സംഗീത വിശകലനം |

(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന്. വിശകലനം - വിഘടിപ്പിക്കൽ, അവയവഛേദം) - സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ശാസ്ത്രീയ പഠനം. ഉത്പാദനം: അവരുടെ ശൈലി, രൂപം, സംഗീതം. ഭാഷ, അതുപോലെ ഓരോ ഘടകങ്ങളുടെയും പങ്ക്, ഉള്ളടക്കം നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ അവയുടെ ഇടപെടലുകൾ. വിശകലനം ഒരു ഗവേഷണ രീതിയായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഡോസ്. മൊത്തത്തെ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുമ്പോൾ, ഘടക ഘടകങ്ങൾ. വിശകലനം സമന്വയത്തിന് എതിരാണ് - ഒരു ഗവേഷണ രീതി, അതിൽ ഒടിഡിയെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഘടകങ്ങൾ ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ. വിശകലനവും സമന്വയവും അടുത്ത ഐക്യത്തിലാണ്. എഫ്. ഏംഗൽസ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, "അവബോധത്തിന്റെ വസ്തുക്കളെ അവയുടെ ഘടകങ്ങളിലേക്ക് വിഘടിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഘടകങ്ങളെ ഒരു നിശ്ചിത ഐക്യത്തിലേക്ക് ഏകീകരിക്കുന്നത് പോലെ ചിന്തയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വിശകലനം കൂടാതെ ഒരു സമന്വയവുമില്ല” (ആന്റി-ഡൂറിങ്, കെ. മാർക്‌സും എഫ്. ഏംഗൽസും, സോച്ച്., 2-ാം പതിപ്പ്., വാല്യം. 20, എം., 1961, പേജ്. 41). വിശകലനത്തിന്റെയും സമന്വയത്തിന്റെയും സംയോജനം മാത്രമാണ് ഈ പ്രതിഭാസത്തെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നത്. ഇത് A. m. നും ബാധകമാണ്, അത് അവസാനം, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്, ഒരു സമന്വയത്തിലേക്ക് നയിക്കണം. അത്തരമൊരു രണ്ട്-വഴി പ്രക്രിയ പഠിക്കേണ്ട വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പദം "എ. m." വിശാലവും ഇടുങ്ങിയതുമായ അർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, എ.എം. അവർ വിശകലനം മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഏതെങ്കിലും സംഗീതത്തിന്റെ പരിഗണന. അത്തരം പാറ്റേണുകൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, വലുതും ചെറുതുമായവയുടെ ഘടന, ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷനുകളുടെ പ്രവർത്തന തത്വങ്ങൾ, ഒരു നിശ്ചിത ശൈലിയിലുള്ള മീറ്ററിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ഒരു മുഴുവൻ സംഗീതത്തിന്റെ രചനയുടെ നിയമങ്ങൾ മുതലായവ) വിശകലനം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, "എ. m." "സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രം" എന്ന പദവുമായി ലയിക്കുന്നു. എ.എം. ഒരു വിശകലനമായും വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും ഘടകത്തിന്റെ പരിഗണന. ഒരു പ്രത്യേക സംഗീതത്തിനുള്ളിലെ ഭാഷ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് "എ" എന്ന പദത്തിന്റെ ഇടുങ്ങിയ ധാരണയാണ്. m." നേതാവാണ്. സംഗീതം ഒരു താൽക്കാലിക കലയാണ്, അത് അവയുടെ വികസന പ്രക്രിയയിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ, മ്യൂസുകളുടെ വിശകലനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മൂല്യം. പ്രോഡ്. അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾക്ക് വികസനത്തിന്റെ പാറ്റേണുകളുടെ സ്ഥാപനം ഉണ്ട്.

കലാപ്രകടനത്തിന്റെ പ്രധാന രൂപങ്ങളിലൊന്ന്. സംഗീതത്തിലെ ചിത്രം മ്യൂസസ് ആണ്. വിഷയം. വിഷയങ്ങളെയും അവയുടെ താരതമ്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം, എല്ലാം തീമാറ്റിക്. ജോലിയുടെ വിശകലനത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷമാണ് വികസനം. പ്രമേയപരമായ വിശകലനം തീമുകളുടെ ഉത്ഭവത്തിന്റെ വ്യക്തതയെ മുൻനിർത്തുന്നു. ഈ വിഭാഗം ഒരു പ്രത്യേക തരം ഉള്ളടക്കവുമായും ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാൽ, വിഷയത്തിന്റെ തരം സ്വഭാവം വ്യക്തമാക്കുന്നത് അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

വിശകലനം സാധ്യമാണ്. സംഗീത ഘടകങ്ങൾ. അവയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അർത്ഥം: മീറ്റർ, റിഥം (അവയുടെ സ്വതന്ത്ര അർത്ഥത്തിലും അവയുടെ സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിലും), മോഡ്, ടിംബ്രെ, ഡൈനാമിക്സ് മുതലായവ. ഹാർമോണിക് (ഹാർമണി കാണുക), പോളിഫോണിക് (പോളിഫോണി കാണുക) വിശകലനം വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഈ സമയത്ത് ടെക്സ്ചറും ഒരു ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അവതരണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രീതി, അതുപോലെ തന്നെ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പ്രാഥമിക ഐക്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഏറ്റവും ലളിതമായ സമഗ്ര വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ മെലഡിയുടെ വിശകലനം. ഫണ്ടുകൾ. അടുത്ത ഇനം എ.എം. കോമ്പോസിഷനുകളുടെ വിശകലനമാണ്. ഉത്പാദന രൂപങ്ങൾ. (അതായത് തീമാറ്റിക് താരതമ്യങ്ങളുടെയും വികസനത്തിന്റെയും പദ്ധതി, സംഗീതരൂപം കാണുക) - രൂപങ്ങളുടെ തരവും തരവും നിർണ്ണയിക്കുന്നതിലും തീമാറ്റിക് തത്വങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വികസനം.

