മാറ്റം |
വൈകി മാറ്റത്തിൽ നിന്ന് - മാറ്റം
1) പ്രധാന സ്കെയിലിന്റെ പേര് മാറ്റാതെ തന്നെ അതിന്റെ ഡിഗ്രി ഉയർത്തുകയോ കുറയ്ക്കുകയോ ചെയ്യുക. അപകടങ്ങൾ: (മൂർച്ചയുള്ളത്, അർദ്ധസ്വരത്താൽ ഉയരുന്നത്), (പരന്നതും, സെമിറ്റോണിൽ വീഴുന്നതും), (ഇരട്ട-മൂർച്ചയുള്ളതും, ഒരു ടോൺ കൊണ്ട് ഉയരുന്നതും), (ഇരട്ട-പരന്നതും, ഒരു ടോൺ കൊണ്ട് വീഴുന്നതും). ട്രിപ്പിൾ വർദ്ധനവിന്റെയും കുറവിന്റെയും അടയാളങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല (റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ഇൻവിസിബിൾ സിറ്റി ഓഫ് കിറ്റെഷ്, നമ്പർ 220 ൽ ഒരു അപവാദം ഉണ്ട്).
ഒരു കീ (കീ) ഉള്ള ഒരു സംഗീത ലൈനിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അപകടങ്ങൾ അവ മാറുന്നത് വരെ എല്ലാ ഒക്ടേവുകളിലും സാധുവാണ്. ഒരു കുറിപ്പിന് മുമ്പുള്ള അപകടങ്ങൾ (റാൻഡം) നൽകിയിരിക്കുന്ന ബാറിലെ ഒരു ഒക്ടേവിൽ മാത്രമേ സാധുതയുള്ളൂ. മാറ്റം നിരസിക്കുന്നത് അടയാളം (ബെക്കർ) സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
തുടക്കത്തിൽ, പത്താം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇതിനകം നേരിട്ട ബി ശബ്ദത്തിന്റെ ഇരട്ട രൂപരേഖയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടാണ് മാറ്റം എന്ന ആശയം ഉടലെടുത്തത്. ഒരു വൃത്താകൃതിയിലുള്ള അടയാളം താഴ്ന്ന കുറിപ്പിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ "സോഫ്റ്റ്", ഫ്രഞ്ച് -മോൾ, അതിനാൽ ഫ്ലാറ്റ് എന്ന പദം); ദീർഘചതുരം - ഉയർന്നത് ("ചതുരം", ഫ്രഞ്ച്. സാരി, അതിനാൽ ബെകാർ); വളരെക്കാലം (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം വരെ) ഈ അടയാളം ബെക്കറിന്റെ തത്തുല്യമായ പതിപ്പായിരുന്നു.
17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ക്രമരഹിതമായി ബാറിന്റെ അവസാനം വരെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി (മുമ്പ് ഒരേ കുറിപ്പ് ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ അവ സാധുതയുള്ളൂ), ഇരട്ട അപകടങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. ആധുനിക സംഗീതത്തിൽ, ടോണൽ സിസ്റ്റത്തിന്റെ ക്രോമാറ്റിസേഷനിലേക്കുള്ള പ്രവണത കാരണം, പ്രധാന അപകടങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം പലപ്പോഴും അതിന്റെ അർത്ഥം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നു (അവ ഉടനടി റദ്ദാക്കേണ്ടതുണ്ട്). ഡോഡെകാഫോൺ സംഗീതത്തിൽ, സാധാരണഗതിയിൽ ആകസ്‌മികതകൾ ഓരോ മാറ്റിമറിച്ച കുറിപ്പിനും മുമ്പായി സ്ഥാപിക്കുന്നു (അളവിൽ ആവർത്തിക്കുന്നവ ഒഴികെ); ഇരട്ട ചിഹ്നങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല.
