മെൻസറൽ നൊട്ടേഷൻ |

ലാറ്റിൻ മെൻസുരയിൽ നിന്ന് - മേര; അക്ഷരങ്ങൾ - ഡൈമൻഷണൽ നൊട്ടേഷൻ

13-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന സംഗീത ശബ്ദങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു സംവിധാനം. മുമ്പത്തെ നോൺ-മെന്റൽ നൊട്ടേഷനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി (നെവ്മി കാണുക), അരികുകൾ മെലഡിയുടെ ചലനത്തിന്റെ ദിശയും അതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച കോറൽ നൊട്ടേഷനും മാത്രമാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അതിൽ ശബ്ദങ്ങളുടെ ഉയരം മാത്രം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, എം.എൻ. ശബ്ദങ്ങളുടെ പിച്ചും ആപേക്ഷിക ദൈർഘ്യവും പരിഹരിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. ബഹുസ്വരതയുടെ വികാസത്തോടെ ഇത് ആവശ്യമായി വന്നു, മോട്ടറ്റുകളിൽ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളിലും വാചകത്തിന്റെ ഓരോ അക്ഷരത്തിന്റെയും ഒരേസമയം ഉച്ചാരണത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലനം ഉണ്ടായി. എം.ഐ. ജോഹന്നാസ് ഡി ഗാർലാൻഡിയ, കൊളോണിലെ ഫ്രാങ്കോ, വാൾട്ടർ ഓഡിംഗ്ടൺ, മൊറാവിയയിലെ ഹൈറോണിമസ് (പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ട്), ഫിലിപ്പ് ഡി വിട്രി, ഡി മുരിസ്, പാദുവയിലെ മാർച്ചറ്റോ (13-ആം നൂറ്റാണ്ട്), ജോഹന്നാസ് ടിങ്കോറിസ് (14-15 നൂറ്റാണ്ടുകൾ), ഫ്രാൻസിനോ ഗഫോറി ( 16-ാം സി.), മുതലായവ.

കോൺ. 13-ാം സി. M. n-ലെ ശബ്ദങ്ങളുടെയും ഇടവേളകളുടെയും ദൈർഘ്യം നിർണ്ണയിക്കാൻ. ഇനിപ്പറയുന്ന അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു (ദൈർഘ്യത്തിന്റെ അവരോഹണ ക്രമത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു; എല്ലാ പദങ്ങളും ലാറ്റിൻ ആണ്):

14-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇതിലും ചെറിയ കാലയളവുകൾ ഉപയോഗത്തിൽ വന്നു - മിനിമ

(ഏറ്റവും ചെറുത്), സെമിമിനിമ

(കുറഞ്ഞത് പകുതി).

നോട്ട് ലോംഗ ആയിരുന്നു ആദ്യം കാലാവധിയുടെ എണ്ണൽ യൂണിറ്റ്. മൂന്ന് ബ്രീവികൾക്ക് തുല്യമായ ഒരു ലോംഗ പെർഫെക്റ്റ കുറിപ്പും (തികഞ്ഞത്), രണ്ട് ബ്രെവികൾക്ക് തുല്യമായ ഒരു ലോംഗ ഇംപെർഫെക്റ്റ കുറിപ്പും (അപൂർണ്ണം) ഉണ്ടായിരുന്നു. സെറിൽ നിന്ന്. 14-ാം നൂറ്റാണ്ട്. പെർഫെക്റ്റ, ത്രീ-പാർട്ട് ഡിവിഷൻ, ഇംപെർഫെക്റ്റ, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഡിവിഷൻ എന്നീ ആശയങ്ങൾ, നോട്ട് കാലയളവുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയിൽ നിലവിലുള്ള മറ്റ് "അയൽപക്ക" കുറിപ്പുകളുടെ അനുപാതങ്ങളിലേക്ക് കൂടി വ്യാപിപ്പിച്ചു; ഡ്യൂപ്ലെക്‌സ് ലോംഗ (പിന്നീട് മാക്‌സിമ), മിനിമ എന്നിവ മാത്രമേ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഡബിൾ ബീറ്റുകളായിരുന്നു. ഇത്തരത്തിലുള്ള താളാത്മക വിഭജനങ്ങളെ സ്കെയിലുകൾ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഓരോ കാലയളവിലെയും സ്കെയിലുകൾക്ക് പ്രത്യേക പേരുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിനാൽ, ലോംഗ സ്കെയിലിനെ മോഡസ് എന്നും ബ്രെവിസ് സ്കെയിലിനെ ടെമ്പസ് എന്നും സെമിബ്രെവിസ് സ്കെയിലിനെ പ്രോലാറ്റിയോ എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു. പിന്നീട്, നോട്ട് ബ്രീവിസ് ആധുനികതയ്ക്ക് അനുസൃതമായി എണ്ണൽ സമയമായി. മുഴുവൻ കുറിപ്പും; അതിന്റെ സ്കെയിലുകളുടെ തരങ്ങൾ, അതായത് ടെമ്പസ് പെർഫെക്റ്റം (മൂന്ന് സെമിബ്രെവിസുകളായി വിഭജിക്കുന്നു), ടെമ്പസ് ഇംപെർഫെക്റ്റം (രണ്ട് സെമിബ്രീവികളായി വിഭജിക്കുന്നു) എന്നിവ യഥാക്രമം അടയാളങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

