ലിയോപോൾഡ് ഓവർ |

ലിയോപോൾഡ് ഓവർ

ഔവർ തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ തന്റെ സംഗീതജ്ഞർക്കിടയിൽ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ പറയുന്നുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ ഇതിനകം എഴുതിയത്, ഡോക്യുമെന്ററി കൃത്യതയിൽ വ്യത്യാസമില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം പരിശോധിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യൻ, ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു സാക്ഷിയും സജീവ പങ്കാളിയും സൂക്ഷ്മ നിരീക്ഷകനുമാണ് ഓവർ; ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പല പുരോഗമന ആശയങ്ങളുടെയും വക്താവായിരുന്നു അദ്ദേഹം, തന്റെ നാളുകളുടെ അവസാനം വരെ അതിന്റെ പ്രമാണങ്ങളോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തി.

7 ജൂൺ 1845 ന് ഹംഗേറിയൻ പട്ടണമായ വെസ്പ്രേമിൽ ഒരു കരകൗശല കലാകാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഓവർ ജനിച്ചത്. 8 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ബുഡാപെസ്റ്റ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ, പ്രൊഫസർ റിഡ്‌ലി കോണിന്റെ ക്ലാസിൽ ആൺകുട്ടിയുടെ പഠനം ആരംഭിച്ചു.

ഓവർ അമ്മയെക്കുറിച്ച് ഒരക്ഷരം എഴുതുന്നില്ല. ഓയറിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തായ എഴുത്തുകാരിയായ റേച്ചൽ ഖിൻ-ഗോൾഡോവ്‌സ്കയ അവൾക്ക് കുറച്ച് വർണ്ണാഭമായ വരികൾ സമർപ്പിച്ചു. അവളുടെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഔവറിന്റെ അമ്മ ഒരു അപ്രസക്തയായ സ്ത്രീയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പിന്നീട്, അവളുടെ ഭർത്താവ് മരിച്ചപ്പോൾ, അവൾ ഒരു ഹാബർഡാഷെറി കട നടത്തി, അതിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തിൽ അവൾ എളിമയോടെ ജീവിച്ചു.

ഓയറിന്റെ ബാല്യം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കുടുംബം പലപ്പോഴും സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു. നാഷണൽ ഓപ്പറയിലെ ഒരു വലിയ ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ റിഡ്‌ലി കോൺ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിക്ക് അരങ്ങേറ്റം നൽകിയപ്പോൾ (ഓവർ മെൻഡൽസണിന്റെ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു), രക്ഷാധികാരികൾക്ക് ആൺകുട്ടിയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായി; അവരുടെ പിന്തുണയോടെ, യുവ വയലിനിസ്റ്റിന് വിയന്ന കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ അവസരം ലഭിച്ചു, പ്രശസ്ത പ്രൊഫസർ യാക്കോവ് ഡോണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ വയലിൻ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് കടപ്പെട്ടിരുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ, ജോസഫ് ഹെൽംസ്ബർഗറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഒരു ക്വാർട്ടറ്റ് ക്ലാസിലും ഓവർ പങ്കെടുത്തു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ചേംബർ ശൈലിയുടെ ഉറച്ച അടിത്തറ പഠിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള ഫണ്ട് ഉടൻ വറ്റിപ്പോയി, 2 വർഷത്തെ പഠനത്തിന് ശേഷം, 1858-ൽ അദ്ദേഹം ഖേദത്തോടെ കൺസർവേറ്ററി വിട്ടു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവൻ കുടുംബത്തിന്റെ പ്രധാന ഉപജീവനക്കാരനാകുന്നു, അതിനാൽ രാജ്യത്തെ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങളിൽ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകണം. പിതാവ് ഒരു ഇംപ്രെസാരിയോയുടെ ചുമതലകൾ ഏറ്റെടുത്തു, അവർ ഒരു പിയാനിസ്റ്റിനെ കണ്ടെത്തി, "നമ്മുടെ ദയനീയമായ മേശയും പാർപ്പിടവും ഞങ്ങളുമായി പങ്കിടാൻ തയ്യാറായിരുന്നു", "നമ്മളെപ്പോലെ ദരിദ്രനായി", യാത്രാ സംഗീതജ്ഞരുടെ ജീവിതം നയിക്കാൻ തുടങ്ങി.

"ഞങ്ങൾ മഴയിൽ നിന്നും മഞ്ഞിൽ നിന്നും നിരന്തരം വിറയ്ക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു, ക്ഷീണിച്ച യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം ഞങ്ങൾക്ക് അഭയം നൽകേണ്ട മണി ഗോപുരവും നഗരത്തിന്റെ മേൽക്കൂരയും കണ്ട് ഞാൻ പലപ്പോഴും ആശ്വാസത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പ് പുറപ്പെടുവിച്ചു."

ഇത് 2 വർഷം തുടർന്നു. വിയൂക്‌സ്റ്റനുമായുള്ള അവിസ്മരണീയമായ ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയ്‌ക്കായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒരു ചെറിയ പ്രവിശ്യാ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഓവർ ഒരിക്കലും പുറത്തുപോകുമായിരുന്നില്ല. ഒരിക്കൽ, സ്റ്റൈറിയ പ്രവിശ്യയിലെ പ്രധാന നഗരമായ ഗ്രാസിൽ നിർത്തിയപ്പോൾ, വിയറ്റൻ ഇവിടെ വന്ന് ഒരു കച്ചേരി നടത്തുകയാണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. വിയറ്റ് ടാങ്ങിന്റെ കളിയിൽ ഔവർ മതിപ്പുളവാക്കി, മികച്ച വയലിനിസ്റ്റിനെ തന്റെ മകൻ കേൾക്കാൻ അവന്റെ പിതാവ് ആയിരം ശ്രമങ്ങൾ നടത്തി. ഹോട്ടലിൽ അവരെ വിയറ്റാങ്ങ് തന്നെ വളരെ ദയയോടെ സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഭാര്യ വളരെ തണുപ്പോടെ.