ഈ ഇനങ്ങളിലെല്ലാം എ.എം. കൂടുതലോ കുറവോ ആയ താൽകാലികവും കൃത്രിമവും എന്നാൽ ആവശ്യമുള്ളതുമായ അമൂർത്തീകരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തന്നിരിക്കുന്ന മൂലകത്തെ മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തുക. ഉദാഹരണത്തിന്, ഹാർമോണിക് വിശകലനത്തിൽ, മീറ്റർ, റിഥം, മെലഡി എന്നിവയുടെ പങ്ക് പരിഗണിക്കാതെ വ്യക്തിഗത കോർഡുകളുടെ അനുപാതം പരിഗണിക്കേണ്ടത് ചിലപ്പോൾ ആവശ്യമാണ്.

ഒരു പ്രത്യേക തരം വിശകലനം - "സങ്കീർണ്ണമായ" അല്ലെങ്കിൽ "സമഗ്രമായ" - സംഗീതത്തിന്റെ വിശകലനമാണ്. കോമ്പോസിഷനുകളുടെ വിശകലനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ലേഖനങ്ങൾ. രൂപങ്ങൾ, എന്നാൽ അവയുടെ ഇടപെടലിലും വികാസത്തിലും മൊത്തത്തിലുള്ള എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും പഠനവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ കാര്യങ്ങളുടെ വ്യക്തത. കൂടാതെ എല്ലാത്തരം ആറ്റോമിസത്തിലും തരം മുൻവ്യവസ്ഥകൾ ആവശ്യമാണ്, എന്നാൽ സങ്കീർണ്ണമായ (ഹോളിസ്റ്റിക്) വിശകലനത്തിൽ ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഇതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യം സംഗീത പഠനമാണ്. പ്രോഡ്. ഒരു സാമൂഹിക പ്രത്യയശാസ്‌ത്ര പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ഐസ്റ്റോറിക്. കണക്ഷനുകൾ. ഇത്തരത്തിലുള്ള വിശകലനം ശരിയായ സൈദ്ധാന്തികതയുടെ വക്കിലാണ്. ചരിത്രപരമായ സംഗീതശാസ്ത്രവും. മൂങ്ങകൾ. മ്യൂസിക്കോളജിസ്റ്റുകൾ A. m ന്റെ ഡാറ്റയെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു. മാർക്സിസ്റ്റ്-ലെനിനിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ.

എ.എം. decomp ആയി സേവിക്കാൻ കഴിയും. ലക്ഷ്യങ്ങൾ. സംഗീതത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനം. കൃതികൾ (സംഗീത ഭാഷയുടെ ഘടകങ്ങൾ) വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും അധ്യാപനത്തിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കോഴ്‌സുകൾ, പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, ടീച്ചിംഗ് എയ്‌ഡുകൾ, ടൂറെറ്റിക്ക് എന്നിവയിൽ. ഗവേഷണം. ശാസ്ത്രീയ പഠനങ്ങളിൽ അവയുടെ തരത്തിനും പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയ്ക്കും അനുസൃതമായി സമഗ്രമായ വിശകലനത്തിന് വിധേയമാണ്. പ്രകടിപ്പിക്കും. ഘടകങ്ങൾ, കോമ്പോസിഷനുകളുടെ പാറ്റേണുകൾ. സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ രൂപങ്ങൾ. പൊതു സൈദ്ധാന്തിക അവതരണത്തിൽ പല കേസുകളിലും. നിർദ്ദിഷ്ട സ്ഥാനത്തിന്റെ തെളിവായി പ്രശ്നങ്ങൾ യഥാക്രമം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. സാമ്പിളുകൾ - സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ. പ്രവൃത്തികൾ അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ പ്രവൃത്തികളും. ഇതാണ് കിഴിവ് രീതി. ഇത്തരത്തിലുള്ള മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, സാമാന്യവൽക്കരണ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിഗമനങ്ങളിലേക്ക് വായനക്കാരനെ നയിക്കാൻ വിശകലന സാമ്പിളുകൾ നൽകുന്നു. ഇതാണ് ഇൻഡക്റ്റീവ് രീതി. രണ്ട് രീതികളും ഒരുപോലെ സാധുതയുള്ളതും സംയോജിപ്പിക്കാവുന്നതുമാണ്.

സമഗ്രമായ (സമഗ്ര) വിശകലനം ഒട്ടി. കൃതികൾ - ചരിത്രപരവും ശൈലീപരവുമായ ഒരു അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ്. ഗവേഷണം, നിരന്തരം വികസിപ്പിക്കുന്ന സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വെളിപ്പെടുത്തൽ. പാറ്റേണുകൾ, ഒരു പ്രത്യേക നാറ്റിന്റെ സവിശേഷതകൾ. സംസ്കാരം, അതുപോലെ സംഗീതത്തിന്റെ അത്യാവശ്യവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ പൊതുവായ പാറ്റേണുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രീതി. കേസ്. കൂടുതൽ സംക്ഷിപ്ത രൂപത്തിൽ, അത് മോണോഗ്രാഫിക്കിന്റെ ഭാഗമായി മാറുന്നു. ഒരു കമ്പോസർക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗവേഷണം. ഒരു പ്രത്യേക തരം സങ്കീർണ്ണമായ (ഹോളിസ്റ്റിക്) വിശകലനം ഉണ്ട്, അത് ഒരു പൊതു സൗന്ദര്യാത്മകത നൽകുന്നു. വിശകലനത്തിലേക്ക് ആഴപ്പെടാതെ ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ പ്രകടിപ്പിക്കും. അർത്ഥം, ഫോം സവിശേഷതകൾ മുതലായവ. അത്തരമൊരു വിശകലനത്തെ വിമർശനാത്മക-സൗന്ദര്യാത്മകമെന്ന് വിളിക്കാം. ജോലിയുടെ വിശകലനം. സംഗീതത്തിന്റെ അത്തരമൊരു പരിഗണനയോടെ. പ്രോഡ്. ശരിയായ വിശകലനവും വിമർശനവും അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതും ചിലപ്പോൾ പരസ്പരം കടന്നുചെല്ലുന്നതുമാണ്.

ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക്. രീതികൾ എ.എം. 1-ാം നിലയിൽ. 19-ാം നൂറ്റാണ്ട് അത് കളിച്ചു. സംഗീതജ്ഞൻ എബി മാർക്സ് (1795-1866). അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകം ലുഡ്വിഗ് ബീഥോവൻ. ജീവിതവും ജോലിയും" ("ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻസ് ലെബൻ ആൻഡ് ഷാഫെൻ", 1859-1875) മോണോഗ്രാഫുകളുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ്, മ്യൂസുകളുടെ വിശദമായ വിശകലനം ഉൾപ്പെടെ. പ്രോഡ്.

