പ്രേരണ |

ജർമ്മൻ മോട്ടീവ്, ഫ്രഞ്ച് മോട്ടിഫ്, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. നീക്കം - നീക്കുക

1) ഒരു മെലഡിയുടെ ഏറ്റവും ചെറിയ ഭാഗം, ഹാർമോണിക്. സെമാന്റിക് ഇന്റഗ്രിറ്റി ഉള്ളതും സമാനമായ മറ്റു പലതിലും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയുന്നതുമായ ക്രമം. നിർമ്മാണങ്ങൾ. M. ഒരു നിശ്ചിത സൃഷ്ടിപരമായ യൂണിറ്റിനെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ചട്ടം പോലെ, M. ഒരു ശക്തമായ ബീറ്റ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ ഇത് പലപ്പോഴും ഒരു ബാറിന് തുല്യമാണ്:

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോ ഓപ്പിനുള്ള സോണാറ്റ. 111, ഭാഗം II.

ചില വ്യവസ്ഥകളിൽ, സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോ, വലിപ്പം, ടെക്സ്ചർ. പ്രോഡ്. വലിയ 2-ബാർ മോട്ടിഫുകളും സാധ്യമാണ്:

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോ ഓപ്പിനുള്ള സോണാറ്റ. 7, ഭാഗം I.

ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, M. ചെറിയ സൃഷ്ടിപരമായ സെല്ലുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവയെ സബ്മോട്ടീവുകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സബ്മോട്ടീവിന് സെമാന്റിക് സമഗ്രത ഇല്ല, അത് മൊത്തത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ:

എഫ്. ചോപിൻ. പിയാനോയ്‌ക്കുള്ള സോണാറ്റ ബി-മോൾ, മൂവ്‌മെന്റ് I.

സാധാരണയായി ഒരു മെട്രിക്കിൽ മെട്രിക്കലി ബലഹീനവും ശക്തവുമായ ടെൻസുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, ശക്തവും ദുർബലവുമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ. ഒരേ ഒരു, ശക്തമായ, സമയം അടങ്ങുന്ന എം. അവയെ വെട്ടിച്ചുരുക്കിയ എം.

എൽ.ബീഥോവൻ. പിയാനോ ഓപ്പിനുള്ള സോണാറ്റ. 10 നമ്പർ 1, ഭാഗം I.

എം. വാക്യങ്ങളിലോ വലിയ നിർമ്മിതികളിലോ രണ്ടിലും മൂന്നിലും സംയോജിപ്പിക്കാം. അതേ സമയം, അവ പരസ്പരം വ്യക്തമായി വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒന്നായി ലയിക്കുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, തുടർച്ചയായ, ബന്ധിപ്പിച്ച മെലോഡിക്. ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള വിഭജനം അസാധ്യമായി മാറുന്നു.

M. അല്ലെങ്കിൽ M. ന്റെ ഒരു വരി (സാധാരണയായി രണ്ട്), അതിൽ സംഗീതം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു ഹോമോഫോണിക് ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ തീം, അതിന്റെ കാതൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. തീമിനുള്ളിലെ കൂടുതൽ വികസനം, പ്രാരംഭ M. അല്ലെങ്കിൽ പുതിയ M-ൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു. തീമിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അന്തിമ M മുഴങ്ങുന്നു. തീം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും രൂപത്തിന് അടിവരയിടുന്നു, അതിൽ മറ്റ് തീമുകളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിഷയപരമായ വികസനം പ്രധാനമായും വിഭാഗങ്ങളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ഹോൾഡിംഗ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു തീമിന്റെ വകഭേദങ്ങൾ, അതിൽ നിന്ന് വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങൾ വേർതിരിച്ച് (ഏകീകരിക്കുന്നു), മറ്റ് തീമുകളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുമായി അവയെ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു.