и

; 4/4 എന്ന വലുപ്പത്തിന് ഇന്നും രണ്ടാമത്തെ പദവി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ അടയാളങ്ങൾ ഒരു സംഗീത വരിയുടെ തുടക്കത്തിലോ സ്കെയിൽ മാറ്റുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ മധ്യത്തിലോ സ്ഥാപിച്ചു. M. n ലെ ദൈർഘ്യങ്ങളുടെ കണക്കുകൂട്ടലിന്റെ 14-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂണിറ്റിൽ നിന്ന്. നോട്ട് semibrevis ആയി. മൂന്ന് മിനിമ ഷെയറുകളായി അതിന്റെ വിഭജനം പ്രൊലേഷ്യോ മേജർ (പെർഫെക്റ്റ) എന്ന പദത്താൽ നിയുക്തമാക്കി, രണ്ടായി - പ്രൊലേഷ്യോ മൈനർ (ഇംപെർഫെക്റ്റ) എന്ന പദത്താൽ. ടെമ്പസ് ചിഹ്നത്തിലെ ഒരു ഡോട്ട് ഒരു പ്രത്യേക ചിഹ്നമായി ഉപയോഗിച്ചു. അന്നു പ്രയോഗിച്ച അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളുടെ നാലെണ്ണവും ചുരുക്കത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്താൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. കാലയളവുകളുടെ കീഴ്വഴക്കത്തിന്റെ തരം:

1) ബ്രെവിസും സെമിബ്രെവിസും - ത്രിപാർട്ടൈറ്റ്, അതായത് ടെമ്പസ് പെർഫെക്റ്റം, പ്രൊലേഷ്യോ മേജർ (ആധുനിക വലുപ്പങ്ങൾ 9/4, 9/8 എന്നിവയുമായി യോജിക്കുന്നു) - അടയാളം

; 2) ബ്രെവിസ് - ത്രിപാർട്ടൈറ്റ്, സെമിബ്രെവിസ് - ബൈപാർട്ടൈറ്റ്, അതായത് ടെമ്പസ് പെർഫെക്റ്റം, പ്രോലേഷ്യ മൈനർ (ആധുനിക വലുപ്പങ്ങൾ 3/4, 3/8 എന്നിവയുമായി യോജിക്കുന്നു) - അടയാളം

;

3) ബ്രെവിസ് - രണ്ട്-ഭാഗം, സെമിബ്രെവിസ് - മൂന്ന്-ഭാഗം, അതായത് ടെമ്പസ് ഇംപെർഫെക്റ്റം, പ്രൊലേഷ്യോ മേജർ (ആധുനിക വലുപ്പങ്ങൾ 6/4, 6/8 എന്നിവയുമായി യോജിക്കുന്നു) - അടയാളം

; 4) ബ്രെവിസ് - ബൈപാർട്ടൈറ്റ്, സെമിബ്രെവിസ് - ബൈപാർട്ടൈറ്റ്, അതായത് ടെമ്പസ് ഇംപെർഫെക്റ്റം, പ്രോലേഷ്യ മൈനർ (ആധുനിക വലുപ്പങ്ങൾ 2/4, 4/4 എന്നിവയുമായി യോജിക്കുന്നു).