നമുക്ക് ഫ്ലോർ ഓവറിന് തന്നെ വിടാം: “മിസ്. വിയറ്റാങ് അവളുടെ മുഖത്ത് വിരസതയുടെ മറയില്ലാതെ പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു. പ്രകൃത്യാ തന്നെ പരിഭ്രാന്തനായ ഞാൻ "Fantaisie Caprice" (Veux. - LR-ന്റെ ഒരു കൃതി) കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, എല്ലാം ആവേശത്താൽ വിറച്ചു. ഞാൻ എങ്ങനെ കളിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല, പക്ഷേ എന്റെ അവികസിത സാങ്കേതികത എല്ലായ്പ്പോഴും ചുമതലയിൽ ആയിരുന്നില്ലെങ്കിലും, എല്ലാ കുറിപ്പുകളിലും ഞാൻ എന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും ചേർത്തതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. വിയറ്റൻ തന്റെ സൗഹൃദപരമായ പുഞ്ചിരിയോടെ എന്നെ ആശ്വസിപ്പിച്ചു. പൊടുന്നനെ, ഞാൻ വളരെ വികാരാധീനനായി കളിച്ചു എന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കുന്ന ഒരു വാചകത്തിന്റെ നടുവിലെത്തിയ നിമിഷം തന്നെ, മാഡം വിയറ്റാങ് തന്റെ ഇരിപ്പിടത്തിൽ നിന്ന് ചാടിയെഴുന്നേറ്റു മുറിയിൽ വേഗത്തിൽ നടക്കാൻ തുടങ്ങി. തറയിലേക്ക് കുനിഞ്ഞ്, അവൾ എല്ലാ കോണുകളിലും, ഫർണിച്ചറുകൾക്കടിയിൽ, മേശയുടെ അടിയിൽ, പിയാനോയുടെ അടിയിൽ, എന്തെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ട, ഒരു തരത്തിലും കണ്ടെത്താനാകാത്ത ഒരു മനുഷ്യന്റെ ആകാംക്ഷാഭരിതമായ വായുവിൽ നോക്കി. അവളുടെ വിചിത്രമായ പ്രവൃത്തിയിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി തടസ്സപ്പെട്ട ഞാൻ വായ തുറന്ന് നിന്നു, ഇതിനെല്ലാം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. സ്വയം ആശ്ചര്യപ്പെടാതെ, വിയൂക്‌സ്റ്റൻ തന്റെ ഭാര്യയുടെ ചലനങ്ങൾ അമ്പരപ്പോടെ പിന്തുടരുകയും ഫർണിച്ചറുകൾക്ക് താഴെ ഇത്ര ഉത്കണ്ഠയോടെ എന്താണ് തിരയുന്നതെന്ന് അവളോട് ചോദിച്ചു. “പൂച്ചകൾ ഇവിടെ മുറിയിൽ എവിടെയോ ഒളിച്ചിരിക്കുന്നതുപോലെയാണ്,” അവൾ പറഞ്ഞു, അവരുടെ മിയാവ് ഓരോ കോണിൽ നിന്നും വരുന്നു. എന്റെ അമിതമായ വികാരഭരിതമായ ഗ്ലിസാൻഡോയെ അവൾ ഒരു വാചകത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചു. അന്നുമുതൽ, എല്ലാ ഗ്ലിസാൻഡോയെയും വൈബ്രറ്റോയെയും ഞാൻ വെറുത്തു, ഈ നിമിഷം വരെ വിയറ്റനിലേക്കുള്ള എന്റെ സന്ദർശനം ഒരു നടുക്കമില്ലാതെ എനിക്ക് ഓർക്കാൻ കഴിയില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ മീറ്റിംഗ് പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി മാറി, യുവ സംഗീതജ്ഞൻ സ്വയം കൂടുതൽ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെ പെരുമാറാൻ നിർബന്ധിതനായി. ഇപ്പോൾ മുതൽ, അവൻ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ പണം ലാഭിക്കുന്നു, ഒപ്പം പാരീസിലെത്തുക എന്ന ലക്ഷ്യം സ്വയം സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

തെക്കൻ ജർമ്മനിയിലെയും ഹോളണ്ടിലെയും നഗരങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി അവർ സാവധാനം പാരീസിനെ സമീപിക്കുന്നു. 1861-ൽ മാത്രമാണ് അച്ഛനും മകനും ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്ത് എത്തിയത്. എന്നാൽ ഇവിടെ ഔർ പെട്ടെന്ന് മനസ്സ് മാറ്റി, തന്റെ സ്വഹാബികളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിനുപകരം, ജോക്കിമിലേക്ക് ഹാനോവറിലേക്ക് പോയി. പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള പാഠങ്ങൾ 1863 മുതൽ 1864 വരെ നീണ്ടുനിന്നു, അവയുടെ ചെറിയ കാലയളവ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഓയറിന്റെ തുടർന്നുള്ള ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലും നിർണ്ണായക സ്വാധീനം ചെലുത്തി.