X. റീമാൻ (1849-1919), അദ്ദേഹത്തിന്റെ യോജിപ്പ്, മീറ്റർ, രൂപം എന്നിവയുടെ സിദ്ധാന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സൈദ്ധാന്തികത്തെ ആഴത്തിലാക്കി. സംഗീത വിശകലന രീതികൾ. പ്രോഡ്. ഔപചാരിക വശത്ത് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചെങ്കിലും, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് സാങ്കേതികവിദ്യയെ അദ്ദേഹം വേർപെടുത്തിയില്ല. എസ്റ്റിമേറ്റുകളും ചരിത്രപരമായ ഘടകങ്ങളും. "ഗൈഡ് ടു ഫ്യൂഗ് കോമ്പോസിഷൻ" ("ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ ഫുജെൻ-കോംപോസിഷനൻ", Bd I-III, 1890-94, വാല്യം. I ഉം II ഉം "വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയർ", വാല്യം. III - JS ബാച്ചിന്റെ "The Art of the Fugue"), "Beethoven's Bow Quartets" ("Beethovens Streichquartette", 1903), "L. വാൻ ബീഥോവന്റെ എല്ലാ സോളോ പിയാനോ സൊണാറ്റകളും, സൗന്ദര്യാത്മകവും. ഔപചാരിക സാങ്കേതികവും. ചരിത്രപരമായ പരാമർശങ്ങളോടെയുള്ള വിശകലനം" ("എൽ. വാൻ ബീഥോവൻസ് സാംറ്റ്‌ലിഷെ ക്ലാവിയർ-സോളോസോനാറ്റൻ, ആസ്തറ്റിഷെ ആൻഡ് ഫോർമൽ-ടെക്നിഷെ അനലൈസ് മിറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിഷെൻ നോട്ടിസൺ", 1918-1919), തീമാറ്റിക്. ആറാമത്തെ സിംഫണിയുടെയും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ "മാൻഫ്രെഡ്" എന്ന സിംഫണിയുടെയും വിശകലനം.

സൈദ്ധാന്തികവും സൗന്ദര്യാത്മകവും വികസിപ്പിച്ച കൃതികളിൽ. സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലന രീതി. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ, ജി. ക്രെറ്റ്ഷ്‌മറിന്റെ (1848-1924) കൃതിയെ നമുക്ക് “കച്ചേരികളിലേക്കുള്ള വഴികാട്ടി” (“ഫ്യൂറർ ഡർച്ച് കോൺസെർട്ട്‌സാൽ”, 1887-90) എന്ന് വിളിക്കാം; A. Schweitzer (1875-1965) എഴുതിയ മോണോഗ്രാഫ് "IS Bach "(" JS Bach ", 1908), അവിടെ പ്രൊഡക്ഷൻ. വിശകലനത്തിന്റെ മൂന്ന് വശങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിലാണ് കമ്പോസർ പരിഗണിക്കുന്നത് - സൈദ്ധാന്തികം, സൗന്ദര്യാത്മകം. ഒപ്പം പ്രകടനം; പി. ബെക്കറുടെ (1882-1937) മൂന്ന് വാല്യങ്ങളുള്ള മോണോഗ്രാഫ് "ബീഥോവൻ" ("ബീഥോവൻ", 1911), അതിൽ രചയിതാവ് സിംഫണികളും പിയാനോയും വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. അവരുടെ "കാവ്യാത്മക ആശയം" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള മഹത്തായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സോണാറ്റകൾ; X. Leuchtentritt (1874-1951) എഴുതിയ പുസ്തകം "സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠിപ്പിക്കൽ" ("Musikalische Formenlehre", 1911) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കൃതിയായ "ചോപ്പിന്റെ പിയാനോ വർക്കുകളുടെ വിശകലനം" ("അനാലിസ് ഡെർ ചോപിൻസ്‌ചെൻ ക്ലാവിയർവെർക്ക്", 1921-22) ഇൻ-റോയ് ഉയർന്ന ശാസ്ത്രീയ-സൈദ്ധാന്തിക. വിശകലനത്തിന്റെ നിലവാരം രസകരമായ ആലങ്കാരിക സവിശേഷതകളും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. റേറ്റിംഗുകൾ; ഇ. കുർട്ടിന്റെ (1886-1946) "റൊമാന്റിക് ഹാർമണിയും വാഗ്നേഴ്‌സ് ട്രിസ്റ്റനിലെ അതിന്റെ പ്രതിസന്ധിയും" ("റൊമാന്റിഷെ ഹാർമോണിക് അണ്ട് ഇഹ്രെ ക്രൈസ് ഇൻ വാഗ്നേഴ്‌സ് "ട്രിസ്റ്റാൻ", 1920), "ബ്രൂക്‌നർ" (ബിഡി 1-) എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ സൂക്ഷ്മമായ വിശകലനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. 2, 1925). A. Lorenz (1868-1939) ന്റെ പഠനത്തിൽ, “The Secret of Form in Wagner” (“Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner”, 1924-33), വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറകളുടെ വിശദമായ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പുതിയ തരം രൂപങ്ങളും അവയുടെ വിഭാഗങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു ("കാവ്യ-സംഗീത കാലഘട്ടം", "പകരം ഭാഗം" എന്നിവയുടെ സമന്വയ സ്റ്റേജും സംഗീത ക്രമവും).