മുകളിലുള്ള അടയാളങ്ങളും നൊട്ടേഷനും സാധ്യമായ എല്ലാ തരത്തിലുള്ള താളാത്മകതയുടെയും റെക്കോർഡ് നൽകിയില്ല. ശബ്ദങ്ങളുടെ സംഘടന. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഒരു കുറിപ്പിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ട ദൈർഘ്യവും ഏത് കുറിപ്പുകൾക്കിടയിൽ അത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നുവെന്നും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന നിയമങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. അതിനാൽ, ഒരു ത്രികക്ഷി ഡിവിഷനിൽ താരതമ്യേന വിപുലീകരിച്ച കുറിപ്പിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ഒരു ചെറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള കുറിപ്പ് വന്നാൽ, ആദ്യത്തേതിന്റെ അതേ ദൈർഘ്യം വീണ്ടും വരികയോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കുറിപ്പിന് ശേഷം മൂന്നിൽ കൂടുതൽ കുറിപ്പുകൾ വരികയോ ചെയ്താൽ, അപൂർണത നിയമം പ്രസ്താവിച്ചു. തൊട്ടടുത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ കാലയളവ്, അപ്പോൾ ഈ കുറിപ്പിന്റെ ദൈർഘ്യം മൂന്നിലൊന്ന് കുറയുന്നു:

ആൾട്ടറേഷ്യോ റൂൾ (മാറ്റങ്ങൾ, മാറ്റങ്ങൾ) ത്രികക്ഷി ഉച്ചാരണത്തോടുകൂടിയ ഒരേ ദൈർഘ്യമുള്ള, ബ്രെവിസ്, പിന്നീടുള്ള, സെമിബ്രീവിസ് എന്നീ രണ്ട് അടുത്തുള്ള രണ്ട് കുറിപ്പുകളിൽ രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ദൈർഘ്യം ഇരട്ടിപ്പിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു:

ഡെപ്. നിരവധി ശബ്ദങ്ങൾ. അക്കാലത്ത് കോമ്പോസിഷനുകൾ പലപ്പോഴും എഴുതിയിരുന്നത് അവയിലെ കൗണ്ടിംഗ് യൂണിറ്റുകൾ വ്യത്യസ്തമായി മാറുന്ന തരത്തിലാണ്. അതിനാൽ, ശബ്ദങ്ങൾ മൊത്തത്തിൽ ചുരുക്കുമ്പോൾ, താളാത്മകത ആവശ്യമായിരുന്നു. വോട്ടുകളുടെ പരിവർത്തനം. അതേ സമയം, വലിയ ദൈർഘ്യമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ "diminutio" (diminutio) ന് വിധേയമാക്കി. നൽകിയിരിക്കുന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ എല്ലാ ദൈർഘ്യങ്ങളും പകുതിയായി കുറയ്ക്കുന്നതാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായത് (ആനുപാതിക ഡ്യൂപ്ല). സ്കെയിൽ ചിഹ്നത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ലംബ വരയാൽ ഇത് സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - , അല്ലെങ്കിൽ ഈ ചിഹ്നത്തിന്റെ വിപരീതം - അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംഖ്യാ ഭിന്നസംഖ്യ 2/1. മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ഡിമിന്യൂഷ്യോയും ഉപയോഗിച്ചു. ന്യൂമറേറ്ററും ഡിനോമിനേറ്ററും (ഉദാഹരണത്തിന്, 1/2 ന് ശേഷം 2/1) നീക്കിയാണ് ഭിന്നസംഖ്യ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഡിമിന്യൂഷ്യോ റദ്ദാക്കുന്നത്. Diminutio 2/1, എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളെയും പരാമർശിക്കുന്നു, ഒരു ലളിതമായ ടെമ്പോ ആക്സിലറേഷനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഇംപെർഫെക്റ്റിയോ, ഡിമിനുട്ടിയോ എന്നീ തരങ്ങളുടെ പ്രയോഗം സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത നൊട്ടേഷനായതിനാൽ, പുതിയ സംഗീത ചിഹ്നങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ച് കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുന്നത് സുഗമമാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതേ സമയം, കടലാസിൽ നിന്ന് പേപ്പറിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അവർ "കറുത്ത" സംഗീത ചിഹ്നങ്ങളെ "വെളുത്ത" ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പ്രക്രിയ ഇറ്റലിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും തീവ്രമായിരുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭത്തോടെ. സംഗീത നൊട്ടേഷന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന സംവിധാനം ഇതാ:

ക്രമേണ, സെമിമിനിമുകളും ചെറിയ ദൈർഘ്യങ്ങളും നിയുക്തമാക്കുന്നതിന് കറുത്ത സംഗീത ചിഹ്നങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ രണ്ട് അടയാളങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേതായ ഫ്യൂസിനും സെമിഫ്യൂസിനും അനുയോജ്യമായ താൽക്കാലിക വിരാമങ്ങൾക്കായി. ഈ അടയാള സമ്പ്രദായം ആധുനികതയുടെ അടിത്തറയായി. കുറിപ്പ് എഴുത്ത് സംവിധാനങ്ങൾ. ഇതിനകം 15-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പലപ്പോഴും നോട്ടുകളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൊട്ടേഷൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. അവൾ സംഗീത പ്രിന്റിംഗിലേക്കും മാറി. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ l : 16 മായി ബന്ധപ്പെട്ട കാലയളവുകളുടെ കീഴ്വഴക്കം എല്ലായിടത്തും നിലനിന്നിരുന്നു; അത് M. ന്റെ നിരാകരണത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. ആധുനിക നൊട്ടേഷൻ സംവിധാനത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവും.

അവലംബം: സാകേറ്റി LA, സംഗീതത്തിന്റെ പൊതു ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1912; ഗ്രുബർ ആർഐ, സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ചരിത്രം, വാല്യം. 1, ഭാഗം 2, എം.-എൽ., 1941; ബെല്ലെർമാൻ എച്ച്., ഡൈ മെൻസുറൽനോട്ടൻ ആൻഡ് ടാക്ടീചെൻ ഡെസ് XV. കൂടാതെ XVI. ജഹർഹണ്ടർട്സ്, ഡബ്ല്യു., 1858, 1963; ജേക്കബ്സ്തൽ ജി., ഡൈ മെൻസുറൽനോട്ടൻസ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഡെസ് 12. ആൻഡ് 13. ജഹർഹണ്ടർട്ട്സ്, ബി., 1871; റീമാൻ, എച്ച്. സ്റ്റുഡിയൻ സുർ ഗെഷിച്ചെ ഡെർ നോട്ടൻസ്‌ക്രിഫ്റ്റ്, എൽപിഎസ്., 1878; വുൾഫ് ജെ., ഗെസ്ചിച്തെ ഡെർ മെൻസുറൽനോട്ടേഷൻ വോൺ 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; അതേ, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; അവന്റെ, ഡൈ ടോൺസ്‌ക്രിഫ്റ്റൻ, ബ്രെസ്‌ലൗ, 1924; ചിബിൻസ്കി എ., ടിയോറിയ മെൻസുറാൽന..., ക്രി., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, എച്ച്. 5; റാറിഷ് സി., പോളിഫോണി സംഗീതത്തിന്റെ നൊട്ടേഷൻ, NY, 1958; ഫിഷർ കെ. വി., സൂർ എൻറ്റ്വിക്ലുങ് ഡെർ ഇറ്റാലിയനിഷെൻ ട്രെസെന്റോ-നോട്ടേഷൻ, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; ജെന്തർ ആർ., ഡൈ മെൻസുറൽനോട്ടേഷൻ ഡെസ് ആർസ് നോവ, "AfMw", 1962-63. (ജാർഗ്. 20), എച്ച്. 1.

VA വക്രോമീവ്