കോഴ്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ഓവർ 1864-ൽ ലീപ്‌സിഗിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ എഫ്. ഡേവിഡ് ക്ഷണിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ ഗെവൻധൗസ് ഹാളിലെ വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റം അദ്ദേഹത്തിന് ശോഭനമായ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നു. ഡസൽഡോർഫിലെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കച്ചേരി മാസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്കുള്ള കരാർ ഒപ്പിട്ട അദ്ദേഹം ഓസ്ട്രോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധം (1866) ആരംഭിക്കുന്നത് വരെ ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ലോകപ്രശസ്തമായ മുള്ളർ ബ്രദേഴ്സ് ക്വാർട്ടറ്റിലെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് പെട്ടെന്ന് ക്ഷണം ലഭിച്ചപ്പോൾ, ഓവർ കുറച്ചുകാലം ഹാംബർഗിലേക്ക് താമസം മാറി, അവിടെ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സഹപാഠിയുടെയും ക്വാർട്ടറ്റിസ്റ്റിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവ്വഹിച്ചു. അവരിൽ ഒരാൾ രോഗബാധിതനായി, കച്ചേരികൾ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ, സഹോദരന്മാർ ഓയറിലേക്ക് തിരിയാൻ നിർബന്ധിതരായി. റഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം മുള്ളർ ക്വാർട്ടറ്റിൽ കളിച്ചു.

1868 മെയ് മാസത്തിൽ ലണ്ടനിൽ വെച്ച് എ. റൂബിൻസ്‌റ്റൈനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് ഓവറിനെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നതിനുള്ള അടിയന്തര കാരണം. വ്യക്തമായും, റൂബിൻസ്‌റ്റൈൻ ഉടൻ തന്നെ യുവ സംഗീതജ്ഞനെ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ അന്നത്തെ ഡയറക്ടർ എൻ. സരെംബ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയിലെ വയലിൻ പ്രൊഫസറും സോളോയിസ്റ്റുമായി ഔറുമായി 3 വർഷത്തെ കരാർ ഒപ്പിട്ടു. 1868 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി.

പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിനും പഠിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള സാധ്യതകളോടെ റഷ്യ അസാധാരണമായി ഓയറിനെ ആകർഷിച്ചു. അവൾ അവന്റെ ഊഷ്മളവും ഊർജ്ജസ്വലവുമായ സ്വഭാവം ആകർഷിച്ചു, യഥാർത്ഥത്തിൽ 3 വർഷം മാത്രം ഇവിടെ ജീവിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന ഓവർ, കരാർ വീണ്ടും വീണ്ടും പുതുക്കി, റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും സജീവമായ നിർമ്മാതാക്കളിൽ ഒരാളായി. കൺസർവേറ്ററിയിൽ, അദ്ദേഹം 1917 വരെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രൊഫസറും ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൗൺസിലിലെ സ്ഥിരം അംഗവുമായിരുന്നു. സോളോ വയലിൻ, എൻസെംബിൾ ക്ലാസുകൾ പഠിപ്പിച്ചു; 1868 മുതൽ 1906 വരെ അദ്ദേഹം RMS-ന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ശാഖയുടെ ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ തലവനായിരുന്നു, അത് യൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഒന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു; വർഷം തോറും ഡസൻ കണക്കിന് സോളോ കച്ചേരികളും ചേംബർ സായാഹ്നങ്ങളും നൽകി. എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം, ജെ. ഹെയ്ഫെറ്റ്സ്, എം. പോളിയാക്കിൻ, ഇ. സിംബലിസ്റ്റ്, എം. എൽമാൻ, എ. സീഡൽ, ബി. സിബോർ, എൽ. സെയ്റ്റ്ലിൻ, എം. ബാംഗ്, കെ. പാർലോ, എം. ആൻഡ് ഐ. പിയാസ്ട്രോ തുടങ്ങി നിരവധി പേർ.

റഷ്യൻ സംഗീത സമൂഹത്തെ രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കുന്ന കടുത്ത പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഓവർ റഷ്യയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. അവരിൽ ഒരാളെ പ്രതിനിധീകരിച്ചത് എം. ബാലകിരേവിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ ആണ്, മറ്റൊന്ന് എ. റൂബിൻഷ്‌റ്റെയ്‌നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാസ്ഥിതികരാണ്.

റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ രണ്ട് ദിശകളും വലിയ പോസിറ്റീവ് പങ്ക് വഹിച്ചു. "കുച്ച്കിസ്റ്റുകളും" "യാഥാസ്ഥിതികരും" തമ്മിലുള്ള തർക്കം പലതവണ വിവരിച്ചിട്ടുള്ളതും അറിയപ്പെടുന്നതുമാണ്. സ്വാഭാവികമായും, ഓവർ "യാഥാസ്ഥിതിക" ക്യാമ്പിൽ ചേർന്നു; എ. റൂബിൻസ്റ്റീൻ, കെ. ഡേവിഡോവ്, പി. ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം നല്ല സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. ഓവർ റൂബിൻസ്റ്റീനെ ഒരു പ്രതിഭയെന്ന് വിളിച്ച് അവന്റെ മുമ്പിൽ വണങ്ങി; ഡേവിഡോവുമായി, വ്യക്തിപരമായ സഹതാപത്താൽ മാത്രമല്ല, ആർഎംഎസ് ക്വാർട്ടറ്റിലെ നിരവധി വർഷത്തെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനങ്ങളാലും അദ്ദേഹം ഐക്യപ്പെട്ടു.

കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ ആദ്യം ഔറിനെ തണുപ്പിച്ചു. ഔയറിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് ബോറോഡിൻ, കുയി എന്നിവരുടെ ലേഖനങ്ങളിൽ നിരവധി വിമർശനാത്മക പരാമർശങ്ങളുണ്ട്. ബോറോഡിൻ അവനെ തണുപ്പ്, കുയി - അശുദ്ധമായ സ്വരണം, വൃത്തികെട്ട ട്രിൽ, നിറമില്ലായ്മ എന്നിവ ആരോപിക്കുന്നു. എന്നാൽ കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ ഔർ ദി ക്വാർട്ടറ്റിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് വളരെ പ്രശംസിച്ചു, അദ്ദേഹത്തെ ഈ മേഖലയിലെ ഒരു അപ്രമാദിത്വമുള്ള അധികാരിയായി കണക്കാക്കി.

റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസറായപ്പോൾ, ഓവറിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം പൊതുവെ അല്പം മാറിയിരുന്നു, മാന്യത പുലർത്തി, പക്ഷേ ശരിയായി തണുത്തു. ഔവറിന് കുച്ച്കിസ്റ്റുകളോട് വലിയ അനുകമ്പ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ജീവിതാവസാനം അവരെ ഒരു "വിഭാഗം", "ദേശീയവാദികളുടെ സംഘം" എന്ന് വിളിച്ചു.

ഒരു വലിയ സൗഹൃദം ഓയറിനെ ചൈക്കോവ്സ്‌കിയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചു, കമ്പോസർ തനിക്ക് സമർപ്പിച്ച വയലിൻ കച്ചേരിയെ വയലിനിസ്റ്റിന് വിലമതിക്കാൻ കഴിയാതെ വന്നപ്പോൾ അത് ഒരിക്കൽ മാത്രം കുലുങ്ങി.

റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ ഔർ ഇത്രയും ഉയർന്ന സ്ഥാനം നേടിയത് യാദൃശ്ചികമല്ല. തന്റെ പ്രകടന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും വിലമതിക്കപ്പെടുന്ന ആ ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ വെനിയാവ്സ്കി, ലോബ് തുടങ്ങിയ മികച്ച പ്രകടനക്കാരുമായി മത്സരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, നൈപുണ്യത്തിന്റെയും കഴിവിന്റെയും കാര്യത്തിൽ അവൻ അവരെക്കാൾ താഴ്ന്നവനാണെങ്കിലും. ഓയറിന്റെ സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ അഭിരുചിയെയും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ ബോധത്തെയും അഭിനന്ദിച്ചു. ഓയറിന്റെ കളിയിൽ, കർശനതയും ലാളിത്യവും, നിർവഹിച്ച ജോലിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും സ്വഭാവത്തിനും ശൈലിക്കും അനുസൃതമായി അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം അറിയിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് നിരന്തരം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. ബാച്ചിന്റെ സോണാറ്റാസ്, വയലിൻ കച്ചേരി, ബീഥോവന്റെ ക്വാർട്ടറ്റുകൾ എന്നിവയുടെ മികച്ച വ്യാഖ്യാതാവായി ഓവർ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ജോക്കിമിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച വളർത്തലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തെ ബാധിച്ചു - തന്റെ അധ്യാപകനിൽ നിന്ന്, സ്പോർ, വിയോട്ടിയുടെ സംഗീതത്തോട് അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

തന്റെ സമകാലികരായ, പ്രധാനമായും ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകരായ റാഫ്, മോളിക്, ബ്രൂച്ച്, ഗോൾഡ്മാർക്ക് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ബീഥോവൻ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനം റഷ്യൻ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും നല്ല പ്രതികരണമാണ് നേടിയതെങ്കിൽ, സ്പോർ, ഗോൾഡ്മാർക്ക്, ബ്രൂച്ച്, റാഫ് എന്നിവരോടുള്ള ആകർഷണം മിക്കവാറും നെഗറ്റീവ് പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി.

ഓയറിന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിലെ വിർച്വോസോ സാഹിത്യം വളരെ എളിമയുള്ള സ്ഥലമാണ്: പഗാനിനിയുടെ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം ചെറുപ്പത്തിൽ “മോട്ടോ പെർപെറ്റുവോ” മാത്രം കളിച്ചു, പിന്നെ ചില ഫാന്റസികളും ഏണസ്റ്റിന്റെ കൺസേർട്ടോയും, വിയറ്റനയുടെ നാടകങ്ങളും കച്ചേരികളും, ഓവർ ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിലും ഒരു അവതാരകനെന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചു. ഒരു കമ്പോസർ ആയി.

റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, അവരുമായി തന്റെ ശേഖരം സമ്പന്നമാക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു; A. Rubinshtein ന്റെ നാടകങ്ങൾ, കച്ചേരികൾ, മേളങ്ങൾ എന്നിവ സ്വമേധയാ കളിച്ചു. പി ചൈക്കോവ്സ്കി, സി കുയി, പിന്നീട് - ഗ്ലാസുനോവ്.

സരസറ്റിന്റെ അതിശയകരമായ സാങ്കേതികതയായ വെനിയാവ്‌സ്‌കിയുടെ ശക്തിയും ഊർജവും അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലെന്ന് ഓയറിന്റെ കളിയെക്കുറിച്ച് അവർ എഴുതി, “പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് വിലപ്പെട്ട ഗുണങ്ങളില്ല: ഇത് അസാധാരണമായ കൃപയും വൃത്താകൃതിയിലുള്ള സ്വരവും അനുപാതബോധവും വളരെ അർത്ഥവത്തായതുമാണ്. സംഗീത ശൈലിയും ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ സ്ട്രോക്കുകൾ പൂർത്തിയാക്കലും. ; അതിനാൽ, അതിന്റെ നിർവ്വഹണം ഏറ്റവും കർശനമായ ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നു.