ആർ. റോളണ്ടിന്റെ (1866-1944) കൃതികൾ ആറ്റോമിക് കലയുടെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. അവയിൽ "ബീഥോവൻ" എന്ന കൃതിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. മഹത്തായ സൃഷ്ടിപരമായ യുഗങ്ങൾ" ("ബീഥോവൻ. ലെസ് ഗ്രാൻഡസ് എപ്പോക്ക്സ് ക്രയാട്രിസസ്", 1928-45). ഇതിലെ ബീഥോവന്റെ സിംഫണികളും സൊണാറ്റകളും ഓപ്പറയും വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് ആർ.റോളണ്ട് ഒരുതരം അപഗ്രഥനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക, സാഹിത്യ കൂട്ടായ്മകൾ, രൂപകങ്ങൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു രീതി, ആശയങ്ങളുടെ സ്വതന്ത്ര കാവ്യവ്യാഖ്യാനത്തിലേക്കും ഉൽപാദനത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക ഘടനയിലേക്കും കർശനമായ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. എ.എമ്മിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിൽ ഈ രീതി വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. പശ്ചിമേഷ്യയിലും പ്രത്യേകിച്ച് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിൽ. സമൂഹങ്ങളുടെ വികസിത പ്രവണതകൾ. ചിന്തകൾ A. m എന്ന മേഖലയെ വ്യക്തമായി ബാധിച്ചു. റഷ്യയുടെ ശ്രമങ്ങൾ. പ്രബന്ധം അംഗീകരിക്കാൻ സംഗീതജ്ഞരെയും വിമർശകരെയും അയച്ചു: ഓരോ മസും. പ്രോഡ്. ഒരു പ്രത്യേക ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും ചില ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും അറിയിക്കുന്നതിനും വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. AD ഉലിബിഷെവ് (19-1794), ആദ്യത്തെ റഷ്യ. സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ, "ദി ന്യൂ ബയോഗ്രഫി ഓഫ് മൊസാർട്ട്" ("നൗവൽ ബയോഗ്രഫി ഡി മൊസാർട്ട് ...", ഭാഗങ്ങൾ 1858-1, 3), "ബീഥോവൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശകരും വ്യാഖ്യാതാക്കളും" ("ബീഥോവൻ, സെസ് ക്രിട്ടിക്കുകൾ എറ്റ് സെസ് ഗ്ലോസറ്റേഴ്സ്" എന്നീ കൃതികളുടെ രചയിതാവ്, 1843), വിമർശനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു. ചിന്തകൾ. രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളിലും നിരവധി വിശകലനങ്ങളും വിമർശനാത്മകവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ സംഗീത സ്കോറുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ജീവചരിത്ര സാമഗ്രികൾ വിശകലനവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന യൂറോപ്പിലെ മോണോഗ്രാഫുകളുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളാണിവ. പിതൃരാജ്യത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഗവേഷകരിൽ ഒരാൾ. സംഗീത ആർട്ട്-വൂ, വിഎഫ് ഒഡോവ്സ്കി (1857-1804), ഒരു സൈദ്ധാന്തികനല്ലാത്തതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മകവും പത്രപ്രവർത്തനവുമായ കൃതികളിൽ സൗന്ദര്യാത്മകത നൽകി. പാഴ്സിംഗ് pl. ഉത്പാദനം, ch. അർ. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകൾ. VF ലെൻസ് (69-1809) "ബീഥോവനും അവന്റെ മൂന്ന് ശൈലികളും" ("ബീഥോവൻ എറ്റ് സെസ് ട്രോയിസ് ശൈലികൾ", 83) "ബീഥോവൻ" എന്നിവയുടെ കൃതികൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ വിശകലനം" ("ബീഥോവൻ. ഐൻ കുൻസ്റ്റ്-സ്റ്റഡി", 1852-1855) ഇന്നും അവയുടെ പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

എഎൻ സെറോവ് (1820-71) - തീമാറ്റിക് രീതിയുടെ സ്ഥാപകൻ. റഷ്യൻ സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലെ വിശകലനം. ദ റോൾ ഓഫ് വൺ മോട്ടിഫ് ഇൻ ദ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ (1859) എന്ന പ്രബന്ധത്തിൽ, സംഗീത ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, അവസാന കോറസ് ഗ്ലോറിയുടെ പ്രമേയത്തിന്റെ രൂപീകരണം സെറോവ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവ് ഈ തീം-ഗാനത്തിന്റെ രൂപവത്കരണത്തെ പ്രധാനത്തിന്റെ പക്വതയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ദേശസ്നേഹ ഓപ്പറ ആശയങ്ങൾ. "The Thematism of the Leonora Overture" (ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പഠനം, 1861) എന്ന ലേഖനം ബീഥോവന്റെ ഓവർച്ചറിന്റെ തീമാറ്റിസവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. "ബീഥോവന്റെ ഒമ്പതാം സിംഫണി, അതിന്റെ ഘടനയും അർത്ഥവും" (1868) എന്ന ലേഖനത്തിൽ, സന്തോഷത്തിന്റെ അന്തിമ തീം ക്രമേണ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ആശയം നടപ്പിലാക്കുന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും കൃതികളുടെ സ്ഥിരമായ വിശകലനം "എ ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ", "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" (1860), "റുസ്ലാനും റുസ്ലാനിസ്റ്റുകളും" (1867), ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ "മെർമെയ്ഡ്" (1856) എന്നീ ലേഖനങ്ങളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. . കലയുടെ വികസനത്തിന്റെ ഐക്യം. ആശയങ്ങളും അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങളും - ജീവികൾ. മൂങ്ങകളുടെ മൂലക്കല്ലായി മാറിയ സെറോവിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വം. സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രം.

പി.ഐ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങളിൽ, മ്യൂസുകളുടെ വിശകലനത്തിന് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകിയിരിക്കുന്നു. നിർമ്മാണങ്ങൾ, 70 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മോസ്കോയിലെ വിവിധ കച്ചേരി ഹാളുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട് വെളിച്ചത്തിൽ. NA റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ പൈതൃകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീമാറ്റിക്കായി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ദി സ്നോ മെയ്ഡൻ എന്ന ഓപ്പറയുടെ വിശകലനം (എഡി. 1911, എഡി.: എൻ.എ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കളക്റ്റഡ് വർക്കുകൾ, ലിറ്റററി വർക്ക്സ് ആൻഡ് കറസ്പോണ്ടൻസ്, വാല്യം. IV, M., 1960). സ്വന്തം ഉപന്യാസങ്ങളുടെ വിശകലനവും ഉൽപ്പാദനത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലും. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ മ്യൂസിക്കൽ ലൈഫിൽ (1909-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരും ഉൾപ്പെടുന്നു. രസകരമായ നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക പരാമർശങ്ങൾ. കൂടാതെ PI ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായുള്ള SI തനീവ് കത്തിടപാടുകളിൽ വിശകലന സ്വഭാവം ലഭ്യമാണ്. ഉയർന്ന ശാസ്ത്രീയവും സൈദ്ധാന്തികവും. ടോണൽ, തീമാറ്റിക് എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള തനയേവിന്റെ വിശദമായ വിശകലനങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്. ചില ബീഥോവൻ സോണാറ്റകളുടെ വികസനം (കമ്പോസർ എൻ എൻ അമാനിക്കുള്ള കത്തുകളിലും "ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ വിശകലനം" എന്ന പ്രത്യേക കൃതിയിലും).

വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ആരംഭിച്ച നിരവധി റഷ്യൻ പുരോഗമന സംഗീതജ്ഞരുടെയും നിരൂപകരുടെയും കഴിവുകൾ മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം വെളിപ്പെട്ടു. സോഷ്യലിസ്റ്റ്. വിപ്ലവം. മോഡൽ റിഥം സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായ ബി എൽ യാവോർസ്കി (1877-1942), സങ്കീർണ്ണമായ (സമഗ്ര) വിശകലനത്തിലേക്ക് ധാരാളം പുതിയ കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. AN Scriabin, JS Bach എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെയും മറ്റ് കൃതികളുടെയും വിശകലനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റേതാണ്. ബാച്ചിന്റെ വെൽ-ടെമ്പർഡ് ക്ലാവിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സെമിനാറിൽ, ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഈ ശേഖരത്തിന്റെയും കാന്റാറ്റയുടെയും ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പരിശോധിച്ചു, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വാചകത്തിന്റെ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആമുഖങ്ങളുടെയും ഫ്യൂഗുകളുടെയും ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി.

ശാസ്ത്രീയ രീതികളുടെ വികസനം എ.എം. 20-കളിൽ സംഭാവന ചെയ്തു. GL കാറ്റോയർ (1861-1926), GE Konyus (1862-1933) എന്നിവരുടെ പെഡഗോഗിക്കൽ, ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. ഏകപക്ഷീയമായ ശാസ്ത്രീയ നിലപാടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (ഉദാഹരണത്തിന്, മെട്രോടെക്റ്റോണിസം കോണസിന്റെ സിദ്ധാന്തം, കാറ്റോയറിന്റെ പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ മീറ്ററിന്റെ രൂപവത്കരണ റോളിന്റെ അതിശയോക്തി), അവയുടെ സൈദ്ധാന്തികം. കൃതികളിൽ വിലപ്പെട്ട നിരീക്ഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുകയും വിശകലന ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു.

എ.എം. ബി വി അസഫീവിന്റെ (1884-1949) കൃതികളിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വിശകലന ഗവേഷണങ്ങളിൽ - "സിംഫണിക് എറ്റ്യൂഡ്സ്" (1922), നിരവധി റഷ്യൻ ഭാഷകളുടെ വിശകലനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഓപ്പറകളും ബാലെകളും (ഓപ്പറ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് ഉൾപ്പെടെ), ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ യൂജിൻ വൺജിൻ എന്ന പുസ്തകം (1944), പഠന ഗ്ലിങ്ക (1947), അതിൽ വിഭാഗങ്ങൾ സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓപ്പറ "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില", "കമറിൻസ്കായ" എന്നിവയുടെ വിശകലനം. അസഫീവിന്റെ സ്വരം എന്ന ആശയം അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയതായിരുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ സൈദ്ധാന്തിക നിമിഷങ്ങൾ തമ്മിൽ വേർതിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്. ചരിത്രപരവും. ചരിത്രപരവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ തുടക്കത്തിന്റെ സമന്വയമാണ് അസഫീവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശാസ്ത്രീയ യോഗ്യത. അസഫീവിന്റെ മികച്ച കൃതികൾ സംഗീത രീതികളുടെ വികാസത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസിക്കൽ ഫോം ആസ് എ പ്രോസസ് (ഭാഗങ്ങൾ 1-2, 1930, 1947) എന്ന പുസ്തകം ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു, സംഗീതത്തിന്റെ രണ്ട് വശങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഫലപ്രദമായ ചിന്തകൾ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. രൂപം - ഒരു പ്രക്രിയയായും അതിന്റെ ക്രിസ്റ്റലൈസ്ഡ് ഫലമായും; അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഫോമുകളുടെ തരത്തെക്കുറിച്ച് - കോൺട്രാസ്റ്റും ഐഡന്റിറ്റിയും; വികസനത്തിന്റെ മൂന്ന് പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് - പ്രേരണ, ചലനം, പൂർത്തീകരണം, അവയുടെ നിരന്തരമായ സ്വിച്ചിംഗിനെക്കുറിച്ച്.

എ എമ്മിന്റെ വികസനം. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ രണ്ടും പ്രത്യേകമായി പ്രതിഫലിച്ചു. ഗവേഷണം, കൂടാതെ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ, അധ്യാപന സഹായങ്ങൾ തുടങ്ങിയ കൃതികളിൽ. LA മസലിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ “ഫാന്റസി എഫ്-മോൾ ചോപിൻ. വിശകലനത്തിന്റെ അനുഭവം" (1937) ഈ സംഗീതത്തിന്റെ വിശദമായ വിശകലനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കൃതികൾ പൊതുവായ നിരവധി ശൈലികൾ സജ്ജമാക്കി. ചോപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ നിയമങ്ങൾ, A. m ന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങൾ. മുന്നോട്ട് വെക്കുന്നു. അതേ രചയിതാവിന്റെ "ഓൺ മെലഡി" (1952) കൃതിയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മെലഡിക് രീതിശാസ്ത്രം. വിശകലനം.

ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമറിൻസ്കായ" എന്ന കൃതിയിലും റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ (1957) അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലും വിഎ സുക്കർമാൻ കോമ്പോസിഷനുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ അടിസ്ഥാന വ്യവസ്ഥകൾ മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. റഷ്യൻ നാറിന്റെ സവിശേഷതകൾ. വ്യത്യസ്തമായ വികസനത്തിന്റെ പാട്ടുകളും തത്വങ്ങളും. അവശ്യ സൈദ്ധാന്തികം. പൊതുവൽക്കരണത്തിൽ Vl എന്ന പുസ്തകം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. വി. പ്രോട്ടോപോപോവ് "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ഗ്ലിങ്ക "(1961). "കോൺട്രാസ്റ്റിംഗ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം" എന്ന ആശയം ആദ്യമായി രൂപപ്പെടുത്തിയത് ഇതാണ് (സംഗീത രൂപം കാണുക). ശനിയാഴ്ച പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. VA സുക്കർമാൻ എഴുതിയ “Frederic Chopin” (1960) ലേഖനങ്ങൾ “Notes on Chopin's Musical Language”, “Chopin's Free Form Composition ന്റെ ചില സവിശേഷതകൾ” LA Mazel, “The Variation Method of Thematic Development in Chopin's Music” Vl. V. Protopopov സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ നേടിയ ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള A. m. സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

എ.എം. വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും അധ്യാപനത്തിലും നിരന്തരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രാക്ടീസ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഓരോ വിഷയങ്ങളുടെയും പഠനം - സൈദ്ധാന്തികം. സൈക്കിൾ (എലിമെന്ററി മ്യൂസിക് തിയറി, സോൾഫെജിയോ, ഹാർമണി, പോളിഫോണി, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ) മൂന്ന് വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വിഷയത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തം, പ്രായോഗികം. സംഗീതത്തിന്റെ അസൈൻമെന്റുകളും വിശകലനവും. പ്രോഡ്. അല്ലെങ്കിൽ ഉദ്ധരണികൾ. സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ കോഴ്സിൽ. വിഭാഗം സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ലളിതമായ ഘടകങ്ങളുടെ വിശകലനമാണ്. പ്രവൃത്തികൾ - ടോണലിറ്റി, വലിപ്പം, ബാറുകൾക്കുള്ളിൽ ഗ്രൂപ്പിംഗ്, ഡൈനാമിക്. ആഘാതവും. ഷേഡുകൾ മുതലായവ; സോൾഫെജിയോ കോഴ്‌സിൽ - സംഗീതത്തിന്റെ ചെറിയ ശകലങ്ങൾക്കുള്ളിലെ ഇടവേളകൾ, വലുപ്പം, കോർഡുകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, മോഡുലേഷനുകൾ എന്നിവയുടെ ഓഡിറ്ററി വിശകലനം. ഉത്പാദനം; യോജിപ്പ്, ബഹുസ്വരത, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ എന്നീ കോഴ്സുകളിൽ - പാഠ്യപദ്ധതിയുടെ ചില വിഭാഗങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കലകളുടെ വിശകലനം. സാമ്പിളുകൾ (ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷന്റെ വിശകലനം - ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ കാണുക). ഈ വിഷയങ്ങളിലെ പല പാഠപുസ്തകങ്ങളിലും മാനുവലുകളിലും വിശകലന പ്രൊഫൈലിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്; ഹാർമോണിക്കയ്ക്ക് പ്രത്യേകം മാനുവലുകൾ ഉണ്ട്. ഒപ്പം പോളിഫോണിക്. വിശകലനം.

വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള സമയത്തും വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിലും "മ്യൂസുകളുടെ വിശകലനം" എന്ന വിഷയം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫോമുകൾ", ഇത് കോമ്പോസിഷനുകളുടെ നിർവചനത്തിലേക്ക് ചുരുക്കി. പാഠപുസ്തകത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന കർശനമായ പരിമിതമായ സ്കീമുകളിലൊന്നിന് കീഴിൽ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതേസമയം, പ്രകടമായ മാർഗങ്ങൾ, തീമാറ്റിക് വികസനത്തിന്റെ പ്രക്രിയകൾ എന്നിവയിൽ കാര്യമായ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയിരുന്നില്ല. റഷ്യയിൽ, സംഗീത രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ പ്രയോഗം കണ്ടെത്തിയ ആദ്യത്തെ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ ജി. ഹെസ് ഡി കാൽവിന്റെ (1818) "തിയറി ഓഫ് മ്യൂസിക്", ഐ. ഫ്യൂച്ചിന്റെ "ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓൺ കോമ്പോസിഷൻ", "കംപ്ലീറ്റ് ഗൈഡ് ടു" എന്നിവയാണ്. ഐ കെ ഗുങ്കെ (1830-1859) എഴുതിയ സംഗീതം രചിക്കുന്നു. 63-1883-ൽ, ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ എൽ. ബുസ്‌ലറുടെ ടെക്സ്റ്റ്ബുക്ക് ഓഫ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്കിന്റെ (മ്യൂസിക്കലിഷെ ഫോർമെൻലെഹ്രെ, 84) റഷ്യൻ വിവർത്തനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, 1878-ൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഗവേഷകനായ ഇ.പ്രൗട്ടിന്റെ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ മ്യൂസിക്കൽ എന്ന പേരിൽ രണ്ട് വാല്യങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഫോം (സംഗീത രൂപം", 1901, റഷ്യൻ വിവർത്തനം 1891), "അപ്ലൈഡ് ഫോമുകൾ" ("അപ്ലൈഡ് ഫോമുകൾ", 1900, റഷ്യൻ വിവർത്തനം ബിജി).

റഷ്യൻ കൃതികളിൽ നിന്ന്. സംഗീത രൂപങ്ങൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു: എഎസ് ആരെൻസ്‌കിയുടെ പാഠപുസ്തകം "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ആൻഡ് വോക്കൽ മ്യൂസിക് ഫോമുകളുടെ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഗൈഡ്" (1893-94), അതിൽ പ്രധാന സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ കംപ്രസ് ചെയ്തതും ലളിതവുമായ രൂപ വിവരണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; GL Catoire "മ്യൂസിക്കൽ ഫോം" (ഭാഗങ്ങൾ 1-2, 1934-36) നടത്തിയ പഠനം 30-കളിൽ. സംഗീതജ്ഞരുടെ പാഠപുസ്തകമായും ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

മഹത്തായ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം ആഭ്യന്തര സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ വിജയങ്ങൾ സംഗീതത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പൂവിടലിന് കാരണമായി. രൂപം. ഇത് A. m എന്ന പരമ്പരാഗത കോഴ്സിന്റെ സമൂലമായ പരിഷ്കരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. 30-കളിൽ പുതിയ കോഴ്സ് സൃഷ്ടിച്ചു. മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർമാർ VA സുക്കർമാൻ, LA Mazel, I. Ya. റിഷ്കിൻ; ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ, സമാനമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വി.വി.ഷെർബച്ചേവ്, യു. N. Tyulin, BA അരപോവ്. ഈ കോഴ്സ് എല്ലാ മേഖലകളിലും സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രം ശേഖരിച്ച അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ഒന്നാമതായി, സംഗീത രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിൽ.