2) യോജിപ്പിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തിൽ, സ്കെയിലിലെ പ്രധാന അസ്ഥിരമായ ഘട്ടങ്ങളുടെ ക്രോമാറ്റിക് പരിഷ്കരണമായാണ് മാറ്റം സാധാരണയായി മനസ്സിലാക്കുന്നത്, സ്ഥിരതയുള്ളവയിലേക്ക് (ടോണിക് ട്രയാഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലേക്ക്) അവരുടെ ആകർഷണം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സി മേജറിൽ:
ക്രോമാറ്റിക് പരിഷ്‌ക്കരിച്ച ശബ്‌ദങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന കോർഡുകളെ മാറ്റിമറിച്ചതായി വിളിക്കുന്നു. അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് 3 ഗ്രൂപ്പുകളാണ്. അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും അടിസ്ഥാനം വർദ്ധിച്ച ആറാമതാണ്, ഇത് ടോണിക്ക് ട്രയാഡിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്നിന് മുകളിൽ ഒരു സെമിറ്റോൺ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. മാറ്റം വരുത്തിയ കോർഡുകളുടെ പട്ടിക (IV സ്പോസോബിൻ അനുസരിച്ച്):
മറ്റൊരു വ്യാഖ്യാനത്തിൽ, വർണ്ണ ചലനം ടോണിക്ക് ശബ്‌ദങ്ങളിലേക്കാണോ അല്ലയോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ ഡയറ്റോണിക് കോർഡിന്റെ ഏതെങ്കിലും ക്രോമാറ്റിക് പരിഷ്‌ക്കരണത്തെയാണ് മാറ്റം എന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് (എക്‌സ്. റീമാൻ, ജി. ഷെങ്കർ, എ. ഷോൻബെർഗ്, ജി. ഇർപ്ഫ്). ഉദാഹരണത്തിന്, C-dur-ൽ, ce-ges എന്നത് XNUMXst ഡിഗ്രി ട്രയാഡിന്റെ ഒരു മാറ്റമാണ്, a-cis-e എന്നത് XNUMXth ഡിഗ്രി ട്രയാഡ് ആണ്.
3) മെൻസറൽ നൊട്ടേഷനിൽ, രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള മീറ്ററിനെ മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാക്കി മാറ്റുമ്പോൾ, രണ്ട് തുല്യ നോട്ട് ദൈർഘ്യങ്ങളിൽ രണ്ടാമത്തേത് (ഉദാഹരണത്തിന്, രണ്ട് സെമിബ്രൈവിസുകളിൽ രണ്ടാമത്തേത്) ഇരട്ടിപ്പിക്കലാണ് മാറ്റം; | 
| ഇരട്ട മീറ്ററിൽ (ആധുനിക റിഥമിക് നൊട്ടേഷനിൽ) | ആയി മാറുന്നു 
| ത്രികക്ഷിയിൽ.
അവലംബം: Tyulin Yu., യോജിപ്പിനെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കൽ, ഭാഗം I, L., 1937, M., 1966; എയറോവ എഫ്., ലഡോവ ആൾട്ടറേഷൻ, കെ., 1962; ബെർക്കോവ് വി., ഹാർമണി, ഭാഗം 2, എം., 1964, (എല്ലാ 3 ഭാഗങ്ങളും ഒരു വോള്യത്തിൽ) എം., 1970; സ്പോസോബിൻ I., യോജിപ്പിന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങൾ, എം., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; ഷോൺബെർഗ് എ., ഹാർമോൺലെലെഹ്രെ, എൽപിഎസ്.-ഡബ്ല്യു., 1911, ഡബ്ല്യു., 1949; റീമാൻ എച്ച്., ഹാൻഡ്‌ബച്ച് ഡെർ ഹാർമോണി-ഉണ്ട് മോഡുലേഷൻസ്ലെഹ്രെ, എൽപിഎസ്., 1913; കുർത്ത് ഇ., വാഗ്നേഴ്‌സ് "ട്രിസ്റ്റൻ", ബേൺ, 1920 ൽ റൊമാന്റിഷെ ഹാർമോണിക് ആൻഡ് ഇഹ്രെ ക്രൈസ്; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
യു. എൻ ഖോലോപോവ്