"ഗൌരവമുള്ളതും കർക്കശക്കാരനുമായ ഒരു കലാകാരൻ... മിഴിവും കൃപയും ഉള്ള കഴിവ്... അതാണ് ഓവർ" എന്ന് 900-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അവർ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. 70 കളിലും 80 കളിലും ഓവർ വളരെ കർക്കശക്കാരനും തണുപ്പിന്റെ അതിരുകളുള്ളവനുമായി നിന്ദിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, പിന്നീട് അത് ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു, “വർഷങ്ങളായി, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സൗഹാർദ്ദപരമായും കാവ്യാത്മകമായും കളിക്കുന്നു, ശ്രോതാവിനെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. അവന്റെ ആകർഷകമായ വില്ലു.

ചേംബർ സംഗീതത്തോടുള്ള ഔറിന്റെ ഇഷ്ടം ഔറിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു. റഷ്യയിലെ തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, എ. റൂബിൻസ്റ്റീനുമായി അദ്ദേഹം പലതവണ കളിച്ചു; 80-കളിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ കുറച്ചുകാലം താമസിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് പിയാനിസ്റ്റ് എൽ. ബ്രാസിനുമായി ചേർന്ന് ബീഥോവന്റെ വയലിൻ സോണാറ്റാസിന്റെ മുഴുവൻ സൈക്കിളും അവതരിപ്പിച്ച ഒരു മികച്ച സംഗീത പരിപാടിയായിരുന്നു. 90 കളിൽ, ഡി ആൽബർട്ടിനൊപ്പം അദ്ദേഹം അതേ ചക്രം ആവർത്തിച്ചു. റൗൾ പുഗ്‌നോയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഔവറിന്റെ സോണാറ്റ സായാഹ്നങ്ങൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു; എ.എസ്സിപോവയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള ഓവറിന്റെ സ്ഥിരം സംഘം വർഷങ്ങളോളം സംഗീതാസ്വാദകരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആർഎംഎസ് ക്വാർട്ടറ്റിലെ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഓവർ എഴുതി: "ഞാൻ ഉടനെ (സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിയപ്പോൾ - എൽആർ) എന്നെക്കാൾ കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ കൂടുതലുള്ള പ്രശസ്ത സെലിസ്റ്റായ കാൾ ഡേവിഡോവുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ക്വാർട്ടറ്റ് റിഹേഴ്സലിന്റെ അവസരത്തിൽ, അദ്ദേഹം എന്നെ അവന്റെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുന്ദരിയായ ഭാര്യയെ പരിചയപ്പെടുത്തി. കാലക്രമേണ, ഈ റിഹേഴ്സലുകൾ ചരിത്രമായിത്തീർന്നു, കാരണം പിയാനോയ്ക്കും സ്ട്രിംഗുകൾക്കുമുള്ള ഓരോ പുതിയ ചേംബർ പീസുകളും ഞങ്ങളുടെ ക്വാർട്ടറ്റ് സ്ഥിരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അത് പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ ഇംപീരിയൽ ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ആദ്യ കൺസേർട്ട്മാസ്റ്ററായ ജാക്വസ് പിക്കലാണ് രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ വായിച്ചത്, അതേ ഓർക്കസ്ട്രയിലെ ആദ്യത്തെ വയലായ വെയ്ക്മാനാണ് വയലിൻ അവതരിപ്പിച്ചത്. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ആദ്യകാല ക്വാർട്ടറ്റുകളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്നാണ് ഈ സംഘം ആദ്യമായി കളിച്ചത്. അരെൻസ്‌കി, ബോറോഡിൻ, കുയി, ആന്റൺ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈന്റെ പുതിയ രചനകൾ. അത് നല്ല ദിവസങ്ങളായിരുന്നു! ”

എന്നിരുന്നാലും, ഓവർ പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ല, കാരണം റഷ്യൻ ക്വാർട്ടറ്റുകളിൽ പലതും ആദ്യം കളിച്ചത് മറ്റ് സമന്വയ കളിക്കാരാണ്, പക്ഷേ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരുടെ മിക്ക ക്വാർട്ടറ്റ് കോമ്പോസിഷനുകളും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഈ സംഘമാണ് അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഓയറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിവരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെരുമാറ്റം അവഗണിക്കാൻ കഴിയില്ല. നിരവധി സീസണുകളിൽ അദ്ദേഹം ആർ‌എം‌എസിന്റെ (1883, 1887-1892, 1894-1895) സിംഫണി മീറ്റിംഗുകളുടെ ചീഫ് കണ്ടക്ടറായിരുന്നു, ആർ‌എം‌എസിലെ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാധാരണയായി ഒരു ഓപ്പറ ഓർക്കസ്ട്രയാണ് മീറ്റിംഗുകൾ നടത്തുന്നത്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, എ. റൂബിൻസ്റ്റീന്റെയും ഓയറിന്റെയും ഊർജ്ജത്താൽ മാത്രം ഉയർന്നുവന്ന RMS ഓർക്കസ്ട്ര, 2 വർഷം (1881-1883) മാത്രം നീണ്ടുനിന്നു, ഫണ്ടുകളുടെ അഭാവം മൂലം പിരിച്ചുവിടപ്പെട്ടു. ഒരു കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ഓവർ ജർമ്മനി, ഹോളണ്ട്, ഫ്രാൻസ്, അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച മറ്റ് രാജ്യങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അറിയപ്പെടുന്നതും വളരെയധികം വിലമതിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്.

36 വർഷക്കാലം (1872-1908) ഓവർ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ബാലെ പ്രകടനങ്ങളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സഹപാഠിയായി - സോളോയിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിൽ, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെയും ഗ്ലാസുനോവിന്റെയും ബാലെകളുടെ പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു, അവരുടെ കൃതികളിലെ വയലിൻ സോളോകളുടെ ആദ്യത്തെ വ്യാഖ്യാതാവായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

റഷ്യയിലെ ഓയറിന്റെ സംഗീത പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൊതുവായ ചിത്രമാണിത്.