തൽഫലമായി, മുമ്പത്തെ പരിശീലന കോഴ്സിന്റെ വ്യാപ്തി ഗണ്യമായി വിപുലീകരിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം തന്നെ ഉയർന്ന ശാസ്ത്രീയ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തപ്പെട്ടു. ഘട്ടം - അതിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം സമഗ്രമായ (സമഗ്ര) വിശകലനമായിരുന്നു.

എ.എം സമയത്താണ് പുതിയ ടാസ്‌ക്കുകൾ നിശ്ചയിച്ചിരിക്കുന്നത്. കൂടുതൽ ശാസ്ത്രീയമായ പുതിയ പാഠപുസ്തകങ്ങളും അധ്യാപന സഹായങ്ങളും ആവശ്യമാണ്. വിശകലന രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനം. ഇതിനകം ആദ്യത്തെ മൂങ്ങയിൽ. പാഠപുസ്തകം, A. m., - IV സ്പോസോബിനയുടെ പുസ്തകം "മ്യൂസിക്കൽ ഫോം" (1947), ഒരു വ്യവസ്ഥാപിതമായി. ഓർഡർ എക്സ്പ്രസ് ആയി കണക്കാക്കുന്നു. അർത്ഥമാക്കുന്നത്, എല്ലാ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളും വളരെ പൂർണതയോടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രൂപങ്ങൾ. SS Skrebkov "സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം" (1958) എന്ന പാഠപുസ്തകത്തിൽ സൈദ്ധാന്തികത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ കൃതിക്ക് ഒരു പഠനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്ന സ്ഥാനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇൻട്രാ-തീമാറ്റിക് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ വിശകലനവും "സൊണാറ്റ" ഒരു നാടകീയ തത്വമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പുതിയ വശവും). അക്കൗണ്ടിൽ. LA Mazel ന്റെ പാഠപുസ്തകം "സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന" (1960) ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഈ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനപരമായ ധാരണയുടെ അനുഭവം സംഗ്രഹിച്ചു (ഈ ദിശയിലെ ആദ്യ ചുവടുകൾ E. Prout, GL Catoire എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ സ്വീകരിച്ചു. ), ഇ.പ്രൗട്ട് രൂപപ്പെടുത്തിയ മിശ്രിത രൂപങ്ങളുടെ ഒരു സിദ്ധാന്തം. 1965-ൽ യു.യുടെ പൊതു പത്രാധിപത്യത്തിൽ. എൻ.ട്യൂലിൻ ലെനിൻഗ്രാഡ് പാഠപുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "സംഗീത രൂപത്തിന്റെ" രചയിതാക്കൾ. ടെർമിനോളജിയും ചില ശാസ്ത്രീയവും അനുസരിച്ച്. തത്വങ്ങൾ, ഇത് പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. രചയിതാക്കൾ (ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾക്ക്, സംഗീത രൂപം എന്ന ലേഖനം കാണുക).

കൺസർവേറ്ററികളിലെ മ്യൂസിക്കോളജിക്കൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റുകൾക്കായി LA മസെലും VA സുക്കർമാനും എഴുതിയ "സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം" (ലക്കം 1, 1967) എന്ന പാഠപുസ്തകം പ്രായോഗിക അനുഭവത്തിന്റെ സമ്പത്ത് സംഗ്രഹിച്ചു. അതിന്റെ രചയിതാക്കൾ ശേഖരിച്ച ശാസ്ത്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളും.

സംഗീതശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ കൃതികൾ സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ രീതിയും സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിന്റെ ഗതിയും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് സഹായിക്കുന്നു.

