഇവിടെ 1943 ൽ അവർ ഫ്രഞ്ച് നാഷണൽ പിയാനോ, വയലിൻ മത്സരം സംഘടിപ്പിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം പരമ്പരാഗതമായി മാറിയ മത്സരങ്ങൾക്ക് പിന്നീട് അവരുടെ പേരുകൾ ലഭിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, ജർമ്മൻ അധിനിവേശത്തിന്റെ മൂന്നാം വർഷത്തിൽ പാരീസിൽ നടന്ന മത്സരങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേത് ഒരു യഥാർത്ഥ വീരകൃത്യമായിരുന്നു, ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് വലിയ ധാർമ്മിക പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. 1943-ൽ, ഫ്രാൻസിലെ ജീവശക്തികൾ തളർന്നുപോയതായി തോന്നിയപ്പോൾ, മുറിവേറ്റ ഫ്രാൻസിന്റെ ആത്മാവ് അജയ്യമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ രണ്ട് ഫ്രഞ്ച് കലാകാരന്മാർ തീരുമാനിച്ചു. ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കിടയിലും, അതിജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന, വിശ്വാസത്തിൽ മാത്രം സായുധരായ, മാർഗരിറ്റ് ലോംഗും ജാക്വസ് തിബോലും ഒരു ദേശീയ മത്സരം സ്ഥാപിച്ചു.

ഒപ്പം ബുദ്ധിമുട്ടുകളും ഭയങ്കരമായിരുന്നു. എസ്. ഖെന്തോവയുടെ പുസ്തകത്തിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്ത ലോങ്ങിന്റെ കഥ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, മത്സരത്തെ നിരുപദ്രവകരമായ ഒരു സാംസ്കാരിക സംരംഭമായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന നാസികളുടെ ജാഗ്രത കുറയ്ക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്; പണം ലഭിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു, അവസാനം അത് സംഘടനാപരമായ ജോലികൾ ഏറ്റെടുത്ത് പാറ്റ്-മക്കോണി റെക്കോർഡ് കമ്പനി നൽകി, ഒപ്പം സമ്മാനങ്ങളുടെ ഒരു ഭാഗം സബ്‌സിഡിയും നൽകി. 1943 ജൂണിൽ, മത്സരം ഒടുവിൽ നടന്നു. പിയാനിസ്റ്റ് സാംസൺ ഫ്രാങ്കോയിസും വയലിനിസ്റ്റ് മൈക്കൽ ഓക്ലെയറും ആയിരുന്നു അതിന്റെ വിജയികൾ.

1946-ൽ യുദ്ധത്തിനുശേഷം അടുത്ത മത്സരം നടന്നു. ഫ്രാൻസ് ഗവൺമെന്റ് അതിന്റെ സംഘടനയിൽ പങ്കാളിയായി. മത്സരങ്ങൾ ദേശീയവും അന്തർദേശീയവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സ്ഥാപിതമായ നിമിഷം മുതൽ തിബൗട്ടിന്റെ മരണം വരെ നടന്ന അഞ്ച് മത്സരങ്ങളിൽ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള നൂറുകണക്കിന് വയലിനിസ്റ്റുകൾ പങ്കെടുത്തു.

1949-ൽ വിമാനാപകടത്തിൽ മരിച്ച തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി ജിനറ്റ് നെവിന്റെ മരണം തിബൗട്ടിനെ ഞെട്ടിച്ചു. അടുത്ത മത്സരത്തിൽ അവളുടെ പേരിൽ ഒരു സമ്മാനം നൽകി. പൊതുവേ, വ്യക്തിഗത സമ്മാനങ്ങൾ പാരീസ് മത്സരങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു - മൗറീസ് റാവൽ മെമ്മോറിയൽ പ്രൈസ്, യെഹൂദി മെനുഹിൻ പ്രൈസ് (1951).

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, മാർഗരിറ്റ് ലോംഗും ജാക്വസ് തിബൗൾട്ടും ചേർന്ന് സ്ഥാപിച്ച സംഗീത സ്കൂളിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കൂടുതൽ ശക്തമാക്കി. പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലുള്ള അതൃപ്തിയാണ് ഈ സ്ഥാപനം സൃഷ്ടിക്കാൻ അവരെ നയിച്ച കാരണങ്ങൾ.

40 കളിൽ, സ്കൂളിൽ രണ്ട് ക്ലാസുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ലോംഗ് നയിച്ച പിയാനോ ക്ലാസ്, ജാക്വസ് തിബോൾട്ടിന്റെ വയലിൻ ക്ലാസ്. അവരുടെ വിദ്യാർത്ഥികളാണ് അവരെ സഹായിച്ചത്. സ്കൂളിന്റെ തത്വങ്ങൾ - ജോലിയിൽ കർശനമായ അച്ചടക്കം, സ്വന്തം ഗെയിമിന്റെ സമഗ്രമായ വിശകലനം, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ വ്യക്തിത്വം സ്വതന്ത്രമായി വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ശേഖരണത്തിലെ നിയന്ത്രണത്തിന്റെ അഭാവം, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - അത്തരം മികച്ച കലാകാരന്മാരുമായി പഠിക്കാനുള്ള അവസരം പലരെയും ആകർഷിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്കൂളിലേക്ക്. ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾക്ക് പുറമേ, ആധുനിക സംഗീത സാഹിത്യത്തിലെ എല്ലാ പ്രധാന പ്രതിഭാസങ്ങളും സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. തിബൗട്ടിന്റെ ക്ലാസിൽ, ഹോനെഗർ, ഒറിക്, മിൽഹൗഡ്, പ്രോകോഫീവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, കബലെവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചു.

തിബൗട്ടിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പെഡഗോഗിക്കൽ പ്രവർത്തനം ഒരു ദാരുണമായ മരണത്താൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. അതിശക്തമായ ഊർജസ്വലതയിൽ നിറഞ്ഞുനിന്നാണ് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചത്. അദ്ദേഹം സ്ഥാപിച്ച മത്സരങ്ങളും സ്കൂളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനശ്വര സ്മരണയായി അവശേഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തെ വ്യക്തിപരമായി അറിയുന്നവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വലിയ അക്ഷരമുള്ള, ആകർഷകമായ ലളിതവും, സൗഹാർദ്ദപരവും, ദയയുള്ളവനും, മറ്റ് കലാകാരന്മാരെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ വിധിന്യായങ്ങളിൽ അക്ഷയമായി സത്യസന്ധനും വസ്തുനിഷ്ഠതയുള്ളവനുമായി തുടരും.

എൽ. റാബെൻ