ഓയറിന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ വിവരങ്ങളേ ഉള്ളൂ. അമേച്വർ വയലിനിസ്റ്റ് എ വി അൻകോവ്സ്കായയുടെ ഓർമ്മകളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ചില ജീവൽ സവിശേഷതകൾ. അവൾ പെൺകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ ഔറിനൊപ്പം പഠിച്ചു. “ഒരിക്കൽ വീട്ടിൽ ഒരു ചെറിയ സിൽക്കി താടിയുള്ള ഒരു സുന്ദരി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു; ഇതായിരുന്നു പുതിയ വയലിൻ അധ്യാപകനായ പ്രൊഫസർ ഓവർ. മുത്തശ്ശി മേൽനോട്ടം വഹിച്ചു. കടും തവിട്ടുനിറമുള്ള, വലുതും, മൃദുവും, ബുദ്ധിശക്തിയുമുള്ള അവന്റെ കണ്ണുകൾ മുത്തശ്ശിയെ ശ്രദ്ധയോടെ നോക്കി, അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുമ്പോൾ, അവൻ അവളുടെ സ്വഭാവം വിശകലനം ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി; ഇത് അനുഭവപ്പെട്ടപ്പോൾ, എന്റെ മുത്തശ്ശി നാണിച്ചു, അവളുടെ പഴയ കവിൾ ചുവപ്പായി, അവൾ കഴിയുന്നത്ര മനോഹരമായും സമർത്ഥമായും സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു - അവർ ഫ്രഞ്ചിൽ സംസാരിച്ചു.

ഒരു യഥാർത്ഥ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ അന്വേഷണാത്മകത, ഓയറിന്റെ കൈവശം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവനെ അധ്യാപനത്തിൽ സഹായിച്ചു.

23 മെയ് 1874 ന്, സമ്പന്നമായ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള അസാൻചെവ്സ്കി കൺസർവേറ്ററിയുടെ അന്നത്തെ ഡയറക്ടറുടെ ബന്ധു നഡെഷ്ദ എവ്ജെനിവ്ന പെലികനെ ഓവർ വിവാഹം കഴിച്ചു. നദീഷ്‌ദ എവ്‌ജെനിവ്‌ന ഔറിനെ വിവാഹം കഴിച്ചത് വികാരാധീനമായ പ്രണയത്തിലാണ്. അവളുടെ പിതാവ്, എവ്ജെനി വെൻസെസ്ലാവോവിച്ച് പെലിക്കൻ, അറിയപ്പെടുന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ജീവിത ഭിഷഗ്വരൻ, സെചെനോവിന്റെ സുഹൃത്ത്, ബോട്ട്കിൻ, ഐച്ച്വാൾഡ്, വിശാലമായ ലിബറൽ വീക്ഷണങ്ങളുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ലിബറലിസം" ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, തന്റെ മകളെ ഒരു "പ്ലീബിയൻ" യുമായുള്ള വിവാഹത്തെ അദ്ദേഹം എതിർത്തു, കൂടാതെ യഹൂദ വംശജരും. ആർ. ഖിൻ-ഗോൾഡോവ്സ്കയ എഴുതുന്നു, "അദ്ദേഹം തന്റെ മകളെ മോസ്കോയിലേക്ക് അയച്ചു, പക്ഷേ മോസ്കോ സഹായിച്ചില്ല, നഡെഷ്ദ എവ്ജെനിവ്ന നന്നായി ജനിച്ച ഒരു കുലീന സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് m-me Auer ആയി മാറി. യുവ ദമ്പതികൾ ഹംഗറിയിലേക്ക് ഹണിമൂൺ യാത്ര നടത്തി, അമ്മ "പോൾഡി" ... ഒരു ഹബർഡാഷെറി ഷോപ്പ് ഉള്ള ഒരു ചെറിയ സ്ഥലത്തേക്ക്. ലിയോപോൾഡ് ഒരു "റഷ്യൻ രാജകുമാരിയെ" വിവാഹം കഴിച്ചതായി അമ്മ ഔർ എല്ലാവരോടും പറഞ്ഞു. അവൾ തന്റെ മകനെ വളരെയധികം ആരാധിച്ചു, അവൻ ചക്രവർത്തിയുടെ മകളെ വിവാഹം കഴിച്ചാൽ, അവൾക്കും അതിശയിക്കാനില്ല. അവൾ അവളുടെ ബെല്ലെ-സോയറിനോട് അനുകൂലമായി പെരുമാറുകയും വിശ്രമിക്കാൻ പോകുമ്പോൾ തനിക്കു പകരം അവളെ കടയിൽ ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു.

വിദേശത്ത് നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ യുവ ഓയേഴ്സ് ഒരു മികച്ച അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുകയും സംഗീത സായാഹ്നങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു, ഇത് ചൊവ്വാഴ്ച പ്രാദേശിക സംഗീത സേനകളെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പൊതു വ്യക്തികളെയും സന്ദർശിക്കുന്ന സെലിബ്രിറ്റികളെയും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്നു.