അവലംബം: സെറോവ് എ., ഓപ്പറ "ലിയോനോറ", "ന്യൂ സെയ്റ്റ്സ്‌ക്രിഫ്റ്റ് ഫ്യൂർ മ്യൂസിക്", 1861-ലേക്കുള്ള ഓവർചറിന്റെ തീമാറ്റിസം; റഷ്യൻ പെർ. - വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ, വാല്യം. 3, SPB, 1895; പി. ചൈക്കോവ്സ്കി, സംഗീത കുറിപ്പുകളും കുറിപ്പുകളും (1868-1876), എം., 1898; perezd., M., 1953; അസഫിയേവ് ബി. വി., ഓവർചർ റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മില ഗ്ലിങ്കയും, “സംഗീതം. ക്രോണിക്കിൾ", ശനി. II, പി., 1923; അവന്റെ സ്വന്തം, ഗ്ലിങ്കയുടെ വാൾട്ട്സ്-ഫാന്റസി, “സംഗീതം. ക്രോണിക്കിൾ", ശനി. III, എൽ., 1926; അവന്റെ സ്വന്തം, ചോപ്പിന്റെ മസുർക്ക, “എസ്എം”, 1947, നമ്പർ 7; ബെലിയേവ് വി., “ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റാസിലെ മോഡുലേഷനുകളുടെ വിശകലനം” എസ്. ഒപ്പം. തനീവ, ഇൻ: ബീഥോവനെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ പുസ്തകം, എം., 1927; Mazel L., Chopin's Fantasy in f-moll (വിശകലന അനുഭവം), M., 1937, പുസ്തകത്തിൽ: റിസർച്ച് ഓൺ ചോപിൻ, M., 1971; അവന്റെ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും വിശകലനവും, "എസ്എം", 1966, നമ്പർ 12; എസ് നിന്നുള്ള കത്തുകൾ. ഒപ്പം. തനീവ മുതൽ എൻ. N. അമാനി, "എസ്എം", 1940, നമ്പർ 7; സുക്കർമാൻ വി., ഹോളിസ്റ്റിക് വിശകലനത്തിന്റെ തരങ്ങൾ, "എസ്എം", 1967, നമ്പർ 4; ഖോലോപോവ് യു., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനത്തിൽ ആധുനിക സംഗീതം, ഇതിൽ: സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മെത്തഡോളജിക്കൽ കുറിപ്പുകൾ, എം., 1966; അർസമാനോവ് എഫ്., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലന കോഴ്സ് പഠിപ്പിക്കുന്നതിൽ, ശനിയാഴ്ച: സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിഷയങ്ങളുടെ അധ്യാപന രീതികളുടെ ചോദ്യങ്ങൾ, എം., 1967; പാഗ്സ് യു., കാലഘട്ടത്തിന്റെ വിശകലനത്തിൽ, ibid.; യുലിബിഷെവ് എ. ഡി., മൊസാർട്ടിന്റെ പുതിയ ജീവചരിത്രം, മോസ്കോ, 1843; റഷ്യ. പെർ., എം., 1890-92; റിക്ടർ ഇ. ഫാ. ഇ., സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകളും അവയുടെ വിശകലനവും, Lpz., 1852; ലെൻസ് ഡബ്ല്യു., ബീഥോവൻ എറ്റ് സെസ് ട്രോയിസ് ശൈലികൾ, വി. 1-2, സെന്റ്. പീറ്റേർസ്ബർഗ്, 1852, ബ്രസ്സൽസ്, 1854, പി., 1855; മാർക്സ് എ. വി., ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ ജീവിതവും ജോലിയും, വാല്യം. 1 2, വി., 1911; റീമാൻ എച്ച്., മ്യൂസിക്കൽ ഫോം തിയറിയുടെ അടിസ്ഥാനമായി മോഡുലേഷന്റെ വ്യവസ്ഥാപിത സിദ്ധാന്തം, ഹാംബ്., 1887, ryc. പെർ., СПБ, 1896; Kretzschmar H., ഗൈഡ് ത്രൂ കൺസേർട്ട് ഹാൾ, vols. 1-3, Lpz., 1887-90; നാഗൽ ഡബ്ല്യു., ബീഥോവനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ സൊണാറ്റാസും, വാല്യം. 1-2, ലാംഗൻസാൽസ, 1903-05, 1933; ഷ്വീറ്റ്സർ എ., ജോഹാൻ സെബാസ്റ്റ്യൻ ബാച്ച്, എൽപിഎസ്., 1908, പെറീസ്. റഷ്യ. per., M., 1965; ബെക്കർ പി., ബീഥോവൻ, വി., 1911, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു, റഷ്യൻ. പെർ., എം., 1913-15; റീമാൻ എച്ച്., എൽ. വാൻ ബീഥോവന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പിയാനോ സോളോ സോണാറ്റാസ്. ചരിത്രപരമായ കുറിപ്പുകളോടുകൂടിയ സൗന്ദര്യാത്മകവും ഔപചാരിക-സാങ്കേതിക വിശകലനവും, വാല്യം. 1-3, വി., 1920; ക്യുർത്ത് ഇ., റൊമാന്റിക് ഹാർമണിയും വാഗ്നറുടെ "ട്രിസ്റ്റൻ", ബേൺ - എൽപിഎസ്., 1920, വി., 1923 ലെ അതിന്റെ പ്രതിസന്ധിയും; Leiсhtentritt H., ചോപ്പിന്റെ പിയാനോ വർക്കുകളുടെ വിശകലനം, വാല്യം. 1-2, വി., 1921-22; റോളണ്ട് ആർ., ബീഥോവൻ. ലെസ് ഗ്രാൻഡസ് എപ്പോക്ക്സ് ക്രയാട്രിസസ്, പി., 1928-45, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു, റഷ്യൻ. ഓരോ. 1938, 1957-58; ഷെങ്കർ എച്ച്., പുതിയ സംഗീത സിദ്ധാന്തങ്ങളും ഫാന്റസികളും, III, W., 1935, 1956; ടോവി ഡി ഫാ., സംഗീത വിശകലനത്തിലെ ഉപന്യാസങ്ങൾ, 1-6, എൽ., 1935-39; ഗ്രാബ്നർ എച്ച്., സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പാഠപുസ്തകം, Lpz.,(o. ജെ.); ഫെഡർഹോഫർ എച്ച്., സംഗീത ഗെസ്റ്റാൾട്ട് വിശകലനത്തിനുള്ള സംഭാവനകൾ, ഗ്രാസ്, 1950; Gьldenstein G., സിന്തറ്റിക് അനാലിസിസ്, «Schweizerische Musikzeitung», XCVI, 1956; ഫക്സ് ഡബ്ല്യു., സംഗീതത്തിന്റെ ഔപചാരിക ഘടനയുടെ ഗണിതശാസ്ത്ര വിശകലനം, കൊളോൺ - അപ്‌ലോഡ്, 1958; കോൺ ഇ. ടി., ഇന്ന് വിശകലനം, «MQ», XLVI, 1960; Goldschmidt H., സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ രീതിശാസ്ത്രത്തിൽ, в кн.: സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള സംഭാവനകൾ, Vol III, No 4, V., 1961; കോൾനേഡർ ഡബ്ല്യു., വിഷ്വൽ ആൻഡ് ഓഡിറ്ററി അനാലിസിസ്, в кн.: ദി ചേഞ്ച് ഇൻ മ്യൂസിക്കൽ ഹിയറിംഗ്, വി., 1962; സംഗീത വിശകലനത്തിന്റെ പുതിയ വഴികൾ. എൽ നൽകിയ എട്ട് സംഭാവനകൾ. U. എബ്രഹാം തുടങ്ങിയവർ, വി., 1967; സംഗീത വിശകലനത്തിനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ. പിയുടെ ഏഴ് സംഭാവനകൾ. ബെനാരി, എസ്. ബോറിസ്, ഡി. ഡി ലാ മോട്ടെ, എച്ച്. വിധവ, എച്ച്.-പി. റെയ്‌സും ആർ. സ്റ്റീഫൻ, വി., 1967; മോട്ടെ ഡി. ഡി ലാ, മ്യൂസിക്കൽ അനാലിസിസ്, ടെക്സ്റ്റ് ആൻഡ് ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്, വാല്യം. 1-2, കാസൽ – എൻ. വൈ., 1968.

വിപി ബോബ്രോവ്സ്കി