വിഷയപരമായി പ്രത്യേക പിരിമുറുക്കം. വികസനം സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ എത്തുന്നു. ഈ വികസനം പലപ്പോഴും പദസമുച്ചയങ്ങളുടെ തുടർച്ചയായ സ്ട്രീം ആണ്, M. - മുമ്പ് പറഞ്ഞ വിഷയങ്ങളുടെ "ശകലങ്ങൾ". അതേ സമയം, ഡീകോമ്പിന് വിധേയമാക്കാൻ എം. രൂപാന്തരങ്ങൾ. അവയുടെ ഘടക ഇടവേളകൾ, മെലഡിക്കുകളുടെ ദിശ മാറാം. ചലനങ്ങൾ (ആരോഹണം അവരോഹണത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കേണ്ടതാണ്, തിരിച്ചും), അവയുടെ ഹാർമോണിക്. പൂരിപ്പിക്കൽ; അവർക്ക് ഇടപെടാൻ കഴിയും. ഒരുതരം പോളിഫോണിക്. കണക്ഷനുകൾ. അതേ സമയം, താളം ഏറ്റവും സ്ഥിരതയുള്ള ഘടകമായി തുടരുന്നു. ഡ്രോയിംഗ് അവന്റെ സൃഷ്ടികളാണ്. ചില സന്ദർഭങ്ങളിലെ മാറ്റങ്ങൾ നൽകിയ M. പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കുകയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പുതിയത് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യും.

കുറച്ച് സംഗീതം. പ്രോഡ്. ഒരു M ന്റെ തുടർച്ചയായ വികസനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവയിൽ, കാലാകാലങ്ങളിൽ പുതിയ M. പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പമുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന ഒന്നിന്റെ ശബ്ദം അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വകഭേദങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതെ, സംഗീതം. ബീഥോവന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയുടെ ആദ്യ ചലനത്തിലെ വികസനം പ്രാരംഭ ഫോർ-ബീറ്റ് മോട്ടിഫിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു:

ഒരു എമ്മിന്റെ ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്ഥിരമായ വികസനം ബീഥോവന്റെയും ഷൂമാന്റെയും കൃതികളിൽ വ്യാപകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

എം.യുടെ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ രണ്ടാം നിലയിലാണ് നടന്നത്. 2-ാം നൂറ്റാണ്ട് I. മത്തസൻ, ജെ. റിപ്പൽ, ജി.കെ. അതേ സമയം, "എം" എന്ന പദം. അവർ അപേക്ഷിച്ചില്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ അർത്ഥമാക്കുന്ന ഇറ്റലിയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. പ്രധാന തീമാറ്റിക് ഏരിയ കോർ. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് എം.യുടെ സിദ്ധാന്തത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭാവന നൽകിയത്. എബി മാർക്സും പ്രത്യേകിച്ച് എക്സ്. റീമാൻ. R. Westphal, T. Wiemeyer എന്നിവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, റീമാൻ സംഗീതത്തെ ഒരു താളാത്മക രൂപീകരണമായി മാത്രമല്ല, താളാത്മകവും, ശ്രുതിമധുരവും, ചലനാത്മകവും, ടിംബ്രെ ഘടകങ്ങളും ചേർന്ന് ഒരു ഏകീകൃതമായി മനസ്സിലാക്കി.

എം. എന്ന റീമാനിയൻ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ദുർബലമായ വശം, അയാംബിക് (ദുർബലമായ പങ്ക് മുതൽ ശക്തമായത് വരെ), എന്നാൽ കോറിക് എം അല്ല എന്ന യഥാർത്ഥ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അംഗീകാരമാണ്. റഷ്യയിൽ, എം.യുടെ സിദ്ധാന്തം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് എസ്ഐ തനീവ് ആണ്.

2) ദൈനംദിന അർത്ഥത്തിൽ - ഒരു മെലഡി, ഒരു മെലഡി, ഒരു ട്യൂൺ.

അവലംബം: കാറ്റുവർ ജി., സംഗീത രൂപം, ഭാഗം 1-2, എം., 1934-36; സ്പോസോബിൻ IV, മ്യൂസിക്കൽ ഫോം, എം.-എൽ., 1947, എം., 1962; മസെൽ എൽ., സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഘടന, എം., 1960; ത്യുലിൻ യു. എൻ., സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന, എൽ., 1962; അർസമാനോവ് എഫ്., എസ്ഐ തനീവ് - സംഗീത രൂപങ്ങളുടെ കോഴ്സിന്റെ അധ്യാപകൻ, എം., 1963; മസെൽ എൽ., സുക്കർമാൻ വി., സംഗീത കൃതികളുടെ വിശകലനം, ഭാഗം 1, എം., 1967. ലിറ്റും കാണുക. മ്യൂസിക്കൽ ഫോം എന്ന ലേഖനത്തിന് കീഴിൽ.

വിപി ബോബ്രോവ്സ്കി