നഡെഷ്ദ എവ്ജെനിവ്നയുമായുള്ള വിവാഹത്തിൽ നിന്ന് ഓയറിന് നാല് പെൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു: സോയ, നഡെഷ്ദ, നതാലിയ, മരിയ. വേനൽക്കാലത്ത് കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്ന ഡബ്ബെൽനിൽ ഔവർ ഒരു ഗംഭീര വില്ല വാങ്ങി. ആതിഥ്യമര്യാദയും ആതിഥ്യമര്യാദയും കൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, വേനൽക്കാലത്ത് നിരവധി അതിഥികൾ ഇവിടെയെത്തി. ഖിൻ-ഗോൾഡോവ്സ്കയ ഒരു വേനൽക്കാലത്ത് (1894) അവിടെ ചെലവഴിച്ചു, ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ ഓയറിന് സമർപ്പിച്ചു: "അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു ഗംഭീര സംഗീതജ്ഞൻ, അതിശയകരമായ വയലിനിസ്റ്റ്, യൂറോപ്യൻ സ്റ്റേജുകളിലും സമൂഹത്തിന്റെ എല്ലാ സർക്കിളുകളിലും വളരെ "മിനുക്കിയ" വ്യക്തിയാണ് ... … അവന്റെ എല്ലാ പെരുമാറ്റങ്ങളിലും ബാഹ്യമായ “പോളിഷ്‌നസ്സിനു” പിന്നിൽ ഒരാൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു “പ്ലീബിയൻ” അനുഭവപ്പെടുന്നു - ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ - മിടുക്കനും സമർത്ഥനും കൗശലക്കാരനും പരുഷവും ദയയും ഉള്ളവനുമാണ്. നിങ്ങൾ അവനിൽ നിന്ന് വയലിൻ എടുത്തുകളഞ്ഞാൽ, അയാൾക്ക് ഒരു മികച്ച സ്റ്റോക്ക് ബ്രോക്കർ, കമ്മീഷൻ ഏജന്റ്, ബിസിനസുകാരൻ, അഭിഭാഷകൻ, ഡോക്ടർ അങ്ങനെ എന്തും ആകാം. എണ്ണ ഒഴിച്ച പോലെ മനോഹരമായ കറുത്ത കൂറ്റൻ കണ്ണുകളുണ്ട്. അവൻ വലിയ കാര്യങ്ങൾ കളിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ ഈ "ഡ്രാഗ്" അപ്രത്യക്ഷമാകൂ ... ബീഥോവൻ, ബാച്ച്. അപ്പോൾ കഠിനമായ തീയുടെ തീപ്പൊരി അവയിൽ തിളങ്ങുന്നു ... വീട്ടിൽ, ഖിൻ-ഗോൾഡോവ്സ്കയ തുടരുന്നു, ഔർ മധുരമുള്ള, വാത്സല്യമുള്ള, ശ്രദ്ധയുള്ള ഭർത്താവാണ്, ഒരു ദയയുള്ള, കർശനമായ പിതാവാണെങ്കിലും, പെൺകുട്ടികൾക്ക് "ക്രമം" അറിയാമെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. അവൻ വളരെ ആതിഥ്യമരുളുന്നവനും പ്രസന്നവദനനും തമാശക്കാരനുമാണ്; വളരെ ബുദ്ധിമാനും, രാഷ്ട്രീയം, സാഹിത്യം, കല എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവനും... അസാധാരണമാംവിധം ലളിതമാണ്, ചെറിയ പോസില്ല. കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഏതൊരു വിദ്യാർത്ഥിയും ഒരു യൂറോപ്യൻ സെലിബ്രിറ്റിയെക്കാൾ പ്രധാനമാണ്.

ഓയറിന് ശാരീരികമായി നന്ദികെട്ട കൈകളുണ്ടായിരുന്നു, വേനൽക്കാലത്ത് പോലും വിശ്രമവേളയിൽ ദിവസത്തിൽ മണിക്കൂറുകളോളം പഠിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അദ്ദേഹം അസാധാരണമായി അധ്വാനശീലനായിരുന്നു. കലാരംഗത്തെ പ്രവർത്തനമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം. "പഠിക്കുക, ജോലി ചെയ്യുക" എന്നത് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരന്തരമായ കൽപ്പനയാണ്, തന്റെ പെൺമക്കൾക്കുള്ള കത്തുകളുടെ പ്രധാന രൂപം. അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "ഞാൻ ഒരു ഓടുന്ന യന്ത്രം പോലെയാണ്, അസുഖമോ മരണമോ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നും എന്നെ തടയില്ല ..."

1883 വരെ, ഓവർ ഒരു ഓസ്ട്രിയൻ വിഷയമായി റഷ്യയിൽ താമസിച്ചു, തുടർന്ന് റഷ്യൻ പൗരത്വത്തിലേക്ക് മാറ്റി. 1896-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പാരമ്പര്യ പ്രഭു പദവി ലഭിച്ചു, 1903-ൽ - ഒരു സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ, 1906-ൽ - ഒരു യഥാർത്ഥ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ മിക്ക സംഗീതജ്ഞരെയും പോലെ, അദ്ദേഹം രാഷ്ട്രീയത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ നിഷേധാത്മക വശങ്ങളെക്കുറിച്ച് ശാന്തനായിരുന്നു. 1905ലെ വിപ്ലവത്തെയോ 1917 ഫെബ്രുവരിയിലെ വിപ്ലവത്തെയോ മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തെയോ അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുകയോ അംഗീകരിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല. 1905-ലെ വിദ്യാർത്ഥി അശാന്തിയിൽ, കൺസർവേറ്ററി പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ, അദ്ദേഹം പിന്തിരിപ്പൻ പ്രൊഫസർമാരുടെ പക്ഷത്തായിരുന്നു, പക്ഷേ രാഷ്ട്രീയ ബോധ്യങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് അസ്വസ്ഥത ക്ലാസുകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചതുകൊണ്ടാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാഥാസ്ഥിതികത അടിസ്ഥാനപരമായിരുന്നില്ല. വയലിൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമൂഹത്തിൽ ഉറച്ചതും ഉറച്ചതുമായ സ്ഥാനം നൽകി, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കലയിൽ വ്യാപൃതനായിരുന്നു, സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയുടെ അപൂർണതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെ അതിലെല്ലാം കടന്നുപോയി. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, അവൻ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് അർപ്പിതനായിരുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കലാസൃഷ്ടികൾ" ആയിരുന്നു. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളെ പരിപാലിക്കുന്നത് അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആവശ്യമായി മാറി, തീർച്ചയായും, അവൻ റഷ്യ വിട്ടു, തന്റെ പെൺമക്കളെയും കുടുംബത്തെയും ഇവിടെയുള്ള കൺസർവേറ്ററിയെയും ഉപേക്ഷിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അമേരിക്കയിൽ അവസാനിച്ചു.

1915-1917 ൽ, ഓവർ വേനൽക്കാല അവധിക്കാലത്ത് നോർവേയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വിശ്രമിക്കുകയും ഒരേ സമയം ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു. 1917-ൽ ശീതകാലത്തും നോർവേയിൽ തങ്ങേണ്ടി വന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവം കണ്ടെത്തി. ആദ്യം, വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ ലഭിച്ചപ്പോൾ, റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് അവരെ കാത്തിരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇത് ചെയ്യേണ്ടിവന്നില്ല. 7 ഫെബ്രുവരി 1918 ന് അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുമായി ക്രിസ്റ്റ്യാനിയയിൽ ഒരു കപ്പലിൽ കയറി, 10 ദിവസത്തിന് ശേഷം 73 കാരനായ വയലിനിസ്റ്റ് ന്യൂയോർക്കിലെത്തി. അമേരിക്കയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഒരു വലിയ സംഖ്യയുടെ സാന്നിധ്യം ഓയറിന് പുതിയ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ഒഴുക്ക് നൽകി. അവൻ ജോലിയിൽ മുഴുകി, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ അവനെ മുഴുവൻ വിഴുങ്ങി.

ഓയറിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അമേരിക്കൻ കാലഘട്ടം ശ്രദ്ധേയമായ വയലിനിസ്റ്റിന് മികച്ച പെഡഗോഗിക്കൽ ഫലങ്ങൾ നൽകിയില്ല, എന്നാൽ ഈ സമയത്താണ് ഓവർ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംഗ്രഹിച്ച് നിരവധി പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതിയത്: സംഗീതജ്ഞരുടെ ഇടയിൽ, മൈ സ്കൂൾ ഓഫ് വയലിൻ പ്ലേയിംഗ് , വയലിൻ മാസ്റ്റർപീസുകളും അവയുടെ വ്യാഖ്യാനവും", "വയലിൻ പ്ലേയുടെ പുരോഗമന വിദ്യാലയം", "ഒരു സമന്വയത്തിൽ പ്ലേ ചെയ്യുന്ന കോഴ്സ്" 4 നോട്ട്ബുക്കുകളിൽ. ഈ മനുഷ്യൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഏഴാമത്തെയും എട്ടാമത്തെയും ദശാബ്ദങ്ങളിൽ എത്രമാത്രം ചെയ്തുവെന്ന് ഒരാൾക്ക് അതിശയിക്കാനേ കഴിയൂ!

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വ്യക്തിഗത സ്വഭാവത്തിന്റെ വസ്തുതകളിൽ, പിയാനിസ്റ്റ് വാൻഡ ബോഗുട്ട്ക സ്റ്റെയ്നുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിവാഹം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അവരുടെ പ്രണയം റഷ്യയിൽ ആരംഭിച്ചു. വാണ്ട യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലേക്ക് ഔറിനൊപ്പം പോയി, സിവിൽ വിവാഹത്തെ അംഗീകരിക്കാത്ത അമേരിക്കൻ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി, അവരുടെ യൂണിയൻ 1924 ൽ ഔപചാരികമായി.

തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, ഓവർ ശ്രദ്ധേയമായ ചടുലതയും കാര്യക്ഷമതയും ഊർജ്ജവും നിലനിർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം എല്ലാവരെയും ഞെട്ടിച്ചു. എല്ലാ വേനൽക്കാലത്തും അദ്ദേഹം ഡ്രെസ്ഡനിനടുത്തുള്ള ലോഷ്വിറ്റ്സിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു. ഒരു വൈകുന്നേരം, ലൈറ്റ് സ്യൂട്ടിൽ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, ജലദോഷം പിടിപെട്ട് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ന്യുമോണിയ ബാധിച്ച് മരിച്ചു. 15 ജൂലൈ 1930 നാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്.

ഗാൽവനൈസ്ഡ് ശവപ്പെട്ടിയിലെ ഓയറിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ അമേരിക്കയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ന്യൂയോർക്കിലെ ഓർത്തഡോക്സ് കത്തീഡ്രലിലാണ് അന്ത്യകർമങ്ങൾ നടന്നത്. അനുസ്മരണ ചടങ്ങുകൾക്ക് ശേഷം, ജാസ്ച ഹൈഫെറ്റ്സ് ഷുബെർട്ടിന്റെ ഏവ്, മരിയ, ഐ. ഹോഫ്മാൻ എന്നിവർ ബീഥോവന്റെ മൂൺലൈറ്റ് സൊണാറ്റയുടെ ഒരു ഭാഗം അവതരിപ്പിച്ചു. ഓയറിന്റെ മൃതദേഹമുള്ള ശവപ്പെട്ടിയിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ ധാരാളം സംഗീതജ്ഞരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

XNUMX-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ മഹത്തായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിലനിർത്തുന്ന ഓയറിന്റെ ഓർമ്മകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഹൃദയങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നു, അത് അവരുടെ ശ്രദ്ധേയനായ അധ്യാപകന്റെ പ്രകടനത്തിലും അധ്യാപനപരമായ പ്രവർത്തനത്തിലും ആഴത്തിലുള്ള ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി.

എൽ. റാബെൻ